基于當(dāng)代語境中黑龍江油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀研究

趙威

摘要：對于黑龍江油畫而言，其自身是在中國社會轉(zhuǎn)型過程中發(fā)展起來的，是一種具有當(dāng)?shù)匚幕厣乃囆g(shù)形式，其中的內(nèi)容能夠呈現(xiàn)出我國建國以來的意識形態(tài)。黑龍江油畫對于藝術(shù)語言以及審美特征非常重視，并且相關(guān)創(chuàng)作者也一直追求在油畫中呈現(xiàn)出獨有的藝術(shù)審美，在創(chuàng)作過程中，他們會站在外界因素的基礎(chǔ)上，深入挖掘相關(guān)民族特色，將其融入到黑龍江油畫內(nèi)容之中。本文主要是在當(dāng)代語境下簡單研究黑龍江油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代語境? 黑龍江油畫? 創(chuàng)作現(xiàn)狀

中圖分類號：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）07-0026-03

藝術(shù)的發(fā)展離不開思想的推動，這也與社會時代的變化發(fā)展密切相關(guān)。對于現(xiàn)代藝術(shù)形式而言，其自身在發(fā)展過程中一直受到社會力量的調(diào)節(jié)，新中國成立之后，我國的社會主義建設(shè)也推動了藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展，黑龍江油畫就是在社會變革這一重要階段產(chǎn)生的，尤其在改革開放以后，我國對文藝路線進(jìn)行了一定調(diào)整，這也為黑龍江油畫的創(chuàng)作發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)?？梢哉f，政治環(huán)境的改善也會促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，黑龍江油畫的創(chuàng)作范圍也因此變得更加廣泛，其涉及到的題材也更多。

一、黑龍江省油畫風(fēng)格的多元化分析

（一）黑土文化寫實油畫風(fēng)格

土地是人類生存發(fā)展的重要資源，土地是厚重和堅毅的重要象征。黑龍江土地肥沃且遼闊，彰顯了黑龍江藝術(shù)家的藝術(shù)特征和氣質(zhì)。黑龍江的藝術(shù)作品展現(xiàn)出一種對安穩(wěn)的追求和對歸宿的向往，該創(chuàng)作內(nèi)核也成為藝術(shù)家創(chuàng)作中十分重視且廣泛應(yīng)用的主體。有關(guān)本土文化的表達(dá)，黑龍江油畫彰顯出獨特的精神內(nèi)涵，打造出將人和自然作為核心創(chuàng)作題材的寫實油畫。如畫家劉孔喜《青春紀(jì)事》系列，以黑龍江的知青生活為創(chuàng)作的靈感源泉，表現(xiàn)青春和自然的美好品質(zhì)以及對生活和時間流逝的感慨。同時，在作品當(dāng)中也展現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作者的個人思想和對藝術(shù)的追求，在反思現(xiàn)實生活的同時，以真摯的情感與觀賞者產(chǎn)生情感共鳴。

（二）寫意意象表現(xiàn)油畫風(fēng)格

意境是繪畫創(chuàng)作中十分講究的元素，一幅經(jīng)典的藝術(shù)作品通常頗具意境。意蘊(yùn)是意境的重要組成元素，意境與意象存在著十分密切的聯(lián)系。意象主要指情意與現(xiàn)實物象、景觀的有機(jī)結(jié)合，在創(chuàng)作的過程中十分重視創(chuàng)作者本人的主觀意識，真實地表達(dá)內(nèi)心的真情實感，將自身的個性和心境融入到藝術(shù)作品當(dāng)中。在創(chuàng)作意蘊(yùn)豐富的油畫色彩時，也可將繪畫意象作為追求個性、提升創(chuàng)新能力和創(chuàng)造精神的重要元素，實現(xiàn)西方表現(xiàn)特點與中國文化精神的深度融合，這也成為了黑龍江油畫創(chuàng)作中十分鮮明的特征。

黑龍江的氣候和地貌特征使黑龍江的畫家在作品當(dāng)中使用明亮且強(qiáng)烈的色彩，以期更好地展現(xiàn)油畫大膽且豪放的藝術(shù)風(fēng)格。張欽若便是一位描繪北方大地的畫家，在他的作品中將黑龍江廣闊的土地作為重要題材，在《霜降》《封凍的季節(jié)》《秋收》等作品中，均展現(xiàn)出一片蒼茫的氣概。以倔強(qiáng)的草木彰顯出大地的生命力，在某種程度上也成為展現(xiàn)畫家精神特點和情感訴求的方式。相對跳躍的視覺感受融入了時空交錯的變化，從而烘托一種神奇的意蘊(yùn)。

