《白夜行》與《畫中情思》女主人公悲劇形象分析

摘要：小說中的女性形象總是具有深刻意義的，在東方文學(xué)作品中更是如此。東野圭吾筆下《白夜行》中的女主唐澤雪穗和西巫拉帕筆下《畫中情思》中的吉拉娣都是東方文學(xué)作品中令人印象深刻的女性，她們都生活在復(fù)雜的社會大背景下，二者悲劇的人生透露出深刻的社會現(xiàn)實。

關(guān)鍵詞：唐澤雪穗;吉拉娣;悲劇

一、引言

《白夜行》女主人公唐澤雪穗小時候生活在一個貧窮的家庭，父親早逝，母親沒有穩(wěn)定的收入來源，雪穗的童年遭受了難以想象的磨難。母親為了賺取錢財，強迫年僅11歲的雪穗進行性交易，交易對象是一些戀童癖，最后一個對象竟是好朋友桐原亮司的父親。亮司無意中發(fā)現(xiàn)父親的丑惡行為，為救雪穗殺了父親，從此兩人便開始了悲劇人生。雪穗后來被養(yǎng)母收養(yǎng)，在成長道路中是人們眼中的大家閨秀，而她自己心中卻是無盡的黑暗，為了達到目的不擇手段，她的形象在日本也被叫做“惡女”。

《畫中情思》女主人公蒙拉查翁·吉拉娣從小就受到很好的教育，知書達理、端莊美麗，但同時被父親禁錮于他的世界之中，很少與外界聯(lián)系，到了三十五歲還未嫁人。眼看著自己的兩個妹妹都擁有了美好的婚姻，便在仔細(xì)權(quán)衡考量后嫁給了父親的朋友——五十多歲的昭坤。吉拉娣原來以為自己渾渾噩噩度過一生，但在日本和昭坤度蜜月時遇到了留學(xué)生諾帕朋，她遇到了自己的愛情。不過迫于泰國當(dāng)時的社會背景和自身軟弱的性格，吉拉娣無力反抗自己的命運，無論是自己的愛情還是人生她最后都只能妥協(xié)，無奈抱病而終。

二、兩位女性形象相同的悲劇色彩

《白夜行》的女主人公唐澤雪穗和《畫中情思》的女主人公吉拉娣表面看上去是兩個世界的人物，但是仔細(xì)深究后就會發(fā)現(xiàn)，這兩位女主人公都是社會背景下產(chǎn)生的悲劇人物。

（一）愛情悲劇

《白夜行》塑造了一個高雅、智慧，同時又辛酸、恐怖的女子形象。雪穗的心理是扭曲的、陰暗的。她經(jīng)歷了不堪回首的童年，使得自己的內(nèi)心變得越來越扭曲，為了往上流社會走，她不惜一切代價為自己的未來開路。為了得到足夠的金錢和體面，她用假懷孕嫁給了她不愛的高宮誠，從而獲取了更多的利益資源，后來發(fā)現(xiàn)高宮誠不是一個上進的人后用計讓其出軌，順利離婚，也給自己貼上了一個可憐女人的標(biāo)簽。后來經(jīng)過自己的多番努力，順利嫁給了大型制藥公司的董事長篠?？登纾宰约好利惷匀说耐獗沓晒Ψ@了大家。在這條利益的道路上，唐澤雪穗從來沒有愛過他們?nèi)魏我粋€人，心中唯一的軟弱是桐原亮司，但是兩人一明一暗，是永遠(yuǎn)不可能在一起的，只能靠“寄生”的方式存在著。雪穗的愛情悲劇是童年時候的陰影逐漸造成的，她不信任除了亮司之外的任何人，可是為了往上爬又不能和亮司在一起，直到亮司自殺她便真正成為了一個絕情的“惡女”。

