江媛媛

每一件青銅器都銘記著一段塵封的歷史。而青銅器修復(fù)技藝正是將這些沉寂于地下千載之后的破碎記憶重新拼補(bǔ)起來，幫助國寶重器恢復(fù)往日輝煌的神奇技藝?，F(xiàn)在，這門技藝已經(jīng)成為一門綜合性技術(shù)體系，形成了以蘇州派（南派）和北京派（北派）為代表的兩大技術(shù)派別。

就在南派中心之一的安徽博物院（原安徽省博物館，2010年12月28日更名），一間簡樸的工作室里，那張堆放著上百種工具的工作臺(tái)陪伴著76歲的金學(xué)剛老先生度過了一個(gè)甲子的時(shí)光，一件件國寶重器奇跡般的在他手中涅槃重生。作為中國文博行業(yè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)、首屆“銅奔馬獎(jiǎng)”獲得者，我國青銅修復(fù)領(lǐng)域的國寶級(jí)專家，金老在傳統(tǒng)南派技藝的基礎(chǔ)上吸取現(xiàn)代工藝技術(shù)和眾家之長，融會(huì)貫通，使南派青銅器修復(fù)技藝得以傳承和發(fā)揚(yáng)。

“春秋龍虎紋鼓座”國寶重生，出自他手

南派第三代傳人金學(xué)剛1944年8月出生于江蘇省蘇州市一個(gè)青銅器修復(fù)世家。自15歲入行以來，他堅(jiān)守在文物修復(fù)戰(zhàn)線整整一個(gè)甲子的時(shí)光。從他手中獲得重生的文物數(shù)不勝數(shù)，其中一級(jí)文物就有200余件，更不乏國寶級(jí)重器。尤其值得一提的是被譽(yù)為安徽博物院八大國寶之一的鎮(zhèn)院之寶“春秋龍虎紋鼓座”。

1980年，舒城縣孔集鄉(xiāng)意外發(fā)現(xiàn)一座春秋時(shí)期的古墓，并出土了一批青銅器物。從這批出土器物可以判斷墓主人身份高貴，至少屬于諸侯級(jí)別的貴族。其中，一件造型奇特的青銅器引起了專家們的極大關(guān)注。它體型巨大，但出土?xí)r就嚴(yán)重破損，還有許多殘片被銹和沙土層層包裹著，這種器物此前江淮地區(qū)從未出土過，文獻(xiàn)更沒有記載。青銅殘片上刻有銘文，因銹蝕嚴(yán)重很多字難以辨認(rèn)，但仍能看出“建鼓”兩字，這與湖北曾侯乙墓出土的建鼓座相似，具有極大的考古價(jià)值。然而要修復(fù)這件器物，難度很大。文物部門非常重視，指派金學(xué)剛主持修復(fù)工作。金學(xué)剛帶領(lǐng)兩名徒弟經(jīng)過三個(gè)多月的精心修復(fù)，把這件破損嚴(yán)重的青銅器完好地呈現(xiàn)在觀眾面前。

修復(fù)后的青銅鼓座口沿作虎首和龍盤繞一周，虎豎耳，怒目圓睜，張口作吼嘯狀，龍獨(dú)角上翹。外壁飾四個(gè)銜環(huán)鋪首，并鑄有銘文兩周，形象生動(dòng)。器身及龍?bào)w上均飾蟠虺紋，氣勢雄渾。后經(jīng)國家文物局專家組鑒定為春秋青銅鼓座，屬于一級(jí)甲等文物，即“春秋龍虎紋鼓座”。它是迄今為止發(fā)現(xiàn)的第一個(gè)有銘文的建鼓座，為研究這個(gè)時(shí)期的舒國歷史，提供了重要實(shí)物資料。

修舊如舊，幾乎以假亂真的復(fù)制品

幾十年來，金學(xué)剛主持修復(fù)了省內(nèi)大量的青銅重器，并憑借其精湛的修復(fù)技藝成為聞名全國的青銅器修復(fù)大師。而金家的家學(xué)淵源，得從金學(xué)剛的祖父金云松說起。在晚清到民國年間，金云松是蘇州頗有名氣的“金銅匠”。他精于修復(fù)和仿制青銅器，尤其在器物銘文鏨刻和銹層修飾方面技藝堪稱一絕，成為南派青銅器修復(fù)技藝開派宗師。金云松后將技藝傳授給了自己的兩個(gè)兒子金潤生和金滿生，他們后來也成為蘇州當(dāng)?shù)赜忻那嚆~器修復(fù)匠人。生活在這樣一個(gè)大家庭中，金學(xué)剛從小耳濡目染，對(duì)青銅器修復(fù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。

1955年安徽省博物館籌建時(shí)期，金學(xué)剛的父親金潤生、叔父金滿生受聘赴皖修復(fù)“楚大鼎”、蔡侯器等青銅重器，金潤生自此正式定居合肥。1959年，未滿15歲的金學(xué)剛被父親接到合肥，開始正式學(xué)習(xí)青銅修復(fù)技藝。經(jīng)過十幾年的刻苦學(xué)藝，金學(xué)剛成為安徽博物館培養(yǎng)出來的第一個(gè)南派青銅器修復(fù)專家。

