婁枝華

摘 要：王蒙與倪瓚、黃公望、吳鎮(zhèn)并稱“元四家”，王蒙的作品，線條時而波狀卷曲，時而長披大抹，縱逸多姿，將長短披麻皴法與干筆檫染結(jié)合成一體，筆趣新穎獨特，富于變化，將山水畫的“繁”表現(xiàn)得淋漓盡致，開創(chuàng)了密體山水畫，解索皴、點線皴、牛毛皴等，創(chuàng)造了高度個性的山水畫。明代董其昌評價王蒙：“刻畫之工，元季當(dāng)為第一。”文章主要通過作品分析王蒙山水繪畫的筆墨技法、筆墨語言，結(jié)合書法用筆，線條的表現(xiàn)形式，師承的影響與同時代畫家的相互比較影響等深入了解其繪畫特色，文章通過作品品讀、文獻研究法、描述性研究就王蒙山水繪畫的藝術(shù)特點、藝術(shù)特色進行論述。

關(guān)鍵詞：王蒙;山水畫;筆墨技法;筆墨語言

一、靈活多變的筆墨技法

作品優(yōu)秀與否與其筆墨技法、筆墨語言運用有很大的聯(lián)系。中國畫中筆墨語言的運用與藝術(shù)特色的形成是中國傳統(tǒng)山水畫的主要表現(xiàn)，也是中國傳統(tǒng)山水畫的重要組成部分，有很強的表現(xiàn)力、藝術(shù)生命力和獨特的藝術(shù)價值。王蒙以其靈活多變的筆墨語言、多樣的表現(xiàn)形式表現(xiàn)其繪畫作品藝術(shù)特色，拓寬了山水繪畫的新領(lǐng)域。在山水畫的表現(xiàn)中，他善于運用繁線密點技法，披麻皴、解索皴、卷云皴、云頭皴、牛毛皴法，以皴擦點染的筆觸展現(xiàn)靈活與拙態(tài);筆墨語言靈活多樣，時而學(xué)習(xí)董源的卷曲如蚯蚓的皴筆，時而又像巨然的表現(xiàn)手法，絞纏的交叉線條和繁密的皴點，又學(xué)習(xí)李唐、郭熙，引用其焦墨的粗線條。寫實多變的技法，多家技法網(wǎng)羅之列，獨立擴展融為一體，把筆墨的性能發(fā)揮到了“繁密”的極致，畫風(fēng)個性鮮明。王蒙所畫的山石，以繁著稱，繁得極致，表現(xiàn)自然界的千姿百態(tài)，如《葛稚川移居圖》，手法多樣，融南北宗的畫法情趣于一體，所勾勒的山體是比較方的，像是北方的山，給人的感覺堅凝，剛實，它區(qū)別于《秋山草堂圖》《夏山高隱圖》的山體的勾勒皴擦所呈現(xiàn)的都是南方的山石，多種手法結(jié)合一體，融合細(xì)短的披麻皴、解索皴，濕墨中加以干筆的皴擦，多種點苔法結(jié)合運用，淡、濃墨的交錯運用，展示出南方郁郁蔥蔥、滋潤秀氣的山水景色?！陡鹬纱ㄒ凭訄D》所呈現(xiàn)的山石雖然像北方的，但它也融入了南方的氣韻，其筆墨技法的運用極其多樣，山石的勾勒多用極干筆法輕松皴的，加以線條勾勒，與其所喜用的解鎖皴、披麻皴有所不同，其石頭的勾勒先用很淡的墨來立骨，再加以濃渴墨復(fù)加勾皴，沒有做過多的渲染。對于人物的刻畫也很精細(xì)，線條順暢流動，用筆干脆老辣，把人物的神態(tài)表情都精細(xì)描繪，帶著一點點工細(xì)的韻味;同時采用細(xì)如牛毛的牛毛皴，彎曲交叉，如解開的繩索一樣的解索皴以及卷云皴，乃至北宗的小斧劈皴，而又不加以點苔，來表現(xiàn)山石厚實、疊積的感覺，從而形象生動地描繪了大自然生機勃勃的景象，其多變的著墨特點也造就其畫的靈動氣息。

王蒙的山水繪畫靈活多變、面貌多樣，不同的物象所表現(xiàn)的手法也是多樣的，關(guān)于密點，先是淡淡皴點、一層層疊加，先淡后濃，一層層點染，墨色運用巧妙，使畫面的主次分明，遠(yuǎn)近、虛實運用得當(dāng)，采用“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”的結(jié)合形式表現(xiàn)，從而形成蒼茫靈動、繁茂、深邃意境。王蒙傳世作品很多，面貌多變，以超凡的筆墨技法，開創(chuàng)了獨特的筆墨樂章。

