汪小年

丁玉蘭不曾想過她可以把廬劇唱到北京，把這個曾稱為“倒七戲”的地方小戲唱進中南海懷仁堂，并因此受到毛主席、周總理的接見，連京劇大師梅蘭芳都說要向她學戲。

如今90余歲的丁玉蘭常掛在嘴邊的一句話是：“沒有廬劇，就沒有我丁玉蘭?！碑斎?，對于喜愛她的徒弟和觀眾們來說則是“沒有丁玉蘭，也就沒有現(xiàn)在的廬劇”。丁玉蘭就如同黃梅戲的嚴鳳英、豫劇的常香玉一樣，已然成為觀眾心目中的一個藝術符號。

為生計所迫，走上唱戲之路

丁玉蘭1931年出生于合肥肥東縣草廟集武集戶村外婆家旁的一個鴨棚里，因為鴨棚旁有棵梅花樹，家里人就叫她“小梅姐”。小梅姐家境貧寒，父親楊永才1937年被日軍殺害。8歲時，母親武子芳帶著她和小弟到相鄰的定遠縣去討飯，遇到了唱倒七戲（廬劇舊稱）的丁家班，她們才穩(wěn)定下來。

丁家班的班主叫丁有和，后與小梅姐的母親“攏了家”，成為其養(yǎng)父。一次，丁家班唱戲唱到含山縣附近，那里有個胡家班，因為班里有個10歲的小男孩會唱戲，那里的百姓覺得很有特色，便經常請他們過去唱。胡家班唱一臺戲能得一斗二升米，而丁家班才有六到八升米，眼見著大家都吃不飽了，班里一位陳姓伯伯和班主一商量，不行也讓小梅姐唱戲吧。母親武子芳起先不答應，那時女子唱戲是一件傷風敗俗的事情，但終究抵不過大家苦苦相求，答應了。

師傅們晚上教唱戲，第二天下午，熟記了戲詞的小梅姐就上臺了。8歲首次登臺的小梅姐把《雷打張繼?！愤@場戲唱得十分精彩，從此，七里八鄉(xiāng)都知道丁家班里有一個會唱戲的小女娃，請丁家班唱戲的雇主多了，唱了一個月后，唱戲的“價格”也增加到了一斗八升米。

之后，小梅姐拜廬劇著名藝人郭士龍為師，專攻花旦、青衣，勤奮加上嚴師的指導，小梅姐的戲唱得越來越規(guī)范，到十五六歲時，唱腔圓潤、表演細膩的她，已能唱《小辭店》《秦雪梅》《休丁香》等不少拿手戲了，漸漸成為皖中一帶有名的倒七戲名角。

廬州“玉蘭”花開

1949年，合肥解放了。合肥的平民劇社三顧茅廬邀請小梅姐進城演出，演出時劇場門口要貼戲報，戲報上要寫演員的名字，可總不能寫“小梅姐”啊，大家就在一起商量，為她取了“丁玉蘭”這個名字，“蘭”取自“梅蘭芳”的“蘭”?！拔蚁肟赡艽蠹沂窍Ｍ夷艹蔀槊诽m芳那樣的一代戲曲大師吧?！倍∮裉m回憶道，“進合肥我唱的第一出戲是《秦雪梅觀畫》，這出戲非常難唱，有九腔十八調，我們常講‘學會觀畫，走遍天下?！边@出戲讓丁玉蘭在合肥一炮而紅，來劇場看戲的人越來越多，常常是一票難求。

二十世紀五六十年代，是丁玉蘭廬劇表演的“黃金期”。1954年，她參加了華東區(qū)第一屆戲曲觀摩大會，參加匯演的有35個劇種，158個劇目，但丁玉蘭憑借廬劇傳統(tǒng)劇目《借羅衣》，獲得演員獎一等獎。她把《借羅衣》中愛慕虛榮的二嫂子的形象演繹得栩栩如生，她扮演的這個經典角色至今無人能超越?！把輵蚯宋锞鸵@，要演什么像什么。演員必須要有感情，要用自己的唱腔、動作和表情，把觀眾帶入故事情節(jié)里。”丁玉蘭說。演出結束后，上海越劇團、海政文工團等二十多個藝術表演團隊，都來合肥跟她學《借羅衣》，交流演技。

舞臺越來越大，戲越唱越多，丁玉蘭就越感覺到文化知識的重要性。一次，她在淮南洞山煤炭學院演出《玉簪記》，此戲詞曲高雅，丁玉蘭把清高、孤寂的陳妙常演活了。演出結束后，很多大學教授捧著本子請她簽名，但沒上過學的丁玉蘭不識字，大家都以為她是故作謙虛。尷尬的經歷，逼著當時已譽滿廬州的丁玉蘭開始識字、學習樂理、苦練身段，這也使得她這一期間表演藝術得到了更大的進步。

