探析影視剪輯技巧及其藝術(shù)表現(xiàn)

魏洪波

（安徽省演出有限責(zé)任公司，安徽 合肥230000）

一、引言

影視剪輯是影視作品制作的重要環(huán)節(jié)，結(jié)合創(chuàng)作思想對視頻畫面等進(jìn)行剪輯，提升影視作品的藝術(shù)性，通常人們觀賞的影視作品都經(jīng)過后期剪輯，由于影視作品制作需要大量素材，大多采取混合拍攝方式，影視剪輯的主要目的就是調(diào)整素材中的場景及任務(wù)，使其滿足故事發(fā)展規(guī)律，并且通過夸張?zhí)幚硎褂^眾更好的欣賞劇情，影視剪輯的應(yīng)用技能深化影視作品的內(nèi)涵，又能為觀眾提供良好的觀賞體驗，其重要性不言而喻。

二、影視剪輯的重要性及技巧應(yīng)用的原則

（一）影視剪輯的重要性

影視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，融合了文學(xué)、音樂多種元素，如利用文學(xué)作品的敘述手法展現(xiàn)生活，利用音樂中的節(jié)奏感實現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換，將各類藝術(shù)有效融合使影視創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)節(jié)奏更加流暢，進(jìn)而增強影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。而剪輯是電影制作的一個重要流程，主要目的是將前期拍攝的素材進(jìn)行重新分解組合形成完整電影，影視剪輯要處理好鏡頭間關(guān)系，做好膠片的工藝處理提升影視作品藝術(shù)效果，在剪輯過程中，應(yīng)用剪輯技巧可以使影視作品展現(xiàn)的更加自然流暢，帶給觀眾不同層次視覺體驗。剪輯師利用剪輯技巧可以突出節(jié)目的主體性，配以聲音、字幕等更好的吸引觀眾眼球，如果缺乏后期剪輯只是根據(jù)拍攝結(jié)果進(jìn)行播放難以達(dá)到這種效果，一個具有創(chuàng)意的影視作品缺乏剪輯技巧的應(yīng)用就只是冷冰冰的將作品進(jìn)行呈現(xiàn)，要打造精品影視作品就要利用剪輯技巧呈現(xiàn)與其他作品不一樣的特點展示導(dǎo)演創(chuàng)作意圖。因此，剪輯技巧在影視作品制作中有著重要作用，對影視節(jié)目的收視率也至關(guān)重要，需要引起重視。

（二）影視剪輯技巧應(yīng)用原則

主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一是靜態(tài)鏡頭剪輯，在剪輯靜態(tài)鏡頭時需要重視主體朝向的差異，通常畫面中的主體是靜態(tài)的，在連續(xù)鏡頭中如果第一個鏡頭主體向左，那么其他鏡頭主體就要朝右朝前，相互銜接的鏡頭主體朝向要體現(xiàn)變化否則銜接點就會產(chǎn)生跳感，但方向也不能完全相反否則會產(chǎn)生跳軸感覺，因此在剪輯時主體方向要有一定差異。

二是運動狀態(tài)剪輯，要突出一致性，影視鏡頭中大多數(shù)鏡頭都是移動狀態(tài)的，在剪輯時要重視運動速度、運動方向，雖然畫面主體千姿百態(tài)，但組接在一起要如同一幅動態(tài)的畫，具有良好節(jié)奏感和韻律感。

三是形狀相似剪輯，在影視作品中形狀帶來的視覺非常敏感，對于形狀相似的內(nèi)容在剪輯組接過程中要使觀眾感到自然生動，用形狀表意抒情傳達(dá)視覺美感。

四是要通過畫面組接開展快節(jié)奏剪輯，在快節(jié)奏剪輯中要注意近景別、短鏡頭、推鏡頭等，其中近景別是指選取的鏡頭要是近景，避免應(yīng)用全景遠(yuǎn)景，短鏡頭是指鏡頭的長度要適宜，避免過長顯得拖沓，推鏡頭是指遵循由遠(yuǎn)及近由宏觀至微觀的原則產(chǎn)生越來越清晰、越來越急迫感覺，而且要保障被拍攝對象有明顯動作強化運動感知，否則如果主體處于靜態(tài)難以帶來運動感。

五是慢節(jié)奏剪輯，首先被拍攝對象不能具有明顯動感以便讓人感到平靜舒緩，其次要拉鏡頭產(chǎn)生松弛感和遠(yuǎn)離感，通過鏡頭的拉出讓觀眾精神和身體都得到放松，最后是遠(yuǎn)景別在進(jìn)行慢節(jié)奏緊急時要選取全景遠(yuǎn)景，以便產(chǎn)生空曠松弛之感①。

三、影視剪輯藝術(shù)表現(xiàn)及其影響因素

（一）影視剪輯藝術(shù)表現(xiàn)

