試論黃少強(qiáng)的“傳薪時(shí)期”

王鵬程

（廣州美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510220）

一、日記中的黃少強(qiáng)

生活日記是一個(gè)人最隱私、最真實(shí)的內(nèi)心空間，我們往往可以從日記中了解到主人公最真實(shí)的情感。筆者仔細(xì)閱讀了黃少強(qiáng)在1939—1941 年的日記后，發(fā)現(xiàn)了幾處非常有意思的地方，筆者就以下幾個(gè)方面展開研究。

（一）“眾人推舉”的職位升遷

黃少強(qiáng)在這3 年的職位變遷中，一共提到了有五次變換職位的機(jī)會(huì)，而且他在描述每次職位變遷的前提都為“眾人推舉”。

1939 年：

“3 月22 日：夕赴陸羽漱石荊鴻在，作舟少秉漆園繼至，商展覽事予辭。眾□改推予為校長予亦謝不敏。

3 月24 日：眾舉予為校長，達(dá)人教導(dǎo)主任，少秉為中畫系主任。

9 月24 日：赴清游會(huì)，將停辦，眾舉予主事。

12 月11 日：赴港參加重慶展，在思豪葉淺予等召集，予被舉為國畫征集負(fù)責(zé)人?！?/p>

1941 年：

“5 月3 日：赴藝術(shù)界購機(jī)會(huì)會(huì)議，舉出為常委?！雹?/p>

以上所引日記中黃少強(qiáng)均將任職稱為被“舉”，意思是被眾人推薦。反映了黃少強(qiáng)對(duì)“眾人推舉”任職這種現(xiàn)象的態(tài)度，說明他非常認(rèn)真的對(duì)待這種描述。這就使我們推斷出他這樣描述有兩種可能：一種是迫于無奈，由于外界的壓力不得不服從，但是在1939 年3 月22 日的日記中我們可以看出，他雖為眾人推舉，但并沒有擔(dān)當(dāng)職務(wù)。他在給他的金蘭好友何漆園的信中寫道，“恥向畫壇爭席位，愿從人間寫哀鳴”，以表不恥加入“華南美術(shù)協(xié)會(huì)”這一日偽組織②。

因此，我們可以斷定這種假設(shè)是不可能的。另一種假設(shè)是他對(duì)這種“眾人推舉”的榮譽(yù)是接受的,黃少強(qiáng)更看重的是眾人的態(tài)度，他非常在乎別人對(duì)他的評(píng)價(jià)。當(dāng)然這種情況也分兩種可能：一種是他非常享受這種榮譽(yù)，喜歡達(dá)到讓別人信服的目的。

“眾人推舉”是他想要的效果；另一種則可能他只是在對(duì)他所得到的榮譽(yù)做準(zhǔn)確的描述。包括從他的年表中我們可以看出他對(duì)榮譽(yù)是接受的，并非自命清高的畫家。因此，那樣就只有一種可能，黃少強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的榮譽(yù)是接受的，但他并不是什么名譽(yù)都想擁有。從他給黃志堅(jiān)的一封信中我們可以看出，他非常希望將民間畫派發(fā)揚(yáng)光大。筆者將信的內(nèi)容摘錄如下：

“若不忘努力發(fā)展民間畫派事，囑高望遠(yuǎn)，志愿可嘉，尤足為此間同學(xué)之仰止也”③

民間畫會(huì)是他一手創(chuàng)辦的，民間畫派能否壯大與他的名氣自然有直接的關(guān)系。因此我們認(rèn)為，黃少強(qiáng)既然想要發(fā)揚(yáng)民間畫派，他會(huì)去選擇接受必要的名譽(yù)。

（二）與同時(shí)代畫家的比較

黃少強(qiáng)在繪畫上始終提倡“法古而變今”，在1935 年的《少強(qiáng)畫集》自序中他曾寫道：

“閑常服膺陳姚最‘質(zhì)沿古意而文變今情’，唐李嗣真‘法古而變今也’二語”。④

我們注意到，黃少強(qiáng)在這三年間的日記中，記載同時(shí)代畫家作比較或評(píng)價(jià)其他畫家的日記有四次。如1941 年7 月9 如的日記中寫道：

“是日華商晚報(bào)新藝術(shù)欄有新坡撰文評(píng)少強(qiáng)畫集推許備至，而善子、書旂、又銘、濟(jì)遠(yuǎn)、少游等展均被其貶也?！雹?/p>

