淺析舞臺(tái)布景和大道具在戲劇表演中的作用

楊 兵

（四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司，四川 成都 610041）

一、前言

舞臺(tái)布景是戲劇舞臺(tái)演出中的景物實(shí)體環(huán)境構(gòu)成部分，與道具、燈光、化妝等共同締造出演出的形象，來(lái)幫助演員更好地進(jìn)行表演，展示劇本想要傳達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵。而道具是在舞臺(tái)表演中用到的那些家具、生活用品的統(tǒng)稱。具體按照道具體積進(jìn)行劃分，又可分類(lèi)為大道具與小道具兩類(lèi)。其中大道具涵蓋了柜子、沙發(fā)、屏風(fēng)等物件。小道具又有電話、花瓶、食物等。結(jié)合使用功能的不同，又能夠劃分為裝飾道具，包括吊燈、屏風(fēng)等；手持道具，包括手槍，扇子，皮包等；消耗道具，包括食物、香煙、用于摔碎的杯碗等；實(shí)用道具，包括桌椅，柜子等。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，要確保布景、服飾、燈光、道具的風(fēng)格相同。舞臺(tái)表演中運(yùn)用道具最重要的就是要將原本的特定作用進(jìn)行發(fā)揮，使得戲劇表演更加具體，提高舞臺(tái)表演的氛圍，提高觀眾們的共鳴。

二、布景和道具在舞臺(tái)表演中的作用

（一）角色形象的塑造

只要在戲劇表演中涉及了演員的登場(chǎng)，那么就必然要考慮到角色形象的塑造，演員的服飾與化妝都是為了模仿、美化劇中角色。舞臺(tái)布景和大道具對(duì)于角色形象的塑造也有同樣不可或缺的價(jià)值。例如:四川人民藝術(shù)劇院創(chuàng)排的話劇《趙一曼》中的房間布景和道具，為觀眾展示了主角《趙一曼》在東北抗聯(lián)的日常生活空間，更全面的展示了角色特征，對(duì)于角色形象塑造有著非常重要的意義。

（二）構(gòu)造劇情氛圍、建立劇情表演環(huán)境

舞臺(tái)布景與道具對(duì)于戲劇表演有著烘托劇情氛圍的視覺(jué)感官作用，使得觀眾能夠更直接直觀的體會(huì)劇情氛圍。在16 世紀(jì)莎士比亞的戲劇表演中，舞臺(tái)上并不會(huì)增設(shè)布景道具，舞臺(tái)上下口基本固定。而現(xiàn)代的舞臺(tái)戲劇表演，在寫(xiě)實(shí)戲劇中要通過(guò)布景和道具為演員和觀眾提供感官相符的支撐。例如，粗獷的東北圓木實(shí)桌子，東北大火炕，烤火盆子都是話劇《趙一曼》當(dāng)中對(duì)場(chǎng)景的展現(xiàn)，使得觀眾可以直觀的感受劇情氛圍，體會(huì)戲劇之美。

（三）展現(xiàn)事情發(fā)生的場(chǎng)景

戲劇表演的每一次動(dòng)作都是在某個(gè)具體的環(huán)境中產(chǎn)生的，那么人物的表演便不能離開(kāi)環(huán)境的支持。例如《趙一曼》在雪海森林的布景設(shè)計(jì)，便生動(dòng)有效地展現(xiàn)了《趙一曼》在東北野外戰(zhàn)斗中的情景，外加一些大型道具，可移動(dòng)的山片，可移動(dòng)的防御工事都將劇中趙一曼和鬼子殊死戰(zhàn)斗中，表現(xiàn)英勇無(wú)畏的氣概提供了有力支撐。

（四）道具所具有的寓意

眾所周知，缺少意義的道具在戲劇表演中屬于飾品道具，這僅僅是道具最粗淺的使用方式。真正需要人們探究的是怎樣將道具與舞臺(tái)造型有效融合，這里的融合并不是指隨意的將道具放在舞臺(tái)之上。而是賦予道具一種投射作用，只要這個(gè)道具登場(chǎng)就會(huì)具有一種全新的意義。無(wú)論是道具的選擇還是運(yùn)用，一定要注重這個(gè)道具是否與戲真正的結(jié)合，能夠?yàn)樾枰谋硌萏峁┳饔?，只有這樣才能最有效地凸顯道具本身的特性，充分發(fā)揮道具在喜劇表演中的價(jià)值的價(jià)值。

