韓 祥

（延邊大學(xué)，吉林 延吉 133000）

一、舞臺(tái)燈光的發(fā)展歷程

舞臺(tái)燈光對(duì)舞蹈工作者來說，是舞蹈作品中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)形式，而在20 世紀(jì)的20 年代以前，人們卻對(duì)舞臺(tái)燈光的作用不夠了解，自然也不大重視。我們要了解舞臺(tái)燈光在舞蹈表演中的重要性，要從人們?nèi)绾伍_始重視它說起。

（一）起源

說起舞臺(tái)燈光最早的運(yùn)用，并不是從舞蹈表演的發(fā)展歷程中開始的，而是在戲劇表演表演中。在早期的戲劇表演歷史中，戲劇是在露天或者半露天的場(chǎng)地進(jìn)行，后來人們逐漸將表演場(chǎng)地移至室內(nèi)和夜間，所以當(dāng)時(shí)創(chuàng)造舞臺(tái)燈光的目的就是為了給臺(tái)上的演員照明以方便臺(tái)下觀眾觀看。我們都知道舞蹈在北宋時(shí)期隨著宮廷藝人流落民間而與歌唱、雜技等表演形式相融合形成了“百戲”的表演形式。而在當(dāng)時(shí)的汴梁，每逢重要節(jié)日都會(huì)在大街小巷都會(huì)演出“百戲”以示慶祝，尤其是一年一度的元宵燈會(huì)，人們會(huì)在臺(tái)樓下用坊木壘成表演時(shí)要用的舞臺(tái)，并在舞臺(tái)兩旁的垛樓上各掛一個(gè)大燈球，根據(jù)文字記載，此球“大有丈余，內(nèi)燃椽燭”，這應(yīng)該就是舞臺(tái)燈光在我國(guó)的開始。

（二）發(fā)展

1906 年，美國(guó)人庫里奇用鎢做燈絲發(fā)明了鎢絲燈泡，為舞臺(tái)燈光的發(fā)展提供了更多的可能，因?yàn)殒u絲燈為舞臺(tái)提供了可以凝聚光力的聚光燈。在這樣的技術(shù)條件下，人們逐漸開始思考有關(guān)舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)表演中的作用問題。

我國(guó)著名戲劇表演藝術(shù)家洪深最早意識(shí)到舞臺(tái)燈光的重要性，他的觀點(diǎn)是“只把舞臺(tái)照亮了的技術(shù)并不能算是燈光，舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)藝術(shù)的一部分，所以要與戲里的時(shí)間、地點(diǎn)、劇情相配合、相適應(yīng)?！彼c當(dāng)時(shí)在1927 年成立的以“團(tuán)結(jié)能與時(shí)代共痛癢之有為青年作藝術(shù)上之革命運(yùn)動(dòng)”為宗旨的文藝團(tuán)體——南國(guó)社中擔(dān)任社長(zhǎng)的田漢相熟，并與他的弟弟，也就是當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)場(chǎng)地和燈光工作的田洪，因工作的原因關(guān)系不錯(cuò)。在一次交談中，洪深對(duì)田洪說出了自己的觀點(diǎn)和看法，田洪聽后感覺這個(gè)觀點(diǎn)不錯(cuò)，就在一次排練中做出了大膽的嘗試：當(dāng)時(shí)排練的作品中有一幕場(chǎng)景，演的是因?yàn)槌撩杂趹賽鄱鵁o心工作的兒子被開除回家而父親聽到了兒子被辭退的原因之后非常生氣的場(chǎng)景。田洪為了表現(xiàn)出父親的憤怒情緒，就將一道強(qiáng)力的聚光燈柱照在他的頭頂，營(yíng)造他嚴(yán)肅憤怒的神情。之后她又打開一道稍微暗點(diǎn)的燈光，照亮了父親后邊的兩株道具白蘭，用這樣的方式襯托出父親年老佝僂的身影。這次嘗試取得了不小的成功，觀眾紛紛表示這種視覺體驗(yàn)很新鮮，稱這次的表演“有革新精神、有創(chuàng)造力”。此后田洪又在多部戲劇中對(duì)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用進(jìn)行大膽的探索，都取得了不錯(cuò)的反響。與此同時(shí)，瑞士舞臺(tái)美術(shù)家A·阿庇亞和英國(guó)導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論，要求燈光表達(dá)出視覺雕塑感、音樂感和舞臺(tái)空間的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，為現(xiàn)在的燈光藝術(shù)發(fā)展做出了理論貢獻(xiàn)。