（三）抽象平面表現(xiàn)的油畫風(fēng)格

平面表現(xiàn)的油畫以嚴(yán)格遵循肉眼所見的客觀事物為核心，在創(chuàng)作過程中高度尊重作者的思想和情感，也可依據(jù)美學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律，參照客觀事物完成油畫創(chuàng)作。抽象與寫實是兩種典型的創(chuàng)作手法，二者之間的空間也豐富了油畫平面創(chuàng)作的發(fā)展空間。畫家田衛(wèi)平從全新的角度描繪龍江大地，在他的畫作當(dāng)中，展示了蓬勃生長的大地，同時也展現(xiàn)了長期的歷史積淀。在其代表作《地表系列》中，對大地進(jìn)行了抽象化的處理，彰顯出龍江大地的藝術(shù)價值。自然景觀在獨特的視角下形成了畫面中的點、線、面等多種元素，產(chǎn)生特色鮮明，重視形式美感的畫面，這也使得油畫本身具有極高的審美價值。在田衛(wèi)平作品《月光雪地》中，利用特殊的肌理效果和平面構(gòu)成的形式，再加上富有個性的語言傳達(dá)出龍江大地深遠(yuǎn)的意境。

二、當(dāng)代語境中黑龍江油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀

黑龍江油畫創(chuàng)作發(fā)展的第一個階段就是在社會主義的建設(shè)時期。在這一時期，我國整個國內(nèi)的美術(shù)作品創(chuàng)作都與社會主義建設(shè)緊密聯(lián)系在一起，其中的內(nèi)容都是對社會主義建設(shè)發(fā)展的體現(xiàn)。在新中國成立之后，各類生產(chǎn)建設(shè)都處于不斷完善的過程中，而黑龍江屬于中國面積非常遼闊的省份，其自身也處于相應(yīng)的開發(fā)建設(shè)階段，在這一過程中，有很多創(chuàng)作者被激發(fā)出了較高的美術(shù)創(chuàng)作熱情。1968年，眾多知青投入到北大荒的開發(fā)建設(shè)工作之中，并在其中發(fā)揮出了極大的作用，而且在大量知青的共同作用下，北大荒精神也逐漸形成。在北疆活動建設(shè)開始之后，黑龍江油畫的創(chuàng)作題材也變得更加廣泛，其中大慶油田的建立，促使愛國與創(chuàng)業(yè)精神傳遍中國，這也為黑龍江油畫的創(chuàng)作提供了豐富的素材，推動了油畫作品的創(chuàng)作發(fā)展。

黑龍江油畫創(chuàng)作發(fā)展的第二個階段處于文革時期，這一時期的油畫作品內(nèi)容明顯呈現(xiàn)出政治化的傾向，而且油畫創(chuàng)作作品也針對政治環(huán)境提出了較高的要求。在當(dāng)時社會發(fā)展時期，眾多創(chuàng)作者在創(chuàng)作黑龍江油畫作品時，不僅會著重呈現(xiàn)出當(dāng)下的現(xiàn)實生活，還具備一定的政治思想宣傳作用，這也是對當(dāng)時社會背景的體現(xiàn)，黑龍江油畫作品內(nèi)容既表現(xiàn)了當(dāng)時的社會生活特點，也大大宣揚(yáng)了勇敢無畏的革命精神，這一類的油畫作品帶有很多政治符號，并且一直流傳到現(xiàn)在。

