張玉婷

引 言

豫劇，又稱“河南梆子”、“豫梆”、“土梆戲”，屬于梆子腔的分支。19世紀50年代豫劇在國內(nèi)的影響力逐年增長，新的創(chuàng)作不斷推進豫劇的發(fā)展，從而產(chǎn)生了豫劇現(xiàn)代戲。以楊蘭春、王基笑等人為首進行的創(chuàng)作活動，其作品為豫劇現(xiàn)代戲開辟了一條新道路?！冻枩稀房芍^是豫劇現(xiàn)代戲里程碑式的存在。因這部劇的產(chǎn)生，楊蘭春被人們稱之為“朝陽溝之父”、“中國戲曲現(xiàn)代戲的奠基人”。

《祖國的大建設一日千里》選自豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》。本文將從作品內(nèi)容、板式腔體以及演唱特色三個方面分析本作品。

一、作品介紹

豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》是由楊蘭春等人創(chuàng)作于20世紀50年代，主題為宣傳“上山下鄉(xiāng)”活動的作品。全劇共八場，內(nèi)容主要講述了在城市生活的高中畢業(yè)生銀環(huán)想要與未婚夫栓保一同“下鄉(xiāng)”參加農(nóng)業(yè)活動，奈何性情刁蠻潑辣的母親因心疼自己的女兒多加阻攔。后來銀環(huán)只身一人來到農(nóng)村后，因適應不了繁重的體力勞動，思想開始動搖。途中遇到了平易近人的支書為銀環(huán)進行思想溝通，最后銀環(huán)決定扎根農(nóng)村，她母親也隨之來到與淳樸善良的親家見面，共同在朝陽溝落戶。本作品主題積極向上，符合20世紀中期的時代背景，而且人物塑造真實，個性鮮明，內(nèi)容取材于現(xiàn)實生活，故事情節(jié)真實感人。

豫劇選段《祖國的大建設一日千里》選自豫劇《朝陽溝》，是劇中第一首作品，由銀環(huán)演唱。唱段主要贊嘆祖國的發(fā)展飛速，身為中國人民倍感驕傲，同時希望自己可以扎根基層，為祖國建設貢獻力量。

二、板式結(jié)構(gòu)

豫劇是在河南梆子的基礎上發(fā)展起來的，屬于梆子腔系統(tǒng)，故豫劇中的音樂是板腔體系。《朝陽溝》是以豫東調(diào)“二八”板為基礎進行創(chuàng)作的豫劇現(xiàn)代戲，它繼承了傳統(tǒng)豫劇的板腔結(jié)構(gòu)規(guī)律，又在唱腔上進行了簡單的加花、創(chuàng)新。如：選段《祖國的大建設一日千里》，它完整地繼承了豫劇的傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)：慢板＋流水板，這是豫劇中經(jīng)典的結(jié)構(gòu)進行。流水板通常情況附著于慢板之后，而且慢板與流水板在過門的程式和上句繁、下句簡的結(jié)構(gòu)上十分相似。作品中保留了這一板式結(jié)構(gòu)，并在過門的旋律上進行了小部分的改動，使作品別具匠心。

首先分析選段上片的板式——慢板。在豫劇中，節(jié)奏的強弱稱為板、眼，即板為強拍，眼為弱拍。本作品節(jié)奏為4/4拍，用豫劇中的表示為一板三眼。第一拍為強拍位板，后面的三個弱拍可分為頭眼、中眼、末眼。在慢板中，唱詞分上下句，一般起唱于中眼而尾音落于板。在此作品中，起腔過門采用的是傳統(tǒng)的六梆過門的形式，即從音樂到正式開始演唱有六個小節(jié)的伴奏，在這期間用于打擊的梆子需要敲六下。進入慢板后，一個唱腔分為兩個小的分句，上下句之間均插入短小的過門，整個樂句唱詞結(jié)束后接四梆跟腔過門，整段慢板的句式結(jié)構(gòu)不斷變奏重復。在慢板結(jié)束時的收腔叫做鎖板，其形式與慢板中的普通上下句無異，通常情況下速度較慢，在尾音處加入小過門。

選段《祖國的大建設一日千里》的下片板式為流水板。流水板是一種比較自由多變的板式，它的速度可快可慢，節(jié)奏靈活多變，在作品中能表達的感情也比較多樣。在作品下片板式轉(zhuǎn)為流水板后，節(jié)拍變?yōu)?/4拍，即一板一眼，它與慢板相似之處在于，演唱多起于眼，弱拍起唱且多切分節(jié)奏。對比于慢板，流水板更為歡快、自由，樂句的轉(zhuǎn)折、起伏，唱腔中的重音大多落于眼。在音樂進行中，流水板“上句的落音比較自由，下句落‘1’音或‘5’音上，通常在上下句的結(jié)構(gòu)當中，在落音之后，都有個跟腔過門?！雹龠^門的旋律由第一句旋律為原型，不斷進行演變。此運用使節(jié)奏與旋律層層推進，使作品情緒更為豐滿。作品下片唱詞講述銀環(huán)迫切地想要去農(nóng)村基層，一再央求母親能夠同意，這一場景運用流水板式更加突出了語氣感。

