尤小剛：以史為基礎(chǔ) 以人為核心

馬捷

本期嘉賓

尤小剛，男，1952年5月30日出生，中共黨員，中國(guó)傳媒大學(xué)研究生、文化產(chǎn)業(yè)MBA導(dǎo)師。現(xiàn)任中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，正高職稱，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，享受?chē)?guó)務(wù)院終身專(zhuān)家津貼。從事電視藝術(shù)四十多年，共導(dǎo)演歌劇、話劇、電視連續(xù)劇、大型電視紀(jì)錄片五十余部，計(jì)一千六百余集;獲國(guó)內(nèi)外各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)、榮譽(yù)稱號(hào)近百個(gè)，其中國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)35個(gè)，國(guó)家級(jí)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”，北京市“文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”、“春燕獎(jiǎng)”等各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)70余個(gè)。

如何評(píng)價(jià)電視劇《孝莊秘史》？我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上的一條高贊回復(fù)中，可以窺探到其中的答案 ：“那是一部虛構(gòu)了許多歷史，劇情卻依然讓人感到入情入理的好劇……”

演員與角色形成的共情，在一定程度上，決定了熒幕之外的觀賞氛圍。2002年熱播的《孝莊秘史》，正是如此。演員推助著劇情發(fā)展，讓一切虛構(gòu)的情節(jié)都演繹得恰到好處，也便有了答案中所提及的“入情入理”。而這一功勞，來(lái)自導(dǎo)演尤小剛的調(diào)度。

在劇中，寧?kù)o飾演的大玉兒與馬景濤飾演的多爾袞，有過(guò)一段“決定命運(yùn)”的談話，時(shí)長(zhǎng)14分鐘，長(zhǎng)鏡頭，三機(jī)位，酣暢淋漓，一氣呵成。

“完了？這就拍好了？太好了！”導(dǎo)演尤小剛依舊清晰地記著當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，“大家相對(duì)無(wú)言，所有人都不可自拔?！彼堰@一經(jīng)典段落，定義為“審美創(chuàng)作的最高境界”，“這是一場(chǎng)非常感人，非常觸動(dòng)靈魂的戲，創(chuàng)作的魅力就在這兒”。

許多年后，依舊有觀眾為這一經(jīng)典的愛(ài)別離情節(jié)落淚、心痛，卻很少有人知道，這段成功的表演詮釋?zhuān)⒉皇求E然降臨的——正式開(kāi)拍前，尤小剛面臨著一個(gè)非常棘手的問(wèn)題：寧?kù)o和馬景濤在表演風(fēng)格上的不一致?！拔耶?dāng)時(shí)在外訪問(wèn)，電話就打到我這兒了，我說(shuō)別著急，先不拍，這個(gè)事兒，等我回來(lái)再說(shuō)?！庇刃傋杂幸惶捉鉀Q問(wèn)題的辦法，“回來(lái)我也不說(shuō)，我很清楚，這是一段非常重要的精神沖突的戲，但表演風(fēng)格不一致，坦率地說(shuō)，就算拍出來(lái)也不會(huì)契合，只有他們很默契了，對(duì)人物掌握得很有把握了，這段觸及心靈的戲才真正能拍得下來(lái)?！?/p>

他需要充當(dāng)?shù)氖蔷彌_和調(diào)節(jié)的作用。沒(méi)有人知道這個(gè)“默契”會(huì)何時(shí)到來(lái)，唯有“等”?！安恢?，該拍別的拍別的?！庇刃偩袟l，直至他捕捉到兩人間的氣場(chǎng)發(fā)生了改變，“已經(jīng)很默契了，我就突然通知當(dāng)晚把這場(chǎng)戲拍掉?！蹦且灰梗笥駜号c多爾袞直面了權(quán)勢(shì)與地位下他們的愛(ài)情。掙扎、試探、不舍、隱忍紛紛交織在一起，眼淚順著寧?kù)o與馬景濤的面頰落下，在戲中，他們成就了彼此。