二、舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中的作用

要在舞臺(tái)上完整的進(jìn)行一部舞蹈作品的表演，需要同時(shí)統(tǒng)籌多個(gè)方面的要素，這其中主要包括：作為舞蹈作品主體的演員、舞蹈伴奏音樂（音響設(shè)備）和舞臺(tái)美術(shù)。而本文要討論的舞臺(tái)燈光的內(nèi)容，就包含在這三個(gè)要素中的舞臺(tái)美術(shù)之中。舞臺(tái)美術(shù)包括舞臺(tái)布景、演員化妝、舞臺(tái)服裝、舞臺(tái)效果和舞臺(tái)燈光等。它的根本任務(wù)就是根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和要求，經(jīng)過一定的審美構(gòu)思之后運(yùn)用適當(dāng)?shù)氖址?，營(yíng)造出適合節(jié)目?jī)?nèi)容主旨的環(huán)境，渲染舞臺(tái)氣氛。

綜上可知，在舞蹈表演中，舞臺(tái)美術(shù)占據(jù)重要的地位，而在舞臺(tái)美術(shù)的范疇中，舞臺(tái)燈光又具有決定性位置，所以得出結(jié)論：第一、舞臺(tái)燈光是舞蹈作品表演過程中的重要組成部分。它的運(yùn)用要根據(jù)整個(gè)舞蹈作品的審美要求和藝術(shù)思維，要配合編導(dǎo)的構(gòu)思、演員的表演甚至是服裝和道具的運(yùn)用。第二、舞臺(tái)燈光既屬于舞蹈作品的一部分，也決定和推動(dòng)著舞蹈作品的質(zhì)量。它可以幫助舞蹈作品達(dá)到突出人物、突出情節(jié)、突出情感、營(yíng)造氣氛等目的，彌補(bǔ)作品中用肢體語言做不到的地方，更好地配合編導(dǎo)的思維，將作品想要達(dá)到的效果最大化。第三、舞臺(tái)燈光和舞蹈作品相輔相成，缺一不可，只有兩者互相配合，才能完整的呈現(xiàn)給觀眾一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品。

本文筆者將根據(jù)前人的總結(jié)和自身在舞蹈實(shí)踐過程中積累的經(jīng)驗(yàn)和自己的觀點(diǎn)將舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中的作用分為以下三點(diǎn)進(jìn)行闡述和分析：

（一）塑造作品中人物形象、物景

舞蹈作品中還經(jīng)常通過時(shí)間與空間的變化來塑造人物形象、表達(dá)人物內(nèi)心推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而舞臺(tái)燈光就能夠幫助編導(dǎo)完成作品中時(shí)間和空間的變化。尤其是空間的變化，這使一些舞蹈作品可以在舞臺(tái)上自如的運(yùn)用蒙太奇的手法來表現(xiàn)老者回憶過去、情人兩地相隔等作品中的場(chǎng)景，在軍旅舞蹈作品《紅藍(lán)軍》中，就運(yùn)用燈光的設(shè)計(jì)將兩支隊(duì)伍在一個(gè)舞臺(tái)上的動(dòng)作從視覺上分為兩個(gè)空間展示給觀眾，通過這種形式讓觀眾感受到兩支隊(duì)伍之間的比賽氛圍，使作品的情緒更加緊張和激烈。這種方式在更清楚的表現(xiàn)作品內(nèi)容的同時(shí)，也提高了作品的藝術(shù)價(jià)值。

（二）引導(dǎo)觀眾視線

觀眾在觀看舞蹈作品的過程中，由于劇場(chǎng)的面積較大導(dǎo)致視線不能兼顧整個(gè)舞臺(tái)或是對(duì)舞蹈作品的結(jié)構(gòu)不熟悉，缺少觀賞舞蹈的經(jīng)驗(yàn)等原因，也許會(huì)出現(xiàn)直到作品結(jié)束都不知道舞蹈要表達(dá)些什么的情況。獨(dú)舞作品還好，但是在具有明顯敘事性的群舞和舞劇作品中，就容易出現(xiàn)這種情況，而舞臺(tái)燈光的正確運(yùn)用就可以大大改善這一問題。舞臺(tái)燈光可以引導(dǎo)觀眾的視線，將編導(dǎo)在作品中設(shè)計(jì)的能夠表達(dá)作品內(nèi)容和主旨的細(xì)節(jié)部分都事無巨細(xì)的呈現(xiàn)在觀眾的眼中，例如用定點(diǎn)光鎖定主要演員的位置，讓觀眾跟隨定點(diǎn)光的路線確定情節(jié)的發(fā)展。另一種情況是作品中唯一的道具形狀較小，需要在演員中來回傳遞，因此為了能讓所有的觀眾清楚的看到道具的去向，需要用舞臺(tái)燈光對(duì)此進(jìn)行提示，讓觀眾的視線在第一時(shí)間跟上作品的進(jìn)度。這種方式的運(yùn)用能讓觀眾的視線始終能夠準(zhǔn)確的追隨作品中的主線情節(jié)，最后達(dá)到全面的了解舞蹈作品的目的。

