受眾視角下網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片敘事創(chuàng)新性研究

摘要：文章通過(guò)分析受眾觀看網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片時(shí)產(chǎn)生的皮電反應(yīng)數(shù)據(jù)，研究受眾對(duì)紀(jì)錄片的藝術(shù)體驗(yàn)感，探討評(píng)價(jià)紀(jì)錄片的新范式。采用生物傳感器，通過(guò)傳感實(shí)驗(yàn)的方式收集被測(cè)人員的皮電生理數(shù)據(jù)，以研究網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的創(chuàng)新表現(xiàn)形式對(duì)受眾觀看體驗(yàn)感的影響。

關(guān)鍵詞：生物傳感；受眾體驗(yàn)；紀(jì)錄片敘事

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）23-0020-03

基金項(xiàng)目：本論文為河北省教育廳在讀研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)資助項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：CXZZSS2021163

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片的播出渠道也由傳統(tǒng)的電視媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)到新媒體平臺(tái)。2009年，國(guó)內(nèi)網(wǎng)站開(kāi)始設(shè)立紀(jì)錄片頻道[1]。隨著拍攝設(shè)備的不斷升級(jí)，紀(jì)錄片進(jìn)入“全民生產(chǎn)”的階段。2019年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片貢獻(xiàn)了整個(gè)紀(jì)錄片行業(yè)的核心增量，中國(guó)紀(jì)錄片進(jìn)入“網(wǎng)生時(shí)代”[2]。各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)紛紛布局紀(jì)錄片市場(chǎng)，打造自有特色品牌。2021年11月13日，嗶哩嗶哩視頻彈幕網(wǎng)站（以下簡(jiǎn)稱“B站”）在上海召開(kāi)了“記錄即有光”2021—2022紀(jì)錄片發(fā)布會(huì)，會(huì)上公布了B站2022年計(jì)劃推出的21部紀(jì)錄片片單。B站作為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的頭部視頻平臺(tái)，近年來(lái)已推出了多部自制爆款紀(jì)錄片。借助互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大勢(shì)能，B站儼然已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)最大的紀(jì)錄片出品方之一。

一、《歷史那些事》的受眾研究

（一）受眾觀看數(shù)據(jù)研究

《歷史那些事》自2018年10月24日在B站上線以來(lái)，得到了眾多年輕受眾的喜愛(ài)。酷云EYE觀看數(shù)據(jù)顯示，截至2021年11月15日，《歷史那些事》第一季累計(jì)播放3392.8萬(wàn)次，彈幕48.1萬(wàn)，點(diǎn)贊9.4萬(wàn)，評(píng)論3.2萬(wàn)，投幣34.7萬(wàn)，追劇158.7萬(wàn)[3]。第二季累計(jì)播放2354.7萬(wàn)次，彈幕23.3萬(wàn)，點(diǎn)贊9.8萬(wàn)，投幣10.5萬(wàn)，追劇189.3萬(wàn)[4]。從播放數(shù)據(jù)可以看出，《歷史那些事》與受眾保持著良好的互動(dòng)性。

《歷史那些事》打出“實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片”的旗號(hào)，并加入了“歷史小劇場(chǎng)”的表現(xiàn)形式。在豆瓣，第一季評(píng)分7.9分，其中有25.1%的人給出了5分力薦。第二季評(píng)分8.2分，其中28.7%的人給出了5分力薦。搜索“紀(jì)錄片”“歷史那些事”等關(guān)鍵詞，可以看到很多受眾發(fā)帖推薦、宣傳這部紀(jì)錄片，他們討論的重點(diǎn)也在于紀(jì)錄片中的小劇場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的傳播很大程度上依靠受眾對(duì)于影片的口碑，在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)中，《歷史那些事》占有自己的一席之地。

（二）受眾體驗(yàn)研究

為了更清晰地了解受眾觀看網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的體驗(yàn)情況，筆者從網(wǎng)上抽取521份問(wèn)卷，結(jié)果顯示在這521份有效問(wèn)卷中，18～25歲的受眾比例占總?cè)藬?shù)的74.66%。與此同時(shí)，有74.66%的受眾選擇使用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀看紀(jì)錄片。這表明，年輕的受眾已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片最大的受眾群體。