黑龍江油畫創(chuàng)作發(fā)展的第三個階段則是從改革開放到現(xiàn)代。從20世紀(jì)70年代起一直到現(xiàn)代，我國在文藝建設(shè)發(fā)展過程中始終遵循著“雙百”方針，所謂的“雙百”方針就是指毛主席提出的“百家齊放，百家爭鳴”，在這一文藝方針的指導(dǎo)下，黑龍江油畫邁入了全面發(fā)展的時期階段，而在其全面發(fā)展的過程中，現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程也正在快速推進(jìn)，且創(chuàng)作主體的范圍也在不斷擴(kuò)大，黑龍江油畫作品內(nèi)容逐漸呈現(xiàn)出我國社會的主流生活。眾多創(chuàng)作者在進(jìn)行黑龍江油畫的創(chuàng)作時，將解放思想作為核心目的，對以往的文革運動提出了新的認(rèn)知，并對其思想進(jìn)行了批判，從而形成現(xiàn)實批判主義的油畫作品。再加上當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，黑龍江工業(yè)及城鎮(zhèn)的發(fā)展逐漸向現(xiàn)代化趨勢靠攏，這也使得黑龍江油畫作品的創(chuàng)作內(nèi)容更具有現(xiàn)代化風(fēng)格，而且油畫作品的創(chuàng)作題材也更豐富，這大大促進(jìn)了黑龍江油畫的發(fā)展。

在20世紀(jì)90年代，黑龍江油畫這一藝術(shù)形式逐漸形成獨屬于自己的發(fā)展格局，而當(dāng)時我國的市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度極快，全球化進(jìn)程也在不斷推進(jìn)，這在較大程度上擴(kuò)大了文化藝術(shù)的普及范圍，各種文化的交流碰撞也產(chǎn)生出多種藝術(shù)風(fēng)格的油畫題材，這一階段中的主流作品占據(jù)著非常重要的位置。

在21世紀(jì)以后，人們對黑龍江油畫作品的創(chuàng)作還處于深度探索之中，近幾年來，黑龍江油畫作品內(nèi)容開始呈現(xiàn)出獨有的地域性特征，同時也反映了我國的意識形態(tài)，越來越多的黑龍江油畫作品將我國現(xiàn)代社會發(fā)展的新面貌呈現(xiàn)出來，這也使得黑龍江油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格變得更加多元化。因為黑龍江這一地區(qū)本身就具備獨特的地域特點，所以對于油畫創(chuàng)作者也產(chǎn)生了較大的影響，他們在進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作時，會對黑龍江地區(qū)的文化進(jìn)行深入挖掘，并將其合理融入到油畫作品內(nèi)容之中，使其成為一種獨特的藝術(shù)形式，隨著社會時代的不斷發(fā)展，黑龍江油畫的創(chuàng)作也會產(chǎn)生相應(yīng)的變化，并且也會取得良好的發(fā)展。

三、黑龍江油畫的主要特征

（一）冰雪藝術(shù)主題

受黑龍江地域特點的影響，冰雪一直都是黑龍江油畫作品創(chuàng)作的主要題材，冰雪作為北方地區(qū)氣候條件下的產(chǎn)物，其自身在藝術(shù)創(chuàng)作中有著極為重要的地位，我國的很多山水畫都是結(jié)合冰雪題材進(jìn)行創(chuàng)作的。對我國歷代美術(shù)作品分析可以了解到，東北地區(qū)特有的冰雪景色還沒有在前人的美術(shù)創(chuàng)作作品中有所體現(xiàn)。關(guān)山月與傅抱石等畫家都在黑龍江創(chuàng)作過冰雪題材的美術(shù)作品，他們在創(chuàng)作過程中，對冰雪風(fēng)景與懸崖峭壁進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，若是處在平緩的小興安嶺，則無法進(jìn)行這樣的冰雪題材創(chuàng)作。而冰雪題材的黑龍江油畫也大都是由本土畫家創(chuàng)作而成的，其中最為典型的就是以于志學(xué)為代表的冰雪畫派，他對于黑龍江冰雪風(fēng)景的研究非常深入，并且還能夠?qū)邶埥貐^(qū)冰雪的變化規(guī)律予以全面掌握，根據(jù)冰雪景致的變化情況進(jìn)行油畫的創(chuàng)作，將自然生長變化的過程生動想象的呈現(xiàn)出來，大大提升了油畫作品的創(chuàng)作質(zhì)量，而且其中的表達(dá)思想也與老子《道德經(jīng)》中的思想一致，于志學(xué)通過對冰雪自然形態(tài)變化情況的長期觀察，實現(xiàn)了對冰雪景致的有效提煉，將其融入到油畫作品中，既能夠體現(xiàn)出明顯的東北地域特點，也能夠使冰雪的藝術(shù)呈現(xiàn)形式更加美觀。

