琵琶演奏中的揉弦訓(xùn)練及運(yùn)用

范榕儀

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng)110000）

一、引言

琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器中的一種，屬于彈撥樂(lè)器，自身有著獨(dú)特的表現(xiàn)能力。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，琵琶自身也在與時(shí)俱進(jìn)。琵琶有著寬廣的音域，音色有著清脆明亮的特點(diǎn)。在琵琶演奏過(guò)程中，揉弦技法有著多種形式，不但可以起到美化音色的作用，同時(shí)還可以增加樂(lè)曲自身的表現(xiàn)能力，這也是演奏者必須掌握的一種演奏技法。

二、揉弦簡(jiǎn)介

揉弦作為琵琶演奏中的一種潤(rùn)色指法，在名稱上是從古琴演奏技法中引薦來(lái)的，揉弦動(dòng)作是需要演奏者大指和按指作為兩個(gè)支點(diǎn)，之后再均勻地上下擺動(dòng)自己的手腕和手掌，再相品位上可以實(shí)現(xiàn)按指的里外拉動(dòng)，這樣音波就會(huì)出現(xiàn)，揉弦是音色美化的一種無(wú)形手段，雖然揉弦沒(méi)有具體的符號(hào)進(jìn)行表現(xiàn)，但是在整個(gè)琵琶演奏中始終貫穿。

琵琶的揉弦主要是四種類別，分別為快、慢、大、小。這是將傳統(tǒng)的琵琶演奏經(jīng)驗(yàn)和琵琶的實(shí)際演奏效果上進(jìn)行分類。琵琶揉弦的快和慢是在指法上進(jìn)行左右擺動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行里和外的移動(dòng)，而大和小時(shí)針對(duì)琵琶揉弦幅度而說(shuō)的。①

揉弦是一種常規(guī)的演奏技巧，對(duì)樂(lè)曲有著一定的美化作用。揉弦技巧對(duì)于音色和音樂(lè)作品的表現(xiàn)力都有著很大的效果，這也是演奏者所必須要掌握的一種左手技巧。正式由于揉弦技巧有著普遍性的運(yùn)用，不需要使用任何符號(hào)進(jìn)行標(biāo)明，是依靠演奏者自身對(duì)揉弦技巧的掌握。在樂(lè)曲中，加入可以有效優(yōu)化樂(lè)曲的線條，這也是揉弦技巧的特點(diǎn)。

三、琵琶揉弦的基本動(dòng)作

在琵琶演奏過(guò)程中，基本技術(shù)動(dòng)作主要有兩大系統(tǒng)，包括左手系統(tǒng)和右手系統(tǒng)。揉弦是左手系統(tǒng)中的一個(gè)動(dòng)作形式。琵琶演奏中的揉弦技巧與拉弦類樂(lè)器的揉弦有著一定的相同之處，主要是依靠演奏者的手腕。與之前傳統(tǒng)的琵琶中涉及到的吟和傳統(tǒng)的二胡中的揉弦技法全部是以演奏者的手指為主。而在琵琶演奏中主要體現(xiàn)在演奏者的手指小關(guān)節(jié)處的拉動(dòng)，二胡則是體現(xiàn)在手指上不同程度上的壓弦。琵琶的揉弦技巧和提琴的用力方式是相同的，由于琵琶和二胡在揉弦技巧方面是需要借鑒提琴的同類指法的。在有指板的樂(lè)器上，例如提琴只需要演奏者運(yùn)用腕部帶動(dòng)手指進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，這樣可以完成揉弦。因此，在琵琶演奏過(guò)程中演奏者的手腕要一直保持著不斷的運(yùn)動(dòng)，并帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)，這樣就完成了揉弦。②