金學(xué)剛的徒弟曹心陽回憶起這樣一件趣事。那是20世紀(jì)80年代，省博物館受邀為北京的一家農(nóng)業(yè)博物館修復(fù)和復(fù)制一批青銅農(nóng)具文物。金學(xué)剛獨(dú)自在工作室中進(jìn)行這批文物的復(fù)制，幾個(gè)月后這批完成的復(fù)制文物被運(yùn)往北京。可是不久，省博物館就接到了北京打來的電話：“你們弄錯(cuò)了吧，送來我們館的不是復(fù)制品，是真品！”

曹心陽笑著說：“南派青銅器修復(fù)講究的就是修舊如舊，我?guī)煾傅男迯?fù)和復(fù)制技術(shù)可以說達(dá)到了以假亂真的程度?！蹦吓尚迯?fù)以手法細(xì)膩、工藝復(fù)雜為特點(diǎn)，經(jīng)過多年鉆研，金學(xué)剛將新的材料和工藝技術(shù)融入傳統(tǒng)技法，解決了諸多技術(shù)難題。因此，金學(xué)剛還常常受邀主持或參與外省的珍貴文物修復(fù)工作。

金學(xué)剛修復(fù)過許多修復(fù)難度極大的文物，雙墩墓中出土的青銅罍可以算得上一件。2008年，蚌埠雙墩1號(hào)墓的發(fā)掘獲評(píng)“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”和“田野考古獎(jiǎng)”。該墓葬出土了大量文化價(jià)值極高的青銅重器，其中一件造型精美、體型較大的青銅罍破損嚴(yán)重，碎成了300多塊，最小的碎片直徑只有小拇指指甲蓋大小。艱巨的修復(fù)任務(wù)又交給了已經(jīng)退休的金學(xué)剛，金學(xué)剛帶領(lǐng)徒弟用了兩個(gè)多月的時(shí)間，完美地修復(fù)了這件青銅罍，如今這件青銅罍已成為蚌埠市博物館的鎮(zhèn)館之寶。

鑒于金學(xué)剛在文物修復(fù)事業(yè)上的突出成績，他在1993年獲得由國家文物局、中國文物學(xué)會(huì)和中國文物修復(fù)委員會(huì)三家共同頒發(fā)的突出貢獻(xiàn)榮譽(yù)證書，這相當(dāng)于文博行業(yè)的終身成就獎(jiǎng)。

寧靜致遠(yuǎn)，以匠心致匠藝

金學(xué)剛工作臺(tái)邊的墻壁上，掛著幾百件造型各異的工具，清洗、去銹、整型、拼對(duì)、制模、澆鑄、焊接、鏨刻、批灰、作色……這每一道繁雜工藝的背后，少不了一顆甘于寂寞的匠心。

當(dāng)一件破損的青銅器擺放在金學(xué)剛的面前時(shí)，他總要安靜地端詳很久，把每一步工藝在腦中形成方案才開始動(dòng)手。而無論哪一道工藝遇到了棘手難題，他總會(huì)抽上一支煙，靜靜轉(zhuǎn)動(dòng)手中的器物，琢磨如何應(yīng)對(duì)。其實(shí)，這種修復(fù)的過程，更像是在跟青銅器進(jìn)行交流、對(duì)它進(jìn)行體悟的過程……對(duì)他來說，青銅器不只是厚重的文物，也能讓他從中體悟做人之道。多年來，金學(xué)剛把近乎所有的時(shí)間都用來跟青銅器打交道。徒弟曹心陽說，師父是個(gè)心靜和專注的人，他總對(duì)我們說要“靜”，干這行必須耐得住寂寞、擯棄雜念。

不知是金學(xué)剛的“靜”助他成就了青銅修復(fù)事業(yè)，還是他打了一輩子交道的青銅器養(yǎng)成了他的“靜”，似乎他的生活總離不開一個(gè)“靜”字。在徒弟的眼中，師父是個(gè)清靜、素樸的人。生活中的他安靜淡然、和藹可親。工作時(shí)，精益求精力求做到極致;閑暇時(shí)，捧一杯清茶、聽一曲蘇州評(píng)彈，便可悠閑地度過半天，這也是他唯一的愛好。

在業(yè)內(nèi)，金學(xué)剛清靜無私的品格一直為人稱道。過去“青銅器修復(fù)技藝”一直是金氏家族家傳秘法。金學(xué)剛在工作中深刻意識(shí)到國家青銅器修復(fù)人才的匱乏，因而一破家傳慣例，于20世紀(jì)80年代收了兩名徒弟靳鵬和曹心陽。他們現(xiàn)在都已成為知名的青銅器修復(fù)專家，并成為該技藝的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人。

1985年至1987年，金學(xué)剛連續(xù)三年擔(dān)任國家文物局舉辦的“全國青銅器修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班”唯一的授課老師，對(duì)來自全國27個(gè)省市博物館的修復(fù)技術(shù)人員傾囊相授，如今這些學(xué)員都已成為各大博物館的業(yè)務(wù)骨干，有的更是成為知名專家，比如著名的青銅器修復(fù)、鑒定專家賈文忠先生。

2004年，金學(xué)剛從安徽省博物館退休，但他仍不計(jì)酬勞活躍在文物修復(fù)工作的一線。

如今的金學(xué)剛頭發(fā)早已斑白，身體也大不如前，但他仍懷著最質(zhì)樸的反哺之心，他常說：是國家把我們這些“銅匠”變成了專家，我多修一件文物，就為國家多保留一件文化遺產(chǎn);多教一個(gè)徒弟，就多一個(gè)為國家做貢獻(xiàn)的人。