今天，當(dāng)看膩了從題材到畫法都千篇一律的工筆人物畫的時(shí)候，再創(chuàng)作時(shí)不免心生厭煩。當(dāng)今流行的工筆人物畫，大多為一些流行的雷同的題材，例如城市生活中的俊男靚女、花市女郎，或和諧社會，或優(yōu)美環(huán)境，或美滿家庭，或現(xiàn)代城市，造型上因直接模仿照片，形成了固定的程式化的勾勒用線，流行的暈染方法，創(chuàng)造出一種真實(shí)的幻覺之感，也形成固定的工筆人物畫模式與套路。由于這種畫法或類似題材，已經(jīng)流行一二十年，對我而言，已經(jīng)畫得很膩；對觀眾來說，也可能看得很煩。當(dāng)我的新作品《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)》展現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，第一感覺大概是，與目前流行的工筆人物畫大相徑庭。

《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)》所繪的并非今日的苗寨風(fēng)情，也并非在今天少數(shù)民族題材繪畫作品中早已看慣的頭戴繁復(fù)精致銀飾及復(fù)雜的銀制項(xiàng)圈，總是載歌載舞美麗歡快的苗族姑娘，而是一些從未在畫面上見過的堅(jiān)毅彪悍的苗族男人。他們頭上插著象征生命之樹的各種植物，頭上和臉上以白色為底繪著的各類動(dòng)物和植物的符號，這些圖騰符號冥冥之中暗含著護(hù)佑生命、祈福人生的寓意。這個(gè)從來沒有文字，只在歌師的詠唱中保留歷史文化的民族，他們的服飾、頭飾與圖騰符號也同樣留存著苗族歷史與文化的信息。在作品《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)》中，我想表達(dá)的是苗族先輩們那種質(zhì)樸古拙的苗風(fēng)，是神秘強(qiáng)悍的遠(yuǎn)古苗風(fēng)，是人類與自然相融洽的苗風(fēng)。這遠(yuǎn)去的苗風(fēng)帶給我們的是一種文化上既熟悉又陌生的特異之感。這樣，當(dāng)我在選材時(shí)，在作品意蘊(yùn)上就想引導(dǎo)觀眾突破工筆人物畫常規(guī)，進(jìn)入全新的視角與深刻的文化感悟。

在畫面處理上，我打破依靠照片圖像移置的寫實(shí)性套路，打破線條勾勒和色墨暈染的工筆人物常規(guī)畫法，對人物形象作頭部的塊面分割組合式結(jié)構(gòu)處理，并在弧形的屏風(fēng)式組合中構(gòu)成新穎別致的裝飾性效果。當(dāng)我對這些人物頭像作選擇組合時(shí)，并不是對一個(gè)個(gè)完整人像作規(guī)矩?zé)o誤地常規(guī)組合，而是大膽地選擇了不同角度的頭像，甚至是對頭像作局部的切割和選擇，再進(jìn)行塊面的拼疊與組合。這種造型上的果斷處理和大結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特安排，使《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)》在大關(guān)系、大結(jié)構(gòu)上引人注目。值得指出的是，在對這些人像作別具一格的剪裁組合時(shí)，我特別選擇了苗族特有的銀飾作為弧形屏風(fēng)的紋飾背襯，而弧形銀梳和苗族蘆笙笙管在整體結(jié)構(gòu)組合中的穿插，則既有分割畫面之用，亦有標(biāo)示苗風(fēng)之功。在人物形象塑造上，我并不迷戀自己本已得心應(yīng)手的常規(guī)工筆人物畫勾勒暈染的堅(jiān)實(shí)功夫，而是毫不猶豫地放棄了這種既成套路的畫法，取版畫套印的平面式處理，輔以肌理印制的手法，消除嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)光影體積的寫實(shí)套路，造成平面虛擬富于裝飾情趣的全新風(fēng)格。以嫻熟的線條勾勒五官輪廓，一改過去女性形象描繪中線條的柔美流暢曲線，而用硬朗勁健的直線、折線，配合著充滿線條節(jié)奏與韻律感的發(fā)髻描繪，從而使刻畫的形象淋漓盡致。作為設(shè)色工筆人物畫，我亦很小心地控制著運(yùn)用色彩的分寸。在暖灰色的大調(diào)子中謹(jǐn)慎地使那些變幻著微妙的色彩組合為整體的不同的灰色塊構(gòu)成。整個(gè)畫面中幾乎沒有工筆人物畫中那些習(xí)慣的暈染、直線、塊面、平面、虛擬、裝飾、分割、組合、重構(gòu)，《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)》是我嘗試的一種獨(dú)特全新的工筆人物畫視覺感受。

《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)》不僅在題材選擇上、技法上、結(jié)構(gòu)上、色彩處理上、文化意味上取古樸神秘的苗風(fēng)，精神取向上亦對民族深層精神再挖掘，更重要的是我在人物造型上舍棄了對細(xì)枝末節(jié)的刻畫，取而代之的是抽象的提煉、概括，使人物性格更鮮明、生動(dòng)，圖形更具裝飾性。同時(shí)，在畫面造型的工整、線描運(yùn)用的精致、結(jié)構(gòu)組合中的嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾意味的傳達(dá)等諸方面，又保持著與工筆人物畫密切的聯(lián)系，使之與工筆人物畫若即若離，既陌生又新穎地全方位處理。這幅作品入選第十三屆全國美展，是對我這種藝術(shù)嘗試的一種充分肯定，我將在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上繼續(xù)探究當(dāng)代工筆人物畫的表現(xiàn)方式、方法。

王錦霞

出生于江蘇鎮(zhèn)江。天津大學(xué)博士、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會理事、巖彩藝術(shù)學(xué)會副秘書長、北京工筆重彩學(xué)會理事、貴州省工筆畫學(xué)會會長、貴州省美術(shù)家協(xié)會理事、貴州省女美術(shù)家協(xié)會副主席、敦煌研究院美術(shù)研究所特聘研究員?，F(xiàn)任職于貴州畫院（貴州美術(shù)館）。