方蘇晨 傅冬怡 郎曉珊

（杭州西湖風景名勝區(qū)綜合事務保障中心，浙江 杭州 310000）

1 文博展陳簡介

就文博館的字面意義而言，它必然具有明顯的文化性，這也是文博館與其它商業(yè)展覽館最大的不同之處，現(xiàn)代文博館是一種涵蓋范圍廣，具有教育、科技、藝術等功能的各類綜合性主題文博、紀念館、展覽館[1]。對文博館的定義，目前最多的是文博學，因為文博學是最早出現(xiàn)的一種定義，專門用來展覽、研究、保存某些具有物質或精神文化物品的教育宣傳機構。法國正式開放羅浮宮，世界進入了文博時代[2]。與之形成鮮明對比的是，中國的第一個文博是由法國傳教士在上海創(chuàng)建的徐家匯，使中國社會逐漸接受并興起了各類文博。而文博館也逐步發(fā)展衍生出不同形式和不同展陳方式，不再局限于單一的文博模式。

在文博展陳設計的過程中，最重要的是確保文化遺物之間的關聯(lián)性。任何文化遺物都不是孤立存在的。只有當這些相互關聯(lián)的文化遺物被集中顯示的時候，他們才能為來訪者提供大多數(shù)豐富的視覺享受[3]。在文博展陳上，我們最需要做的就是將探索文物的深層含義，向參觀者介紹古代社會的各個方面。文化遺物的展示設計必須基于技巧。只有在完美的設計技巧后，設計人員才能根據(jù)創(chuàng)意設計的展示設計才能滿足最終要求。

2 文博展陳設計技巧分析

2.1 使用燈光和色彩

在文博展陳設計過程中，使用照明來改變櫥柜內的顏色，可以為觀眾提供豐富的展陳內容，同時也可以減少文化遺物的損傷。本發(fā)明的照明系統(tǒng)包括環(huán)境照明系統(tǒng)、聚焦照明系統(tǒng)和大氣照明系統(tǒng)的三個部分[4]。作為室內展陳最重要的部分，環(huán)境照明系統(tǒng)可以為觀賞者創(chuàng)造更舒適的氛圍，讓它們自由地行走，感覺舒適，長時間停留在光線下。通過方向照明，可以集中照明系統(tǒng)，幫助觀展者閱讀、寫筆記，為許多特殊活動提供照明。這個照明設計可以提高觀展者的體驗。氛圍照明系統(tǒng)主要是指可以直接影響展陳的照明。它的超高演繹色指數(shù)可以保證展陳色的恢復，同時，它也可以保證文化遺產(chǎn)會讓人賞心悅目。

2.2 功能空間分割

在展陳設計過程中，文博館顯然不是商品展陳廳、展覽場和展陳技術。在沒有充分考慮這些內容的情況下，顯示柜是如何良好地形成的，顯示技術是如何先進的，無法獲得最終的宣傳效果[5]。因此，在這個計劃的設計中，為了確保聽眾對這些文化遺物的強烈興趣，必須根據(jù)文化遺物的等級精心挑選，慎重選擇它們并展陳。在文博展陳設計中，根據(jù)經(jīng)濟利益確保資源利益的最大化，有必要回到社會。在設計過程中，需要確保各個空間的布局的分散和順序，形成完整的顯示結構和線結構。通過在顯示器設計過程中的一步一步的設計方案，觀眾可以在連續(xù)探索過程中一步一步地工作，區(qū)分不同產(chǎn)品類別，使各種顯示形式的效果更加完美。根據(jù)觀眾的心理和視覺疲勞的規(guī)律，我們必須采用有節(jié)奏的多媒體顯示器、場景復原和其他表演方法。