（五）道具實(shí)現(xiàn)并提煉豐富的想象

戲劇中的舞臺(tái)道具可以實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空，跨距離的展示，為觀眾展示一些不同時(shí)代的器具、生活用品、桌椅板凳等等。這些道具都能夠參照古代實(shí)物進(jìn)行設(shè)計(jì)，以資料為基礎(chǔ)，積極的融入自身多樣化的想法。但在設(shè)計(jì)過(guò)程中，要做到尊重史實(shí)。道具不但要能將時(shí)代的精美感進(jìn)行展示，同時(shí)還要能注意加入一些對(duì)應(yīng)的圖案，有效的體現(xiàn)民族特點(diǎn)，不可混淆此恩。此外，還要注意道具的上色處理，在實(shí)現(xiàn)色彩設(shè)計(jì)的同時(shí)，還要注意采取一些水性透明膠，或反光性一般的材料對(duì)表面進(jìn)行處理，實(shí)現(xiàn)對(duì)道具外觀的保護(hù)，提高耐久度。從遠(yuǎn)古社會(huì)到今天的發(fā)展，文明、科技都經(jīng)歷了諸多變遷，改變并不斷完善人們的生存狀態(tài)。通過(guò)道具的運(yùn)用，能夠?qū)⑦@些豐富的想象更高效的展示在人們眼前。

（六）道具對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫(huà)

對(duì)于道具的巧妙運(yùn)用，可以讓人物具有更加獨(dú)特的色彩。道具承載著戲劇中人物內(nèi)心情緒的延展，實(shí)現(xiàn)與人物角色合二為一，在有著不可或缺的重要意義。當(dāng)然道具的設(shè)計(jì)也一定要與戲中的時(shí)代、人物、環(huán)境相符合。若運(yùn)用的不恰當(dāng)，就會(huì)畫(huà)蛇添足，破壞戲劇原本的表現(xiàn)意義，為演員造成負(fù)擔(dān)，影響觀眾的體驗(yàn)感。戲劇中道具的設(shè)計(jì)與運(yùn)用一定要巧妙，做到與舞臺(tái)布景、燈光相輔相成，與演員的裝扮相符合。道具與布景的巧妙運(yùn)用，也能夠幫助演員更快的融入自身角色，表演變得更加自然，那么觀眾的觀感也會(huì)變得更好，如身臨其境。

三、戲劇表演中布景與道具的美學(xué)價(jià)值

在《虞初新志》中有一篇散文名為“口技”，在文章的結(jié)尾用五個(gè)“一”來(lái)描繪臺(tái)上場(chǎng)景，與前文中的熱鬧表演進(jìn)行對(duì)比，雖然布局簡(jiǎn)單，但卻刻畫(huà)了口技的神奇，只是幾件簡(jiǎn)單的道具便可將口技表演的神乎其神，生動(dòng)的體現(xiàn)了表演中道具的魅力。戲劇表演當(dāng)中道具的布置并不存在統(tǒng)一的規(guī)范，與西方的審美觀念有所差異，國(guó)內(nèi)對(duì)于舞臺(tái)道具的運(yùn)用以及想要呈現(xiàn)的美感更多重視的是隨意、含蓄的思想，同時(shí)，這種思想也反映出國(guó)內(nèi)對(duì)于道具的實(shí)際運(yùn)用中并非是以精致為主。

當(dāng)前很多傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)布景與道具裝飾都會(huì)與中華傳統(tǒng)水墨畫(huà)相聯(lián)系，通常會(huì)選擇在舞臺(tái)上從多角度對(duì)單一背景內(nèi)的單獨(dú)道具進(jìn)行描繪。例如，在布景畫(huà)面中設(shè)置多處留白，用簡(jiǎn)單的比劃將江山水關(guān)系進(jìn)行描繪，整個(gè)布局為單獨(dú)的小舟道具添加了豐富的內(nèi)涵，通過(guò)這樣的方式所運(yùn)用的舞臺(tái)道具，能夠展示出一種內(nèi)涵的美感，呈現(xiàn)出國(guó)人對(duì)于想象力以及意境的追求。在戲劇表演時(shí)，舞臺(tái)布景和道具能夠豐富人們的想象力，完善故事背景，引導(dǎo)觀眾們?cè)隗w驗(yàn)劇情的過(guò)程中，感受到更多的美感

四、戲劇表演中布景與道具的運(yùn)用原則

在現(xiàn)代文藝的發(fā)展過(guò)程中，國(guó)外的現(xiàn)代舞臺(tái)劇的編排方式與展現(xiàn)方式的不同對(duì)于國(guó)內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展造成了一定程度的沖擊影響。在這股沖擊的影響作用下，國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)藝術(shù)戲劇流派在呈現(xiàn)方式上也出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)變。變化具體體現(xiàn)在對(duì)于舞臺(tái)道具的使用，從以往的單一道具漸漸發(fā)展為豐富多樣化的運(yùn)用形態(tài)。并且，不管是較為夸張的舞臺(tái)形式展現(xiàn)，或者細(xì)節(jié)藝術(shù)感受，戲劇表演當(dāng)中對(duì)于道具和布景的安排具有相映。強(qiáng)烈的藝術(shù)特征以及自身色彩。道具對(duì)于色彩的有效運(yùn)用，為道具本身增添多全新的含義，像有不少道具都被一些特殊的舞臺(tái)劇、戲劇表演給予了一種獨(dú)特哲學(xué)思維與精神特質(zhì)，為觀眾們營(yíng)造了感官上的強(qiáng)烈反差感。通過(guò)這樣的應(yīng)用方式在某種程度上展現(xiàn)了布景和道具在戲劇表演當(dāng)中的運(yùn)用原則，并且也是對(duì)戲劇中的情感和場(chǎng)景進(jìn)行鋪墊，從深層的文化內(nèi)涵角度進(jìn)行分析，將演員的內(nèi)心情感進(jìn)行了具象化展示。