在對(duì)紀(jì)錄片題材的調(diào)查研究中，筆者發(fā)現(xiàn)喜愛(ài)歷史文化類紀(jì)錄片的受眾占問(wèn)卷總?cè)藬?shù)的64.49%，排在第二位。排名第一的是美食類紀(jì)錄片，占問(wèn)卷總?cè)藬?shù)的65.83%。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的形式不斷創(chuàng)新。微紀(jì)錄片、真人演繹、后期特效技術(shù)的賦能等層出不窮，頗受能吸引受眾。歷史小劇場(chǎng)是《歷史那些事》系列紀(jì)錄片獨(dú)創(chuàng)的表現(xiàn)形式，也是影片“實(shí)驗(yàn)性”的具體體現(xiàn)。小劇場(chǎng)有節(jié)目直播、人物動(dòng)漫化、分屏敘事、默片電影演繹、新媒體表現(xiàn)形式（微信群聊）、頒獎(jiǎng)典禮等多樣形式。

研究重點(diǎn)在于影片中備受關(guān)注的小劇場(chǎng)形式，受眾能否接受在紀(jì)錄片當(dāng)中加入人物表演？對(duì)于這種形式受眾是喜愛(ài)還是厭惡？以往，業(yè)界和學(xué)界對(duì)于一部影片的評(píng)價(jià)往往采用收集受眾情感體驗(yàn)的方式。在受眾觀看影片時(shí)，讓他們佩戴生物傳感設(shè)備，通過(guò)皮電反應(yīng)數(shù)據(jù)記錄他們觀看過(guò)程中的情緒變化。生物傳感器能夠生成GSR數(shù)據(jù)，該數(shù)據(jù)能作為體現(xiàn)受眾情緒反應(yīng)的依據(jù)。與此同時(shí)，結(jié)合對(duì)影片的研究能夠反映出受眾產(chǎn)生情緒變化的具體內(nèi)容。

帶著疑問(wèn)，本研究選取了《歷史那些事》第二季的第八集作為實(shí)驗(yàn)樣本影片，并組織了37個(gè)被測(cè)人員參與到實(shí)驗(yàn)中。他們是來(lái)自傳媒藝術(shù)類高校的學(xué)生，實(shí)驗(yàn)地點(diǎn)是一間小型影院。在完整地觀看《歷史那些事》第二季第八集的過(guò)程中，被測(cè)人員被要求始終佩戴并打開(kāi)生物傳感器，以便采集他們?cè)谟^看時(shí)生成的GSR數(shù)據(jù)。除去設(shè)備故障等原因，得到28份有效的GSR數(shù)據(jù)。筆者通過(guò)新華網(wǎng)開(kāi)發(fā)的以Z-Score算法模型為基礎(chǔ)的MinMax normalization數(shù)據(jù)分析系統(tǒng)計(jì)算采集到的數(shù)據(jù)，得出如下結(jié)論。

如圖1所示，圖中的X軸代表影片的時(shí)間軸，Y軸代表影片的形式，圓圈標(biāo)注出的紅點(diǎn)代表被測(cè)人員觀看影片時(shí)產(chǎn)生的情緒喚醒度。圖中四邊形的部分是影片中以小劇場(chǎng)形式展現(xiàn)的部分。分析測(cè)試結(jié)果可知，被測(cè)人員在觀看影片的過(guò)程中一共產(chǎn)生了11個(gè)明顯的情緒喚醒度。根據(jù)每個(gè)情緒喚醒度對(duì)應(yīng)的時(shí)間位置，可以看出，有8個(gè)情緒喚醒度是在被測(cè)人員觀看影片的“小劇場(chǎng)”時(shí)產(chǎn)生的。由此可見(jiàn)，影片中的小劇場(chǎng)能夠使觀眾出現(xiàn)情緒的變化。那么這種情緒變化是積極的還是消極的？通過(guò)對(duì)全體被測(cè)人員的情緒變化數(shù)據(jù)進(jìn)行可視化分析，得出如下結(jié)論。