演奏者要將手腕和手指保持動(dòng)作的一致，在演唱過(guò)程中一定要保持相同的動(dòng)作。琵琶的揉弦技巧需要對(duì)以下要領(lǐng)進(jìn)行重視：演奏者要將大指和按提指作為支點(diǎn)，在演奏過(guò)程中將整個(gè)手掌作為支撐點(diǎn)，將每一根手指盡可能地鼓起，并向著上方和外側(cè)方向進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。當(dāng)放慢動(dòng)作的時(shí)候，演奏者的食指糊口地方要接近琵琶的邊緣，而手指就會(huì)出現(xiàn)從上到外的運(yùn)動(dòng)，將弦拉出。在弦拉出之后，受到自身的彈力作用下，演奏者的手腕就會(huì)呈現(xiàn)自然的朝下，向著內(nèi)側(cè)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，按指也會(huì)進(jìn)行恢復(fù)，演奏者這個(gè)時(shí)候只是需要連續(xù)做出以上的動(dòng)作，這樣琵琶的琴弦就會(huì)出現(xiàn)穩(wěn)定的發(fā)音波動(dòng)。③

四、琵琶揉弦的練習(xí)方法

在琵琶揉弦練習(xí)過(guò)程中可以劃分為三個(gè)階段，在每一個(gè)階段的練習(xí)過(guò)程中均在每一個(gè)音上做出小三度、大二度等。

1.慢速揉弦練習(xí)方法：這種練習(xí)方法是初級(jí)的揉弦練習(xí)方法。在最開(kāi)始的時(shí)候，演奏者不能準(zhǔn)確的掌握手腕、手掌和手指三指之間的松弛度，會(huì)感受到緊張的感覺(jué)，手指不能做到自然程度的推拉，這就需要把揉弦的動(dòng)作進(jìn)行幾倍放大，做出慢速的練習(xí)，感受肢體出現(xiàn)的每一個(gè)細(xì)小的變化。在慢速練習(xí)過(guò)程中演奏者的動(dòng)作要果斷迅速，棱角鮮明，不出現(xiàn)慌忙的情況，節(jié)奏要穩(wěn)健。④

2.中速揉弦練習(xí)方法：在慢速揉弦練習(xí)方法掌握之后，就要做到揉弦速度加快的練習(xí)。在中速揉弦練習(xí)過(guò)程中，演奏者的手型應(yīng)該準(zhǔn)確松弛，加快練習(xí)的速度，將其中出現(xiàn)的棱角進(jìn)行減小，這樣音波才能保持均勻。

3.快速揉弦練習(xí)方法：快速揉弦練習(xí)與樂(lè)曲中揉弦的練習(xí)感覺(jué)是相同的，這個(gè)時(shí)候揉弦已經(jīng)達(dá)到音波均勻，不存在棱角的情況了，演奏出來(lái)的音色也是柔美的。在快速練習(xí)揉弦過(guò)程中，演奏者的手腕和手指就會(huì)更加緊張，特別是在揉指技巧的連續(xù)換指。因此，演奏者要合理對(duì)自己的肢體進(jìn)行支配，這樣才能有效地完成揉弦技巧。⑤

五、揉弦技巧在琵琶演奏中的運(yùn)用

（一）演奏者手腕和手指的協(xié)調(diào)

在琵琶演奏過(guò)程中，演奏者的左手要不停做揉弦動(dòng)作，但是運(yùn)動(dòng)的方向上一直向上，手腕和手指是有一定差別的，所以要想完成揉弦動(dòng)作就要讓手腕和手指兩者進(jìn)行充分配合，當(dāng)演奏者不能掌握和力度，這樣手指就會(huì)在手腕的影響下進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，對(duì)于取音效果也有著一定的影響。雖然琵琶語(yǔ)其他樂(lè)器相比起來(lái)揉弦技巧有著更大的難度，演奏者只有掌握了正確的揉弦訓(xùn)練方法，并經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間地訓(xùn)練，這樣才能達(dá)到手指和手腕兩者之間的完美自然配合。揉弦技巧是一個(gè)需要循序漸進(jìn)的練習(xí)過(guò)程，首先需要演奏者對(duì)中指進(jìn)行訓(xùn)練，由于中指和手腕梁志堅(jiān)配合的難度比較低。