《青卞隱居圖》最能體現(xiàn)其筆墨技法運用到極致，現(xiàn)今儲藏于上海博物館。描繪的是王蒙的家鄉(xiāng)浙江吳興縣西北的卞山，此畫構(gòu)圖繁密充盈，重山復(fù)嶺，氣勢磅礴，景色渾厚蒼潤，深邃幽雅，與倪瓚的簡約畫風(fēng)形成鮮明對照。明末董其昌觀其景嘆其畫“能為此山傳神寫照者，唯王蒙也”，從而題詩“天下第一王叔明畫”。倪云林也贊：“王蒙之畫為平生第一畫作也?！?/p>

此畫表現(xiàn)技法靈活多變，用筆縱逸多姿、秀勁靈動，將交叉屈曲的解索皴、牛毛皴、卷云皴、披麻皴等自然搭配，運用極致。同時以墨色的深淺為主，先淡后濃，一層一層疊加，再加以禿筆渴墨勾勒皴點，淡淡的墨色微染，一遍遍皴點，使之墨色干中帶潤，從而顯其渾厚蒼茫。山體的中部用細(xì)密的解索皴，筆法隨意靈動，更高處借鑒郭熙《早春圖》中的卷云皴，山峰處的橫筆皴、雨點皴，其皴法運用粗中帶虛，虛實相間，從而輝映出山與山之間的繁簡，用筆極其富有節(jié)奏感，從而顯示其畫之層次感，再加之布局以高遠(yuǎn)為主，S形的構(gòu)圖，別有一種郁然深秀，深邃幽約的景象。對于山頭點苔的表現(xiàn)形式也是多樣的，王蒙在借鑒董、巨的點苔技法，用筆變化多樣，時而干中帶濕，時而濕中有干，使之呈現(xiàn)蒼茫、松動的感覺，大小皴擦相互交錯疊加的筆法也增強了其畫面的節(jié)奏感與層次感。圖中林木豐茂，連綿疊嶂，山間、植被土石上的苔蘚極大地豐富了畫面，充分表現(xiàn)了蔥郁山體的層次感及山之靈氣。樹木參差錯落，大小不一，全以點筆成葉叢，多變的筆法、墨法，圓點、渾點、橫斜，在統(tǒng)一中找不同點，使其各有姿態(tài)。其作品多變的表現(xiàn)技法、松動的筆法，富有層次感，給人的感覺就是看上去很繁密，卻也通過其多變的手法讓畫面透氣，使之繁而不塞，密而不亂，別有一種深邃幽約的意境之美。

二、豐茂繁復(fù)，蒼勁渾厚

（一）繁皴密點，渴中帶潤，密中見虛

王蒙以繁密的山水風(fēng)格而獨樹一幟，開創(chuàng)了繁線密點的用筆方法，在繼承董源、巨然的披麻皴、小斧劈皴、郭熙的卷云皴，以及其開創(chuàng)的盤曲交叉的解索皴，細(xì)如牛毛的牛毛皴，雨點皴等一類皴法中把“繁”表現(xiàn)得極致但又透露著一種細(xì)秀而雅逸單純的蒼勁之美。同時學(xué)習(xí)巨然焦墨混點，多樣的筆法運用，充分利用了毛筆的特性，利用其筆尖、筆肚、筆根，運筆的輕重快慢、提按頓挫等手法。通過蓬松、蒼茫、干渴而滋潤的手法淡筆皴山，或聚或散的山石樹叢運用不同的手法打點，或以工整，或以散亂，給人一種亂中帶整的蒼茫繁復(fù)之美。其墨色的運用十分有創(chuàng)意，善于利用筆墨的特性，干濕濃淡、焦?jié)庵氐?，層層勾勒點染，墨色錯亂跌秩給重巒疊嶂的山巖多了一種厚實感，透顯筆繁墨厚的重要藝術(shù)手段。其獨特的筆墨方法對王蒙繪畫造型取勢有著很大的關(guān)系，又透顯出秀潤蒼茫，蒼勁渾厚的筆墨情趣，而給人一種蓬松、深邃靜謐的意境。他的作品大多趨于繁密，以繁著稱，給人蒼茫豐茂、渾厚郁蔥的感覺。其繪畫特色就好比清人錢杜所講的一樣，“似繁而簡”。畫家悉岡這樣評價王蒙山水畫：“莫言叔明畫不疏，山間有馬且通風(fēng)。”從這句詩可以看出王蒙通過一些事物的精寫描繪來打破其畫繁亂、密塞的感覺，從而使之透氣，形成豐茂繁復(fù)，密而不塞之意境。

