徐麗燕

整體觀察這把“鷓鴣提梁壺”，他的壺身為扁圓形的設(shè)計(jì)，其最大的特點(diǎn)便是他的提梁上的設(shè)計(jì)，采用三點(diǎn)支撐的方式去塑造。這種三點(diǎn)支撐的提梁設(shè)計(jì)是借鑒了以前蘇東坡制作的一把東坡提梁壺，這是對(duì)經(jīng)典的致敬，在靠近壺嘴的那一面就有分叉，從下往上就分道揚(yáng)鑣、殊途同歸，再觀之提梁的后半部分，用了類似于搭橋的方法，把提梁稍稍向前延展。與東坡提梁壺不一樣的地方就在于提梁的形狀與形態(tài)的區(qū)別，“鷓鴣提梁壺”的提梁是用了扁扁的形態(tài)造型去塑造的，而東坡提梁壺的提梁是用了圓柱形的條狀造型去塑造的，兩者有異曲同工之妙，但出來(lái)的效果卻是大不相同的，“鷓鴣提梁壺”的提梁部分從側(cè)面看上去就像一只展翅飛翔的鳥兒的頭一樣，這就是“鷓鴣提梁壺”中鷓鴣的由來(lái)。對(duì)于提梁壺中提梁的線條交錯(cuò)的制作方式，也屬于是一種對(duì)經(jīng)典的致敬，這把“鷓鴣提梁壺”不僅有古色古香的古典設(shè)計(jì)，而且又有現(xiàn)代造型的簡(jiǎn)潔明快，壺身點(diǎn)、線、面轉(zhuǎn)折犀利，在圓環(huán)的立鈕和提梁的搭配下，更把這把壺的特色展現(xiàn)得尤為突出，讓人拍案驚絕，把現(xiàn)代美學(xué)的思維和造型展現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，這種古典與現(xiàn)代的結(jié)合也是運(yùn)用得恰到好處。

這把紫砂“鷓鴣提梁壺”充滿魅力，這與作者的創(chuàng)作還有創(chuàng)作背后所蘊(yùn)含的情感有深刻的聯(lián)系，在了解了這件“鷓鴣提梁壺”的創(chuàng)作背景之后，我們就可以得知在創(chuàng)作這把“鷓鴣提梁壺”時(shí)，顧景舟先生正處于人生重大經(jīng)歷。這是從何能得知的呢？可以從這把“鷓鴣提梁壺”的壺底的刻字了解到，壺底銘刻著：“癸亥春為治老妻痼疾，就醫(yī)滬上，寄寓淮海中學(xué)，百無(wú)聊中，摶作數(shù)壺，以紀(jì)命途坎坷也。景舟記，時(shí)年六十有九”。從這樣一段話中我們就能窺知到紫砂匠人的情感是可以借物抒發(fā)的，能夠完全在作品上反映出來(lái)，讓人深刻感知，繼而創(chuàng)作出前所未有的精品藝術(shù)作品。在創(chuàng)作這把“鷓鴣提梁壺”時(shí)，顧老的情感揮發(fā)是起到了極大的作用的，從“鷓鴣”這一詞語(yǔ)上就能感悟一二。從這樣的一件作品中就能讓我們知道一件精品的誕生不僅需要精湛的紫砂技藝，還需要真摯的情感全身心地投入其中，不要把虛偽與浮躁摻雜其中，這樣就能把主要主題與感悟表現(xiàn)得更加獨(dú)到，作品同時(shí)也能引起愛壺人士的情感共鳴。

這件紫砂“鷓鴣提梁壺”不僅在造型方面是一件佳品，在深層次的內(nèi)涵與情感方面、創(chuàng)作方面還有文化價(jià)值都體現(xiàn)出了無(wú)盡的成就。觀之整器深入了解一下創(chuàng)作背景，我們不難分析出紫砂這樣一種傳統(tǒng)藝術(shù)和其他為人所熟知藝術(shù)一樣都是可以讓人廣泛認(rèn)可的，只要是能夠打動(dòng)人心的作品在藝術(shù)上都能有一席之地，顧老的這一件紫砂“鷓鴣提梁壺”就向我們證明了這一點(diǎn)。這件紫砂“鷓鴣提梁壺”的整體的造型是端莊古典的形態(tài)，給人嚴(yán)謹(jǐn)雄壯的感覺，線條、塊面流暢整合，不僅雅致不凡，還引人深意，無(wú)不散發(fā)出濃郁的東方藝術(shù)特色。在各類收藏與拍賣場(chǎng)合都是以打破最高價(jià)格的價(jià)值成交，這方面來(lái)說(shuō)也是對(duì)這把壺的認(rèn)可與贊美。紫砂不僅是文化的發(fā)展，亦是藝術(shù)的發(fā)展，沒有深厚的文化沉淀，光靠百變的造型是沒有吸引力的，也不能沒有扎實(shí)的技法，所以要聚集這所有才能制作出動(dòng)人心弦的精品，缺一不可，這件作品就是在和我們強(qiáng)調(diào)這些重要的信息。在我們制做紫砂壺的漫長(zhǎng)道路中，這就是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒的。

紫砂創(chuàng)作是需要文化的積淀、豐富的情感與創(chuàng)意、精湛的紫砂技藝這幾個(gè)方面的綜合，方方面面、面面俱到都是在告訴我們一件充滿精、氣、神、韻的紫砂作品是多么的來(lái)之不易。就像這樣一款紫砂“鷓鴣提梁壺”是集合了功能、審美和社會(huì)價(jià)值的藝術(shù)作品，是極具時(shí)代特征的作品，同時(shí)也是一件把藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合到一起的一件藝術(shù)品。