黃任遠

內(nèi)容摘要：本文從李清照、朱淑真、魚玄機、薛濤等四位我國唐宋時期著名女詩人的詩詞作品入手，通過分析作品內(nèi)容、藝術(shù)手法、思想志趣等方面的特點，展現(xiàn)我國古代女性視覺下的愛情詩詞作品中與男性作者不同的獨特風情。

關(guān)鍵詞：女性視覺 詩詞作品 愛情觀念 藝術(shù)特色 原因

在我國古代悠久而燦爛的文學史中，從小說到散文，詩詞到戲曲，不得不說男性作者及其作品都占據(jù)著絕對的主導地位，我們在閱讀文學作品時也習慣站在男性角度來進行賞析討論，而我國古代女性詩詞作者由于數(shù)量稀少，其作品數(shù)量也有限，使得我們一直以來都缺乏對女性作者的關(guān)注探討。但其實我國古代也有以李清照、朱淑真、魚玄機、薛濤等為代表的女性文學家，她們雖性格經(jīng)歷各異，但都天賦才華出眾，更有著女性所獨有的細膩柔軟的情感，在各自的時代都以詩詞作品留名，特別是在她們最擅長，作品最集中的愛情詩詞作品中，她們從女性視角出發(fā)，從自身經(jīng)歷情感出發(fā)，寫出了一首首真摯動人，并不遜色于男性詩詞大家的作品。本文便聚焦于此，從這群優(yōu)秀的女性作者筆下描繪出的愛情的憧憬、愛情的甜美和愛情的哀傷等幾個方面對我國古代女性視角的愛情佳作略作賞析。

一.愛情的憧憬

每個女性都多多少少會對愛情有憧憬，在我國古代雖然在封建強權(quán)的壓制下，絕大部分女性都不能主宰自己的愛情與婚姻，但這也并不能妨礙她們對愛情持有的純摯的期許與向往。在當時，這些鮮活的年輕女子有著怎么的內(nèi)心世界，會有著怎樣的舉動？我們從下面這些詩作中可窺之一二。

點絳唇

宋·李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。

倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞作算是李清照早期詞作中的代表作品了，在詞中李清照將一個活潑少女面對愛情的喜悅，特別是面對心愛之人的嬌羞興奮之情描繪得躍然紙上。特別是這兩句“見客入來，襪劃金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！蓖ㄟ^傳神的動作，傳達出了女孩兒慌亂羞澀又興奮喜悅的內(nèi)心情感，她明知道不應該待在這兒，卻又忍不住借嗅青梅的動作掩飾著，偷偷的情不自禁的看過去，這一切只因為來的那個人，是自己心心念念的人兒??！透過詞作，我們看到了封建禮教的森嚴規(guī)矩，也更看到了再森嚴的規(guī)矩，也擋不住女孩兒一顆在面對愛情時青澀而熱烈的心！這種情感在其他女詩人的筆下也有著展現(xiàn)，我們再來看下一首：

贈鄰女

唐·魚玄機

羞日遮羅袖，愁春懶起妝;

易求無價寶，難得有情郎。

枕上潛垂淚，花間暗斷腸;

自能窺宋玉，何必恨王昌。

這首詩作雖名為《贈鄰女》，魚玄機又何嘗不是借對鄰家女所說，來訴說自己對美好愛情的憧憬與追求呢。在詩作中，魚玄機直白地用“易求無價寶，難得有情郎?！钡恼Z句表明了自己心中所想：女子的一生，最重要的追求是愛情，面對愛情，女子要勇敢地去爭取;世間最難得最珍貴的，不是價值連城的珍寶，而是男子的真心真情。

我們可以看到，在女性作者的視覺之下，愛情是一件非常神圣而重要的事情，她們在詩作中都將愛情看得很重，心里懷有直率的愛情至上的觀念，特別是再結(jié)合她們自身在愛情婚姻上的不幸遭遇，這種表達可以說是非常難得了，同時這種觀念在男性作者的愛情詩作中，也是很少見的。

二.愛情的甜美

在女性詩詞作者的筆下，從來不吝于表現(xiàn)愛情的甜美與絢爛。相對于男性作者家國天下的情懷來說，愛情婚姻家庭生活是女詩人們集中描繪的題材，在她們的女性視覺之下，愛情婚姻的美滿帶來的歡樂是人生中難得的亮色，是非常值得銘記的。我們試賞析以下幾首作品：

清平樂·夏日游湖

宋·朱淑真

惱煙撩露，留我須臾住。

攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。

最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。

在這首詞作中，我們看到的是一個完全沉醉在愛情里，放肆投入的女子形象。詞作中的女子在與心愛的人游湖時，情之所至做出了“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷?！边@樣的舉動，這在當時的禮教社會中，是大膽甚至出格的，但陷在愛情中的女子顯然無所顧忌，非如此不足以表達心中的愛意、興奮與甜蜜。而這種對于愛情直白的情感顯露，在其他女性詩人的作品中也同樣占有不少的比重，比如以下這首詩作：

