摘要：裝飾性構(gòu)成是現(xiàn)代哲學(xué)流派“結(jié)構(gòu)主義”中的一個專題，也是具有設(shè)計意味的藝術(shù)造型。本文從吳冠中新彩墨繪畫作品入手，研究和分析畫面的裝飾性構(gòu)成元素，挖掘其中的設(shè)計形式美，以期為當(dāng)代新彩墨繪畫提供新的思路和建議。

關(guān)鍵詞：吳冠中;新彩墨繪畫;裝飾性構(gòu)成

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）01-000-02

吳冠中的新彩墨繪畫不僅開創(chuàng)了中國繪畫的新格局，更在國內(nèi)和國際畫壇具有很高的影響力，其作品中的裝飾性構(gòu)成也極為令人矚目。裝飾性構(gòu)成視覺元素諸多，如形狀、肌理、色彩、位置、方向、面積、距離、數(shù)量等，研究和分析吳冠中繪畫作品的構(gòu)成要素、形式美原理和構(gòu)成法則，可以從理性的、科學(xué)的設(shè)計裝飾構(gòu)成角度去欣賞和詮釋吳冠中感性的繪畫作品。

1 點(diǎn)線面的造型元素與形式美

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成設(shè)計的基本形態(tài)，也是造型藝術(shù)的基本視覺要素。點(diǎn)的擴(kuò)大即是面，面的縮小即成點(diǎn)，點(diǎn)的集合成線，線的集合構(gòu)成面，三者相互聯(lián)系、相輔相成。

1.1 點(diǎn)

在幾何學(xué)中，點(diǎn)不具有大小，只具有位置;但在造型上，點(diǎn)如果沒有形態(tài)，便無法形成視覺上的表現(xiàn)，因此點(diǎn)必須有大小的要素，也需要具有面積和形態(tài)。就形態(tài)而言，圓形的點(diǎn)，不論大小，都會有很強(qiáng)的點(diǎn)的特性。圓形沒有棱角和方向，最能體現(xiàn)點(diǎn)的單純性。在面積上，太小或太大的點(diǎn)都會弱化點(diǎn)的感受，中等大小的點(diǎn)最能成為畫面的視覺中心和力的中心。以吳冠中的《獅子林》為例，畫面中線條縱橫，有點(diǎn)線面的元素，觀者欣賞時，會被園林山石中大小適中的黑色圓點(diǎn)吸引目光。此外，距離較近的點(diǎn)呈線狀排列時，間隔之間似乎有了引力，點(diǎn)的感覺弱化，變成了線的感覺。如在作品《水鄉(xiāng)》中，畫面上部有一排由點(diǎn)排成的線，但在視覺上比實體的線弱，恰恰最能表現(xiàn)遠(yuǎn)方的虛景，也代表了水紋的延續(xù)。而當(dāng)畫面中出現(xiàn)若干類似大小和類似形狀的點(diǎn)形成較有規(guī)律的排列時，畫面會出現(xiàn)平穩(wěn)、安靜并有面的感覺。欣賞吳冠中的作品《播》中點(diǎn)元素的組合排列方式，就可見端倪。作品題目顧名思義，意在抽象地表現(xiàn)播種的截面效果，畫面有平均、安排的意味，具有很強(qiáng)的構(gòu)成形式美感。

1.2 線

線是點(diǎn)的集合。在幾何學(xué)中，線只有位置、長度，不具有寬度和厚度;但在構(gòu)成中，線既有長度，也有寬度;而在形態(tài)學(xué)中，線還具有形狀、色彩、肌理等造型元素。從造型上看，線富有個性和活力，強(qiáng)調(diào)方向和外形，不同形態(tài)的線能給人不同的心理暗示，賦予作品多樣的藝術(shù)風(fēng)格[1]。比如水平線有平穩(wěn)、安定、廣闊感，垂直線有直接、明確、上升與下落感，斜線有不安全感、不同方向感，曲線有延伸感、柔韌感等。線是吳冠中新彩墨作品中出現(xiàn)極多的造型元素，既有長度、寬度，又有形態(tài)、色彩、肌理，更具有方向和力量。例如作品《不爭春》（圖1），遠(yuǎn)處淺墨色的線條勾勒描繪了山石的形態(tài)和棱角，近景深墨色的線條勾勒描繪了具有高潔品質(zhì)的梅枝。不同形態(tài)的線條給人不同的視覺感受，可以看到畫中淺墨色的山石具有堅硬的質(zhì)地和較為規(guī)則的形態(tài)，吳冠中用水平線和垂直線較多，以此表現(xiàn)山石的廣闊、堅硬和高度;而對于深墨色的梅枝，吳冠中采用有方向感、延伸感、柔韌感的自由曲線，以此表現(xiàn)梅枝的生命力和擴(kuò)張的形態(tài)，同時具有速度感和力度感。

