張陽

在中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的全方位發(fā)展之下，在媒介融合的技術(shù)驅(qū)動(dòng)之中，在網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)“減量提質(zhì)”的命題之前，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的機(jī)遇與挑戰(zhàn)是什么，網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影交融之路如何發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影類型建構(gòu)和敘事美學(xué)如何另辟蹊徑，帶著這些困惑和問題嘗試對(duì)近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行復(fù)盤思考，從市場(chǎng)發(fā)展、類型建構(gòu)、敘事表達(dá)、問題對(duì)策等方面進(jìn)行分析。

對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影而言，2020年確實(shí)是“最壞的時(shí)代”和“最好的時(shí)代”。2014年愛奇藝主辦“網(wǎng)絡(luò)大電影成就夢(mèng)想”高峰論壇上首次提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”的稱謂概念。2017年《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》全面實(shí)行，為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影健康發(fā)展提供政策支持。2019年首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影周舉辦，“網(wǎng)絡(luò)大電影”正式摘“帽”，將“網(wǎng)絡(luò)電影”作為通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行的電影統(tǒng)一稱謂確定下來。2020年上半年有25部國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影超過千萬票房，其中《奇門遁甲》分賬票房超過5300萬，《雙魚隕石》在豆瓣獲得超過7分的高分，一系列“既叫座也叫好”的網(wǎng)絡(luò)電影讓人眼前一亮。至此，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影歷經(jīng)“初創(chuàng)”“發(fā)展”“轉(zhuǎn)型”幾大階段后，開啟了網(wǎng)絡(luò)電影新浪潮的大幕。

然而，這也是最為艱難的時(shí)代，受新冠肺炎疫情影響，傳統(tǒng)院線電影的生產(chǎn)、制作、放映被迫按下“暫停鍵”，在無形中給網(wǎng)絡(luò)電影注入了一劑“強(qiáng)心針”，促進(jìn)其發(fā)展。然而當(dāng)疫情退卻，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影再次遭遇院線電影，尤其是像《刺殺小說家》《唐人街探案3》《你好，李煥英》等國(guó)產(chǎn)大片接踵而至，網(wǎng)絡(luò)電影的關(guān)注度必然受到影響。此外，近年美國(guó)流媒體平臺(tái)集體發(fā)力，Netflix已成為全球領(lǐng)先的流媒體娛樂服務(wù)公司，迪士尼收購(gòu)了HULU后，形成了旗下包含Disney+、HULU、ESPN的流媒體傳播陣列，華納傳媒在原有HBO品牌渠道的基礎(chǔ)上，推出全新HBO MAX在線視頻平臺(tái)，NBC環(huán)球、蘋果TV推出旗下的全新流媒體平臺(tái)，紛紛在“空間維度”和“內(nèi)容維度”拓展全球市場(chǎng)，因此中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影出現(xiàn)了雙重挑戰(zhàn)。

一、近幾年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的市場(chǎng)發(fā)展

（一）“減量提質(zhì)”：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的蓄力期

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影連續(xù)三年產(chǎn)量呈下降趨勢(shì)，并在2020年趨于穩(wěn)定，其外因有幾個(gè)方面：

第一，從行業(yè)自身發(fā)展來看，作為國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視頻會(huì)員數(shù)量最多、原創(chuàng)內(nèi)容最為豐富的愛奇藝平臺(tái)為了提升原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影品質(zhì)和加強(qiáng)核心競(jìng)爭(zhēng)力，在2017年首次將網(wǎng)絡(luò)電影從“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目”調(diào)整為“規(guī)劃”和“上線”兩次備案，導(dǎo)致大量網(wǎng)絡(luò)電影延遲上線。

第二，從政策環(huán)境來看，2018年3月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目傳播秩序的通知》，明確關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的諸多規(guī)范要求。2018年5月，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)電影工作委員會(huì)成立，旨在探討行業(yè)規(guī)范導(dǎo)向，制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。2018年10月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理的通知》，從內(nèi)容導(dǎo)向、點(diǎn)擊率、天價(jià)片酬幾個(gè)方面對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行“同一標(biāo)準(zhǔn)，同一尺度”管理。