（一）戲劇表演的整體性

從道具自身的定義來(lái)分析，其主要的功能是為表演提供服務(wù)支持。與布景、特效、燈光共同配合，營(yíng)造良好的氛圍，最后加上演員生動(dòng)形象的表演，讓整個(gè)戲劇具有良好的藝術(shù)效果，帶給觀眾更好的觀看體驗(yàn)。所以，以此為基礎(chǔ)可以了解到，對(duì)于舞臺(tái)道具的運(yùn)用一定要注重保持戲劇表演原有整體性，營(yíng)造高質(zhì)量的觀感體驗(yàn)。確保在原有合理化結(jié)構(gòu)不遭受破壞的情況下，更好的展現(xiàn)出應(yīng)有的藝術(shù)追求。如今，在科技水平不斷提高的背景下，出現(xiàn)了越來(lái)越多基于科技技術(shù)的舞臺(tái)道具，有效的提高戲劇舞臺(tái)表演的質(zhì)量與效果。在道具的安排過(guò)程當(dāng)中，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)結(jié)合實(shí)際的呈現(xiàn)效果，對(duì)舞臺(tái)內(nèi)容進(jìn)行安排。避免戲劇的表演過(guò)于注重道具的使用。而忽視了原本情節(jié)的安排。這樣方式的道具運(yùn)用無(wú)疑是違背了道具應(yīng)用的運(yùn)用原則。

（二）與戲劇本身的契合性

道具與布景的安排一定要確保符合劇情內(nèi)容設(shè)計(jì)，只有具有良好的切合性，舞臺(tái)道具才能更好的展現(xiàn)出自身應(yīng)有的作用，承載相映的內(nèi)涵，對(duì)戲劇表演呈現(xiàn)出良好的調(diào)節(jié)能力，并利用一些相映的舞臺(tái)裝飾品，幫助戲劇表演劇情能夠更多樣化的進(jìn)行展現(xiàn)，提升整個(gè)劇情的完善度。道具的合理運(yùn)用可以大大增加舞臺(tái)表演力，提升觀眾的觀看感受。

（三）道具使用頻率的準(zhǔn)則

在進(jìn)行戲劇表演的時(shí)候道具的使用頻率、時(shí)間同樣會(huì)影響著戲劇的表現(xiàn)效果。所以同種類(lèi)的道具頻繁出現(xiàn)，或只呈現(xiàn)一次的多個(gè)道具，觀眾會(huì)由于劇情的不斷推進(jìn)而削弱對(duì)這些道具的印象。喪失了道具對(duì)于角色形象的完善、劇情推進(jìn)的作用。故此，使用舞臺(tái)道具一定要控制好出場(chǎng)時(shí)機(jī)以及使用頻率，幫助戲劇在道具的襯托下，更好地展現(xiàn)演員的動(dòng)作形象、展示故事情節(jié)。

例如，在知名話劇《茶館》中人物腰間叮當(dāng)作響的裝飾物，配合上對(duì)應(yīng)的動(dòng)作神態(tài)，使得觀眾能夠立刻有所共鳴，聯(lián)系起角色特征。在劇情的不斷推動(dòng)下，劇情中道具的使用頻率也愈發(fā)的會(huì)展現(xiàn)出道具的內(nèi)涵價(jià)值。故此，恰當(dāng)?shù)牡谰呤褂媚軌蛏疃瓤坍?huà)人物，高效的推進(jìn)劇情，深化劇情的內(nèi)涵。通過(guò)恰到好處的道具出場(chǎng)時(shí)機(jī)掌控，能夠有效的幫助戲劇劇情情緒提升，使得演員的表演變得更加飽滿。

五、結(jié)語(yǔ)

由上可知，戲劇表演離不開(kāi)布景與道具的支持。需要注意的是，這道具的實(shí)際使用過(guò)程當(dāng)中，需要深度的對(duì)戲劇的風(fēng)格，實(shí)際內(nèi)容以及風(fēng)格進(jìn)行考慮。確保舞臺(tái)道具的選擇具有合理性，只有這樣才能更好的利用布景與道具輔助戲劇更加生動(dòng)的呈現(xiàn)。有效的展示戲劇效果，促進(jìn)劇情的進(jìn)行，提高戲劇的表現(xiàn)力，賦予觀眾更好的觀影體驗(yàn)。