《畫中情思》塑造了一個形象、悲劇的貴族女子形象。吉拉娣憧憬著愛情和幸福，但她卻得不到。她的這種內(nèi)心矛盾和軟弱性格是她的出身所決定的。結(jié)婚之前吉拉娣就預(yù)感到婚姻的不幸。她不愛丈夫，但她卻必須要做賢妻良母。她死前的血淚獨白就是她的愛情悲劇的寫照。吉拉娣骨子里對愛情、對美好的事物懷有深深的向往，這點有別于其他的封建女性。由于從小受到洋教師的影響，她敢于并樂于展示自己的美貌，每天花大量時間保養(yǎng)自己的容顏，目的是讓自己快樂，而不用容顏去獲得額外的利益，這也是她思想里較為積極自我的一面，正因為如此她在丈夫去世后才敢于沖破世俗去接受諾帕朋的愛。但在封建禮教和先進思想的碰撞下，面對一條難以跨越的世俗鴻溝，吉拉娣仍舊只能淪為封建禮教的犧牲品。

（二）家庭悲劇

《白夜行》的唐澤雪穗有著極其悲慘的童年，父親早逝，母親也是個不愛自己還極其貪財?shù)娜?。年僅11歲就被母親強迫跟戀童癖進行性交易，給雪穗幼小的心靈造成了巨大的傷害。雪穗極力想擺脫貧賤的身份，與桐原亮司合力殺死了生母，造成生母自殺的假象。順利被中產(chǎn)階級的養(yǎng)母唐澤禮子收養(yǎng)，搖身一變成為學(xué)習(xí)好家境好的大家閨秀。上大學(xué)后主動接近富家子弟高宮誠，用計與其結(jié)婚，套取高宮誠的利益后又設(shè)計其出軌，讓自己變成一個可憐的少婦。后來用自己的美貌吸引了大型制藥公司董事長篠?？登?，順利結(jié)婚，得到了更多的資源。在雪穗的這些家庭中，她沒有親情，沒有愛情，甚至是沒有感情。家庭的不幸福造就了她狠心的性格，她所在的家庭對于她本人來說都沒有感情，不是惡魔的熔爐就是利益的漩渦。

《畫中情思》女主人公的家庭看起來比《白夜行》女主人公的家庭幸福許多，但實際上各有各的不幸。吉拉娣自小生活在貴族家庭，富足的家境使她無憂無慮地成長，在她妹妹得到幸福之前，她從未想過自己的幸福該如何獲得。嫁給昭坤后，并沒有想象中得到愛情，他們不相愛，只是為了家庭安排和合適而結(jié)合，遇到諾帕朋后才懂得愛情是什么樣子，但是礙于身份地位，他們最終不能夠走在一起，吉拉娣只能永遠(yuǎn)地困在沒有愛情的婚姻中直到死去。

三、悲劇產(chǎn)生的原因

《白夜行》整個故事背景發(fā)生在泡沫經(jīng)濟時代下的日本，這一時代經(jīng)濟飛速發(fā)展，同時也造成了許多人性扭曲。人們在追名逐利的過程中，往往忘記善良，而暴露出自己丑惡的本性，為了得到更多利益不惜傷害身邊人，小說女主唐澤雪穗就是這樣一個無情的人。她的無情也不僅僅和時代背景相關(guān)，還和家庭情況有關(guān)，不幸福的家庭環(huán)境會極容易造成一個人心理的變態(tài)。

《畫中情思》的故事背景是泰國的封建社會，在封建制度下人們的性格與天性被制約著，不能勇敢自由地追求自己想要的幸福。女主吉拉娣就是一位傳統(tǒng)的泰國女性，一直活在壓抑的自我中不能擁有自己的幸福，這種狀態(tài)下就造成了女性悲劇。