如圖2所示，圖中的X軸代表影片的時(shí)間軸，折線代表全體被測(cè)人員情緒數(shù)據(jù)的平均值，矩形內(nèi)的部分表示在影片的小劇場(chǎng)播出時(shí)，被測(cè)人員的情緒起伏變化。從圖中看，在第一個(gè)小劇場(chǎng)播放期間，被測(cè)人員的情緒較之前有明顯的提升。在第二個(gè)小劇場(chǎng)播放期間，被測(cè)人員的情緒出現(xiàn)了持續(xù)的下滑之后又呈現(xiàn)出攀升的狀態(tài)。同樣是小劇場(chǎng)的形式，被測(cè)人員卻產(chǎn)生了截然不同的觀看情緒。因此，結(jié)合影片的內(nèi)容分析，筆者認(rèn)為有幾個(gè)原因。

一是在第一個(gè)歷史小劇場(chǎng)出現(xiàn)之前，影片講述了唐太宗時(shí)期我國(guó)的民族政策以及多民族融合的狀況。第一個(gè)歷史小劇場(chǎng)講述了唐宮中的侍衛(wèi)與他人“吹?！?，說(shuō)自己見(jiàn)過(guò)很多外族的首領(lǐng)。結(jié)果他口中的外族“牛人”相繼出現(xiàn)在唐宮中，直接戳穿了他的謊話，而跟他一起做侍衛(wèi)的人也是一個(gè)異族王子。這段小劇場(chǎng)中出現(xiàn)了5個(gè)主要人物，以喜劇的形式講述了唐朝宮廷外族往來(lái)頻繁，各民族人與唐朝人之間友好交往的故事。通過(guò)幽默的對(duì)話設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出很強(qiáng)的故事性。二是在第二個(gè)歷史小劇場(chǎng)出現(xiàn)之前，影片講述了唐玄宗時(shí)期我國(guó)人民的生活、文化都很大程度受到其他民族的影響。在當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)安是名副其實(shí)的世界中心。第二個(gè)歷史小劇場(chǎng)講述了兩個(gè)現(xiàn)代人穿越回古代長(zhǎng)安，探尋當(dāng)?shù)厝说娘嬍澄幕?。這段小劇場(chǎng)采用了《舌尖上的大堂》的節(jié)目形式，通過(guò)現(xiàn)代人與古代店小二的交流，詳細(xì)地介紹了唐代長(zhǎng)安常見(jiàn)的胡食——畢羅。在前面的科普部分，兩個(gè)現(xiàn)代人引用了大量古書(shū)、典籍介紹長(zhǎng)安的飲食文化，也就是在這時(shí)，被測(cè)人員的情緒持續(xù)下降。畢羅出現(xiàn)之后，被測(cè)人員的情緒反應(yīng)開(kāi)始持續(xù)回升。筆者認(rèn)為，造成被測(cè)人員情緒轉(zhuǎn)變的原因與節(jié)目的形態(tài)轉(zhuǎn)變有關(guān)，美食類的畫(huà)面能夠給被測(cè)人員帶來(lái)直接的視覺(jué)沖擊。

在被測(cè)者觀看影片后，以問(wèn)卷的形式調(diào)查研究他們的觀看感受。研究采用打分的方式，共有5個(gè)分?jǐn)?shù)等級(jí)，5分為最高。調(diào)查結(jié)果顯示，在參與測(cè)試的37人中，有41%的人對(duì)影片打出了5分，35%的人打出了5分，其對(duì)影片的故事性表示認(rèn)可。對(duì)于影片中出現(xiàn)的主要人物，只有22%的人打出5分表示喜愛(ài)。

二、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的敘事策略

（一）真人演繹

伊瑟爾提出，策略的最終功能是使熟悉的陌生化[5]?！稓v史那些事》主要采用真人專業(yè)演員扮演，用戲劇化的形式表演出來(lái)，人物的對(duì)話極具現(xiàn)代性。他們講述的故事來(lái)源于《世說(shuō)新語(yǔ)》《新唐書(shū)》《晉書(shū)》《左傳》《漢書(shū)》《吳越春秋》《史記》等史書(shū)中的史料。雖然重新編導(dǎo)了故事的講述方式，但是在演員表演的過(guò)程中，畫(huà)面會(huì)以字幕的形式標(biāo)注出書(shū)中所述事件的原文，使得故事真實(shí)可信。

（二）讓歷史文物動(dòng)起來(lái)