第三，從創(chuàng)作傳播來看，2018年愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等幾大網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)開始自查行動(dòng)，主動(dòng)下線內(nèi)容低俗、制作違規(guī)的網(wǎng)絡(luò)電影，并通過數(shù)據(jù)公開的方式受行業(yè)內(nèi)外監(jiān)督。

綜上所述，近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影數(shù)量呈現(xiàn)“斷崖式”下降，但這并不影響網(wǎng)絡(luò)電影在業(yè)內(nèi)外的“關(guān)注度”和“曝光度”。2020年網(wǎng)絡(luò)電影在第一季度集體發(fā)力，愛奇藝上半年排名前十的影片累計(jì)票房超過2.15億元，相較2019年同期增加了97%。這從側(cè)面表明，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的“減量提質(zhì)”既有外部因素的引導(dǎo)，也有內(nèi)在格局的變化。

對(duì)比愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊截止至2020年9月的一組實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)①，促使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影“減量提質(zhì)”的內(nèi)部格局變化也有幾大因素：

其一，在社會(huì)資本瘋狂逐利影視行業(yè)的態(tài)勢(shì)被扼制后，“資本退潮”帶來的直接效應(yīng)就是“精準(zhǔn)投入、量身定制”。低于100萬制作成本的影片數(shù)量占總數(shù)量10%，超過500萬投資的影片超總數(shù)量50%，其中，像《狙擊手》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《辛棄疾1162》《倩女幽魂·人間情》《奇門遁甲》等影片更是達(dá)到了1500至2000萬的制作成本，這相較于前幾年因投資成本較低導(dǎo)致影片工業(yè)水準(zhǔn)參差不齊的局面大有改善，尤其是像《倩女幽魂·人間情》等古裝神怪類型影片，在電影美術(shù)、特效制作、后期宣發(fā)等方面已達(dá)到院線電影制作水平，加之相對(duì)成熟的敘事表達(dá)和內(nèi)容呈現(xiàn)，很快就成為“頭部”作品。

其二，上線日期逐漸“檔期化”。傳統(tǒng)院線電影因受觀影時(shí)間、受眾人群、排片比例等因素制約，十分注重影片排期，“春節(jié)檔”“情人節(jié)檔”“五一檔”“暑期檔”“十一黃金周檔”“元旦檔”都成為各大主流院線電影競(jìng)爭(zhēng)的競(jìng)技場(chǎng)。例如2020年春節(jié)檔早已蓄勢(shì)待發(fā)的《奪冠》《唐人街探案2》《八佰》等影片受疫情影響紛紛撤檔，導(dǎo)致中國(guó)電影市場(chǎng)院線電影年票房收入大打折扣。相反，網(wǎng)絡(luò)電影因獨(dú)特的傳播渠道和觀影模式不受檔期限制，完成制作后即可上線。例如《火云邪神之修羅面具》《滅狼行動(dòng)》《辛棄疾1162》在元旦檔上線，選擇在院線電影“春節(jié)檔”之前的小周期搶占流量?！豆泶禑糁垘X迷窟》《倩女幽魂：人間情》《大神猴2伏魔篇》等影片選擇在“五一檔”上線，分享疫情時(shí)期院線電影分流的觀眾流量。而且，網(wǎng)絡(luò)電影在首輪流量集中增加之后，因其在線時(shí)間、可重復(fù)播放等傳播特征，具有可持續(xù)性的票房收入，長(zhǎng)尾效應(yīng)愈發(fā)明顯。

其三，原創(chuàng)內(nèi)容決定用戶體驗(yàn)。隨著愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊三大網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)分享流量的格局形成，對(duì)于影片原創(chuàng)內(nèi)容和審美表達(dá)的期望已成為內(nèi)容生產(chǎn)者和大眾消費(fèi)者之間的“美學(xué)博弈”。換言之，觀眾愿意為優(yōu)秀的原創(chuàng)內(nèi)容進(jìn)行消費(fèi)，而且中國(guó)網(wǎng)絡(luò)用戶數(shù)量龐大，內(nèi)需已足以撬動(dòng)“網(wǎng)絡(luò)電影”這塊大蛋糕。顯然，在媒介融合時(shí)代，足不出戶的“觀影儀式”已成為大眾喜聞樂見的網(wǎng)絡(luò)文藝消費(fèi)，這對(duì)于擁有龐大消費(fèi)群體基數(shù)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影值得學(xué)習(xí)借鑒。

