我國是世界上最早栽桑、養(yǎng)蠶、織絲綢的國家，3000多年前就有絲織產(chǎn)品。至西漢時期，全國大部分地區(qū)已能生產(chǎn)錦、綢、紗、緞等許多品種。漢武帝派遣張騫出使西域，開辟了絲綢之路，通過這條友誼之路，中國的織、繡、工藝品由東方傳到西方，直到地中海東岸。

當(dāng)時，天下三分，蜀漢實力最弱，蜀繡通常被用來換取用于作戰(zhàn)的戰(zhàn)馬，以及彌補(bǔ)財政上的虧空。蜀繡支撐起了蜀國經(jīng)濟(jì)的半邊天，使得蜀漢憑借一州之地得以與強(qiáng)大的曹魏抗衡40多年。

1. 蜀繡——四大名繡之一

蜀繡是中國著名的刺繡流派之一，距今已有3000多年的歷史，與蘇繡、湘繡、粵繡齊名，并稱“中國四大名繡”。

關(guān)于蜀繡的記載，最早見于西漢時期文學(xué)家揚(yáng)雄的《蜀都賦》和《繡補(bǔ)》對蜀繡的詠頌，《蜀都賦》寫道：“錦布繡望，芒芒兮無幅?！泵枋隽耸竦氐拇汤C業(yè)繁華的景象。另據(jù)東晉常璩《華陽國志》記載，當(dāng)時蜀中刺繡就已聞名于世，常璩甚至把蜀繡與全國著名的絲織品蜀錦并列齊名，被視為“蜀中之寶”。

西漢朝廷為了方便管理，還專門在成都設(shè)置了“錦官”來進(jìn)行管理，成都也因此得名“錦官城”。到了三國時期，三國都非常重視經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，其中魏國重視水利工程的發(fā)展，吳國重視造船業(yè)的發(fā)展，蜀國的特色，那自然就是蜀繡了。而四川地區(qū)因為其易守難攻，相對安定的局面，為蜀繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。這段時間內(nèi)，蜀繡不但沒有在戰(zhàn)火中遺失，反而逐漸發(fā)展壯大了起來。當(dāng)時，天下三分，蜀漢實力最弱，蜀繡通常被用來換取用于作戰(zhàn)的戰(zhàn)馬，以及彌補(bǔ)財政上的虧空。蜀繡支撐起了蜀國經(jīng)濟(jì)的半邊天，使得蜀漢憑借一州之地得以與強(qiáng)大的曹魏抗衡40多年。

到了宋朝，蜀繡的發(fā)展迎來了鼎盛時期，繡品無論是在工藝、產(chǎn)銷量還是精美程度上都是居于遙遙領(lǐng)先的地位。也就是在此期間，其代表作品有“北宋蜀繡雙冠圖片”，描繪了雄雞于雞冠花之上報曉打鳴的場景，因雞冠花類似于雄雞的雞冠，故稱之為“雙冠”?，F(xiàn)藏于西南大學(xué)。

2. 列入國家級非遺項目

成都是蜀繡的發(fā)源地，境內(nèi)地勢平坦、河網(wǎng)縱橫、物產(chǎn)豐富、農(nóng)業(yè)發(fā)達(dá)，這一帶的溫濕度適宜栽桑養(yǎng)蠶，尤其是所產(chǎn)絲帛質(zhì)好量大（著名的南絲綢之路便始發(fā)于成都），為蜀繡提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

蜀繡的構(gòu)圖簡練，虛實適宜，花紋較集中，風(fēng)格古樸自然，富有民間特色，繡品的底部留白處較多，因此有“花青地白”之稱。

到清朝道光年間，蜀繡已形成專業(yè)化生產(chǎn)規(guī)模，如“三皇神會”，當(dāng)時成都市內(nèi)有許多專營刺繡的繡花鋪、絲線鋪，繡花技藝遍及民間，在川西農(nóng)村甚至可以看到“家家女紅，戶戶針工”的景象。

清中期以后，蜀繡的技藝在當(dāng)時傳統(tǒng)刺繡技藝的基礎(chǔ)上，參照蘇繡章法，吸收了顧繡和蘇繡的長處，形成蜀繡的獨特風(fēng)格，逐漸發(fā)展成為全國重要的商品繡種之一。