其次是演奏者要訓(xùn)練自己的無(wú)名指，之后再訓(xùn)練食指，可以將小指的訓(xùn)練排列到最后。由于無(wú)名指是在中指和小指兩者之間，在活動(dòng)的時(shí)候會(huì)受到其他手指的影響，無(wú)名指與其他手指之間有著一定的依附性，在獨(dú)立活動(dòng)的時(shí)候無(wú)名指的能力比較弱，這就需要演奏者要充分的訓(xùn)練無(wú)名指。小指和大拇指兩者之間的距離比較大，和手腕之間要保持協(xié)調(diào)有著很大的難度，這也是演奏者在揉弦技巧訓(xùn)練中的一個(gè)重點(diǎn)。⑥

（二）手腕和手指的張弛有度

當(dāng)演奏者最開(kāi)始接觸到琵琶的時(shí)候，肌肉很容易出現(xiàn)僵硬的情況。這一現(xiàn)象之前心理學(xué)家和生理學(xué)家對(duì)于這樣的現(xiàn)象都有著一定的研究，其中主要有兩點(diǎn)：第一是肌肉要避免緊張，除去工作中的必要需求；第二是在演奏者某一個(gè)關(guān)節(jié)中肌肉出現(xiàn)過(guò)分緊張的時(shí)候，就要盡可能減少其他位置的肌肉也出現(xiàn)緊張的情況。演奏者要對(duì)上述兩點(diǎn)進(jìn)行掌握，在揉弦技巧訓(xùn)練過(guò)程中，不但要準(zhǔn)確掌握肌肉的緊張位置，還要讓習(xí)慣肌肉緊張，并在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)肌肉放松的技巧。在揉弦技巧訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者的手腕在運(yùn)動(dòng)方面相對(duì)比較容易掌握，而按指在練習(xí)過(guò)程中就有著很大的難度。當(dāng)不能對(duì)手指上的動(dòng)作進(jìn)行控制的時(shí)候，相同的動(dòng)作就要進(jìn)行兩次反復(fù)的訓(xùn)練才能完成。所以，演奏者在揉弦技巧的訓(xùn)練過(guò)程中要先使用按指進(jìn)行拉弦，之后再將弦自然地回位，并不是讓手指將琵琶的弦送回到原處，不然這樣手指上的力度就會(huì)出現(xiàn)上升，這樣波的幅度就會(huì)失去平衡。

除了上述之外，按指的時(shí)候肌肉出現(xiàn)過(guò)度僵硬，彈奏出來(lái)的音就會(huì)出現(xiàn)按死的情況，這樣不但可以讓手指上的動(dòng)作過(guò)分僵硬，還不能很好地完成琵琶演奏中的揉弦動(dòng)作。⑦

六、揉弦技巧在琵琶演奏中的注意事項(xiàng)

在琵琶演奏過(guò)程中，揉弦技巧要充分運(yùn)用挑和彈等相應(yīng)的彈奏手法，同時(shí)琵琶非常重視共鳴音，在簡(jiǎn)單旋律或者是舒緩旋律中，琵琶的每一個(gè)音都需要運(yùn)用揉弦技巧進(jìn)行演奏。因此，在訓(xùn)練過(guò)程中要掌握以下幾點(diǎn)：

（一）演奏者要掌握樂(lè)曲的內(nèi)容和情感

演奏者要重視音和意兩者之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，當(dāng)演奏者不能充分重視這兩者之間的關(guān)聯(lián)，只是對(duì)揉弦的技巧進(jìn)行單一化的重視，那么就很難達(dá)到滿意的琵琶演奏效果。當(dāng)演奏者在彈奏琵琶的時(shí)候運(yùn)用揉弦技巧，就要在“意”上對(duì)作品進(jìn)行充分的理解，感受作品中的情感，并從演奏者的內(nèi)心對(duì)作品進(jìn)行情感上的深層體驗(yàn)。當(dāng)演奏者不能將自己內(nèi)心的真情實(shí)感融入到作品當(dāng)中，那么就會(huì)不能通過(guò)揉弦技巧表達(dá)出真實(shí)的內(nèi)容，也可以出現(xiàn)演奏作品的造作。⑧

