姚謙

似乎人們已經(jīng)開始在適應(yīng)2020年起的這個(gè)新的時(shí)代。

時(shí)代的改變?cè)葋碜杂谝粋€(gè)還無法掌握的病毒，雖然現(xiàn)在科學(xué)家已經(jīng)越來越了解，發(fā)現(xiàn)它不及想象中的兇狠，但是它卻出色地引發(fā)出部分人隱藏的黑暗面，借疫情的理由紛紛展現(xiàn)。在短短的時(shí)間里，世界演著如肥皂劇般的劇情變化;無論從人與人之間、地區(qū)與地區(qū)之間、國(guó)家與國(guó)家之間，各種計(jì)較、各種界線;人性里因?yàn)椴涣私舛a(chǎn)生的恐懼與不安，已經(jīng)徹底策動(dòng)并完成了這一場(chǎng)世界變化。也許最后新冠病毒改變了人們，不只是身體，而是心理上對(duì)待人、事、物的態(tài)度。從商業(yè)、政治起，處處充滿了猜測(cè)與懷疑，終于冬天已過去，疫情即將緩和之際，只見各個(gè)行業(yè)著急啟動(dòng)挽回頹勢(shì)。

造就人們只需認(rèn)標(biāo)簽不需要看原作，只需要看懂流量不需要去思考作品。

我從較熟悉的藝術(shù)市場(chǎng)看到，這些年多數(shù)畫廊紛紛放下了作展的努力，轉(zhuǎn)往奔波于各博覽會(huì)招商攬客;于是習(xí)慣畫廊的收藏者，順應(yīng)變化把審美角度從與藝術(shù)作品深談，也轉(zhuǎn)場(chǎng)到如網(wǎng)紅名媛各種拍照蹭流量的節(jié)奏。如今一場(chǎng)疫情把大部分交流與交易轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)，世界各大博覽會(huì)、畫廊與拍賣行也重新演練跟進(jìn)，到線上去尋找生存之路;趁機(jī)發(fā)展起來的直播技術(shù)導(dǎo)致了流量?jī)?yōu)先的判斷標(biāo)準(zhǔn)，如同直播帶貨的消費(fèi)行為。于是我們看到藝術(shù)審美的角度也跟著改變，形成了不用見到原作只要看網(wǎng)上流量就可以交易的藝術(shù)新氣候。事實(shí)上，這樣的模式在前兩年就已經(jīng)醞釀中，當(dāng)潮牌風(fēng)的藝術(shù)家在社交平臺(tái)展覽作品的同時(shí)，加秀出與各國(guó)明星、網(wǎng)紅互惠式合作，操作流量后，適時(shí)再爆拍賣高成交新聞，再把符號(hào)卷標(biāo)式的美術(shù)延伸品，讓粉絲與水軍去轉(zhuǎn)發(fā)傳播，操作基本完成。這樣的商業(yè)藝術(shù)模式，造就人們只需認(rèn)標(biāo)簽不需要看原作，只需要看懂流量不需要去思考作品。新的收藏模式這幾年慢慢隨網(wǎng)絡(luò)的成熟而快速改變，去年一場(chǎng)疫情成了最后一根稻草，完成了藝術(shù)交易新紀(jì)元。

這樣的運(yùn)作已經(jīng)開始解構(gòu)著拍賣行固有的思維和運(yùn)行模式，先不論好與不好，對(duì)我來說，過往選擇信任的拍賣行所給我的圖錄與數(shù)據(jù)，延伸出我從網(wǎng)絡(luò)上和實(shí)體書上搜索數(shù)據(jù)，常常是我因?yàn)樗囆g(shù)而發(fā)展成的閱讀。如今卻有了閱讀上的改變，此時(shí)因?yàn)轭l繁多元的網(wǎng)拍，好奇心讓我開始注意到世界上許多不熟悉的美術(shù)作品，和許多因?yàn)榈鼐壪拗撇徽J(rèn)識(shí)的藝術(shù)家們，這是我去年以來閱讀上和收藏上很大的探索轉(zhuǎn)變;縱然看不到展覽與原作，透過網(wǎng)絡(luò)之便，都會(huì)要求拍賣公司專家們拍攝作品各局部短的影片與照片，以及狀況報(bào)告等相關(guān)的資料，供我交叉對(duì)照。這樣隨網(wǎng)拍而起的新閱讀方法，除了完成我對(duì)作品了解的要求外，也讓我從去年起，在收藏上多出了開闊的閱讀和自我審美檢驗(yàn)的新領(lǐng)悟。

只是這樣的要求不是大部分人的需要，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)作品越來越傾向適合于拍照修圖上傳社交網(wǎng)站，這是個(gè)網(wǎng)上欣賞圖檔更甚看原作的藝術(shù)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)改變了閱讀藝術(shù)品的方式，改變了藝術(shù)品交易方式，也改變了藝術(shù)家和閱讀者的審美，今年已經(jīng)成形。不僅如此，數(shù)字興起改變的是一場(chǎng)心理革命，隨疫情造成的人們不安懷疑和漠視身旁，更傾向透過網(wǎng)絡(luò)工具，安全且輕易地與遠(yuǎn)處交流求得慰藉。這樣的行為變化已經(jīng)成了日常行為，更進(jìn)一步把人們推向網(wǎng)絡(luò)上非實(shí)體交易和交流的文化生活狀態(tài)了，過往與周邊的人面對(duì)面交流的需求消失，消失的附近成了新時(shí)代最明顯的特色，人際關(guān)系和區(qū)域關(guān)系也已走進(jìn)另一個(gè)待檢驗(yàn)的新世界。