2.3 “針對性”的導視設計

接地導視是在地面上直接打印引導標簽的高識別引導設計。這使得覆蓋區(qū)無限擴大，因此觀眾可以不加考慮地遵循路徑指南。目前，地面導視的使用主要集中在醫(yī)院、圖書館、機場等公共設施。改善視覺可視化，文博展陳也可借以地面導視的形式直接且有效地展示分級導航路線。引導目標直接到達目標或實現(xiàn)低成本跟蹤的目標。為了加強展陳的效果，強調重要的展示項目，展陳館可以對鎮(zhèn)館的寶貝和互動展示項目等展示區(qū)域進行色差處理。然后，幫助觀眾馬上通過顏色的飛躍閱讀文博展陳傳達的重要信息。現(xiàn)在，舊金山近代美術館正在嘗試這種指導方法。制作博物館橙色系的所有雙向展示的指示牌，在展館入口放置展示指示牌[6]。請注意橙色的黃色招牌，并且他們一看到就可以操作。這個行動大大提高了錯過互動展示項目、不想?yún)⒓踊顒拥挠^眾的參與熱情。因此，在文博展陳設計中應用重要布局的不同處理的“針對性”設計可以減弱展示體驗的“朦朧”現(xiàn)象。

2.4 室內展陳與文物古跡結合。

中國的文博展陳大部分在像市中心那樣密集的地區(qū)，產(chǎn)生了文化遺物和文化遺址的分離。這樣的展陳設計雖然可以提高展陳設計的直觀性和自然性，但是不能將文化遺物與遺址結合，理解文化遺產(chǎn)的背景。例如，在秦始皇兵馬俑博物館里，還有步兵連隊和戰(zhàn)車一樣的兵士。原始的形成，反映了獨特的藝術魅力，使之豐富了陶俑的藝術風格。自然融合了文化遺跡，給廣大觀賞者帶來壯觀的風景。在展陳設計中，為了滿足不同產(chǎn)品的需求，特別的展臺和架子都是為了在架子上顯示文化遺物，為了實現(xiàn)時間和空間的錯位，結合實物和虛擬，引導觀賞者在不同時代旅行請體驗黃金、翡翠的藝術魅力，銅和其他不同工藝制品[7]。隨著現(xiàn)代信息技術的快速發(fā)展和設計理念的不斷更新，文博展陳的設計不僅提高了設計效果，而且提高了整體質量。

3 文博展陳展陳設計的“活化”技術運用

3.1 全息技術

“全息”是通過使用干涉原理記錄物體的光波信息并且利用衍射原理再現(xiàn)物體的光波，可以從不同角度（即三維虛擬呈現(xiàn)）成像物體圖像。近幾年來，文博館開始采用“全息成像”的技術實踐，其中一種全息成像技術就是采用分光玻璃，它利用光線的反射原理，使播放內容的光線通過疊加呈現(xiàn)。另外，全息投影技術現(xiàn)在在文博館得到了廣泛的應用。例如在光之文博館展出的“梵高”，通過360度環(huán)形空間，運用3D投影技術的視覺效果，展現(xiàn)梵高富有表現(xiàn)力的筆觸和手法，感受畫家對自己作品無可比擬的大膽、鮮明色彩的運用，展陳以數(shù)字化的方式展現(xiàn)畫家作品中所表現(xiàn)出的力量感，讓觀眾全身心地沉浸在他的繪畫中。傳統(tǒng)的古典與創(chuàng)新的科技與藝術相結合，給觀眾帶來了新的體驗[8]。在展示設計中涉及新的媒體運用，也重新定義了展陳設計的方法。

3.2 AR技術

強化現(xiàn)實技術(AR)加強了展陳的真實性和還原性，對體驗者的感官沖擊更大，也讓觀眾的記憶更深刻。通過AR技術，文博館的陳設設計將真實世界與數(shù)字世界融為一體，真正把數(shù)字3D對象呈現(xiàn)在我們面前。增強現(xiàn)實技術應用于文博館，增強了文博館的教育、社交和娛樂意義。例如觀賞者在文博館瀏覽時，使用AR設備，觀賞者看到的文物、古跡、展品上會自動疊加虛擬文字、相關圖片甚至相關視頻。當觀賞者看到殘缺的文物古跡時，AR會自動恢復殘缺的部分，讓觀賞者看到文物“原”與“新”的對比樣貌，從而更完美、更深刻地體驗。Smith國家自然文博館的標本展陳，利用AR技術移動終端應用，觀眾可以通過手機對照片資料進行對準，看到標本的立體復原圖像。