（二）媒介深度融合：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的機(jī)遇期

2020年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影遇到了前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)開始被業(yè)界、學(xué)界廣泛關(guān)注。

從時(shí)間線索來看，2020年“網(wǎng)絡(luò)電影”和“網(wǎng)絡(luò)媒介傳播”兩大概念被反復(fù)提及。徐崢執(zhí)導(dǎo)的《囧媽》以6.3億元賣給字節(jié)跳動(dòng)公司，在今日頭條、快手、西瓜視頻、抖音、歡喜首映等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)向觀眾放映。同期，另一部院線電影《肥龍過江》選擇在愛奇藝、騰訊視頻平臺(tái)播出，付費(fèi)觀看。此外，由楊荔鈉導(dǎo)演、郝蕾主演的現(xiàn)實(shí)主義影片《春潮》在愛奇藝進(jìn)行超前點(diǎn)映，被一眾影評(píng)人稱贊為“一顆遺忘的明珠”。榮獲第13屆First青年電影展最佳劇情長(zhǎng)片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的院線電影《春江水暖》提檔在愛奇藝超級(jí)影院進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)首映，其影片獨(dú)特的美學(xué)意境和敘事表達(dá)給觀眾留下深刻印象。至此，“網(wǎng)絡(luò)電影”的概念因院線電影在網(wǎng)絡(luò)播出得到強(qiáng)化，觀眾紛紛開始對(duì)“網(wǎng)絡(luò)電影”進(jìn)行關(guān)注，甚至有輿論認(rèn)為，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的窗口期即將到來。對(duì)于這個(gè)問題，應(yīng)該相對(duì)客觀來看。

一方面，一系列院線電影“轉(zhuǎn)網(wǎng)上映”主要是受疫情影響，希望能快速收回投資成本，尤其是像《囧媽》這樣的“IP概念”電影實(shí)則是無奈之舉。另一方面，在商業(yè)大片不斷擠壓院線排片率后，一些小眾題材和文藝類型影片選擇另辟蹊徑，希望借院線電影的“暫停期”從網(wǎng)絡(luò)電影渠道分流票房收入。應(yīng)該說，目前“轉(zhuǎn)網(wǎng)上線”對(duì)于中國(guó)主流院線電影市場(chǎng)來看是暫時(shí)性和無奈性的舉措。

相較于借網(wǎng)絡(luò)媒介和視頻平臺(tái)進(jìn)行電影傳播，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影2020年的高口碑之作也是喚醒觀眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影關(guān)注的重要原因。特別是像《大蛇2》《陸行鯊》開啟了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影冒險(xiǎn)、恐怖、災(zāi)難等類型，《奇門遁甲》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》等影片提升了工業(yè)制作水準(zhǔn)，《倩女幽魂：人間情》等影片注重在敘事表達(dá)上的發(fā)展，一系列優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影讓本想只是“看熱鬧”的觀眾，愈發(fā)著迷“看門道”。

至此，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展成為大眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)議題，尤其是疫情過后，院線電影與網(wǎng)絡(luò)電影如何交融發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)媒介如何為院線電影提供另一種傳播方式，或是網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)審美和創(chuàng)作水平達(dá)到了院線級(jí)別后如何與國(guó)際市場(chǎng)接軌，這些問題直指“媒介融合”。

2020年對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展而言，是一次重要機(jī)遇。首先，媒介融合背景下，網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)短視頻在敘事方面具有更多交融可能性，敘事結(jié)構(gòu)方面網(wǎng)絡(luò)電影逐漸打破“6分鐘”分賬法則公式，出現(xiàn)越來越多內(nèi)容優(yōu)秀的作品。其次，彈幕、互動(dòng)劇的“網(wǎng)感”亞文化表現(xiàn)形式越來越多的適用于網(wǎng)絡(luò)影視作品，打通了網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇的形式差異，帶來了更多觀感體驗(yàn)。最后，以愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊為主要代表的網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)形成市場(chǎng)效應(yīng)，聚集數(shù)量龐大的粉絲群，以市場(chǎng)為導(dǎo)向的內(nèi)需足以驅(qū)動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作。