“我覺(jué)得創(chuàng)作是需要氛圍的，創(chuàng)作是需要忘我的，創(chuàng)作不能太功利，創(chuàng)作應(yīng)該是一種精神的奉獻(xiàn)，和心靈的交流?！庇刃傉f(shuō)。

追尋情感共鳴，用人文色彩關(guān)照歷史，始終是是尤小剛創(chuàng)作的命題。有人稱他為“秘史教父”，這歸因于《孝莊秘史》的成功——它是后面一系列秘史劇的起點(diǎn)，它掀起古裝劇的新風(fēng)潮，開(kāi)辟了一種新的歷史敘事方式：可以不再拘泥于原有的歷史劇表達(dá)模式，而是用一種浪漫主義的人文表達(dá)方式，來(lái)重新詮釋一段歷史故事。

此后12年間，導(dǎo)演尤小剛相繼推出了《皇太子秘史》（2004年）、《太祖秘史》（2005年）、《康熙秘史》（2006年）、《楊貴妃秘史》（2010年）、《西施秘史》（2012年）等劇。 在這一系列的秘史劇中，我們依舊能看到尤小剛的巧思：人物情感飽滿，貼合歷史脈絡(luò)，既有歷史的嚴(yán)謹(jǐn)，又有屬于普通人的愛(ài)恨情仇?！叭宋镄睦淼目坍?huà)，為歷史題材帶來(lái)一種新的表現(xiàn)形式?！庇刃傇偨Y(jié)，自己的秘史系列是“以史為基礎(chǔ)，以人為核心”。在歷史的框架之中，給予人物最深的共情和理解。

“開(kāi)創(chuàng)先河”始終伴隨著尤小剛。縱觀中國(guó)電視劇發(fā)展史，除了《孝莊秘史》的成功之外，1987年，第一次拍攝了大場(chǎng)面戰(zhàn)爭(zhēng)情景的《凱旋在子夜》登上中國(guó)電視熒幕，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電視劇熒屏大片風(fēng)格，這部劇的導(dǎo)演即是尤小剛。1994年，100集電視連續(xù)劇《京都紀(jì)事》播出，開(kāi)創(chuàng)了電視劇節(jié)目制作按市場(chǎng)機(jī)制運(yùn)行的先河，成為開(kāi)辟中國(guó)電視劇市場(chǎng)的開(kāi)山之作，而該劇的導(dǎo)演，依舊是尤小剛。

作為中國(guó)電視劇史的親歷者，尤小剛沒(méi)有錯(cuò)過(guò)每一個(gè)變革和機(jī)遇，他總是奔波在最前面，從0到1，用自身行動(dòng)推動(dòng)著中國(guó)電視劇市場(chǎng)的發(fā)展。首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)，他是創(chuàng)始會(huì)長(zhǎng)，并建立了每年春秋兩季全國(guó)性的北京電視節(jié)目交易會(huì)，使之成為中國(guó)電視節(jié)目的主要市場(chǎng)。他現(xiàn)任中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，又推動(dòng)建立了中國(guó)冬季國(guó)際電視節(jié)目交易會(huì)。每年的春秋冬三季，電視劇英才匯聚一堂，交流理論，交流經(jīng)驗(yàn)，對(duì)中國(guó)電視劇的進(jìn)步起到了積極的作用。

處在轉(zhuǎn)型期的電視劇市場(chǎng)，未來(lái)將如何發(fā)展？對(duì)于拋出的這個(gè)問(wèn)題，尤小剛回答：“大家要審時(shí)度勢(shì)，要實(shí)事求是，要量體裁衣。最根本的，還是內(nèi)容本身，要精良制作。”

今年，尤小剛選擇重啟自己的秘史系列，“有西南少數(shù)民族的色彩，更具備這種浪漫，甚至帶點(diǎn)奇幻的色彩，但是精神實(shí)質(zhì)和歷史事實(shí)是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)??！?/p>

距離第一部秘史劇《孝莊秘史》播出，已過(guò)去18年。尤小剛談起新作，聲線中依舊會(huì)不自覺(jué)地透露著著迷與興奮，那是在創(chuàng)作中，用心雕琢下來(lái)的印記。

編輯 郎永