把廬劇帶到北京

1957年，丁玉蘭參加安徽省地方戲赴京匯報演出團，這是她廬劇生涯中的巔峰時刻。4月8日，首演在吉祥劇場舉行，演到《借羅衣》中“跑驢”一段時，臺下響起雷鳴般掌聲，演出結束后，丁玉蘭不停地鞠躬謝幕，一連謝了六次幕。周揚、田漢、梅蘭芳等人到后臺慰問大家，梅蘭芳還熱情地握著丁玉蘭的手說：“跑驢舞蹈動作設計得很好，小驢子步子走得太像了，丁玉蘭同志，我要向你學習啊?！薄盀槭裁次夷軐⑴荏H演得那么像呢？主要因為我小時候經常在農村流動演出，靠雙腳走路，劇社里的人怕我一個小丫頭吃不消，每次就找一頭驢或一頭牛來馱我。久而久之，我就熟悉了毛驢的動作，摸準了毛驢的脾氣，自然跑驢舞就演得像一點。”丁玉蘭說，“戲曲畢竟是來源于生活的?！眱商旌?，丁玉蘭在北京劇場又演出了《休丁香》，演出后，北京各大報紙如《人民日報》《光明日報》紛紛發(fā)表了評論文章。

演出團在北京演出了近一個月，就在丁玉蘭一行準備離京返回時，4月30日晚，她卻收到了周總理邀請她參加五一國宴的請柬，五一節(jié)當日又被邀請到天安門觀禮，看到了毛主席。“這是我有生以來第一次看到這樣盛大的場面，十幾年前我還是一個被人鄙視、受人侮辱的戲子，現(xiàn)在我竟登上了天安門廣場，我做夢也想不到?！碑敃r的丁玉蘭激動不已。

更大的驚喜在后面，5月6日晚，演出團在中南海懷仁堂向毛主席等黨和國家領導人做了專場匯報演出，這是廬劇史上的第一次。演出后，丁玉蘭與同事們受到毛主席及其他黨和國家領導人的接見，周總理還單獨留下接見了演職人員，談了46分鐘的話，并安排丁玉蘭在京治療眼疾?！拔乙簧辛娒飨?、七見周總理，沒有黨的關懷，也就沒有現(xiàn)在的我?！?/p>

8歲登臺演出，26歲赴京會演，18年的勤學苦練，丁玉蘭終于讓名不見經傳的“倒七戲”走向了全國。

一直走在傳承的路上

在丁玉蘭80多年的廬劇生涯中，她塑造了大約100多個鮮活飽滿的藝術形象，她的名字始終是廬劇界的一塊金字招牌。1993年，62歲的丁玉蘭從合肥廬劇團退休，但仍被廬劇團返聘回去當老師，之后又擔任廬劇院的藝術顧問和藝術指導。直到現(xiàn)在，“我還是四個老年大學的老師，我成立的‘玉蘭劇團就是老年大學優(yōu)秀學員的實踐基地。退休后，我?guī)е裉m廬劇團學員排練了包括《梁?！吩趦鹊?臺大戲和《借羅衣》在內的11個小節(jié)目”。如今，91歲的丁老師為傳播廬劇仍是不遺余力：“2006年，廬劇成為第一批國家級非物質文化遺產，我是傳承人，所以更要做好傳、幫、帶的工作，我?guī)У?4個徒弟，如今都是廬劇的中堅力量，至于我?guī)н^的學員那就數(shù)不清了。”

“廬劇是地地道道的草根藝術，但要想走得更遠，讓更多的年輕人接受，那就必須要有創(chuàng)新，但不管如何創(chuàng)新，廬劇的‘心臟不能變。廬劇與黃梅戲、京劇有很多相似的地方，最大的區(qū)別就是在唱腔上，所以廬劇的唱腔一定要保留，這就是廬劇的‘心臟?！?/p>

丁老去年年底剛做了一次手術，身體剛康復不久，但就在記者采訪的短短兩個小時間，她接了好幾個電話，上課、演出、開會很多事情都在等著她，“我現(xiàn)在比上班都忙哦，時間排得滿滿的，在你之后還有個南京的記者要采訪我哦。”不過，“沒有廬劇就沒有我丁玉蘭，我會一直宣傳廬劇，一直唱下去，唱到我唱不動為止?！?/p>