（二）農(nóng)村藝術(shù)題材

黑龍江地區(qū)的氣候及其本身的地理特征具有較高的特殊性，這也為黑龍江油畫的創(chuàng)作提供了豐富的題材，逐漸形成一種特殊的油畫繪畫風(fēng)格。黑龍江作為我國的農(nóng)業(yè)大省，其自身的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)極為發(fā)達(dá)，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民是黑龍江歷史發(fā)展過程中的主體，也因此，在油畫創(chuàng)作主題中農(nóng)村題材占據(jù)著非常重要的位置，這一題材的油畫呈現(xiàn)出了相應(yīng)的時代精神。

在我國文藝方針政策的倡導(dǎo)下，農(nóng)民的政治面貌產(chǎn)生了相應(yīng)的變化，其在藝術(shù)創(chuàng)作中能夠起到重要的主體作用。受社會主義革命的影響，我國工人以及眾多農(nóng)民也開始進(jìn)行相應(yīng)的美術(shù)創(chuàng)作。1958年，由于北大荒的開發(fā)建設(shè)，促使大量的知青投入到開墾荒地的勞動工作中，在這一過程中，大量優(yōu)秀的黑龍江油畫作品產(chǎn)生，人們在開發(fā)荒地的過程中，其自身對于土地的熱情逐漸被激發(fā)，并全身心的投入到祖國建設(shè)工作中，同時也有很多創(chuàng)作者采用了非常強(qiáng)烈的色彩，對漫山遍野的紅高粱進(jìn)行描繪，借此創(chuàng)作相應(yīng)的油畫作品，產(chǎn)生出大量以北大荒為創(chuàng)作題材的黑龍江油畫作品。比如，在《荒地通訊員》這一油畫作品中，創(chuàng)作者使用了強(qiáng)烈的色彩，對農(nóng)村開墾這一場景予以刻畫，并且還采用了補(bǔ)色這一方式，對農(nóng)用機(jī)械進(jìn)行了相應(yīng)描繪。

另外，黑龍江油畫與其他地區(qū)的油畫在本質(zhì)上存在較大的差別。第一，黑龍江油畫作品的創(chuàng)作主要處于遼闊的自然環(huán)境之中，其作品內(nèi)容也主要是對土地開墾與開發(fā)的體現(xiàn)，是對人們辛勤勞作的表達(dá)。這一類的作品內(nèi)容具有較大的空間，畫面中通常都會呈現(xiàn)出濃厚的黑土地，向欣賞者傳達(dá)出熱愛勞動的品質(zhì);第二，黑龍江油畫作品的色彩極為強(qiáng)烈，而且在北大荒開發(fā)這一時期，創(chuàng)作出來的油畫作品受到了蘇聯(lián)影響，在創(chuàng)作過程中，會對油墨進(jìn)行稀釋，并將多重色彩混合在一起，使得油畫內(nèi)容的層次非常豐富，但是總體的色彩卻給人一種淡雅的感覺，在濃重與淡雅的組合中，油畫的色彩顯得非常斑斕，同時也會給人一種濃重凝重的感覺;第三，黑龍江油畫作品中呈現(xiàn)的北大荒開墾生活也體現(xiàn)了人們在惡劣環(huán)境中的頑強(qiáng)品質(zhì)，創(chuàng)作者也是在開墾生活中進(jìn)行油畫創(chuàng)作的，所以有些油畫畫面的風(fēng)格相對較為粗獷，但其中也含有比較濃厚的抒情色彩以及勞動氣息。

此外，黑龍江油畫作品內(nèi)容充分體現(xiàn)了時代特征，從黑龍江油畫作品的發(fā)展初期開始，其作品內(nèi)容的變化都僅僅跟隨著社會時代，即使是在描繪農(nóng)村情景，也是對當(dāng)時社會背景下的農(nóng)村勞動場景的描繪，具有較大的時代價值。

四、結(jié)語

近些年來，黑龍江油畫呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢，且創(chuàng)作出來的油畫作品也在不斷進(jìn)步，而且在其發(fā)展過程中，創(chuàng)作者也盡量避免在題材、內(nèi)容等方面出現(xiàn)重復(fù)現(xiàn)象，體現(xiàn)出藝術(shù)個性意識的覺醒。當(dāng)前市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變化，也促使黑龍江油畫藝術(shù)有所改變，其藝術(shù)語言也得以完善豐富，并且形成了獨有的審美特征。

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