黃少強(qiáng)只是摘抄自報(bào)紙，報(bào)紙上有文章將黃少強(qiáng)的畫與一些畫家的畫作比較，將他的畫推許備至。自己并沒有發(fā)表看法，似乎他對(duì)這樣的行為并不在意，但我們?nèi)耘f能體會(huì)到他的潛意識(shí)里希望自己的行為得到大眾的認(rèn)可，不想輸給同時(shí)代的其他畫家。這種想法是大多數(shù)人所具有的。這種現(xiàn)象并不存在對(duì)與錯(cuò)，或許這也是人們能不斷提高自己各方面能力的動(dòng)力。與別人作比較是檢驗(yàn)自己成果最直接的辦法。黃少強(qiáng)有自己的理想，當(dāng)他看到與自己理想不同的畫家的作品時(shí)很自然的會(huì)做出主觀的評(píng)價(jià)，這正反映出他在堅(jiān)持自己的觀念。

我們認(rèn)為，黃少強(qiáng)的藝術(shù)成就與這種一般人都具有的心態(tài)是分不開的。

通過上文的推斷，我們得出黃少強(qiáng)會(huì)主動(dòng)地提高自己的名譽(yù)，以此來發(fā)展他所創(chuàng)辦的民間畫館。他所要的榮譽(yù)是需要得到大家的認(rèn)可并支持的，這便需要他能有行為上的表率，并用成績來說服大眾。

二、黃少強(qiáng)行為上的表率

（一）繪畫的主題

黃少強(qiáng)在他的不同時(shí)期繪畫作品的題材也是不同的。他早期的作品大多描繪終歲不得溫飽的工人、手工業(yè)者、漁民、盲人、乞丐、舞女、農(nóng)民、街頭市民等社會(huì)底層人民的生活。描繪底層人民生活的題材的繪畫作品是黃少強(qiáng)藝術(shù)成就的重要組成部分，這樣題材的作品使他有了與別人不同的藝術(shù)成就。他的老師高劍父先生就曾在黃少強(qiáng)的畫集序中稱：“少強(qiáng)大弟子，予門下特立獨(dú)行之士也”⑥此時(shí)期他著名的作品之一《窮途自賞》就是描繪了一位雙目失明的賣藝人。這可能與他的生活經(jīng)歷有直接的關(guān)系，使他對(duì)那種悲苦的生活格外的敏感。在黃少強(qiáng)所謂的“代謝時(shí)期”，具體來說來應(yīng)該是1921 至1927 年，這段時(shí)期可謂他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他摯愛的幾位親人相繼去世，親人的離世對(duì)黃少強(qiáng)的打擊很大，在這一時(shí)期的代表作《血之源泉》、《飄零的舞葉》等一系列表現(xiàn)死亡的作品中，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)他在對(duì)死亡的恐懼以及無助。也許正是這段不尋常的經(jīng)歷，使得黃少強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中痛苦的感受敏感于其他人。黃少強(qiáng)一直將“到民間去，百折不回”⑦視為藝術(shù)創(chuàng)作的目的，他也將這種對(duì)藝術(shù)的態(tài)度積極的傳達(dá)給其他的人。門人黃志堅(jiān)曾經(jīng)寫過一首描述隨黃少強(qiáng)夜里在街頭寫生的詩，這表明當(dāng)時(shí)他的學(xué)生是在跟隨他深入體驗(yàn)民間生活的。

隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，黃少強(qiáng)的繪畫題材由描述民間疾苦轉(zhuǎn)向了描繪戰(zhàn)爭下的人們。他還曾親自到前線去慰問寫生⑧，留下了很多珍貴的作品。這種題材的變化很好的體現(xiàn)了他提出的“到民間去，百折不回”的口號(hào)，證明他的繪畫是隨著社會(huì)現(xiàn)狀的轉(zhuǎn)變由社會(huì)底層的人民轉(zhuǎn)向了飽受戰(zhàn)火摧殘的大眾。我們從他舉辦多次以抗戰(zhàn)題材的畫展以及他日記中的記載可以推測，他的這種變化是很成功的。

（二）口號(hào)的實(shí)踐

“法古而變今”是在黃少強(qiáng)的文字資料中經(jīng)常出現(xiàn)的字眼。對(duì)于它的理解，我們可以參閱黃志堅(jiān)先生所寫文章中的兩句話：“這里說的‘不法古人’并不意味著放棄傳統(tǒng)，而是指不受古人的束縛”“他不僅吸取了西方畫的解剖學(xué)和透視學(xué)，他還嘗試吸收印象派的用色法和浪漫主義的表現(xiàn)手法”⑨再通過“到民間去，百折不回”的方法，最后達(dá)到了“普家國之哀愁，寫民間之疾苦”的目的。