（二）重山復(fù)嶺，郁然深秀

構(gòu)圖是山水繪畫諸多要素中組成畫面的重要因素之一，或稠密或廣闊，都是以其構(gòu)圖的章法布局為基礎(chǔ)的。謝赫在《古畫品錄》的“六要”中就提到“經(jīng)營位置”是繪畫的要素之一，構(gòu)圖的好壞也進一步的影響著作品的好壞，由此可見位置的經(jīng)營布局十分重要。

王蒙的山水作品的構(gòu)圖大多以千巖萬壑、重山復(fù)嶺、縈回曲折、豐茂繁密著稱，山腰間幽泉靜逸而下，隱隱透出一點光亮，迂回盤旋，若隱若現(xiàn)的溪流，瞬間將空間推遠(yuǎn)開去，又似乎近在咫尺，就像能聽到泉水盤山而下的聲音一樣，似乎又感覺悠遠(yuǎn)朦朧之美。其間穿插人物的活動和草堂位置雖小，卻占據(jù)著重要的位置，使其畫面密而不塞。例如《具區(qū)林屋圖》，構(gòu)圖飽滿，景象繁密，畫工細(xì)膩，王蒙通過對繁密與舒朗的線條完美的結(jié)合使用來勾畫山石的豐富特性。其景物的位置布局以及處理方法極其大膽，采用的是截取式迫塞型布局，下方比上方疏朗的結(jié)構(gòu)，乍一看上半段就像是被截取掉了一樣。其大膽的繪畫作風(fēng)，形成其重山復(fù)嶺的繁密的心畫風(fēng)。畫面繁密卻不會讓人覺得迫塞，層巖疊嶂，時而裸露三四間茅屋，文人幽居，婦人眺望，層巒循路，能攀其峰。左下角的溪流盤旋迂回，時藏時露，湖上劃著小舟小人與右上角的小舟相互呼應(yīng)，顯示其可居可游之境地，幾處溪流曲折盤旋，將空間向深處行進，讓人想要乘小舟游歷此景，尋覓更遠(yuǎn)處的風(fēng)景。這種截取式迫塞型的構(gòu)圖章法，滿而不塞不悶，雖工細(xì)卻又不失別致，毫無刻板枯硬之感，生活氣息濃郁。

三、書寫性的表現(xiàn)形式

（一）師承的影響

王蒙山水繪畫的又一特色就是學(xué)習(xí)與繼承了趙孟頫繪畫的理念思想，“以書入畫，書畫同源，”王蒙作為其外甥，從小就跟著趙孟頫學(xué)習(xí)，在很大程度上影響著其繪畫理念。王原祁曾這樣來緒論王蒙：“元代之繪畫至黃鶴山樵而變，山樵少時酷似趙吳興（趙孟頫）?！痹娫疲骸巴趵啥鄬W(xué)畫最工，筆法似舅松雪翁（趙孟頫），雪松之書妙，天下以書為畫妙亦同……我為此甥懷其舅?！庇纱丝梢?，王蒙從小就得益于趙孟頫并繼承其筆法以為創(chuàng)格基礎(chǔ)，及大地豐富了以線為造型的筆墨趣味。在皴法中就能很明顯看見受其舅的影響，筆意蕭散，蒼莽秀潤，取法董源、巨然和趙孟頫的渾厚細(xì)密畫風(fēng)，充分利用毛筆的筆性，用繁線密點把山水畫的繁表現(xiàn)得淋漓盡致。在用筆上富有節(jié)奏，用筆的提、按、頓、挫，運筆的中鋒、回鋒、藏鋒、側(cè)鋒等結(jié)合，使其畫面富有書法趣味，自成一家，開創(chuàng)了密體水山的新局面。