二、近幾年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的類型建構(gòu)與敘事表達(dá)

2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的類型特征主要集中在情感、動(dòng)作、喜劇、劇情、古裝、懸疑、犯罪、武俠等主要方面。相較于2019年、2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影顯著特點(diǎn)是“網(wǎng)感”減弱，類型化標(biāo)簽更為清晰。

（一）“網(wǎng)感”作為標(biāo)簽與“類型”作為標(biāo)簽

2019年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影正式“摘帽”，從“網(wǎng)絡(luò)大電影”到“網(wǎng)絡(luò)電影”的轉(zhuǎn)變，看似只有一個(gè)字的變動(dòng)，實(shí)際上背后意味著國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影正在蛻變轉(zhuǎn)型?！熬W(wǎng)絡(luò)大電影”的稱謂是區(qū)別于網(wǎng)絡(luò)媒介上微電影、短視頻的一種描述，主要指制作規(guī)模和時(shí)長(zhǎng)體量的差異。但網(wǎng)絡(luò)大電影因其工業(yè)水平、生產(chǎn)模式、傳播渠道等因素，常常被約定俗成的視為網(wǎng)絡(luò)視頻一類，這里“類”的概念是由網(wǎng)絡(luò)文藝，尤其是網(wǎng)絡(luò)影視最為顯著特征“網(wǎng)感”所決定的。然而，“類型片是個(gè)集合概念，各類型影片有自己類的特征和類的差別，各種類型系統(tǒng)既提供了展開戲劇動(dòng)作的視覺舞臺(tái)，也建立了一個(gè)具有固定意義的領(lǐng)域，在這之中，某些特定的動(dòng)作和價(jià)值受到推崇?！盵1]如果按照托馬斯·沙茨（Tomas Schatz）對(duì)于好萊塢類型電影概念的辨析，早期“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影”雖有不同類型影片呈現(xiàn)，但從宏觀角度來看實(shí)則構(gòu)成一種大的類別。正如路春艷、張志秀在《媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)電影的類型建構(gòu)》一文中強(qiáng)調(diào)：“在當(dāng)前日益激烈的同質(zhì)化創(chuàng)作環(huán)境中，急功近利的網(wǎng)絡(luò)電影亟需培養(yǎng)類型敘事的自覺，只有將噱頭轉(zhuǎn)化為真誠(chéng)的講述，充分依托互聯(lián)網(wǎng)的便捷性和普及度讓更多的觀眾介入現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)電影才能凸顯其優(yōu)勢(shì)，在對(duì)用戶產(chǎn)生持續(xù)吸引力的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)其社會(huì)價(jià)值?！盵2]2020年愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊三大電影平臺(tái)出現(xiàn)多部?jī)?nèi)容優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)電影，下面按類型進(jìn)行論述。

（二）2020年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影主要類型劃分及評(píng)述

按照各大平臺(tái)公布的熱度數(shù)據(jù)，2020年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影主要分為情感、動(dòng)作、喜劇、劇情、古裝、懸疑、犯罪等幾大類型，并在發(fā)展過程中不斷雜糅，形成了多元的敘事類型。下文按照影片熱度和分賬票房排名進(jìn)行回顧梳理，就其中重點(diǎn)影片進(jìn)行分析。

1.奇幻動(dòng)作類

奇幻動(dòng)作類網(wǎng)絡(luò)電影一直是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影主要類型之一，原因有以下幾個(gè)方面：其一，我國(guó)古代神話傳說眾多，神話演繹和歷史文本形成的素材庫(kù)給網(wǎng)絡(luò)電影提供了源源不斷的創(chuàng)作文本。其二，網(wǎng)絡(luò)文藝范疇下早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積攢了大量玄幻類小說IP和粉絲，與網(wǎng)絡(luò)電影形成了跨媒介式的生產(chǎn)關(guān)聯(lián)。其三，當(dāng)下青年亞文化流行的穿越題材與動(dòng)作、奇幻進(jìn)行雜糅，形成了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。2020年尤其值得關(guān)注的對(duì)象是《倩女幽魂：人間情》和《奇門遁甲》。

