王君衡 白雪峰

（河南科技大學(xué)，河南 洛陽 471000）

1 前言

藝術(shù)博物館越來越成為一個(gè)城市的地標(biāo)性建筑，人們也更加需要博物館帶來的精神文化和歷史韻味。博物館的照明設(shè)計(jì)也越來越受到重視，照明設(shè)計(jì)越來越趨于專業(yè)化智能化。我們經(jīng)常會(huì)有這樣的體驗(yàn)：博物館外部環(huán)境與內(nèi)部環(huán)境之間的光線過渡容易突兀。尤其是對(duì)光適應(yīng)性設(shè)計(jì)，在把握欣賞和展示的分寸方面，需要進(jìn)一步商榷。我們針對(duì)這一現(xiàn)象依托河南科技大學(xué)美術(shù)館的展廳進(jìn)行了一些初步地分析。主要將在自然光，燈光層次和方面進(jìn)行了分析，也希望能通過這種分析對(duì)展示燈光的實(shí)踐作出有益的嘗試。

2 藝術(shù)博物館燈光設(shè)計(jì)與展示設(shè)計(jì)關(guān)系分析

現(xiàn)代意義的博物館出現(xiàn)的歷史并不久遠(yuǎn)，一般認(rèn)為博物館空間對(duì)光線的應(yīng)用主要分為三個(gè)階段，最開始出現(xiàn)了所謂的“白盒子”時(shí)期。這一時(shí)期的博物館空間表現(xiàn)為高大的室內(nèi)空間和高大的玻璃側(cè)窗，主要延續(xù)了文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格，博物館開始從貴族權(quán)貴的私人空間變成了公共的開放的空間。第二個(gè)時(shí)期被稱為“黑盒子”時(shí)期，基于人工照明技術(shù)的發(fā)展與自然光的不穩(wěn)定，大量采用人工光源成為這一時(shí)期博物館照明的一大特點(diǎn)。隨著人們節(jié)能環(huán)保意識(shí)的增加，“黑盒子”照明被兼容人工光源和自然光的照明技術(shù)所取代，博物館照明設(shè)計(jì)開始真正進(jìn)入一個(gè)多元的智能的時(shí)代。出于對(duì)一些對(duì)光線敏感的展品的保護(hù)和人工光源的可控性，“黑盒子”照明在現(xiàn)在仍然大行其道。然而“黑盒子”照明方式不僅不環(huán)保，對(duì)人體的健康也有一定的影響。當(dāng)人的眼睛在明亮的環(huán)境進(jìn)入一個(gè)較暗的環(huán)境的時(shí)候，會(huì)看不清周圍的物體，需要多達(dá)幾分鐘的緩解才能逐漸看清周圍的環(huán)境。這一現(xiàn)象被稱為暗適應(yīng)或暗感知，反之則被稱為明適應(yīng)或明感知。如何相對(duì)避免明暗適應(yīng)，以及在發(fā)生明暗適應(yīng)的時(shí)候主要去避免發(fā)生危險(xiǎn)。加強(qiáng)過渡照明是好辦法，對(duì)參觀者的視覺舒適度也有改善。自然光無論在心理還是生理上都是舒適度最高的光源，在兼顧展品保護(hù)的同時(shí)最大限度地采用自然光。

3 基于河南科技大學(xué)美術(shù)館以及其他國(guó)內(nèi)藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)分析

1）適度采用自然光。自然光作為照明設(shè)計(jì)的一種“材料”，有著它獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。例如，它易于利用，環(huán)保，能在不同時(shí)間呈現(xiàn)不同的光影效果。當(dāng)觀眾進(jìn)入河科大美術(shù)館之前，他們會(huì)處于自然環(huán)境之中，此時(shí)我們所適應(yīng)的照度就是此時(shí)自然光的照度。所以美術(shù)館可以最大限度地引入自然光。但是引入自然光會(huì)有兩個(gè)問題，第一是建筑本身不允許，比如河科大美術(shù)館位于教學(xué)樓二層內(nèi)部，自然采光相對(duì)困難。而人工引入的燈光，整體的照度分布較為均勻，才能夠?yàn)閰⒂^者創(chuàng)造一個(gè)舒適的光環(huán)境。第二，展品不允許，自然光會(huì)對(duì)一些展品造成損壞。比如，貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館，通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)之后的老虎天窗將地上與地下展廳有機(jī)地結(jié)合。地上建筑主要照明方式為自然光，而對(duì)光線敏感的展品都在地下一層，館內(nèi)沒有直射的陽光，兼顧了藝術(shù)性與實(shí)用性。對(duì)于博物館照明設(shè)計(jì)來說，光線是我們的手段，目的是為展品創(chuàng)造一個(gè)保護(hù)并且展示它的光環(huán)境，宗旨是為參觀者營(yíng)造一個(gè)舒適的、有意味的氛圍。自然光在展示對(duì)光不敏感的展品的時(shí)候，可以作為主要光源。當(dāng)展示對(duì)光較為敏感的展品的時(shí)候，可以將自然光作為基礎(chǔ)照明，用人工光源作為重點(diǎn)照明；展示對(duì)光敏感的展品時(shí)，應(yīng)采用人工光源，防止展品遭到損壞，但要注意光的過渡。自然光在解決博物館外部環(huán)境與內(nèi)部環(huán)境之間的光線過渡突兀的問題上給出了一個(gè)較好的方法。但是自然光不是萬能的，他可以很好將館外氛圍和館內(nèi)氛圍有機(jī)地結(jié)合在一起，使得觀眾在沒有強(qiáng)烈視覺轉(zhuǎn)折情況下適應(yīng)參觀環(huán)境。