（二）書寫性所達(dá)到的高度

在進行山水畫的創(chuàng)作中，王蒙喜以篆書的書寫方法來畫畫，大多用線來表現(xiàn)，而且是用又細(xì)又密的線條，通過勾勒皴染，渴筆重墨來表現(xiàn)，書法繪畫的韻味十足，筆力蒼勁有力，線條活潑靈動，突顯深邃幽遠(yuǎn)之處。其篆書的用筆表現(xiàn)尤以見長的是他創(chuàng)立的解索皴、牛毛皴，在表現(xiàn)山石形體結(jié)構(gòu)中時長用相互交叉的卷曲律動、橫拖直抹的解索皴，而山土紋理則用長直帶有弧形線條表現(xiàn)，筆線疏松靈動，交疊互換，而不顯得唐突，反而多了一種舒朗跌宕、縱逸自如、靈動、蓬松之美感，把書法用筆之妙融通進繪畫中。王蒙自己也曾如此評述其作畫之用筆：“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫篆書。”將畫畫比作是寫篆書，強調(diào)以書入畫，而倪云林也評述王蒙筆法的高超：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君?！辈⒄f王郎筆力追前輩。由此可見，王蒙筆墨韻致的精熟，已然超越前人，把以書入畫富有書寫性趣味的筆法推到了一個高度。

《夏日山居圖》，整幅畫給人感覺蒼茫潤澤、郁然深秀、草木華滋、生意盎然的意趣，其畫大多是用細(xì)線勾皴，中鋒運筆，散鋒交雜并用，筆力蒼勁，勾而復(fù)皴，皴而又點，運筆歡快而松動，整個運筆結(jié)構(gòu)根據(jù)山體的結(jié)構(gòu)而跳躍疊加，運筆時而急速老辣，時而渾頓穩(wěn)健，婀娜多姿。樹體墨線也是靈活多變，時而以線勾勒，肯定而快速，時而頓拙，或順或逆，時疏時密，加以不同筆法的點苔法，書法的意味特別濃，從而使畫面富有很強的自然氣息。

四、筆墨特色對后世的影響

王蒙通過其獨特的筆墨技法、筆墨語言、構(gòu)圖章法布局的方式來描繪大自然的景物，通過其畫面所呈現(xiàn)的畫風(fēng)、筆意來表現(xiàn)其藝術(shù)情感和追求。王蒙靈活多變的筆墨技法，豐茂郁蔥，以繁著稱的山水繪畫特色影響著明清以及近現(xiàn)代的山水畫家，也都先后借鑒和學(xué)習(xí)王蒙的繪畫形式。趙原，時屬元代末期，擅長于山水繪畫，在學(xué)習(xí)董、巨的同時摻以學(xué)習(xí)王蒙的繪畫特色，其作品蒼茫沉郁渾厚，得王蒙深邃幽約之景，《晴川送客圖》最能得之體現(xiàn)，李日華也曾在《六研齋論》評論其作品“可雁行叔明”，由此可見其師古王蒙。沈周，“明四家”之一，其繪畫也深受王蒙的影響，《廬山高圖》就最能體現(xiàn)其摹仿王蒙的筆法意趣了，無論是在取景布局上的全景式構(gòu)圖還是筆墨技法方面的干皴點染，結(jié)合其牛毛皴、解索皴、云頭皴等，表現(xiàn)其稠密的特色，都能體現(xiàn)王蒙繪畫風(fēng)格。童書葉曾這樣來描述其山水畫，放在真跡中也難以辨別真?zhèn)危阋砸约賮y真，可見其受王蒙影響至深。又好比髡殘（石溪）清代“八大山人”之一，其畫風(fēng)酷似王蒙，無論是構(gòu)圖布局，皴筆技法，蒼郁渾厚的氣韻，都神似王蒙，享有“當(dāng)代王蒙，三百年來得王蒙正傳的杰出代表”都直接或間接地受王蒙的影響。王蒙以其靈動多變的筆墨見長，其獨具面貌的山水繪畫形式在歷史上有著很重要的地位，同時在藝術(shù)上也對后世提供了新的契機，拓寬了筆墨語言的表現(xiàn)形式，開啟了中國山水繪畫的另一個新局面。

王蒙在山水畫的創(chuàng)作技法面目多樣，喜以繁密的描繪方式來表現(xiàn)樹干、山體紋理，拓寬了山水繪畫的表現(xiàn)技法，彰顯其繪畫特性，但盡管其繪畫變化較多，但也萬變不離其宗，以繁著稱，開創(chuàng)了密體山水的新畫風(fēng)。王蒙在繼承中開拓，對后學(xué)者有很大的啟迪作用，使中國山水畫的傳統(tǒng)藝術(shù)得到了延續(xù)和發(fā)展。

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（廣東省廣州市番禺區(qū)水濂小學(xué)，廣州510000）