民國時期，蜀繡不再織朝貢品而，日用品編織越來越普遍，蜀繡的范圍也越來越廣泛。新中國成立以后，國家重視工業(yè)化發(fā)展，于是蜀繡廠得以成立，技術(shù)上也得以不斷創(chuàng)新?？上Ш镁安婚L，隨著“文化大革命”的到來，一度繁榮的蜀繡廠受到?jīng)_擊，其歷史資料及繡品全部毀滅?！拔母铩苯Y(jié)束以后，全面停產(chǎn)、中斷了10年的蜀繡才得以重新發(fā)展。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，隨著社會發(fā)展及市場化進(jìn)程的推進(jìn)，傳統(tǒng)文化的發(fā)展遇到瓶頸，國營的蜀繡廠經(jīng)濟(jì)效益越來越不景氣。蜀繡廠紛紛改制，不少繡工都離開了蜀繡行業(yè)。直到2006年5月，蜀繡被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目后，蜀繡才開始恢復(fù)元氣并迎來了發(fā)展機(jī)遇。

2007年，作為蜀繡傳承人，我被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人名單。

我出生在一個蜀錦世家， 1959年進(jìn)入成都工藝美術(shù)技校蜀繡班，邊學(xué)文化邊學(xué)蜀繡技藝。先后師從老藝人萬春廷學(xué)習(xí)蜀繡錦紋針針法，拜師老藝人喬子平主攻人物刺繡針法，拜四川省工藝美術(shù)大師肖福興為師傳習(xí)花鳥走獸，師從老藝人劉紹云專攻古代人物、錦紋針，見證了蜀繡半個世紀(jì)的興衰變遷。 1977年又拜中國工藝美術(shù)大師彭永興為師，他在我學(xué)藝的道路上像對自己的子女一樣培養(yǎng)我。他們毫無保留地傳授蜀繡技藝，才成就了我的今天。保護(hù)、傳承、發(fā)揚(yáng)“蜀繡”這一具有3000多年歷史的傳統(tǒng)技藝，成為我追求的目標(biāo)。

被中國工藝美術(shù)館收藏的郝淑萍蜀繡作品《舞者》。

3.蜀繡特色重在針法

蜀繡也分為欣賞性繡品和實用性繡品兩大類，藝術(shù)欣賞品多為條屏和座屏等，多表現(xiàn)花草魚鳥，極富詩情畫意，又似工筆花鳥畫，具有較強(qiáng)的裝飾性趣味。實用性繡品更多地應(yīng)用于生活日用方面，如被面、枕套、帳簾、花邊、嫁衣、裙子、鞋帽等的裝飾上。

刺繡流程是一個嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)雜的工藝過程，主要包括上繡繃、制作畫稿（白描、色稿）、配線、劈絲、繡制、裝裱這幾個步驟，每一步都環(huán)環(huán)相扣，對作品的最終效果起著重要作用。

繡制一幅作品的第一步就是選擇畫稿，好的畫稿就是一個好的開端，畫稿的選擇決定了繡品最終的藝術(shù)效果。

上繡繃是一道重要工序，雖然在作品的藝術(shù)效果上體現(xiàn)不出來，但它做得好壞直接影響后面的制作效果。

畫稿確定以后，在繃子上繪制出畫稿的白描圖。畫稿是選用配色絲線的依據(jù)，白描圖是施針的依據(jù)。一般來說，白描圖是用拷貝桌把畫稿拷貝到繃子上，但如果批量制作同一幅畫稿，就需要采用制版法。制版法是用電動打眼筆順著白描圖的線條在滌綸上打上小孔，然后用油墨印在面料上。除了拷貝和制版法以外，技術(shù)高超的繡工還可以在面料上直接作畫。

配線則是根據(jù)畫稿的色彩，選配絲線的顏色和色階。這一過程看似簡單，實則相當(dāng)考驗一個繡工的藝術(shù)修養(yǎng)水平，色階差之一毫，而效果則相差甚遠(yuǎn)。

劈絲是蜀繡技藝中第一個需要訓(xùn)練的基本功。線分得粗與細(xì)決定了繡品的檔次，低檔的繡品一般分得粗，但最粗不得超過5根絲，檔次較高的繡品分得細(xì)，細(xì)的程度能達(dá)到比發(fā)絲的一半還要細(xì)。例如：為了表現(xiàn)鯉魚尾巴的通透輕盈，所用絲線應(yīng)盡量分細(xì)，能分多細(xì)就分多細(xì)，這樣才能在薄薄的輕紗上繡出鯉魚的虛實變化來。