2）注重光的層次。美術(shù)館以及藝術(shù)博物館出于展品的保護(hù)和展示主題性的塑造，不可避免會(huì)有較為暗的展示空間。那么我們要如何減少暗適應(yīng)的時(shí)間呢？設(shè)置好每個(gè)區(qū)域光的層次是一個(gè)很好的辦法，即讓照度在不同區(qū)域的變化曲線更為平滑，流暢。我們可以對(duì)照河南科技大學(xué)美術(shù)館與上海博物館的做法進(jìn)行光照層次的分析，上海博物館公共區(qū)域的照明采用側(cè)窗的自然采光和局部的人工光源。有著其鮮明的特點(diǎn)，陳列館整體完全采用人工照明。展品對(duì)光的敏感度是不同的，例如紙張、布料、顏料等材料對(duì)光線比較敏感，會(huì)與光產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。而且因?yàn)槿斯す庠吹奶匦裕苋菀谞I(yíng)造氛圍和情趣效果，可以適應(yīng)不同的展示主題，例如陶瓷館就用燈光塑造了一個(gè)詩意的氛圍，而青銅器館表現(xiàn)的則是粗獷之美。但對(duì)于上海博物館展廳內(nèi)環(huán)境較暗，過渡空間太少，人們?cè)谶M(jìn)出展廳的時(shí)候會(huì)有不適感的批評(píng)也經(jīng)常見諸文章。與上博相反，河科大美術(shù)館的光照十分充裕。整個(gè)展廳都沐浴在人工光線之中，形成了一種白盒子的效果。這也是相對(duì)于博物館黑盒子效果的展廳光效果?？梢哉f不管是白盒子還是黑盒子，都顯示出全部使用人工光源的缺點(diǎn)。人工光源雖然可控性好，但它很難去創(chuàng)造一個(gè)舒適的光環(huán)境，繁雜的人工照明會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞?；诖水a(chǎn)生的明暗變化，又會(huì)讓人出現(xiàn)明暗適應(yīng)效應(yīng)。所以在人工光使用過多的時(shí)候一定要注意到照明對(duì)人的影響。在設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館和美術(shù)館的時(shí)候，更應(yīng)該注重不同功能區(qū)域的光照層次。比如公共大廳作為溝通室內(nèi)外和人群來往的重要空間，它是博物館的第一印象，它的光環(huán)境是整個(gè)博物館的基調(diào)，一般照度上是最為明亮的。而在公共區(qū)域與展廳之間還有一個(gè)過渡空間，一般是作為走廊或者過廳出現(xiàn)。它溝通了相較與明與暗的空間，這個(gè)過渡空間的照明是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。如何平衡雙方并制造一個(gè)有節(jié)奏韻律的光環(huán)境是過渡空間的設(shè)計(jì)要點(diǎn)。展廳是博物館的主體空間，展廳里的展品決定了照明的主題。展廳的照明第一個(gè)要考慮的就是展品的光敏度，這決定了展廳照明的照度和紫外線數(shù)值。博物館的照明設(shè)計(jì)一定要做好參觀者參觀流線的明暗變化，從公共區(qū)域到過渡區(qū)域，再?gòu)倪^渡區(qū)域到展廳，再?gòu)恼箯d出來。不只是照度數(shù)值上的變化，更重要的是適應(yīng)人的視覺感受，留足暗適應(yīng)的空間。

3 結(jié)語

以人為本永遠(yuǎn)是設(shè)計(jì)的第一宗旨,設(shè)計(jì)博物館照明的時(shí)候，應(yīng)該讓參觀者處于一個(gè)舒適的光環(huán)境之中。本文針對(duì)明暗適應(yīng)問題，分析研究了基于暗適應(yīng)的博物館照明設(shè)計(jì)方法。通過對(duì)有關(guān)光環(huán)境和明暗適應(yīng)的論文的研究，以及對(duì)于各個(gè)博物館照明的分析,我們從光源的種類、光的層次，三個(gè)方面探討對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)方法。希望通過我們的研究，能夠少一些純粹“黑屋點(diǎn)燈”式的照明，多一些人性化設(shè)計(jì)照明。

通過研究我們發(fā)現(xiàn)有關(guān)于博物館照明設(shè)計(jì)的研究，都是基于白天的光環(huán)境而言的。很少有人對(duì)博物館夜場(chǎng)的照明設(shè)計(jì)進(jìn)行研究。而在快節(jié)奏現(xiàn)代生活中尤其是年輕人，白天是沒有時(shí)間去博物館的。并且自從國(guó)博開放夜場(chǎng)各個(gè)博物館效仿以來，博物館夜場(chǎng)越來越有發(fā)展前景。與之對(duì)應(yīng)的夜場(chǎng)光環(huán)境的研究和夜場(chǎng)明暗適應(yīng)的變化值得我們做進(jìn)一步的研究。