黃少強(qiáng)一生創(chuàng)辦或參與創(chuàng)辦了多種繪畫機(jī)構(gòu)。1927 年始編“畫冢”；1931 年他與高奇峰、何漆園、周一峰、趙少昂、葉少秉、張坤儀等七人在廣州成立“美學(xué)苑”；1934 年與何漆園、趙少昂、葉少秉、周一峰、容漱石創(chuàng)立“六人畫會(huì)”；1936 年創(chuàng)立“民間畫會(huì)”并提出“到民間去，百折不回”的口號(hào)；1929 年參與創(chuàng)辦“廣州美?！薄跋愀勖缹！?，與葉少秉、何漆園同組“歲寒社”并設(shè)“香港美學(xué)院”等⑩。這些都表明黃少強(qiáng)在積極地將自己的藝術(shù)追求介紹給其他人?！暗矫耖g去，百折不回”這一口號(hào)被黃少強(qiáng)奉行為藝術(shù)的宗旨，他的大多數(shù)作品都是這一藝術(shù)宗旨的體現(xiàn)。這一口號(hào)最重要的體現(xiàn)在“到”字上。這要求畫家不能只是在畫室里完成繪畫作品，而是要切切實(shí)實(shí)的走進(jìn)民間，真真切切地感受到民間疾苦。黃少強(qiáng)曾親自帶領(lǐng)學(xué)生深入民間寫生創(chuàng)作，在抗戰(zhàn)時(shí)期他也曾只身到前線慰問寫生。黃少強(qiáng)在有一定名氣的前提下再去用實(shí)際行動(dòng)帶領(lǐng)門人深入民間，不僅只是體現(xiàn)“口號(hào)”，同時(shí)也是在為門人做出表率。他一手創(chuàng)辦的民間畫會(huì)，就是這個(gè)宗旨的具體實(shí)踐地，將民間畫派發(fā)揚(yáng)光大是他一生的愿望。在他的日記里大多清楚地記下了每次民間畫派人員雅集的地點(diǎn)和人數(shù)，我們從1941 年10 月4 日之前的日記中并不會(huì)發(fā)現(xiàn)集會(huì)有明顯的規(guī)律，但從后期的日記中我們就能找到規(guī)律了。在10 月4 日的日記里我們可以看到：

“民間會(huì)在高升到六人，予、溫、廖、梁、黎、張等，以后改星期六雅集”。?

更多的記錄此種集會(huì)的日記會(huì)像這樣記載：如1941 年4 月27 日：

“提款為李玉如，為陳廷作冊(cè)頁二。吳寢。二時(shí)乃返院上課時(shí)已二時(shí)。為大梁作畫，三友均到。以宣紙售與諸生。民間雅集121次在新亞酒家，陶大梁及漆兄參加，余黎溫林黃及我”。?

黃少強(qiáng)并沒有特別描述集會(huì)的內(nèi)容而是簡單地帶過，但卻能持續(xù)地記錄下每次集會(huì)，盡管可能只有他一人參加了。如1941 年 11 月 1 日：

“永琛請(qǐng)?zhí)杰ㄈ眩?，返家后赴民間會(huì)，只我一人待?！?

我們可以感受到他對(duì)民間畫會(huì)的認(rèn)真負(fù)責(zé)態(tài)度，以及努力發(fā)展民間畫會(huì)的決心。在這件事上他為他的門人起到了很好的表率作用。在他給門人黃志堅(jiān)的信最后也有提到：

“若不忘努力發(fā)展民間畫派事，囑高望遠(yuǎn)，志愿可嘉，尤足為此間同學(xué)之仰止也”?

黃少強(qiáng)也在努力教導(dǎo)他的學(xué)生幫助他繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這個(gè)的愿望。

三、門人對(duì)黃少強(qiáng)的效仿

黃少強(qiáng)早期的門人是被稱作“民間畫會(huì)十子”的石斌倫、李章、容景鐸、高家祿、陳士炯、陳兆驥、陳瘦金、華開進(jìn)、劉潤生、譚勇。?在他的門生中，不乏有在近代中國美術(shù)史上有影響力的人，如中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、佛山畫會(huì)會(huì)長，陳士炯（黃少強(qiáng)幫其改名為凝丹）；廣州畫院副院長、廣州美術(shù)家協(xié)會(huì)主席黃志堅(jiān)；南京師范大學(xué)教師譚勇；著名雕塑家潘鶴等人。

（一）繪畫題材

黃少強(qiáng)在廣州紙行街通靈道10 號(hào)創(chuàng)設(shè)了民間畫館，組成民間畫會(huì)，以“到民間去，百折不回”的藝術(shù)宗旨提倡描寫大眾生活,并作詩言志自勵(lì)，詩曰：

“漫笑封侯無骨相，冷隨名利逐浮生。一枝禿管衡生世，描寫民間疾苦聲?！?