3.3 虛擬現(xiàn)實技術

利用計算機技術模擬三維立體空間的虛擬現(xiàn)實技術(Virtual Reality，即VR)，讓觀眾通過可穿戴設備，實現(xiàn)人機交互。觀賞者在電腦營造的環(huán)境中進行五感體驗?，F(xiàn)有的虛擬現(xiàn)實技術應用在文博館中，通過模擬、復制、還原現(xiàn)實中存在的場景，表現(xiàn)出時間和空間的虛擬性，實現(xiàn)虛擬體驗和真實世界的互動，讓觀眾身臨其境的感受和體驗。利用虛擬現(xiàn)實技術從文物保護的角度出發(fā)，在文化遺產(chǎn)保護中發(fā)揮了重要作用。例如，在首都文博館展出的殷墟婦好墓考古發(fā)掘專場上，伴隨40年的考古挖掘，除了最后一層之外，其他幾層都已不復存在[9]。只靠文字敘述，很難想象當時的情景，所以在婦好墓恢復沙盤前，為了加深觀賞者的體驗和感覺，利用 VR技術讓觀賞者更好地了解婦好墓，還原因考古發(fā)掘而消失的真實原貌。

3.4 混合實現(xiàn)技術

“混合現(xiàn)實”是指不同類型現(xiàn)實的融合與互動。它是一個物理空間和虛擬對象可以共存或相互作用的環(huán)境?；旌犀F(xiàn)實是基于文化展示的實時顯示。它是VR和AR的結合，給觀眾帶來更多的體驗，同時也為觀眾提供了沉浸式和三維重建的結合。例如，混合現(xiàn)實技術在雷州市博物館的應用。雷州市博物館建立了文化資產(chǎn)數(shù)據(jù)庫，使得文物與數(shù)字化聯(lián)系起來，數(shù)字化技術輔助館內工作人員收集和整理館內文物的相關信息，提高了文物數(shù)據(jù)收集、整理的效率；同時博物館內采用數(shù)字化智能導覽系統(tǒng)，負責為游客講解、路線指引等等，提高了博物館的服務能力；混合現(xiàn)實技術還用在建筑遺跡、文物的修復上面，采用數(shù)字化立體建構技術，為游覽者再現(xiàn)完整的建筑或文物，虛實結合，重現(xiàn)經(jīng)典。在科技建設的背景下，觀眾形成了全面的藝術欣賞體驗和體驗個性化體驗。展品也打破了時間和地理限制。與傳統(tǒng)文化博物館靜態(tài)、巧妙的展品相比，這種混合現(xiàn)實技術的應用，可以使觀眾與當今歷史交流，產(chǎn)生古今對話的體驗。

4 結論

從現(xiàn)狀來看，我國文博館展陳設計的重點開始由物向人轉移，表現(xiàn)為形體展陳與空間功能復合。新紀元要求文博館的展陳設計在保證收藏價值的同時，更應注重展陳展品的價值，并強調展品如何為人類社會服務。以此為使命，文博館展陳設計開始運用高科技手段豐富和提升自身的展陳水平。同時，文博館衍生品商店、主題餐廳等的開張，提高了文博館空間的利用效率，更好地傳播了文博館本身的文化內涵，提升了文博館的社會價值[5]。多元展陳設計有助于文博館知識圖譜的建立，進一步加強了展品與參觀者之間的聯(lián)系，增強了文物展陳新時代的活力，實現(xiàn)了文博館展陳設計的可持續(xù)發(fā)展。