余佐贊

要研究一個(gè)人，除了其作品，算得上研究史料的，除了其日記、書(shū)信和個(gè)人傳記以外，還有個(gè)人手稿。電腦普及之前，作者交手稿到出版社是稀松平常的事，現(xiàn)如今作者一般都是交電子稿了，手稿也就物以稀為貴了。值得影印出版的手稿，或近乎文物，如元代郭畀的日記，即《元郭髯手寫(xiě)日記》，至今有700年左右的歷史：或在輯軼、?？薄⒈臼绿皆吹确矫嬗形墨I(xiàn)價(jià)值，如魯迅手稿就是研究魯迅的第一手資料；或具有賞心悅目的價(jià)值，如文人的手稿和書(shū)畫(huà)家作品的影印出版，就非常具有欣賞的價(jià)值。當(dāng)然，這些手稿在選題論證時(shí)候，大部分都因?yàn)槠渲辽儆幸陨掀渲幸豁?xiàng)價(jià)值才會(huì)被立項(xiàng)和出版。

當(dāng)下，手稿出版的外延似乎也越來(lái)越大，比如鋼板刻印的油印件，甚至早期珂羅版的書(shū)畫(huà)、鉛印字的初版本之類(lèi)，都有被影印出版的，這些作品其實(shí)已經(jīng)不算是手稿了，自然不在此文討論之列。

一

當(dāng)下影印出版的手稿，主要以文稿、日記、信札為主，兼及個(gè)人的題簽、雜記或者手寫(xiě)會(huì)議記錄之類(lèi)。目前已經(jīng)出版的魯迅手稿全集，就是按內(nèi)容分為“文稿”“日記”和“書(shū)信”進(jìn)行手跡影印出版；題簽方面，2018年1月中華書(shū)局出版了《啟功先生題簽集》，做得很精美，很受讀者喜歡；關(guān)于手寫(xiě)的會(huì)議記錄，2018年中華書(shū)局出版的《生活書(shū)店會(huì)議記錄1933—1937》 -書(shū)，就是以畢云程為主的手寫(xiě)的理事會(huì)、人事委員會(huì)和臨時(shí)委員會(huì)的會(huì)議記錄。

影印出版，乍一聽(tīng)，以為就是掃描或者翻拍后，將電子文件排成書(shū)稿就好了。其實(shí)也不是這么簡(jiǎn)單，較其他出版，影印出版有時(shí)需要更細(xì)心，有色彩還原的辨識(shí)、有釋讀文字一一核對(duì)，有時(shí)看到影印出版中偶爾會(huì)跳出釋讀的錯(cuò)誤，其實(shí)這個(gè)一點(diǎn)都不奇怪，畢竟手稿的釋讀是一項(xiàng)特別辛苦同時(shí)還需要專業(yè)素養(yǎng)的工作，整體來(lái)說(shuō)，手稿的影印出版一點(diǎn)也不比其他出版來(lái)得輕松。

二

曾經(jīng)責(zé)任編輯過(guò)流沙河先生的《字看我一生（手稿珍藏本）》一書(shū)。這本手稿影印書(shū)出版后，我們收到不少讀者來(lái)信，說(shuō)其中某個(gè)地方有某某問(wèn)題，可是因?yàn)槭且槐炯兇獾氖指逵坝?，?yè)下或者文后也沒(méi)有作者和編者注釋，所以對(duì)書(shū)稿中個(gè)別地方前后不一致之處、對(duì)其中作者個(gè)別筆誤之處，也沒(méi)有作說(shuō)明，這個(gè)是比較遺憾的。其實(shí)在審稿的過(guò)程中，也發(fā)現(xiàn)了個(gè)別字重復(fù)講解且前后不一致，也感覺(jué)文章中個(gè)別地方有必要作個(gè)注釋，但因?yàn)槭怯坝〕霭?，根本就沒(méi)有辦法作注，所以也就沒(méi)有作這些工作。流沙河先生手稿一般是寫(xiě)在大8開(kāi)的稿子上，原稿紙很大，不可能照原來(lái)稿子大小影印，于是就做了縮小，可是這個(gè)內(nèi)容縮小了85%的情況并沒(méi)有機(jī)會(huì)在文中和讀者交代，這個(gè)也是對(duì)不住讀者的，如果在書(shū)前寫(xiě)一個(gè)出版說(shuō)明，或許會(huì)好很多。