首先，是動作銜接的連貫性，影視作品為了保障各個部分的順暢貫通，需要通過剪輯進(jìn)行控制和組織，而想要控制就要考慮運動，包括演員的運動以及攝像設(shè)備的運動，通常畫面動作組成既有主體動作也有鏡頭轉(zhuǎn)換的視覺動作，影視作品中的運動變量構(gòu)成包括速度、方向、動勢，這些運動變量也是保障畫面銜接連貫的要素。不同的運動變量體現(xiàn)能夠帶來不同的心理感受，例如：景別越小越能產(chǎn)生速度感，在進(jìn)行影視剪輯時掌握好速度銜接能夠引導(dǎo)觀眾情緒反應(yīng)，而利用運動方向可以使觀眾判斷動作連續(xù)性，兩個相鄰的鏡頭都由左到右就會讓觀眾感受到鏡頭動作的延續(xù)。動勢作為速度方向的制約是一種鏡頭運動傾向性，也是剪輯過程中確保動作連貫的重要手段，其中動要有明顯動感，既要突出動的強度也要突出動的方向。

其次，合理應(yīng)用蒙太奇手法，將具有寓意的鏡頭和關(guān)鍵鏡頭反復(fù)呈現(xiàn)揭示事件本質(zhì)與發(fā)展規(guī)律，不同事件間存在一定內(nèi)在聯(lián)系，利用這種聯(lián)系可以幫助觀眾洞察事物本質(zhì)，在進(jìn)行影視剪輯時要利用蒙太奇手段突出視覺聯(lián)想，深入事件內(nèi)部揭示比表象更加深刻的內(nèi)容，突出創(chuàng)作者的意圖，合理應(yīng)用蒙太奇手法能夠增強影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

最后，要進(jìn)行栩栩如生的細(xì)節(jié)刻畫，缺乏真實的細(xì)節(jié)就難以產(chǎn)生感人的形象，影視作品中的細(xì)節(jié)需要結(jié)合生活實際進(jìn)行抓拍，利用生動的細(xì)節(jié)揭示主題意義，影視剪輯藝術(shù)表現(xiàn)在一定程度上取決于剪輯師的藝術(shù)修養(yǎng)和剪輯技巧，具備高超剪輯技巧的剪輯師更能彰顯影視作品的生命力②。

（二）影響影視剪輯藝術(shù)表現(xiàn)的因素

影視剪輯具有極強實踐性，剪輯節(jié)奏控制、表現(xiàn)形式等應(yīng)用是基本功底，也決定著剪輯成果，影響影視剪輯因素主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一是剪輯節(jié)奏，影視作品結(jié)構(gòu)處理具有一定韻律，尤其是總體節(jié)奏的加工作為影視剪輯的重要組成要引起重視，在處理剪輯節(jié)奏時要綜合時空變換、角度、造型、次序、聲音畫面等等因素做到鏡頭的合理取舍，使每個畫面都松緊有度才能提升影視剪輯的藝術(shù)效果。

二是剪輯手段，常用的剪輯手段包括反復(fù)插接、省略延長、移位、鏡頭轉(zhuǎn)換、跳切、剪輯留格、長度處理以及光學(xué)特技等，不同的剪輯手段能夠產(chǎn)生不同的節(jié)奏感和藝術(shù)表現(xiàn)力影響著影視剪輯效果。

三是剪輯表現(xiàn)形式，一方面是敘事，以展開事件為目的結(jié)合情節(jié)發(fā)展時間順序進(jìn)行鏡頭組合，又分為簡單敘事及復(fù)雜敘事，其中簡單敘事是指最基礎(chǔ)的敘事結(jié)構(gòu)，如前進(jìn)、后退、組合，而復(fù)雜敘事是復(fù)雜事件的剪輯狀態(tài)，要處理好鏡頭關(guān)系，合理應(yīng)用插入、分剪、插接技巧提高敘事效果。另一方面是表現(xiàn)，利用鏡頭對列發(fā)展變換傳達(dá)深刻情緒及意義，如平行剪輯、積累剪輯、聯(lián)想剪輯等③。

四、影視剪輯技巧

（一）合理控制剪輯關(guān)鍵點，重視運動組接

影視剪輯技巧，首先要重視剪輯關(guān)鍵點的控制，包括動作、節(jié)奏、情緒等元素，其中節(jié)奏剪輯的關(guān)鍵點是結(jié)合劇情發(fā)展和人物關(guān)系進(jìn)行無人物鏡頭剪輯，動作剪輯是以影視作品主體動作為基礎(chǔ)，根據(jù)鏡頭規(guī)律選擇剪輯點，而情緒剪輯是結(jié)合人物心理活動以人物情緒為基礎(chǔ)選擇剪輯點。

其次需要合理選擇鏡頭，包括鏡頭運動長度、畫面等，通過合理拉伸鏡頭吸引注意力，結(jié)合視聽效果選擇鏡頭長度提升影視作品的藝術(shù)性。

最后要重視剪輯組接，一方面是畫面剪接點選擇，在不同鏡頭畫面中選擇最為恰當(dāng)?shù)膬商庍M(jìn)行連接形成完整動作，剪接點的確定至關(guān)重要，要結(jié)合影視畫面起承轉(zhuǎn)合、節(jié)奏特點等進(jìn)行選擇。

