韓小凌

在任何一個健金的電彩市場里，越有門檻的強類型片越有相對穩(wěn)定的受眾和票房

影院復(fù)工后的第一個春節(jié)檔，中國電影市場迎來了井噴式增長。回想“賀歲片”和“春節(jié)檔”，馮小剛和成龍的名字必然會被觀眾提起。

1995年，《紅番區(qū)》是第一部進入內(nèi)地的賀歲片，這部由香港嘉禾公司出品、成龍主演的動作喜劇片，成為春節(jié)檔的一道“硬菜”。《紅番區(qū)》《警察故事4之簡單任務(wù)》（《白金龍》）、《玻璃樽》《我是誰》等以鮮明的類型化特征，成為那些年大江南北春節(jié)檔毋庸置疑的冠軍。

20世紀(jì)90年代，馮小剛導(dǎo)演的喜劇電影以語言詼諧幽默、情感溫暖，成為辭舊迎新時刻、長江以北中國觀眾最為經(jīng)典的歲月痕跡之一。馮氏喜劇慣常以語言取勝，在2004年《天下無賊》之前，常常被發(fā)行圈戲稱“不過長江”。這種情況，和每年春節(jié)晚會的語言類小品頗為相近。

圍繞賀歲、春節(jié)等節(jié)慶檔期，喜劇及情感動人的劇情片較好地滿足了受眾的情感訴求。然而，國內(nèi)市場人口數(shù)量龐大、地域文化差距大，電影元素中的“動”“靜”配比頗為重要：一般來說，人物動作多、臺詞相對少的電影，其覆蓋地域多樣性更強。如前文所述，成龍的動作喜劇橫掃大江南北、在海外甚至非華人區(qū)域都有擁躉;馮小剛的突破之作《天下無賊》大幅增加了人物的動作性，在勾勒人物性格的同時，炫目的動作場面能令劇情更吸引人。放眼世界，近年來漫威系列電影同樣依靠英雄們眼花繚亂的動作設(shè)計，吸引全世界觀眾。

大概同樣深諳此道，美國編劇及學(xué)者Eric William將體育電影歸為強類型片之一（其余為動作、犯罪、奇幻、恐怖、浪漫、科幻、人生片段即slice of life、驚悚、戰(zhàn)爭和西部片）。這些“強類型片”無疑是經(jīng)過市場檢驗的、具有較大機會拉動票房增長的案例類型。對照國內(nèi)立項拍攝的電影項目，除了和中國文化差距甚遠的類型（如西部片等），某些類型的創(chuàng)作和投入明顯較為偏倚，體育電影則少得可憐，近五年來有影響的大概只有一部關(guān)于中國女排的《奪冠》。

實際上，體育類型片除了具備動作性呈現(xiàn)的先天優(yōu)勢，還有多種子類型方向：可以是關(guān)于一項運動、一場賽事、一個/一群運動員或運動的追隨者及其所從事運動的突出作品。如《奪冠》偏人物傳記，即圍繞郎平展開關(guān)于中國女子排球的體育類型片，2015年的《破風(fēng)》是關(guān)于自行車運動的電影。引進片《速度與激情》系列電影位列世界體育電影票房前列，其中《速度與激情6》和《速度與激情7》位列前五。在獲獎片里，體育電影也常常占據(jù)一席之地，如獲得奧斯卡最佳影片的《百萬美元寶貝》，是一部以女性為主角、以拳擊為主題的勵志電影。

一部優(yōu)秀的體育電影通常有強烈的視覺沖擊力，此外，體育競技的緊張感、選手和隊伍之間的輸贏爭奪等，都具有先天的敘事張力（近期Netflix上線播出的劇集《后翼棋兵》，雖然講述國際象棋這一缺乏動作性的體育項目，但通過比賽氛圍的營造及輸贏一念間的緊迫感等，依然頗為吸引觀眾）。

此外，體育運動的核心價值觀，大都離不開崇尚堅強的意志力、團隊精神和不斷挑戰(zhàn)人類體能，間接對年輕受眾的審美和人格塑造起積極作用。因此，體育電影天生具有一些走向大銀幕的優(yōu)勢。

可為什么我國的體育電影數(shù)量少且佳作更少呢？

首先，可能由于整個影視行業(yè)從業(yè)者對體育了解甚少、缺乏交集，撰寫這類有專業(yè)知識的劇本難度較大，導(dǎo)致其要么放棄，要么借體育的殼行偶像劇、愛情片之實;其次，有一些投資人誤以為只有體育迷才看體育電影，事實上，體育電影和其他類型的電影一樣，通過刻畫人物和情感表達來吸引觀眾，體育比賽和體育項目其實是敘事中的寓言或者事件，因此其目標(biāo)觀眾絕不只是體育迷;第三就是體育電影和其他動作片一樣，對演員和拍攝制作要求較高，不同于奇幻片、科幻片的高要求，體育片中的運動要更真實，因此更容易被挑剔。

在任何一個健全的電影市場里，越有門檻的強類型片越有相對穩(wěn)定的受眾和票房。我們期待這些困難會被逐步解決，體育電影會逐步成長為中國電影市場中一個積極的主流類型。