油畫創(chuàng)作中的空間運(yùn)用

田玉香

（河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

1 空間的概念

所謂空間，尤其是繪畫中的空間，對(duì)我而言，就是指在二維空間的紙上，通過(guò)繪畫法則和技法，繪制出多維空間的畫面效果。

2 油畫中空間的發(fā)展史

提及繪畫，更多的人會(huì)去關(guān)注作品中空間的表達(dá)以及它帶給觀者的直觀感受，因?yàn)?，繪畫本身就是一門空間表達(dá)的藝術(shù)。從繪畫的產(chǎn)生至今，藝術(shù)家不僅在繪畫的塑造以及筆觸的表達(dá)上不斷摸索提升，而且在空間的表達(dá)上也一直探索前進(jìn)，追溯繪畫空間的起源，我們最早可以追溯到舊石器時(shí)代原始壁畫中，在那兒，我們發(fā)現(xiàn)了目前為我們所知的最早的人類繪畫行為，用線條勾勒和顏色暈染兩個(gè)環(huán)節(jié)，畫出動(dòng)物的基本形狀，這是由一維空間的線和二維空間的面組成的畫面，隨著時(shí)代的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，時(shí)間到了古希臘羅馬時(shí)代，繪畫也逐漸從二維空間向三維空間轉(zhuǎn)換，不過(guò)這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，在文藝復(fù)興前期，雖然有了透視法的雛形，但仍舊處于摸索試探階段，因此這個(gè)階段的繪畫依舊屬于平面化階段，例如作品《查士丁尼皇后及隨從》就是一個(gè)很好的例子，畫面中查士丁尼皇后手捧祭祀物品置于畫面中間，后面一排是她的隨從，與查士丁尼皇后平行排列，畫面中除了看出裝飾意味濃重外，看不出更多的透視效果。進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)期后，透視法得到了廣泛的傳播，以及在繪畫界的肯定，大量的含有透視法則的作品涌現(xiàn)出來(lái)，例如馬薩喬的作品《圣三位一體》就是就是透視法則在畫面中運(yùn)用的最好的例子，是畫面平面化向立體化過(guò)渡的完美詮釋，整個(gè)時(shí)期畫家們都力求通過(guò)畫面還原一種真實(shí)的空間。時(shí)間進(jìn)入新古典主義時(shí)期后，畫家們開(kāi)始不滿足于畫面總是依靠透視法則去呈現(xiàn)一種真實(shí)的空間，開(kāi)始探索一種全新的畫面空間感，畫家們開(kāi)始對(duì)畫面進(jìn)行整合和提煉，對(duì)畫面空間進(jìn)行壓縮，創(chuàng)造一種舞臺(tái)劇式的畫面場(chǎng)景，例如作品《馬拉之死》、《荷加斯兄弟的宣誓》等就是最好的例子，此時(shí)期的畫家們大多賦予作品一種精神性的空間內(nèi)容。在19世紀(jì)之前，畫家們對(duì)透視法則方面的空間研究樂(lè)此不疲，然而到了19世紀(jì)之后，這種顯現(xiàn)嘎然而止，其中的原因更多的歸功于照相機(jī)的發(fā)明，畫家們?yōu)榱四軌蝮w現(xiàn)繪畫作品與照片的不同，開(kāi)始另辟蹊徑與創(chuàng)新研究，此時(shí)的作品開(kāi)始出現(xiàn)返璞歸真試的狀態(tài)，畫面中精準(zhǔn)的透視法則式的空間感沒(méi)有了，取而代之的是畫家們?cè)诋嬅嬷幸肓藭r(shí)間觀念以及通過(guò)作品表達(dá)與宣泄畫家本人的情感觀念，時(shí)至今日，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，畫家們更多的在畫面中描繪一種多維空間。

3 對(duì)多維空間的理解

所謂多維空間，就是和人們的正常思維邏輯相對(duì)立的一種空間，它在現(xiàn)實(shí)生活中是看不到的，是畫家通過(guò)自己的想象和認(rèn)知在畫面中表現(xiàn)與創(chuàng)造出來(lái)的一種空間，這種空間看起來(lái)是非常矛盾的，但是矛盾中又感覺(jué)他是真實(shí)存在的。多維空間的表現(xiàn)手法有很多種，有分解與重構(gòu)、共生性錯(cuò)位、抽象錯(cuò)位等等，在這里不在一一解釋。多維空間作為一種藝術(shù)形式，在當(dāng)下正在引領(lǐng)藝術(shù)潮流，隨著時(shí)間和科技進(jìn)步，藝術(shù)潮流何去何從我們無(wú)從可知，但是當(dāng)下的多維空間藝術(shù)，是時(shí)代的烙印，體現(xiàn)了當(dāng)下人們的審美趣味與時(shí)代風(fēng)貌，促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。