影視剪輯中剪輯難點是動態(tài)畫面剪輯，動作點的選擇可以是開始、進(jìn)行中也可以是結(jié)束點，要根據(jù)這三個點刪減冗長鏡頭。聲音剪接點則是以聲音為基礎(chǔ)結(jié)合聲音的抑揚頓挫進(jìn)行明確，可以結(jié)合人物對話剪接，如以話語結(jié)束點為剪接點，聲音剪接中難點問題是音樂的剪接要保障其完整性，這就要求畫面與音樂的長度一致，而且畫面與音樂要意境相符。另一方面是運動組接，在影視作品中運動鏡頭的組接相對困難，運動鏡頭包括主體物的運動及鏡頭的推拉搖升產(chǎn)生的運動，在主體運動組接過程中可以以運動進(jìn)行中動作為剪接點，保持運動方向速度一致即可，如果是動接靜選擇動作即將開始點進(jìn)行剪接即可，而鏡頭運動組接如果運動方向一致，在組接時可以將起幅落幅去掉，并避免組接運動相反鏡頭，否則容易產(chǎn)生錯亂感④。

（二）合理應(yīng)用剪輯手段，強化跳軸現(xiàn)象處理

影視剪輯手段的應(yīng)用至關(guān)重要，主要包括畫面處理、動作處理、情緒處理、段落處理、聲音處理等，在進(jìn)行畫面處理時可以采取分剪多用法、移植借用法等剪輯手段，在進(jìn)行動作處理時可以采取動作分解法、動作錯位法等剪輯手段，在進(jìn)行情緒處理時可以采取鏡頭長度延伸法等剪輯手段，在進(jìn)行段落處理時可以采取移動調(diào)整法、附加技巧法等剪輯手段，在進(jìn)行聲音處理時可以采取聲音深挖法、移位法等剪輯手段，合理應(yīng)用剪輯手段才能提升影視作品的藝術(shù)性。鏡頭轉(zhuǎn)換也是影視剪輯的重要內(nèi)容，不同鏡頭間內(nèi)容風(fēng)格存在一定差異，如果進(jìn)行直接組接難以讓觀眾接受，因此需要巧妙的進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換，主要包括無技巧轉(zhuǎn)換與技巧轉(zhuǎn)換兩種方式，其中無技巧轉(zhuǎn)換是利用鏡頭的有機(jī)聯(lián)系進(jìn)行切換，如采取特寫鏡頭轉(zhuǎn)換、兩極鏡頭轉(zhuǎn)換、運動鏡頭轉(zhuǎn)換等方式，而技巧轉(zhuǎn)換是利用電子技術(shù)將不同段落進(jìn)行連接，如采取疊化、翻頁、定格等方式。

另外，要做好跳軸現(xiàn)象處理，影視作品拍攝素材較多，有些攝像師會忽視軸線問題，或者在剪輯時由于拍攝鏡頭順序打亂組合過程中產(chǎn)生跳軸現(xiàn)象，需要采取技巧有效解決這種現(xiàn)象，避免觀眾理解出現(xiàn)混亂。首先，可以利用動勢轉(zhuǎn)變軸線方向，如在跳軸鏡頭中穿插人物轉(zhuǎn)身鏡頭，其次，利用中性鏡頭和特寫鏡頭解決跳軸現(xiàn)象，最后利用人物視線改變鏡頭清除跳軸現(xiàn)象，或是插入全景鏡頭改變軸線方向⑤。

五、結(jié)語

總而言之，影視作品是滿足人們精神審美的重要產(chǎn)物，也是對現(xiàn)實的一種表現(xiàn)和升華，隨著精神品味的上升影視藝術(shù)也有了更高要求，無論是創(chuàng)作手法還是后期剪輯都要實現(xiàn)創(chuàng)新，剪輯師要合理控制剪輯關(guān)鍵點，重視運動組接，合理應(yīng)用剪輯手段，強化跳軸現(xiàn)象處理，科學(xué)取舍鏡頭長度，融入特效元素，巧妙地應(yīng)用影視剪輯技巧提升影視作品表現(xiàn)力。

注釋：

①段蕾.影視剪輯手法的教學(xué)策略研究——評《影視剪輯技藝》[J].高教探索,2020(09):129.

②葉銓.大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點及其發(fā)展分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2020,11(11):99-100.

③王晨.視頻剪輯技巧在影視作品中的運用[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體,2020(06):182-183.

④趙伸.融媒體背景下的影視剪輯技巧[J].新聞研究導(dǎo)刊,2019(14):91+93.

⑤李文浩,余強楓.視頻剪輯技巧在影視作品中的運用探析[J].戲劇之家,2019(07):133.