相較于1986年版的《倩女幽魂》，網(wǎng)絡(luò)電影版有以下創(chuàng)新：第一，視效風(fēng)格突出。如果說1986版的美學(xué)特征是展現(xiàn)傳統(tǒng)武俠電影浪漫風(fēng)格，以飄逸、寫意動(dòng)作為主要銀幕形象，那么《倩女幽魂：人間情》在此基礎(chǔ)上更強(qiáng)調(diào)電影工業(yè)美學(xué)所營(yíng)造的技術(shù)美感。其中，黑山老妖的人物形象、畫中仙的視覺場(chǎng)景，以及燕赤霞的伏魔技能讓人耳目一新。第二，影片融入了東方文化色彩，例如影片中的“野鬼婚隊(duì)”能看到古老東方戲劇“儺戲”的人物造型，此外，寧采臣凝視古畫的情節(jié)也與傳統(tǒng)昆曲《牡丹亭》“拾畫”一折有近似之處，讓影片更具符號(hào)意味?！镀骈T遁甲》2020年3月上線后，連續(xù)4個(gè)月占領(lǐng)愛奇藝熱度榜榜首位置。相較于1982和2017兩版由袁和平指導(dǎo)的同名電影《奇門遁甲》，影片更具電影工業(yè)味道。其中，主人公周同人物形象鮮明、性格突出，人物弧光的建立和轉(zhuǎn)變比較清晰，優(yōu)于大部分同類型電影。此外，兩部影片在商業(yè)賣點(diǎn)上融入了明星效應(yīng)，雖然男女主人公屬于新人面孔，但在配角人選上導(dǎo)演設(shè)定了“老戲骨”的視覺形象?！顿慌幕辏喝碎g情》有香港著名武打明星元華、徐少?gòu)?qiáng)，《奇門遁甲》有香港演員高雄，曾經(jīng)活躍在大銀幕上的香港演員北上加入今天國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)，產(chǎn)生了更多饒有趣味的“文化場(chǎng)域”問題，讓香港武俠電影的類型基因在今天國(guó)產(chǎn)奇幻動(dòng)作網(wǎng)絡(luò)電影生根發(fā)芽。

2.犯罪懸疑類

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)于犯罪懸疑類型影視作品保有較高水準(zhǔn)，網(wǎng)劇《無證之罪》《白夜追兇》更是被Netflix收購(gòu)播映權(quán)在北美地區(qū)上線。近年隨著網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的不斷規(guī)范，犯罪懸疑類影片創(chuàng)作數(shù)量雖有減少，但仍出現(xiàn)不少優(yōu)質(zhì)作品。應(yīng)該說，近年犯罪懸疑類影片廣受關(guān)注很重要的原因是該類型關(guān)注現(xiàn)實(shí)議題，從都市空間的犯罪、暴力現(xiàn)象直指世事人心變化，這樣的敘事內(nèi)容更容易引發(fā)觀眾共情與思考。

受其制作成本的限制，缺少“大場(chǎng)面”的網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者更注重在敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行巧妙設(shè)計(jì)，《爆裂的謊言》《潛欲浮生》均采用套層結(jié)構(gòu)，在故事敘事推進(jìn)過程中逐層解開故事謎底。此外，城市空間作為影片敘事重要元素，已成為犯罪懸疑類影片的重要視覺表征。比如陰暗潮濕的街道、出租屋、廢棄廠房、老舊小區(qū)常常成為敘事場(chǎng)景，這與城市化發(fā)展帶來的“光鮮亮麗”形成對(duì)比，成為該類型的“異托邦”主題。此外，犯罪懸疑類網(wǎng)絡(luò)電影因故事背景大量發(fā)生在城市，影片類型常常出現(xiàn)復(fù)合元素，能看到黑色電影和城市電影的影子。