4 油畫創(chuàng)作中對(duì)大師應(yīng)有的學(xué)習(xí)

4.1 塞尚

塞尚雖然是后印象主義的代表畫家之一，但是通過(guò)他對(duì)繪畫的潛心研究，開(kāi)啟了現(xiàn)代主義繪畫的大門，他在世時(shí)，他的作品并不被人們廣泛的認(rèn)可，之后前仆后繼的藝術(shù)家去學(xué)習(xí)他的繪畫與表現(xiàn)理論，影響了后世大批的藝術(shù)家以及現(xiàn)代流派的產(chǎn)生，例如立體主義的產(chǎn)生就是受塞尚風(fēng)格的影響。在塞尚的作品中，以靜物作品為例，畫面中有多個(gè)視點(diǎn)，打破了單視點(diǎn)觀看對(duì)象的方法，他試圖將不同視點(diǎn)看到的同一個(gè)靜物再拼湊組合成一個(gè)靜物，這也是為什么塞尚的靜物作品總感覺(jué)透視不對(duì)的原因，在他的畫面中物體的輪廓線是很清晰的，這個(gè)與印象主義物體邊緣模糊化是背道而馳的。塞尚的作品從不同角度看物體，記錄物體瞬間的形象，這也是一種在畫面中引入時(shí)間觀念的做法。

學(xué)習(xí)與理解塞尚的油畫作品與理念，對(duì)我今后的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，讓我知道繪畫不要總拘泥于一個(gè)視點(diǎn)去描繪對(duì)象，因該試圖大膽的打破常規(guī)，從多個(gè)視點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象，這也是意想不到的收獲。

4.2 畢加索

畢加索作為立體主義的創(chuàng)建之人，在繪畫史上的地位是非常重要的，他的繪畫作品受塞尚風(fēng)格的影響是比較大的，他與塞尚一樣，也是從不同視點(diǎn)觀察和表現(xiàn)對(duì)象，但是不同的是他比塞尚更加大膽與自由，他的作品中除了從不同視點(diǎn)觀察對(duì)象外，還采用了分割、打碎與重構(gòu)，把對(duì)象通過(guò)不同的手法分割成不同的幾何形體，然后在組合重構(gòu)成一個(gè)新的空間畫面，與此同時(shí)，作品中融入了畫家本人的情感，體現(xiàn)出了一種精神性的空間內(nèi)容，他的代表作品《格爾尼卡》是最好的例子，用幾何形體的空間構(gòu)成，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。

畢加索作品給我今后油畫創(chuàng)作帶來(lái)的啟示是：油畫的表現(xiàn)語(yǔ)言不必僅僅拘泥于點(diǎn)線面的使用，可以在畫面中加入一些幾何構(gòu)成，在表現(xiàn)多維空間的畫面上會(huì)起到不錯(cuò)的效果。

5 小結(jié)

在學(xué)習(xí)與接觸油畫創(chuàng)作之初，我從來(lái)沒(méi)有注重過(guò)畫面的空間感，隨著油畫學(xué)習(xí)的深入，知道畫面空間安排后，我開(kāi)始按照傳統(tǒng)繪畫方式，運(yùn)用焦點(diǎn)透視作畫，直到某一天，我發(fā)現(xiàn)塞尚的靜物作品透視有問(wèn)題時(shí)，他引起了我的好奇之心，便開(kāi)始對(duì)塞尚作品進(jìn)行研究并翻閱美術(shù)史中有關(guān)塞尚的書籍，發(fā)現(xiàn)油畫創(chuàng)作可以進(jìn)行多個(gè)視點(diǎn)的觀察，塞尚所創(chuàng)立的多視點(diǎn)觀看方法，影響了后世許多的藝術(shù)流派。當(dāng)下科學(xué)技術(shù)日新月異，科學(xué)家們對(duì)空間維度的研究已經(jīng)從一維到達(dá)了目前的十一維度，這或許會(huì)對(duì)藝術(shù)空間的發(fā)展再次產(chǎn)生影響。通過(guò)此次對(duì)油畫創(chuàng)作中空間運(yùn)用的研究，我深受其益。