《歷史那些事》不但直接展現(xiàn)了文物的原有樣貌，以歷史為依據(jù)，“不惡搞，非虛構(gòu)”，而且通過(guò)后期特效制作手段讓文物“動(dòng)起來(lái)”，以科技手段賦予文物新的表現(xiàn)方式，吸引受眾的注意力。與此同時(shí)，這也是一種讓更多人看見(jiàn)歷史，了解文物及其背后文化價(jià)值的重要途徑。受眾只有看見(jiàn)文物，才能感受到文物的價(jià)值所在。第二季的第一集中出現(xiàn)了很多古畫(huà)中的人物，是利用后期制作技術(shù)讓畫(huà)中的人物產(chǎn)生動(dòng)感。第一季的第七集主要介紹了《快雪時(shí)晴貼》《富春山居圖》的來(lái)歷和藝術(shù)價(jià)值。這些珍貴的文物都與一個(gè)人有著密切的聯(lián)系，那個(gè)人就是乾隆皇帝。乾隆因?qū)ξ奈镞M(jìn)行“破壞性欣賞”，被網(wǎng)友戲稱為“彈幕鼻祖”。

（三）解說(shuō)詞創(chuàng)新

在《歷史那些事》中，解說(shuō)詞采用了全知視角敘述。內(nèi)容上，引用我國(guó)古代著名詩(shī)人的經(jīng)典詩(shī)詞。例如在第二季的第八集中，為了展現(xiàn)唐朝與其他少數(shù)民族的高頻往來(lái)交流，解說(shuō)詞引用了李白悼念摯友晁橫的名作《哭晁卿衡》，以此展現(xiàn)李白與遣唐使晁橫的友情。為了展現(xiàn)長(zhǎng)安城中有很多外族人往來(lái)、居住，解說(shuō)詞引用了白居易的《胡旋女》一詩(shī)。這些耳熟能詳?shù)脑?shī)句既能為敘述歷史提供依據(jù)，使敘述真實(shí)可信，又能引發(fā)受眾的共鳴。除此之外，解說(shuō)詞中還有很多網(wǎng)絡(luò)化用語(yǔ)。例如，“世界不很大，他（隋文帝）想去看看”“C位出道”“北宋文學(xué)史上的大IP”等。在第一季第一集中，解說(shuō)詞中出現(xiàn)了帶有明顯B站品牌特點(diǎn)的語(yǔ)言——“引來(lái)了無(wú)數(shù)點(diǎn)贊收藏投幣”。這種“網(wǎng)感化”的敘述方式跨越了古今，拉近了影片與網(wǎng)絡(luò)年輕受眾群體之間的距離。

（四）以人為本

在《歷史那些事》中，人始終是敘事的主體，片中處處彰顯以人為本。第一季第一集主要講述蘇東坡的故事。編導(dǎo)匠心獨(dú)運(yùn)，將蘇東坡的“吃貨屬性”與他坎坷的仕途之路緊緊結(jié)合在一起，帶領(lǐng)受眾從美食到美景，領(lǐng)略當(dāng)時(shí)北宋的人文風(fēng)情和生活習(xí)慣。美食類紀(jì)錄片是當(dāng)下最受歡迎的紀(jì)錄片類型，畫(huà)面中對(duì)食物的呈現(xiàn)滿足了受眾最基本的觀看需求。演員呈現(xiàn)了蘇東坡的隨遇而安和樂(lè)觀主義，“所到之處用當(dāng)?shù)氐拿朗逞b點(diǎn)自己的人生”正是歷史中蘇東坡的真實(shí)寫(xiě)照。

三、結(jié)語(yǔ)

如今，我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展已進(jìn)入“網(wǎng)生時(shí)代”。紀(jì)錄片從選題到生產(chǎn)再到傳播，各個(gè)環(huán)節(jié)都離不開(kāi)受眾的參與。因此研究從受眾觀看體驗(yàn)的角度出發(fā)，借助外在設(shè)備，使紀(jì)錄片變得更具有被觸摸性。通過(guò)這種方法，受眾對(duì)文藝作品的評(píng)價(jià)不但客觀，而且更符合人的審美要求。當(dāng)然，因?yàn)檠芯康膶?duì)象具有一定的局限性，隨著受眾樣本的擴(kuò)大，也可能會(huì)出現(xiàn)差異性的結(jié)果。

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作者簡(jiǎn)介 趙歡，碩士在讀，研究方向：影視傳播。