（一）家庭問題

唐澤雪穗從小生活在地獄般的家庭，父親早逝，母親沒有一分穩(wěn)定的工作，貪財?shù)哪赣H讓年僅11歲的雪穗與戀童癖進行性交易。雪穗每天都生活在無邊的黑暗里，小小年紀(jì)就有這些不堪回首的經(jīng)歷，讓雪穗幼小的心靈變得越來越無情。在桐原亮司父親命案發(fā)生后，她與亮司聯(lián)合殺死了貪財?shù)哪赣H，并制造了母親自殺的假象。這種家庭環(huán)境成長的雪穗不能也不會是善良天真活潑可愛的，不到十歲就經(jīng)歷如此多的黑暗人性，這樣的雪穗是無情的、恐怖的。家庭原因造成了雪穗對除了亮司之外的任何人都不信任也沒有感情，身邊的朋友、老公、同學(xué)都是自己利用的對象。

吉拉娣是集泰國傳統(tǒng)女性的美好品性于一身的女性形象，高雅、溫婉、隱忍、順從。多年的貴族家庭教育和宮廷生活的熏陶，造就了吉拉娣這樣一個容貌、才藝、性情都無可挑剔的貴族女性。盡管她也曾接觸過西方文學(xué)，也向往、憧憬自由的愛情，但是她的骨子里卻是一位標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)淑女形象，她從不主動要求什么，一切都隨緣，在皇族家庭與宮廷生活中，皇權(quán)是至高無上的權(quán)威，決不允許有絲毫的抵觸與違抗，因此在這樣的教育體制下長大的吉拉娣，理所當(dāng)然地認(rèn)定隱忍、順從就是天經(jīng)地義。她不會去考慮明天會怎樣，只是把順從看作是永恒的標(biāo)準(zhǔn)。她嚴(yán)格地按照封建社會對女性的要求去行事，對男權(quán)社會的道德規(guī)范絕對地順從。封建文明對人類，尤其是女性的束縛與壓抑，往往使她們與真正的自我生命失之交臂，造成生命的悲哀與無奈。吉拉娣憧憬愛情、渴望愛情，卻無力去追求愛情，她被社會和自己禁錮在那個封建色彩濃厚的家中。

（二）社會背景

《白夜行》的社會背景是日本上世紀(jì)80年代末到90年代末的泡沫經(jīng)濟時代，在這期間，日本兩次陷入了石油危機和泡沫經(jīng)濟，社會秩序嚴(yán)重混亂，社會各個領(lǐng)域扭曲錯位，人們的心理也被低工資高物價的社會變得變態(tài)。從書中可以感受到日本社會的變遷，社會問題尖銳地暴露，當(dāng)時很多日本民眾追求的唯一目標(biāo)便是物質(zhì)利益，這些問題都直接或間接地導(dǎo)致了唐澤雪穗人性的墮落和悲劇人生。

吉拉娣和昭坤的結(jié)合并不是買賣婚姻的結(jié)果，而是她在仔細(xì)地權(quán)衡利弊之后，自己做出的抉擇。造成這個悲劇的罪魁禍?zhǔn)渍菤埧岬姆饨ㄉ鐣?932年以前的泰國，是一個君主專制的國家。貴族的地位雖然很優(yōu)越，但這并不意味著每一位貴族都能擁有幸福，封建的宗法制度對本階級的女子并不寬容，況且價值觀念、階級地位、社會輿論等都是束縛她們的枷鎖。吉拉娣的悲劇是社會悲劇。而造成這個社會悲劇的根本原因，正是整個封建禮教的罪惡。從吉拉娣的悲劇結(jié)局中看出，只有與封建宗法制度作斗爭，才能獲得真正自由的愛情，像她那樣屈服于封建制度，最后只能成為封建制度下的悲劇。

四、結(jié)語

兩本書中女主人公唐澤雪穗和蒙拉查翁·吉拉娣的命運悲劇給人印象深刻，造成這種悲劇的不僅是當(dāng)時社會的時代大背景，同時還有唐澤雪穗和吉拉娣自身性格的原因。這兩位女性形象在東方文學(xué)中是經(jīng)典的，讓人不得不反思家庭與社會給人性格成長帶來的影響。

參考文獻

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作者簡介：何雨芊（1997—），女，漢族，四川江油市人，碩士在讀，亞非語言文學(xué)專業(yè)。