宗萱

在2020年春節(jié)疫情之后，本來(lái)就不常社交的藝術(shù)家高露迪，有更多時(shí)間在工作室進(jìn)行創(chuàng)作。孩子的來(lái)臨讓他理解問(wèn)題的角度多了更多維度，生活狀態(tài)的變化也反映到他的創(chuàng)作中。在展出的作品中，有些素材來(lái)自表情包、新聞圖片、母親發(fā)來(lái)的照片等等。這恰好能體現(xiàn)出高露迪對(duì)生活的關(guān)注。

高露迪這批作品的創(chuàng)作內(nèi)容有放大細(xì)節(jié)的漢堡包、郁金香花蕊、他之前少有涉及的人像……作品沒(méi)有宏大敘事，而是捕捉日常生活中的尋常圖景的藝術(shù)化再現(xiàn)。相比較于“畫什么”，高露迪覺(jué)得“怎么畫”更有意思。如果追溯繪畫的歷史，早在3萬(wàn)多年前就誕生了巖壁畫，人類就在二維平面中進(jìn)行了這種形式的藝術(shù)創(chuàng)作。在當(dāng)下生活中，當(dāng)一個(gè)年輕人決定進(jìn)入這個(gè)古老甚至是“衰老”的“窄門”領(lǐng)域并“想保持鮮活”，需要做好充分的準(zhǔn)備。“在這里摸索的話，你想抓的點(diǎn)，可能別人已經(jīng)抓過(guò)了。”在色彩、材料、結(jié)構(gòu)上尋求突破，是藝術(shù)家個(gè)人的興奮點(diǎn)。他關(guān)注不同材料屬性、色彩細(xì)微差異，并在這些差異中探索表現(xiàn)力的可能性。在他看來(lái)，這是一種世界觀或是邏輯觀，在各種素材被整合之后，解構(gòu)、重組這個(gè)世界的信息。

我們今天生活在一個(gè)快速信息化的時(shí)代，在高露迪看來(lái)，“之前信息相對(duì)被提煉、時(shí)效性更長(zhǎng)?，F(xiàn)在信息更快，篩選沒(méi)有之前那么嚴(yán)苛?？赡芤粋€(gè)人做很小一件事就能成為一個(gè)小新聞，而小新聞的熱度持續(xù)了一天半天，就不再有人記得?！痹谶@樣的大環(huán)境中，整體改變帶來(lái)了審美趨勢(shì)的變化。曾經(jīng)人們基于現(xiàn)實(shí)形成對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，而互聯(lián)網(wǎng)幾乎可以讓人們看到一切，但它是通過(guò)視頻或圖片，即被攝影師、錄像師采集之后，大眾看到的是二手世界。這個(gè)二手世界又會(huì)影響現(xiàn)實(shí)世界、影響到大眾。當(dāng)圖片閱讀變得容易、便捷后，藝術(shù)家關(guān)心的是如何在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造獨(dú)特性。

這次展覽，熒光色多次出現(xiàn)在作品中。這是高露迪對(duì)于色彩的一種探索。藝術(shù)家用手機(jī)屏幕迭代為例，說(shuō)明人類在追求更廣色域上的努力?！盁晒馍皇墙o顏色增加維度。對(duì)于繪畫而言，這樣可能性就更多。”在作品《油菜》中，高露迪在灰色背景中控制紅色與綠色的不同關(guān)系;《球迷》的創(chuàng)作素材來(lái)自一張新聞?wù)掌?，是世界杯比賽中日本與塞內(nèi)加爾球迷同框出現(xiàn)的一瞬間。高露迪感興趣的是這種50%白與50%黑的中劈構(gòu)圖。“因?yàn)橹信圆话踩?，不最后就要看你怎么控制這個(gè)畫面?！?p>

有評(píng)論說(shuō)高露迪是把“無(wú)聊”變得有趣。他強(qiáng)調(diào)說(shuō)不是“無(wú)聊”，而是那些在廣義上“不精致”的照片就像在原始森林中撿到的東西，是“唯一的”。這給他留下了更大的創(chuàng)作空間。