（三）渲染舞臺(tái)氣氛

在舞蹈作品中，舞臺(tái)燈光可以延伸演員的動(dòng)作和情緒，將情感釋放到最大化，渲染整個(gè)舞臺(tái)甚至劇場(chǎng)中的氣氛。

當(dāng)然，舞臺(tái)燈光本身不會(huì)讓人產(chǎn)生怎樣的情緒，舞臺(tái)燈光最基本的功能就是照明，在舞蹈作品中，勾起觀眾情緒、令人展開無限遐想的是不同燈光投射出的不同顏色。黑色代表壓抑、絕望，白色代表純潔、空靈；冷色調(diào)讓舞臺(tái)變得空曠、深遠(yuǎn)，暖色調(diào)讓舞臺(tái)變得溫暖、充實(shí)。人們對(duì)于顏色的想象基本上出于心理的暗示，在舞蹈作品中，我們利用這種顏色對(duì)于心理的暗示向觀眾展示作品所要表達(dá)的基本情緒。例如在男子群舞《滿江紅》中，作品最后，演員們脫掉上衣露出刻有“精忠報(bào)國(guó)”字體的后背，仰天長(zhǎng)嘯，紅色的面光打在他們的身上，整個(gè)舞臺(tái)映出灼灼紅色，好像灑滿了死去戰(zhàn)士們的鮮血，反映出了戰(zhàn)士們的血性與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，將整個(gè)舞臺(tái)渲染出濃厚的悲壯感。

三、如何更好地運(yùn)用舞臺(tái)燈光

現(xiàn)代的舞蹈藝術(shù)工作者已經(jīng)逐漸意識(shí)到舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中的重要性，并努力讓舞臺(tái)燈光能夠與舞蹈作品完美的融合，所以“如何更好地運(yùn)用舞臺(tái)燈光”成為了舞臺(tái)藝術(shù)工作者目前應(yīng)該思考和研究的問題。因此，筆者將圍繞這一問題從兩個(gè)方面提出一些觀點(diǎn)：

（一）對(duì)其他舞臺(tái)表演形式的借鑒

對(duì)于“如何更好地運(yùn)用舞臺(tái)燈光”這一問題，我們先從主觀上來進(jìn)行分析。目前我們對(duì)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用研究已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)平臺(tái)階段，與舞蹈作品的配合也有了一套基本的規(guī)范，而為了能讓觀眾享受更好的藝術(shù)效果與身心體驗(yàn)，我們需要進(jìn)行一些設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新。例如借鑒一些其他舞臺(tái)表演形式如魔術(shù)、雜技、戲劇等中獨(dú)特的燈光設(shè)計(jì)，突破自身的藝術(shù)創(chuàng)造力，將它與舞蹈作品融為一體，創(chuàng)造出讓人眼前一亮的舞蹈場(chǎng)景。

（二）更好的提升舞臺(tái)燈光技術(shù)

要更好地將舞臺(tái)燈光與舞蹈作品完美融合，在提升自身藝術(shù)思維與創(chuàng)造力之前，我們要從根本上提高舞臺(tái)燈光的應(yīng)用技術(shù)和控制技術(shù)，這就要求我們的燈光控制系統(tǒng)能夠更加先進(jìn)、更加智能。從控制到運(yùn)用，從燈具到燈光，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，這是我們必然要解決的問題。舞蹈作品想要表達(dá)的東西越來越多，觀眾的審美要求也隨之日益增進(jìn)，舞臺(tái)燈光藝術(shù)的創(chuàng)新是必然的，它的藝術(shù)空間和發(fā)展前景不容小覷。

四、結(jié)語

文章介紹了老一代藝術(shù)家是如何意識(shí)到舞臺(tái)燈光的重要性并將其運(yùn)用到舞臺(tái)表演中的，并通過這些事實(shí)引出了關(guān)于舞蹈作品與舞臺(tái)燈光的關(guān)系深思，同時(shí)總結(jié)出了舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中塑造人物形象、引導(dǎo)觀眾視線、渲染舞臺(tái)氣氛的作用，最后還提出了借鑒其他舞臺(tái)表演形式中舞臺(tái)燈光的運(yùn)用手段來提升舞蹈作品中舞臺(tái)燈光的運(yùn)用方法。而我們了解舞臺(tái)燈光的發(fā)展歷程，分析舞臺(tái)燈光與舞蹈作品之間的關(guān)系與舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中的作用，是為了更好的了解舞臺(tái)燈光的本質(zhì)屬性與藝術(shù)特性，這樣在今后的舞蹈學(xué)習(xí)和從事與舞蹈有關(guān)工作過程中，才能在熟悉基本理論的基礎(chǔ)上更加得心應(yīng)手進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。然而，舞臺(tái)燈光的研究不會(huì)止步于此，本文的內(nèi)容也并不能涵蓋其所有內(nèi)容，而隨著舞臺(tái)燈光的運(yùn)用和技術(shù)發(fā)展的日益成熟，需要我們?nèi)グl(fā)掘的內(nèi)容也會(huì)越來越多，我們的眼光在回顧過去的同時(shí)，更多的還要放在將來。