華愛華

2001年，我去意大利瑞吉?dú)W的幼兒園參訪，對(duì)那里濃濃的藝術(shù)教育氛圍留下了深刻的印象。印象之一是，陳列在活動(dòng)室的幼兒作品與我國幼兒園呈現(xiàn)的幼兒作品完全不同，他們的幼兒的自我表達(dá)得到教師最大程度的尊重，哪怕一個(gè)作品看似什么也不像，甚至只是一團(tuán)亂亂的細(xì)鐵絲，教師也會(huì)在傾聽幼兒的表達(dá)后將其展示出來，各種看似稚拙的幼兒作品因其個(gè)性化的表達(dá)而讓人感到一種童真的靈動(dòng)。而當(dāng)時(shí)在我國不少幼兒園的活動(dòng)室里，呈現(xiàn)的大多是挑選過的幼兒的“杰作”，這些作品的表達(dá)方式千篇一律，它們盡管看上去成熟而精致，但顯得呆板而沉悶。印象之二是，在米蘭、羅馬的街頭廣場(chǎng)，有很多由廢舊物組合而成的、被稱為后現(xiàn)代藝術(shù)的作品，它們聳立在顯眼之處，著實(shí)令人震撼和耳目一新，觀者深受感染。記得與我同行的上海市芷江中路幼兒園園長(zhǎng)大呼：“這與我們的孩子在自發(fā)活動(dòng)中經(jīng)常出現(xiàn)的作品一樣嘛。”隨后，在賓館、飯店等場(chǎng)所的墻面上，我都看到了猶如兒童般表現(xiàn)的成人作品，這讓我又一次感受到一種反差：他們是成人藝術(shù)家在模仿兒童的表現(xiàn)方法，而我們這里是讓兒童盡快地學(xué)會(huì)成人的表現(xiàn)方法。

2012年，我被要求對(duì)《3～6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》（以下簡(jiǎn)稱《指南》）藝術(shù)領(lǐng)域的目標(biāo)進(jìn)行解讀，這使我有了一次對(duì)幼兒園藝術(shù)教育的價(jià)值導(dǎo)向進(jìn)行深入思考的機(jī)會(huì)。為了深刻理解《指南》的精神，我有目的地接觸藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)工作者和幼兒園有藝術(shù)教育特長(zhǎng)的教師，并與他們進(jìn)行對(duì)話，也閱讀了一些藝術(shù)家、美學(xué)家發(fā)表的言說，從而發(fā)現(xiàn)了我國幼兒園藝術(shù)教育中存在的兩個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：一是存在兩個(gè)落差，即幼兒園教師與藝術(shù)領(lǐng)域的專家之間在藝術(shù)教育觀念上有落差（藝術(shù)家們反而更開放），我國幼兒園藝術(shù)教育的實(shí)踐與當(dāng)代倡導(dǎo)的教育理念之間有落差;二是我國學(xué)前教育改革30年來取得的巨大進(jìn)步并沒有很好地體現(xiàn)在幼兒園的藝術(shù)教育領(lǐng)域，也就是說，相信兒童、尊重兒童、主動(dòng)學(xué)習(xí)、自主探索等新觀念的落地，在藝術(shù)教育領(lǐng)域是滯后的，幼兒園藝術(shù)教育的改革被技能導(dǎo)向的惰性牽扯著。而《指南》正是用來幫助我們解決這些問題的。

在宣傳、解讀和落實(shí)《指南》精神的過程中，我發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)教育領(lǐng)域仍然阻力最大，原因在于教師們普遍認(rèn)為藝術(shù)教學(xué)離不開教幼兒技能，因而教師們感到兩難：不教，幼兒就不會(huì)表現(xiàn)或胡亂表現(xiàn);教了，幼兒的表現(xiàn)被動(dòng)，這有悖于主動(dòng)學(xué)習(xí)。于是，幼兒園的藝術(shù)教育要么在新口號(hào)的包裝下想方設(shè)法堅(jiān)持傳統(tǒng)做法，要么就干脆“屏蔽”了藝術(shù)。

然而，我不得不為上海學(xué)前教育整體水平的領(lǐng)先而點(diǎn)贊，目前上海在幼兒園藝術(shù)教育的改革方面又向前跨了一大步。我認(rèn)為，這與上海市教育委員會(huì)教學(xué)研究室長(zhǎng)期以來始終瞄準(zhǔn)改革實(shí)踐中的一個(gè)個(gè)困惑和難點(diǎn)，善于整合各種資源，通過行動(dòng)研究以點(diǎn)帶面地各個(gè)擊破，并進(jìn)行區(qū)域性推進(jìn)的工作方法有關(guān)?！坝變簣@創(chuàng)造性藝術(shù)活動(dòng)的行動(dòng)研究”正是針對(duì)新時(shí)期幼兒園藝術(shù)教育改革難題進(jìn)行的研究，并取得了一定的成果。我有幸參與其中，見證了在周洪飛老師的主持下，上海市教育委員會(huì)教學(xué)研究室?guī)孜唤處煄ьI(lǐng)項(xiàng)目幼兒園從幼兒藝術(shù)教育的價(jià)值導(dǎo)向出發(fā)，領(lǐng)會(huì)高瞻課程中的幼兒主動(dòng)學(xué)習(xí)理念，借鑒高瞻課程中創(chuàng)造性藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)操原則，對(duì)照實(shí)踐中存在的問題和不足，在理論和實(shí)踐層面展開無數(shù)次對(duì)話、論辯、研討和嘗試，最終在實(shí)踐的不斷驗(yàn)證中，實(shí)現(xiàn)認(rèn)識(shí)的日益趨同和實(shí)踐的不斷完善，摘得第一輪成果。