早期描寫民間疾苦的作品是黃少強(qiáng)藝術(shù)的重要組成部分，并且此類作品受到了大眾的廣泛接受。如他所作的《洪水流民圖》以二千元售出全數(shù)捐出?以及多種此類作品畫冊(cè)的出版和畫展的舉辦。作為民間畫會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人，黃少強(qiáng)的繪畫主題和形式是很容易被門人拿來借鑒的。單從此類題材的作品展出后被大眾廣泛接受的效果來看，我們推斷他的這種題材會(huì)影響到他學(xué)生的繪畫。門人黃志堅(jiān)早期的人物畫作品無論繪畫題材還是手法，都與黃少強(qiáng)的作品非常相似。我們從黃志堅(jiān)所寫的一首詩中也可以看出，當(dāng)時(shí)的黃志堅(jiān)是在效仿黃少強(qiáng)的行為。在《夜隨少強(qiáng)師街頭寫生》兩首中，其中的一首寫道：

“到民間去理無疑，百折不回自得之。寫出真情真面目，任他評(píng)說背時(shí)宜?！?

單從詩的題目，我們便能猜想到他繪畫的主題。黃志堅(jiān)此時(shí)受黃少強(qiáng)的影響非常大，即使很多年后，黃志堅(jiān)的詩中還有描寫“民間疾苦”的影子。

抗戰(zhàn)時(shí)期，關(guān)于描繪戰(zhàn)爭題材的作品是黃少強(qiáng)藝術(shù)成就的另一個(gè)高峰。他的這種題材的繪畫自然也很容易受到學(xué)生的效仿。在他1940 年4 月28 日與5 月13 日的日記中記載道：

“是日接士炯自戰(zhàn)地寄來近作十三件?！?/p>

“士炯托李飛帶來近作冊(cè)頁六幀自前線來，同人得讀大喜。”?

從以上我們可以看出，黃少強(qiáng)的學(xué)生在效仿老師用繪畫描述戰(zhàn)場的場景。而且陳士炯在跟隨黃少強(qiáng)期間，先后在廣州、香港、重慶等地舉行勞軍賑饑義展及個(gè)展，并輯有《戰(zhàn)地寫生集》。對(duì)此黃少強(qiáng)在日記中也有記載：

“士炯函夾入劍夫題凝丹戰(zhàn)地寫生集”?

黃少強(qiáng)也有過此類以繪畫描述戰(zhàn)場的行為，因此我們認(rèn)為這些也是陳士炯對(duì)黃少強(qiáng)老師的效仿。對(duì)于學(xué)生模仿老師畫法這種現(xiàn)象，黃少強(qiáng)在日記中也有記載：

“福池來請(qǐng)改畫，皆予畫風(fēng)也”?

（二）社會(huì)行動(dòng)

“譜家國之哀愁，寫民間之疾苦”是黃少強(qiáng)通過親身“到民間去，百折不回”得到感受后所表達(dá)出來的。黃少強(qiáng)的作品大都反映的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，這與他所奉行的“到民間去，百折不回”的藝術(shù)宗旨是分不開的。作為他的門人，他們是很容易受到老師社會(huì)行動(dòng)這方面的影響的，比較明顯的效仿是像學(xué)習(xí)老師那樣到前線去慰問寫生。

1938 年4 月，黃少強(qiáng)曾只身入湘慰勞抗日前線將士，并創(chuàng)作出了很多珍貴的作品，5 月4 日在長沙舉行“黃少強(qiáng)抗戰(zhàn)畫展”，5 月 26 日至 6 月 10 日“民間藝友會(huì)抗戰(zhàn)畫特展”?等，他的學(xué)生也曾有過類似的行為，如他的學(xué)生陳士炯曾先后在廣州、香港、重慶等地舉行過勞軍賑饑義展及個(gè)展。?又如黃少強(qiáng)《洪水流民圖》以二千元售出，全額捐出，他在日記中也記下了學(xué)生有類似的行為：

“□□同李章帶之卅件交寶安賑濟(jì)會(huì)明日之會(huì)。”?