出版《字看我一生（手稿珍藏本）》時(shí)，流沙河先生還健在，所以不存在手稿鑒別的問(wèn)題。出版其他存世的手稿，還是要認(rèn)真追溯手稿的來(lái)歷，只有流傳有緒的手稿，才不會(huì)以訛傳訛。大概是2015年暑期，陳子善教授告訴我們，最新發(fā)現(xiàn)了郁達(dá)夫先生《她是一個(gè)弱女子》的手稿，內(nèi)容比較完整，值得出版。這真是一個(gè)好消息。后來(lái)我們和家屬聯(lián)系后，才知道手稿存世的完整過(guò)程。郁達(dá)夫的《她是一個(gè)弱女子》手稿完成后，因故被留在了家里，70多年來(lái)，歷經(jīng)抗戰(zhàn)和歷次運(yùn)動(dòng)，最后手稿散落在犄角旮旯作為覆甕之物，后來(lái)才被發(fā)現(xiàn)，然后得以面世。郁達(dá)夫手稿我們重在高仿，從尺寸到里面的色彩，強(qiáng)調(diào)的是高度還原。書(shū)稿由著名書(shū)裝設(shè)計(jì)師周晨設(shè)計(jì)，書(shū)稿的前面插頁(yè)中交代了原書(shū)的自然狀態(tài)。出版后，書(shū)稿從尺寸到正文顏色，都和存世手稿差不多，雅昌印務(wù)也在色彩的調(diào)試和紙張的選擇上下了不少功夫。這本書(shū)可以說(shuō)是郁達(dá)夫手稿的高仿品，其幾個(gè)亮點(diǎn)也值得一說(shuō)，一是書(shū)稿中的正文分兩部分，郁達(dá)夫手稿是豎寫(xiě)的中式“翻身”，這一部分從原來(lái)的；另外，我們又排印這部手稿，按照西式“翻身”放在后半截，一本書(shū)既有中式“翻身”手稿也有西式翻身的排印本。其次，周晨在封面設(shè)計(jì)上也花了不少心思，比如圖書(shū)封面用藍(lán)布，是江南女子旗袍常用料，書(shū)合上時(shí)候采用了塑料紐扣形式，打開(kāi)書(shū)仿佛解開(kāi)一件衣服。第三，我們還高仿了郁達(dá)夫的一枚版權(quán)印花，只是版權(quán)印花略小一點(diǎn)，我們適當(dāng)放大，郁達(dá)夫有一枚印章還在郁家后人手上，我們?cè)谟』ㄖ锈j印，也為本書(shū)賦予了更多收藏價(jià)值。

不過(guò)，是做一本閱讀的書(shū)，還是做一件工藝品，在我們做一本影印書(shū)的時(shí)候，是一定要想清楚的，后來(lái)這本書(shū)在運(yùn)輸途中發(fā)生了不少紐扣裂開(kāi)的事，這個(gè)也是我們前面沒(méi)有想到的，比較遺憾之處。

梁思成的手稿《中國(guó)雕塑史》因?yàn)樵宀皇敲P書(shū)寫(xiě)，是一般的鋼筆，寫(xiě)得比較小，并不好讀。我的同事做了紙面精裝本，也盡量去還原梁思成的筆跡，但鋼筆字做影印出版，確實(shí)是吃力不討好，因?yàn)楣P跡淡了，因?yàn)榧垙埌l(fā)黃，所以很難做出特別的效果。這個(gè)事到現(xiàn)在為此，我都一直在想著怎樣去解決，前一段時(shí)間拿到另外一部手稿，也是鋼筆字手稿，因?yàn)樽髡咦直容^娟秀，加上紙張發(fā)黃和筆跡漸淡，所以掃描后發(fā)現(xiàn)效果也并不好。要是為了好閱讀，就必須字和紙張顏色反差大一點(diǎn)，但這樣有沒(méi)有完整地把手稿狀況呈現(xiàn)出來(lái)，所以至今還沒(méi)有想到什么好辦法。