1.3 面

面是線的集合。不同形態(tài)的面給人的視覺感受也不同。在視覺繪畫作品中，面更多分為封閉的面和不封閉的面。封閉的面既有完整明確的外形輪廓，又有統(tǒng)一充實的內(nèi)部面形，是“積極效果”的面，具有明確和力度的視覺感受;不封閉的面或面形不充實，是“消極效果”的面，具有飄忽、不確定感，也具有很強(qiáng)的空間想象力[2]。

吳冠中經(jīng)常在作品中利用封閉的面去表現(xiàn)具象的形，如屋頂、墻面;利用未封閉的面去表現(xiàn)給人無盡想象的空間感。以他的作品《江南》為例，可以看到房子的屋頂、窗戶為黑色實體的封閉的面，形象明確又具厚重感;而未封閉的面就比較廣闊，人們以經(jīng)驗性的視覺習(xí)慣，理所應(yīng)當(dāng)?shù)貙⑦@些沒有封閉和分割的白色塊面理解為水面、岸邊、房子的墻面、遠(yuǎn)山、天空，在彰顯畫面空間感的同時，又突出了無為而治的精神內(nèi)涵，意味無窮。

1.4 對比與統(tǒng)一的形式美

對比是構(gòu)成形式里最活躍、直觀的比較形式之一，如大小對比、疏密對比、空間對比、色彩對比、肌理對比等。當(dāng)諸多有對比效果的視覺元素組合在一起時，要尋找這些元素之間的共同點(diǎn)或共有特性，這就是統(tǒng)一。比如，同種元素的組合、類似元素的組合、不同元素卻彼此有聯(lián)系的組合等，盡可能在構(gòu)成里達(dá)到統(tǒng)一。可以看到，在絕大多數(shù)美術(shù)或設(shè)計類的視覺傳達(dá)作品里，對比與統(tǒng)一是不可分割、相輔相成的。優(yōu)秀的視覺作品必定元素豐富且秩序和諧，即矛盾中的統(tǒng)一。例如吳冠中的作品《琵琶行》（圖2），他利用墨汁的干濕、線條的粗細(xì)、墨點(diǎn)的大小、色彩橙綠紫的對比、空間布局的張弛來達(dá)到畫面的對比效果;同時采用類似元素曲線和墨點(diǎn)的組合，按照裝飾性構(gòu)成骨骼的構(gòu)圖排列，從而實現(xiàn)畫面的統(tǒng)一。

2 均衡、節(jié)奏、比例與分割的構(gòu)成

2.1 均衡

通過各種元素的擺放和組合，使畫面通過眼睛，讓人在心理上感受到一種物理的平衡和平穩(wěn)。就好像由一個支點(diǎn)支撐的平衡器，兩端需要獲得力學(xué)上的平衡，而這種平衡并非重量的均等，而是通過圖像的形狀、大小、輕重、色彩等來達(dá)到視覺上的平衡，也稱為均衡。

吳冠中是通過各種構(gòu)成元素來達(dá)到畫面均衡的高手，可以將他的作品按構(gòu)成式樣分為三類：對稱、相對對稱、均衡。第一類，以作品《周莊》（圖3）為例，構(gòu)圖非常鮮明，房屋群的形體幾乎達(dá)到了對稱，甚至連印章的位置也是左下角與右上角的對角線對稱。第二類，以作品《春柳》（圖4）為例，以大樹群的倒影作為支點(diǎn)，近景左邊面積較大的樹群與近景右邊面積較小的樹群作平衡支撐，由于支點(diǎn)在分量較重的左側(cè)，從而達(dá)到視覺上的平衡感;更妙的是，吳冠中尤嫌不夠，在遠(yuǎn)景處又作了反支撐，在左側(cè)畫上面積小的山塊，右側(cè)畫上面積大的山塊，與近景樹群的大小恰好相反，同時在右下角壓上落款和印章，此時的畫面已達(dá)到了相對對稱的穩(wěn)定感。第三類，以作品《古墻》為例（圖5），這幅作品幾乎沒有縱深感，很簡單，只有近景，它的均衡感是依靠左右兩塊幾乎等量的面積，由左側(cè)房屋的方形和右側(cè)穿插的藤蔓的圓形這兩種不同的視覺形態(tài)去呈現(xiàn)均衡的穩(wěn)定性。