3.情感劇情類

都市愛情和家庭情感也屬于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影重點(diǎn)表達(dá)對(duì)象，很大一部分原因在于網(wǎng)絡(luò)電影的受眾階層更加分散，觀影群體的年齡、職業(yè)、受教育程度不一，為了滿足更多觀眾的欣賞趣味，選擇具有“愛情”“喜劇”“家庭”“都市”作為敘事元素也是一種商業(yè)考量。2020年愛奇藝上線的相關(guān)網(wǎng)絡(luò)電影有《不眠之夜》《我的超大號(hào)女友》《誰說我們不會(huì)愛》等;優(yōu)酷上線的有《初戀教我的十八件事》《北京女子圖鑒之失戀直播》等;騰訊上線的有《我的錦鯉男友》《最美逆行》《相親吧兄弟》等。相較于前兩者類型，2020年情感劇情類網(wǎng)絡(luò)電影雖上線數(shù)量不少，但質(zhì)量相對(duì)較低，在各大平臺(tái)的熱度榜和分賬票房上都沒有能排進(jìn)前三的影片。

究其原因，一方面是近年中國(guó)電影市場(chǎng)都市愛情題材影片熱度不斷降低，觀眾更愿意去欣賞場(chǎng)面宏大、特效一流的商業(yè)大片。另一方面是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影的情感類型主要還集中在“噱頭”層面，缺少真正關(guān)注大眾情感議題的作品。根據(jù)同名網(wǎng)劇《北京女子圖鑒》改編的網(wǎng)絡(luò)電影《北京女子圖鑒之助力女王》《北京女子圖鑒之失戀直播》《北京女子圖鑒之再見愛情》《北京女子圖鑒之整容大師》四部曲具有一定現(xiàn)實(shí)意義，影片以都市空間為敘事情境，以“職場(chǎng)”“愛情”“成長(zhǎng)”為敘事主線，呈現(xiàn)了“北上廣深”年輕女性成長(zhǎng)奮斗的全景圖，讓更多身處都市空間的觀眾“同呼吸、共命運(yùn)”。

4.戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作類

近年《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《拯救湄公河》《空天獵》等主旋律動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)電影登錄院線，形成了一股創(chuàng)作浪潮。該類型影片因其主流價(jià)值引導(dǎo)、動(dòng)作場(chǎng)面流暢、英雄元素突出，得到資方、創(chuàng)作者、觀眾的三方認(rèn)同。同時(shí)，這一類型很快在網(wǎng)絡(luò)電影平臺(tái)得到發(fā)展，2020年愛奇藝上線的作品有《特種兵王3》《特警使命之全城危機(jī)》《搏擊者》等;優(yōu)酷上線的有《雪豹之虎嘯軍魂》《奇襲地道戰(zhàn)》《最可愛的人》等;騰訊上線的有《捍戰(zhàn)》《捍戰(zhàn)2》《勢(shì)不可擋》《特別有種：致命行動(dòng)》等。

目前看來，動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)網(wǎng)絡(luò)電影具有較大發(fā)展前景，首先，我國(guó)電影工業(yè)制作水平已逐步趨近世界一流，能夠營(yíng)造視聽兼具的動(dòng)作場(chǎng)面。其次，對(duì)于新主旋律式的“英雄人物”塑造已經(jīng)脫離傳統(tǒng)“高大全”的人物模式，更多新英雄人物開始有真實(shí)性格和情感變化，越來越多的年輕面孔也加入到主流敘事體系之中。最后，在全面提升中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)的戰(zhàn)略布局下，這種兼具硬核動(dòng)作和主流敘事的故事類型將在院線與網(wǎng)絡(luò)同步發(fā)展，因此，未來幾年這都是重點(diǎn)關(guān)注領(lǐng)域。

除了以上類型外，還有很多小眾類型影片上線網(wǎng)絡(luò)，比如科幻電影《大狂蜂：起源》《圓環(huán)行動(dòng)》《異星怪獸之荒野求生》《返航迷途》，歌舞片《天籟小鎮(zhèn)》，體育片《3年8班》等，這些網(wǎng)絡(luò)電影各有特色，但未形成類型化創(chuàng)作趨勢(shì)。綜上所述，2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影在“減量提質(zhì)”的蓄力期類型化創(chuàng)作趨勢(shì)明顯，且與院線類型電影各有特點(diǎn)。