前面三本手稿影印雖有不足，整體上說(shuō)還是差強(qiáng)人意的。下面三部手稿的影印出版，我和具體的責(zé)任編輯在前期策劃和編輯、中期的版式處理和成書(shū)前通過(guò)出版說(shuō)明交代手稿情況等方面都是各有特點(diǎn)。

黃裳《前塵夢(mèng)影新錄》手稿，我們出版了手稿本與排印文字對(duì)照閱讀的一個(gè)嶄新本子。這本書(shū)的出版主要是基于《前塵夢(mèng)影新錄》手稿已經(jīng)出版，但是線裝定價(jià)很高且很難再買(mǎi)到，責(zé)任編輯很辛苦找到了作者家屬，愿意重新授權(quán)，于是我們就想我們應(yīng)該做一個(gè)什么樣的本子呢？最后我們經(jīng)過(guò)深思熟慮，決定做一個(gè)對(duì)照本。或者是上圖下文，或者是左圖右文，總之我們不想再單純地做一本手稿影印本或者排印本，后來(lái)這本書(shū)我們也是請(qǐng)周晨做書(shū)裝設(shè)計(jì)，排印出來(lái)后效果很好。

上面說(shuō)到的對(duì)出版研究最有價(jià)值的是《生活書(shū)店會(huì)議記錄》，這個(gè)書(shū)稿2018年時(shí)候出版了一部，這幾年中華書(shū)局上海聚珍的同事在一年一本地推出，這個(gè)是非常有意義的。上海韜奮紀(jì)念館所藏的生活書(shū)店的資料非常豐富，有一本一本的會(huì)議記錄本，還有后來(lái)生活書(shū)店同仁捐出的各種雜件，怎么通過(guò)分類(lèi)出版來(lái)還原生活書(shū)店各個(gè)方面，這個(gè)是最考驗(yàn)館里的專家和出版社編輯的。

戊戌年歲杪入職華文出版社，得到周立民兄的支持，在2019年我們出版了《第四病室（手稿本）》。巴金的手稿是用毛筆字寫(xiě)的，用他自己的話說(shuō)就是一支毛筆，一瓶墨水，一疊稿子就開(kāi)始了創(chuàng)作。因?yàn)殚_(kāi)本比較大，加上巴金手稿都是毛筆書(shū)寫(xiě)，所以影印出版后效果比較好。書(shū)稿用布脊紙面精裝，效果不錯(cuò)。

三

如前所說(shuō)，手稿的出版，其實(shí)最難的環(huán)節(jié)就是辨識(shí)的是手稿的真?zhèn)?。近幾年，只要你到某些網(wǎng)上書(shū)店去搜尋，幾乎個(gè)個(gè)名家的題字和簽名都能找到，可是這些是不是作者本人的手跡，就不好確認(rèn)了。曾經(jīng)在做一本名家傳記時(shí)，想在書(shū)前做一個(gè)插頁(yè)，就搜尋到了名家的各種簽名題字，然后打包發(fā)給他的后人確認(rèn)這些題字的真假，后人回復(fù)說(shuō)沒(méi)有一件是真的。還有一次和郁俊峰兄在一個(gè)有名的排版廠看到一本郁達(dá)夫手跡，拿起來(lái)問(wèn)其中一些字的真假，他也只能無(wú)奈地?fù)u頭。

除了不好辨識(shí)真假，還有就是影印出版還有著作權(quán)問(wèn)題，比如有一部手稿雖然劉可鳳老師、邢小利老師等都大力支持，但因?yàn)榉N種緣故，最后還是沒(méi)有推出，比較遺憾。

在手稿編輯出版中，責(zé)任編輯最好見(jiàn)到原始的手稿，這樣對(duì)手稿就有一個(gè)比較直觀的感覺(jué)，后期色彩確定、撰寫(xiě)出版說(shuō)明等就有了第一手資料，即要和拍賣(mài)圖錄一樣，要說(shuō)明原稿尺幅，否則把毛筆字縮小成了鋼筆字，把泛黃的舊書(shū)印在雪白的新紙上，引起讀者的錯(cuò)覺(jué)，這都是對(duì)讀者極不尊重的。