池上雙鳧

唐·薛濤

雙棲綠池上，朝暮共飛還。

更忙將趨日，同心蓮葉間。

這首詞充滿了濃情蜜意，明顯是情到濃時之作，借“雙棲”、“朝暮共飛還”、“同心蓮葉間”這樣直白深情的語句，表達了想與愛人雙宿雙棲，一世同心的愿景。不管是看到物，還是看到景，想到的都是心愛的人。沒有遮掩，沒有委婉，內(nèi)心濃烈的情感就這么直接的訴說，都說女子含蓄羞澀，但在面對愛情時，女子也能這般熱烈。

這兩首作品，無一例外的描寫出了女子在愛情中的“癡”和“真”，其中的情感濃烈而真摯，那種面對戀人的欣喜欲狂，那種陷于愛情中的沉醉無忌，在作者用女子的口吻訴說之下更顯純粹，更是感人至深。

三.愛情的哀愁

愛情中的甜美有多醉人，愛情中的哀愁就有多傷人。女詩人們在見識了愛情之美后，再遇到愛情之傷，便都難以釋懷。在她們的筆下，千回百轉(zhuǎn)的情思，百轉(zhuǎn)千回的愁緒，一一躍然紙上：

江陵愁望有寄

唐·魚玄機

楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無歇時。

這首詩寫面對江陵秋景時的愁情，愁是因為盼不到想盼來的人，因而詩人的心是那樣的焦灼不安。這里的愛情沒有了歡欣，面對不歸的愛人，女詩人只余下無盡的等待與煎熬，“日夜東流”的西江水便是綿綿無盡的愁思。但難得的是，女詩人們在傷心之余，在對待愛情的不如意時還保有一份清醒與自持，并沒有一味的難以自拔，我們來看看這首詩作：

愁 懷

宋·朱淑真

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

東君不與花為主，何似休生連理枝。

在朱淑真的一生中，愛情是郁郁不得志的，這首《愁懷》可說是她對自己一生婚姻生活的注解。通篇詩作里有愁，但更多的是面對不如意的愛情時的清醒與冷靜，不強求，不強扭，這份不勉強里面更是表現(xiàn)出了一種少見的灑脫：我是與丈夫志趣性格不相投，愛情婚姻不美滿，我是因此發(fā)愁，但我不因此而貶低自己，糾纏對方，我們只是如世間很多事物一樣的不適合。

這兩首詩作在題目中都有“愁”一字，雖然際遇不同，心性迥異，但在女詩人的筆下，這種“愁”都是真切感人的。

四.傲骨與大氣

雖說在以上這些詩詞作品中，女詩人們以女兒家獨有的情思寫盡了愛情的百態(tài)，其中萬般滋味，百轉(zhuǎn)千回，但非常難能可貴的是，在愛情徹底破滅之后，這些女性詩人還表現(xiàn)出了一種絕不苦苦糾纏的傲氣，還在作品中寫出了女性自尊自愛的尊嚴。其中最典型的便是下面這兩首詩作：

黃 花

宋·朱淑真

土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛此工。

寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。

由于婚姻生活的不如意，朱淑真自請離去，時人多有閑言碎語，朱淑真隧作此《黃花》詩表明心跡。在詩中，詩人以“寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。”寫花，更是以此寫己，表明自己的心志，以花的高潔寫自我的堅貞，不同流合污，要求“晚節(jié)”。這在封建社會，一個女子如此出聲，是需要莫大的勇氣的，女詩人的潔身自好，傲骨錚錚在詩中有著鮮明的體現(xiàn)。同樣的，這種傲骨也在薛濤的身上有所體現(xiàn)，我們來看這首作品：

寄舊詩與元微之

唐·薛濤

詩篇調(diào)態(tài)人皆有，細膩風光我獨知。

月下詠花憐暗淡，雨朝題柳為欹垂。

長教碧玉藏深處，總向紅箋寫自隨。

老大不能收拾得，與君開似好男兒。

這首詩作寫于薛濤與元稹的感情徹底破滅之后，但在被辜負之后，在詩作中并看不到薛濤對元稹有多少怨恨，而是更多的表現(xiàn)出了一種寬容與坦然，能勇敢的放下，放下得不到的人，同時也放過自己。這就跳出了小女兒的情態(tài)，展現(xiàn)出大心胸，愛情來時赤誠以待，愛情走時堅守自心，薛濤活出了自己的傲氣與大氣。

這兩首詩作無疑是給我們帶來了不一樣的感受，它讓我們看到了女子的另一面，寫出了女性情感的另一端。這種情感是男性作者基本沒有觸及到的，是獨屬于女性視覺下的表達與宣泄。

五.總結(jié)

從對以上幾位我國古代著名女性詩詞作者的愛情詩詞分析中，我們可以看出，在我國古代封建社會，女性作者的作品集中在愛情領域，確實是由于女性的愛情生活在女人一生之中所占的比重非常大，不管女性自身的才華如何出眾，性格剛烈還是溫婉，對愛情婚姻持有怎么的態(tài)度，可以說愛情婚姻的軌跡都極大影響的甚至決定了一個女性的人生軌跡。我們今天從這些女性視角下的愛情作品中，體會到了她們對于美滿愛情的憧憬與追求，更體會到了她們在束縛之下對于自由、自我的尋找與堅持，這種思想志趣讓我們今天在閱讀欣賞這些作品時亦是受益良多！

參考文獻

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（作者單位：四川建筑職業(yè)技術(shù)學院）