三、近幾年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展路徑與現(xiàn)實(shí)困境

正如前文所言，2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的“存在”被放大，“傳播”被加劇，“問題”被凸顯。近年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影雖處在“減量提質(zhì)”的正確發(fā)展路徑，出現(xiàn)了部分優(yōu)秀作品，但隨著網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)與院線電影市場(chǎng)的交融發(fā)展，如果大量娛樂資本再次涌入網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，那么網(wǎng)絡(luò)電影作品是否會(huì)再次出現(xiàn)大面積“良莠不齊”的局面。在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影類型化生產(chǎn)過程中，是否能出現(xiàn)一股關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注個(gè)體的藝術(shù)創(chuàng)作浪潮與類型化生產(chǎn)并駕齊驅(qū)，讓中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)生態(tài)更加均衡，藝術(shù)表達(dá)更加多元。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影在疫情過后，如何相互借鑒、相互融合，共同提升中國(guó)電影藝術(shù)品質(zhì)和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，這些現(xiàn)實(shí)困境和問題直指未來中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展方向和路徑。

針對(duì)以上問題，筆者認(rèn)為可以從以下幾方面進(jìn)行思考和探索：

第一，資本逐利網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)是無法避免的商業(yè)行為，換言之，不僅是網(wǎng)絡(luò)電影，諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目等一系列網(wǎng)絡(luò)文藝種類都將面臨這個(gè)問題。所以，面對(duì)資本逐利市場(chǎng)，不應(yīng)該“談虎色變”，而應(yīng)該“如沐春風(fēng)”。通過對(duì)資本進(jìn)行宏觀引導(dǎo)，分流到網(wǎng)絡(luò)電影的原創(chuàng)內(nèi)容生產(chǎn)、前期創(chuàng)作、后期特效、市場(chǎng)宣發(fā)等各個(gè)環(huán)節(jié)，從而提升中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影工業(yè)品質(zhì)。尤其是針對(duì)重點(diǎn)類型、頭品作品的資本投入，可以“一作一策”，甚至達(dá)到院線級(jí)制作投入比例，如此才能與Netflix、Disney+、HBO MAX等美國(guó)流媒體的網(wǎng)絡(luò)電影掰手腕。

第二，對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影類型化生產(chǎn)和藝術(shù)化書寫應(yīng)該分別留有空間，尤其是對(duì)于那些小眾題材更應(yīng)該進(jìn)行政策和商業(yè)的傾斜。2020年的《春江水暖》和《春潮》兩部院線電影選擇在網(wǎng)絡(luò)上線，如果平臺(tái)在分賬比例和宣發(fā)支持上能夠給予更多支持，相信會(huì)有更多制作成本不大、但關(guān)注社會(huì)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)議題的藝術(shù)電影會(huì)選擇在網(wǎng)絡(luò)媒介放映。

第三，在中國(guó)電影市場(chǎng)全面提升的戰(zhàn)略格局中，院線電影與網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)該相互交融、攜手與共。目前看來，有幾種路徑可供雙方合作。首先，網(wǎng)絡(luò)電影提供的準(zhǔn)入門檻可以給青年電影人更多施展空間，換言之，就是在相對(duì)投資規(guī)模較小的網(wǎng)絡(luò)電影中尋找內(nèi)容價(jià)值和視聽表達(dá)的可能性。其次，網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影的媒介屬性差異可以給彼此提供傳播便利，如果按照物理單位數(shù)計(jì)量的實(shí)體院線和座位數(shù)決定了院線電影觀影人數(shù)和票房上限，那么萬物皆媒的互聯(lián)網(wǎng)傳播將打破這種限制，產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的傳播效度。最后，制作精良的網(wǎng)絡(luò)電影是否能夠跨媒介在大銀幕進(jìn)行再生產(chǎn)傳播，提供一種互動(dòng)視角，讓中國(guó)電影更具想象力，這都是兩者相結(jié)合的可能性。

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[1]郝建.類型電影教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：30.

[2]路春艷，張志秀.媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)電影的類型建構(gòu)[ J ].電影評(píng)介，2018（13）：14.

【作者簡(jiǎn)介】 ?張 陽，男，湖南長(zhǎng)沙人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后，中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系講師，主要從事戲劇影視美學(xué)、電影理論與批評(píng)研究。

【基金項(xiàng)目】 ? 本文系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目研究”（編號(hào)：17ZD02）階段性成果之一。