杜邁南

“紀(jì)錄片真實(shí)動人，特別是看到樸實(shí)的他們身體力行，含淚訴說自己對這片土地的感情，居然看哭了?！?“這片子好真實(shí)啊，扶貧工作者們太不容易了.看到現(xiàn)在變得越來越好，也為他們松了口氣。” “太真實(shí)了，這些英雄都是中國脊梁?！痹诜鲐毤o(jì)錄片《勞生不悔》的豆瓣評論區(qū)里，觀眾紛紛發(fā)表觀后感， “真實(shí)”是他們提及次數(shù)最多的關(guān)鍵詞。

《勞生不悔》由北京市廣播電視局指導(dǎo)，愛奇藝和全國扶貧宣傳教育中心聯(lián)合出品，聚焦脫貧攻堅(jiān)主題。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入貧困地區(qū)，跟蹤拍攝扶貧干部、社會幫扶人士、貧困群眾等群體，從產(chǎn)業(yè)扶貧、易地扶貧搬遷、健康扶貧 電商扶貧、東西部扶貧協(xié)作等不同角度切入，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)中的典型案例和感人故事。

小切點(diǎn)小人物烘托大主題

《勞生不悔》共六集，每兩集為一個主題故事，分別記錄發(fā)生在云南省怒江傈僳族自治州貢山縣、四川省涼山彝族自治州“懸崖村”、貴州省黔東南苗族侗族自治州黎平縣蓋寶村的三段扶貧故事。

愛奇藝燦然工作室總經(jīng)理齊康介紹，早在2018年愛奇藝便已著手策劃這部紀(jì)錄片，但過于宏大的主題，曾一度讓他們困惑”應(yīng)該以什么樣的角度切入”。為此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了近10個月的前期調(diào)研和制作籌備，通過數(shù)十次調(diào)查走訪，與政策專家、地方干群、導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)等相關(guān)群體反復(fù)溝通，最終決定從小切點(diǎn)進(jìn)入，講小人物的小故事，發(fā)揮團(tuán)隊(duì)擅長講人物故事的能力，傳遞扶貧理念。齊康表示，經(jīng)過漫長的前期學(xué)習(xí)、調(diào)研過程，團(tuán)隊(duì)深刻體會到脫貧攻堅(jiān)是個浩大的工程，很難通過6集的紀(jì)錄片全景展現(xiàn)，倒不如“跟不同時(shí)期、不同形態(tài)的扶貧作品形成相互補(bǔ)充的關(guān)系”。

作為一擋僅有6集的小體量網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片， 《勞生不悔》立足于互聯(lián)網(wǎng)語態(tài)，給予王強(qiáng)、杜海、黃宛露三位年輕導(dǎo)演充分的創(chuàng)作自由。以四川涼山篇為例，原本該主題計(jì)劃以扶貧干部的故事為引線，展開教育扶貧這議題，但經(jīng)過后期深度調(diào)研、考察，團(tuán)隊(duì)最終采納90后導(dǎo)演黃宛露的建議，改成以村民的視角來呈現(xiàn)“懸崖村”的脫貧故事。導(dǎo)演杜海表示，三個故事的風(fēng)格未做統(tǒng)一要求，他們可以按照各自特點(diǎn)自由發(fā)揮。對此，齊康表示，工作室不對導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)設(shè)置太多的條條框框，而是希望他們能夠帶有同理心，通過影像搭建起溝通的橋梁，“導(dǎo)演同理心強(qiáng)、同情心更強(qiáng)，才能拍出有溫度、有情感的東西?！?/p>

挖掘真實(shí)人物的鮮活扶貧故事

主題和方向確定后， “拍什么人怎么拍”成為拍攝關(guān)鍵所在。談及拍攝對象的選擇標(biāo)準(zhǔn)，齊康總結(jié)：一要真實(shí)，二要可愛. “哪個人物可愛，我們就拍哪個，這個人必須真實(shí)，不是虛偽地做（扶貧工作），不是待完兩年就走了?！?/p>

執(zhí)行過程中， 《勞生不悔》通過三個途徑層層篩選拍攝對象，一是工作室的團(tuán)隊(duì)自己查資料，二是由扶貧相關(guān)的專家進(jìn)行推薦，三是由合作導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)提供。齊康介紹，在此基礎(chǔ)上，《勞生不悔》早期儲備了七八十個可供選擇的人物，但具體溝通過程卻遭遇重重難題， “一提到實(shí)際拍攝，大部分人會拒絕，他們有各種顧慮和想法?！?/p>

經(jīng)過不斷篩選、溝通，以及有關(guān)部門幫助協(xié)調(diào)， “云南怒江”篇導(dǎo)演王強(qiáng)最終將鏡頭對準(zhǔn)“熱情、燦爛、溫暖”的醫(yī)療幫扶團(tuán)隊(duì)代表; “貴州黔東南”篇導(dǎo)演杜海跟拍了蓋寶村駐村第一書記吳玉圣將近年; “四川涼山”篇導(dǎo)演黃宛露將視角聚焦于某色達(dá)體、某色拉幾等“懸崖村”村民和年輕的駐村第一書記帕查有格身上。

為了深入了解拍攝對象，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用時(shí)兩年，深入云南、四川、貴州等地，與他們同吃同住同工作。黃宛露曾6次前往大涼山，數(shù)十次攀爬2556級鋼梯深入“懸崖村”。僅涼山篇的成片版本就超過15個，文件夾里光文本文件就超過600兆。比起艱苦的生活條件，黃宛露遇到的更大挑戰(zhàn)在于，如何克服語言難題，融入當(dāng)?shù)厝罕姷纳睿?“片子里有大量彝語，我們語言不通，很難真正體會他們當(dāng)下的喜怒哀樂?！眴栴}得不到解決，黃宛露索性在當(dāng)?shù)卣伊艘患颐袼拮∠聛恚?“我們最長在村子里住了21天，每7天去縣城洗個澡，整理下素材，第二天再回去接著拍?！倍藕Ｔ庥龅碾y題是如何將早已小有名氣的“浪漫侗家七仙女”拍出新鮮感，挖出幕后故事， ”開始拍了幾次都找不到故事，所以團(tuán)隊(duì)花了一年的時(shí)間跟她們相處，最后幾次拍攝時(shí)，她們已經(jīng)忽視了鏡頭的存在?！?/p>

齊康表示，這些小人物的鮮活故事，從不同維度體現(xiàn)了國家的扶貧成果，該片不回避矛盾和問題，希望通過建構(gòu)“建設(shè)性”敘事，探尋“脫貧”的現(xiàn)實(shí)問題和解決之道， “在我們看來司空見慣或者理所應(yīng)當(dāng)?shù)膭幼?，在貧困的情境中卻能產(chǎn)生巨大效能。我們相信這些嘗試和努力，對于當(dāng)下的社會和未來的中國，具有借鑒和參考意義。”