上料是在真絲軟緞或尼龍紗底料上勾白描圖，然后根據(jù)畫稿上色。好的畫稿就是一個好的開端，決定了繡品的藝術(shù)水平以及繡品的最終效果。

蜀繡針法是基本功訓(xùn)練，重中之重在針法上。蜀繡的針法有12大類，132種傳統(tǒng)針法和現(xiàn)代發(fā)展的“滿繡”“線條繡”虛實結(jié)合技巧，能夠充分表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，精致地展現(xiàn)光、色、形，有呼之欲出的藝術(shù)效果。132種針法里面錦紋針就有82種，蜀繡常用的針法有暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針、車擰針等。在色彩上，蜀繡既不像蘇繡那樣淡雅，也不像粵繡那樣濃烈，而是明麗飽滿，帶有一種鄉(xiāng)土氣息的純樸美感。特色針法打籽針、施毛針、錦紋針等更具特色。

單面繡《打馬球圖》。

單面繡《九寨冬景》。

單面繡《國色天香》。

4. 針法傳承創(chuàng)新大放異彩

蜀繡要想更好地傳承，就不能死死盯著傳統(tǒng)產(chǎn)品。借鑒其他繡種的針法和題材、不斷創(chuàng)新非常重要。蜀繡的圖稿，過去只有傳統(tǒng)的工筆畫，現(xiàn)在增添了水墨畫、油畫、水粉畫等，用絲線和刺繡語言進(jìn)行再創(chuàng)作。此外，蜀繡的針法也不是一成不變，過去蜀繡沒有交叉針、大亂針、小亂針，這都是從蘇繡針法學(xué)來的，還向湘繡學(xué)了鬅毛針，繡動物皮毛更加逼真。通過向湘繡、蘇繡借鑒，開發(fā)出了蜀繡的雙面異色繡、異形繡。

2001年我創(chuàng)辦了“大師工作室”潛心研究創(chuàng)作，同時與四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦學(xué)傳授蜀繡技藝、培養(yǎng)蜀繡專業(yè)人才。工作室開創(chuàng)了油畫單面繡，這是蜀繡技藝的又一重大創(chuàng)新。之后，在傳統(tǒng)繡制的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次開發(fā)，創(chuàng)新了“平手拉花針”，與學(xué)生們重新設(shè)計了許多圖案加上亂針繡等手法，創(chuàng)制了虎、貓、狗、仕女、熊貓雙面異色異樣繡，還與時俱進(jìn)繡制了“昭君出塞”“川劇臉譜”等作品，把蜀繡的傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，推動了蜀繡的傳揚(yáng)，為古老的蜀繡文化注入了新的活力。

工作室成立至今已走過20個年頭，培養(yǎng)了四川省工藝美術(shù)大師10人（吳玉英、吳光英、賴隆英、周玉娟、陳忠莉、郭定菊、賴德瓊、陳曉丹、陳明會、姚利）、四川省非遺項目蜀繡傳承人2人（吳玉英、吳光英）、中國刺繡藝術(shù)大師1人（吳玉英）、成都市工藝美術(shù)大師4人（周蓉、劉德蓉、周克瓊、稅琴），成都市非遺傳承人2人（郭定菊、陳曉丹），重慶市工藝美術(shù)大師9人?！按髱煿ぷ魇摇币灿?010年4月23日被成都非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心頒發(fā)“成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳習(xí)所”獎牌。

目前，很多繡品已被中國、英國、美國、日本、加拿大、新加坡、法國等多家大型博物館收藏。我曾赴歐美、東南亞等國及地區(qū)展演，并先后獲得了中國工藝美術(shù)大師、國務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家、全國勞動模范、全國“三八”紅旗手、亞太地區(qū)手工藝大師、四川省巴蜀文藝獎“終身成就獎”等稱號和榮譽(yù)。

近年來在政府的支持和幫助下，工作室在蜀繡技藝、人才培養(yǎng)方面做了大量工作并取得較好效果，為蜀繡行業(yè)的傳承發(fā)展做出了一定貢獻(xiàn)，培養(yǎng)出200余名刺繡繡娘。

“傳承人”既是榮譽(yù)，更是一種責(zé)任，該拿的榮譽(yù)我都拿了，現(xiàn)在最重要的就是發(fā)掘和培養(yǎng)真正熱愛蜀繡的年輕人，讓這門古老的傳統(tǒng)工藝世世代代相傳下去。我現(xiàn)在的學(xué)生中，“90后”“00后”就有45個，希望都在年輕人身上。

◎ 圖片|成都郝淑萍蜀繡工藝美術(shù)大師工作室