2.2 節(jié)奏

節(jié)奏是音樂領(lǐng)域的術(shù)語，指的是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和規(guī)律性的重復(fù)。當(dāng)節(jié)奏一詞運(yùn)用于裝飾性構(gòu)成時，是指視覺要素在連續(xù)或重復(fù)時產(chǎn)生的運(yùn)動感。比如最簡單的點(diǎn)的排列，僅根據(jù)點(diǎn)與點(diǎn)之間距離的遠(yuǎn)近，就會產(chǎn)生節(jié)奏感。對于由點(diǎn)的排列產(chǎn)生的節(jié)奏感，可以了解：越是空散的空間給人的節(jié)奏感越慢，越是密集的空間給人的節(jié)奏感越快。吳冠中彩墨作品中視覺元素諸多，每種元素按照一定規(guī)律組合或排列都能產(chǎn)生節(jié)奏感，節(jié)奏感也是他比較明顯的藝術(shù)風(fēng)格之一。以作品《飛盡堂前燕》為例，這幅畫的節(jié)奏感非常強(qiáng)。首先是空間的節(jié)奏感，畫面上半部分的墻面和天空空曠，幾乎無物體渲染，只有白墻上有兩筆完成的小窗戶;而畫面下半部分與上半部分形成鮮明對比，布滿了由線、點(diǎn)組合的密集的矮竹林，從而形成慢與動的節(jié)奏感。其次是筆觸的節(jié)奏感，黑色屋檐的筆觸粗獷，竹林的筆觸細(xì)膩，形成了慢與動的節(jié)奏感。最后是色彩明度的節(jié)奏感，一般視覺感受下，深色的節(jié)奏快，淺色的節(jié)奏慢，當(dāng)屋檐、竹林的深色與白墻、天空的淺色搭配在一起時，便又一次形成了慢與動的節(jié)奏感。

2.3 比例與分割

比例是圖形相互比較的尺度表現(xiàn)，在比例美的視覺感受下，不同比例的分割會產(chǎn)生不同的感受，如等比數(shù)列、等差數(shù)列、調(diào)和數(shù)列、黃金分割、等形分割、等量分割、相似分割等。而給人的視覺感受比較舒適的比例當(dāng)屬黃金分割，也就是線段與線段之間的比例是1∶1.618。黃金比例分割被廣泛地運(yùn)用在視覺傳達(dá)作品中，吳冠中也非常喜歡。以作品《海南高打漁船》（圖6）為例，畫面是幾排漁船群，幾乎都分布在黃金分割線上：主體漁船F(xiàn)位于DG線段的黃金點(diǎn)上，漁船E位于CF線段的黃金點(diǎn)上，漁船D位于BF線段的黃金點(diǎn)上，漁船C位于BE線段的黃金點(diǎn)上，漁船B位于AC線段的黃金點(diǎn)上?？梢哉f，每個漁船的位置都被安置在了畫面頂點(diǎn)、底點(diǎn)及各個漁船所在點(diǎn)之間線段的黃金比例分割上。

3 結(jié)語

吳冠中一生致力于繪畫藝術(shù)的探索，不斷推陳出新。他是十分注重裝飾性構(gòu)成和形式美的畫家，特別在他的新彩墨作品中，將點(diǎn)、線、面的造型元素按照對比與統(tǒng)一的形式美法則進(jìn)行分析、取舍、概括和提煉，最后重組與重構(gòu)，使不同形態(tài)的物象在畫面空間上具有裝飾性意味。此外，吳冠中在詮釋現(xiàn)代抽象藝術(shù)與新彩墨繪畫的融合上也別具匠心，成績斐然。他將抽象藝術(shù)中均衡、節(jié)奏、比例與分割等構(gòu)成法則運(yùn)用于作品，激活了形式規(guī)律;運(yùn)用中國特殊的水墨技巧，突顯出濃厚的中國地域特征和人文底蘊(yùn)，豐富了中國藝術(shù)的形式面貌。

參考文獻(xiàn)：

[1][俄]康定斯基.康定斯基論點(diǎn)線面[M].羅世平，魏大海，辛麗，譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2003：87.

[2][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.中國社會科學(xué)出版社，1984：46.

作者簡介：沈泓（1982—），女，江蘇無錫人，博士，副教授，研究方向：油畫、美術(shù)學(xué)理論。