（二）演奏者要掌握好波幅的大小

琵琶作為高品質(zhì)的一種傳統(tǒng)民族樂(lè)器，需要演奏者在琵琶演奏過(guò)程中要對(duì)揉弦動(dòng)作進(jìn)行充分掌握，同時(shí)要重視聲音出現(xiàn)的波幅。當(dāng)波幅出現(xiàn)的比較大起伏的時(shí)候，音高就容易出現(xiàn)比較劇烈的起伏變化。而當(dāng)波幅出現(xiàn)比較小的起伏時(shí)，那么音高就會(huì)變得更小。演奏者要將這一尺度進(jìn)行熟練掌握，就要對(duì)所演奏的樂(lè)曲進(jìn)行深入了解，了解樂(lè)曲中所蘊(yùn)含的情況，同時(shí)還要對(duì)音樂(lè)本身所蘊(yùn)含的表現(xiàn)力進(jìn)行掌握，例如樂(lè)曲的旋律和音高等。

（三）演奏者要掌握好速度的快慢

從之前的大量實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，揉弦技巧的速度會(huì)對(duì)波幅造成一定的影響，并且造成的這種影響是反向的。除了這點(diǎn)之外，演奏者的右手指法對(duì)揉弦技巧也會(huì)造成一定的影響。當(dāng)樂(lè)曲的旋律速度出現(xiàn)提升的時(shí)候，演奏者的輪指就會(huì)加快頻率，這樣揉弦的速度也會(huì)隨之加快，這樣手指之間的配合程度也會(huì)變得自然。從整體上來(lái)說(shuō)，揉弦頻率和滾奏頻率兩者之間具有一定的關(guān)聯(lián)性。換句話說(shuō)，每一次出現(xiàn)滾奏的彈挑就如同是揉弦中的一次反復(fù)。對(duì)于一些琵琶演奏者來(lái)說(shuō)，由于自身的演奏表現(xiàn)能力有著一定的不足，那么演奏出來(lái)的音色就不能悅耳，正如同是演奏者掌握揉弦技巧并不是十分準(zhǔn)確，并且不能充分的運(yùn)用揉弦技巧，這樣就使得音色效果明顯不足。當(dāng)演奏者使用音質(zhì)不好、共鳴不足的樂(lè)器的時(shí)候，只有正確掌握揉弦技巧并且充分運(yùn)用，再結(jié)合右手指法，這樣依然可以演奏出動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美的樂(lè)曲。所以，琵琶演奏者要充分重視和掌握揉弦技巧，這樣才能演奏出完美的樂(lè)曲。

七、結(jié)語(yǔ)

只有對(duì)琵琶演奏中的揉弦技巧進(jìn)行充分的學(xué)習(xí)和了解，并對(duì)揉弦技巧進(jìn)行充分的掌握。由于琵琶是一種難以掌握并學(xué)習(xí)的民族樂(lè)曲，在短時(shí)間內(nèi)不能深入地掌握琵琶演奏中的技巧，是需要演奏者付出一定的努力的。演奏者只有掌握了揉弦技巧，演奏出蘊(yùn)含豐富色彩的樂(lè)曲，演奏者內(nèi)心的情感才會(huì)很好的表達(dá)出來(lái)，從而對(duì)樂(lè)曲中所蘊(yùn)含的內(nèi)在意境進(jìn)行深層次的表達(dá)。

注釋：

①馬晶萍.淺談琵琶演奏中揉弦技巧的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技,2018(06):135.

②王淳.論琵琶演奏與教學(xué)中的揉弦藝術(shù)[J].黃河之聲,2015(23):30.

③翟云翔.淺談琵琶的左手演奏技法“吟弦”和“揉弦”[J].大眾文藝,2015(19):153.

④李潔.揉弦在琵琶演奏中的實(shí)際運(yùn)用[J].黃河之聲,2014(16):57-58.

⑤楊志潔.淺談琵琶的揉弦技巧與音樂(lè)表現(xiàn)[J].樂(lè)器,2018(09):42-43.

⑥魏薇.琵琶吟揉技法之探微[J].北方音樂(lè),2015(01):61-62.

⑦寧燕.論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧[J].黃河之聲,2015(15):76-77.

⑧王君梅.淺談琵琶揉弦在樂(lè)曲中的運(yùn)用[J].黃河之聲,2015(10):87-87.