我非?？春眠@一成果可持續(xù)發(fā)展的后續(xù)效應(yīng)，因?yàn)檫@項(xiàng)研究從一開始就抓住了幼兒藝術(shù)教育最本質(zhì)的價(jià)值定位：將“呵護(hù)天性”作為幼兒藝術(shù)教育的理念，這就明確告訴教師“幼兒是天生的藝術(shù)家”，“呵護(hù)”則說明教育的作用在于由內(nèi)而外地喚醒和激發(fā)幼兒本身就具有的藝術(shù)潛能，而不是由外而內(nèi)地傳遞成人認(rèn)定的藝術(shù)準(zhǔn)則;將“釋放天性”作為幼兒藝術(shù)教育的目標(biāo)，這就凸顯了幼兒的主體地位。檢驗(yàn)教育的成功與否，就看幼兒是外在的被動(dòng)接受還是內(nèi)在的主動(dòng)釋放，具體就看幼兒的藝術(shù)行為是否表達(dá)了個(gè)體自我的情緒和情感，是否表現(xiàn)了自我對(duì)外部世界的觀察與思考，而不是生硬地去表現(xiàn)和表達(dá)成人強(qiáng)加于他們的想法。我高興地看到，這一理念和目標(biāo)的定位，確實(shí)改變了教師對(duì)幼兒藝術(shù)表達(dá)的態(tài)度和看法。例如，他們會(huì)從“一團(tuán)亂”的幼兒作品中看到幼兒豐富的內(nèi)心表達(dá)，能在沒有“蘭花指”的幼兒自主舞蹈中與幼兒共鳴。

這一研究對(duì)傳統(tǒng)幼兒藝術(shù)教育有一個(gè)很大的突破，那就是強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)素養(yǎng)（感知、體驗(yàn)、表征、想象、創(chuàng)造）的培養(yǎng)，而不是對(duì)藝術(shù)元素（色彩、線條、節(jié)奏、旋律）的技能傳授。于是，幼兒園的藝術(shù)教育就不再局限于專門的藝術(shù)活動(dòng)，而是向一日生活延展。這項(xiàng)研究在依據(jù)《指南》藝術(shù)領(lǐng)域目標(biāo)和借鑒高瞻課程的幼兒藝術(shù)行為評(píng)估指標(biāo)的基礎(chǔ)上，形成了《幼兒創(chuàng)造性藝術(shù)發(fā)展觀察指標(biāo)（試驗(yàn)版）》，教師們的藝術(shù)敏感度顯著提升，他們發(fā)現(xiàn)一日生活中處處有幼兒的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)造。在沙池中，在角色游戲和建構(gòu)游戲中，在各類區(qū)角活動(dòng)中，在戶外的運(yùn)動(dòng)中，教師們無時(shí)不在觀察著，無處不在發(fā)現(xiàn)著幼兒特有的審美體驗(yàn)和藝術(shù)表現(xiàn)，幼兒作為天生藝術(shù)家的形象在教師們的心中樹立了起來。一位有著藝術(shù)特長(zhǎng)的教師激動(dòng)地表示，她的目光從班里的幾個(gè)“臺(tái)柱子”轉(zhuǎn)向了全體幼兒，發(fā)現(xiàn)在她組織的藝術(shù)活動(dòng)中，那些不起眼的幼兒在自發(fā)活動(dòng)中竟有如此自在的藝術(shù)活力。

這項(xiàng)研究直面幼兒藝術(shù)教育中的兩難困惑，即在幼兒發(fā)起的活動(dòng)和教師發(fā)起的活動(dòng)之間，在藝術(shù)活動(dòng)的專門預(yù)設(shè)和藝術(shù)表現(xiàn)的日常生成之間，總是會(huì)存在主體和主導(dǎo)的矛盾，通過“實(shí)踐—反思—再實(shí)踐—再反思”的不斷求證，教師們開始把握這其間的“度”。幼兒藝術(shù)潛能的激發(fā)、藝術(shù)素養(yǎng)的提升，離不開幼兒的主體性發(fā)揮，也離不開教師的支持性作用。藝術(shù)審美的感受和表現(xiàn)只能是幼兒內(nèi)發(fā)的，而幼兒對(duì)藝術(shù)審美的感受和表現(xiàn)卻是需要教師給予機(jī)會(huì)的。在幼兒發(fā)起的活動(dòng)中，只有當(dāng)教師能敏感地捕捉和解讀幼兒的藝術(shù)情趣時(shí)，其支持性引導(dǎo)才能實(shí)現(xiàn);在教師發(fā)起的活動(dòng)中，教師必須降低活動(dòng)結(jié)構(gòu)并將活動(dòng)開放到能尊重幼兒的自主表現(xiàn)，幼兒的自主性才能實(shí)現(xiàn)。教師在這兩類活動(dòng)的兩難中，逐漸體悟到如何才能在藝術(shù)審美領(lǐng)域與幼兒同頻共振。

參與這項(xiàng)研究的幼兒園具有一定的代表性，有以藝術(shù)為特色的幼兒園，有課程改革卓有成效的幼兒園，有不同級(jí)別的幼兒園，有遠(yuǎn)郊和城區(qū)的幼兒園，成果是在不同質(zhì)的聲音之間的交鋒碰撞、互動(dòng)切磋和協(xié)同攻克中收獲的，我相信撒下這樣一批優(yōu)良的種子，一定會(huì)收獲滿園碩果。