他的門人容景鐸也曾倡辦堤岸國民中學(xué)并任校長?，這與黃少強(qiáng)的做法非常相似。黃少強(qiáng)對(duì)門人到前線去發(fā)展也是持有支持的態(tài)度。如門人李章想要去內(nèi)地找士炯潤謀事，需要老師幫忙籌錢當(dāng)做旅費(fèi)，黃少強(qiáng)也很慷慨地幫助他，此事在黃少強(qiáng)1940 年8 月12 日的日記中有記載：

“李章欲返內(nèi)地赴曲江訪士炯潤生謀事”

“以大洋五十元為李章贐贈(zèng)壯其行色”?

作為老師的黃少強(qiáng)，自然希望桃李滿園，看到學(xué)生們各有所成無疑是一件非常高興的事。在黃少強(qiáng)的日記里，很少在一篇中只記錄一件事情，有描寫心情的話語就更為少見了。因此，在他看到學(xué)生的成績后表現(xiàn)出喜悅的文字顯得尤為突出，特摘錄1941 年 11 月 23 日日記如下：

“予改新歷今日生辰期，門人合辦民間會(huì)十一次展假六國舉行，出品人溫水源石斌倫張福池靳微天陳定威張偉芳梁民偉黃千文陳瘦金廖文彥黎兆霖黃宜法陳淑凌鄭朝穩(wěn)及予共十五人，又陳列陳士炯李章譚勇等舊作，是晚諸人公宴，予有自像出品，九時(shí)返甚歡?！?

黃少強(qiáng)正是通過各方面的表率作用，才得到門人的效仿。

四、結(jié)語

黃少強(qiáng)以其人品、詩品、畫品相得益彰而受人稱道。他生長在苦難年代，他的心靈緊系勞苦大眾和國家民族的命運(yùn)。他又是一個(gè)性情中人，他的作品中充滿了對(duì)所描繪對(duì)象的關(guān)愛和同情，特別是他所堅(jiān)持的“譜家國之哀愁，寫民間之疾苦”的價(jià)值取向，充分地表現(xiàn)了嶺南畫家普遍具有人道主義精神。他生命短暫，但他卻留下了讓后人持續(xù)受益的精神財(cái)富。

通過對(duì)黃少強(qiáng)日記的研究，本文認(rèn)為他所謂的“傳薪時(shí)期”包含了豐富的內(nèi)容，而不僅限于繪畫方面。他對(duì)世間事物的那種憐憫與關(guān)愛也間接地傳授給了他的學(xué)生以及后人。黃少強(qiáng)的“傳薪”，具體說來，應(yīng)該是他用實(shí)際行動(dòng)如繪畫題材的表現(xiàn)以及“法古而變今”、“到民間去，百折不回”的實(shí)施等做出表率，讓門人對(duì)他的行為做出效仿，從而達(dá)到傳薪的目的。

注釋：

①廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):236-328.

②李偉銘.“黃少強(qiáng)的藝文事業(yè)——兼論20 世紀(jì)前期中國畫藝術(shù)的民間意識(shí)”，引自廣東美術(shù)館.丹青發(fā)嗟憤——黃少強(qiáng)作品集[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2006(06):14.

③黃少強(qiáng).“給門人黃志堅(jiān)（千問）的信”，引自廣東美術(shù)館，黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):223.

④黃少強(qiáng).“少強(qiáng)畫集自序”，廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):214.

⑤廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):310-311.

⑥黃志堅(jiān).黃少強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)年表.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):362.

⑦黃志堅(jiān).黃少強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)年表.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):364.

⑧黃志堅(jiān).黃少強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)年表，引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):366.

⑨黃志堅(jiān).“懷念黃少強(qiáng)老師”，引自廣東美術(shù)館. 黃志堅(jiān)詩文檔案[M].澳門:澳門出版社,2002(04):68.

⑩黃志堅(jiān).黃少強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)年表，引自廣東美術(shù)館，.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):358-370.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):319.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):304.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):322.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):223.

? 佛山市博物館網(wǎng)站，黃少強(qiáng)人物畫精品展.

? 黃少強(qiáng).“述懷”，引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):6.

? 黃志堅(jiān).黃少強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)年表.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):362.

? 黃志堅(jiān).“懷念黃少強(qiáng)老師”，引自廣東美術(shù)館，.黃志堅(jiān)詩文檔案[M].澳門:澳門出版社,2002(04):157.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):270,272.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):299.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):271.

? 黃志堅(jiān).黃少強(qiáng)藝術(shù)活動(dòng)年表.引自廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):366.

? 百度百科http://baike.baidu.com/wiew/215425.htm.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):262.

? 百度百科http://baike.baidu.com/view/2377450.htm.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):279,282.

? 廣東美術(shù)館.黃少強(qiáng)詩文資料選編[M].澳門:澳門出版社有限公司,2006(05):324.