三、演唱特色分析

《朝陽溝》作為豫劇現(xiàn)代戲，在演唱和音樂創(chuàng)作方面都有創(chuàng)新、獨到之處。以下筆者將選段《祖國的大建設一日千里》的演唱特色分為調(diào)式調(diào)性特征、咬字歸音與唱腔改革，三個方面進行研究與總結(jié)。

（一）調(diào)式及旋律特征

豫劇的唱腔一般分為豫東調(diào)和豫西調(diào)。豫東調(diào)以商丘、開封的語言、語音為基礎，豫西調(diào)以洛陽語音為基礎。選段《祖國的大建設一日千里》的調(diào)式旋法特征主要體現(xiàn)在豫東調(diào)聲腔的旋律走向方面。豫東調(diào)的演唱旋律大多以上行旋律構(gòu)成，以“5、7、2”為主干音，旋律由“5”為主音向上五度至“2”，構(gòu)成上行旋律線，俗稱“上五音”。作品前奏，板式為“六梆過門”的部分采用C宮調(diào)式，奠定歌曲整體穩(wěn)定性。起音的第一句為G宮調(diào)式，本句的唱詞為贊揚祖國的發(fā)展逐漸繁榮，運用宮調(diào)式給人以堅定、剛毅的情緒。結(jié)束句為G徵調(diào)式，與起始樂句為同宮系統(tǒng)，形成首尾呼應的關系。該選段的調(diào)式主音與傳統(tǒng)豫劇豫東調(diào)的主干音形成一致。在豫東調(diào)聲腔中，以“5”為主音，更體現(xiàn)出一種豫劇獨有的豪邁與曠達。再與大二度、小三度這種窄音列音程結(jié)合，細膩的音樂形象也可以充分的表現(xiàn)出來。

（二）演唱中的咬字歸音

在豫劇的演唱中，咬字講究字正腔圓，字頭、字腹、字尾的啟齒歸音。咬字在一首歌曲的演唱中具有無可替代的作用，字是一首作品的骨骼。首先吐字清晰飽滿，才能在接下來的運腔中不吞音，從而達到完美。選段《祖國的大建設一日千里》描述的是新中國剛成立時，基層農(nóng)村富裕繁榮起來的景象，人們堅定的表達著自己想要為農(nóng)村建設而奮斗的決心，故作品中的咬字應清晰、準確，把人物內(nèi)心情緒真切的表現(xiàn)出來。

歸韻主要指在咬準字頭之后所發(fā)的字尾韻母的處理，在演唱時，要求音色的統(tǒng)一和氣息的貫通。在豫劇中，歸韻講究三個方面：一、歸韻收聲的位置要準確，不能隨意的調(diào)整字音位置，始終保持字音的中正；二、歸韻收聲的力度要合適，要保持字腹的中心位置，不喧賓奪主，在能夠發(fā)準字音的同時不過分強調(diào)字尾；三、收音干脆利落，不拖泥帶水不摻雜音，純粹自然。

唱腔需要根據(jù)歌曲內(nèi)容、板式的要求進行改變。比如在慢速時，氣息可以逐步減弱至停止。在短腔快速時，可以將嘴巴并攏，氣息回收，給人一種讓聲音和氣息快速停止的感覺，即同時在聲音停止的一剎那，口腔和氣息配合著使勁并攏，形成一種收聲的勁頭。

在豫劇選段《祖國的大建設一日千里》中，唱段的咬字與河南方言以及豫劇獨特的歸韻和唱腔相結(jié)合。

1、與河南方言結(jié)合的咬字

在歷史上，豫劇與河南方言的重要性是等同的，同屬于我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在研究本唱段的歸音吐字時，不可遺忘本地方言對其產(chǎn)生的影響。豫劇的語言基礎就是河南方言。在河南方言中，唇音f音通常讀為喉音h，且u除了可以做韻母外，還可以作為韻頭。比如：“解放”的“放fang”讀作“fuang”；“說話”的“話hua”讀為“fa。尖團音也是河南方言中一大特色，在語言學上，j、q、x作為聲母與韻母i、ü或以i、ü開頭的韻母相拼叫做團音；z、c、s作為聲母，與i、ü或以i、ü開頭的韻母相拼的叫做尖音。例如：“全部”的“全quan”讀作“cüan”。

在本選段中出現(xiàn)的河南方言可分為四種類型：一、隨著歷史時間傳承下來的古音韻母ai，例如：“祖國”的“國guo”唱為“guai”；“建設”的“設she”唱為“shai”。方言中比較獨特的古音韻母üo韻，例如：“同學們”的“學xue”唱為“xüo”。二、在河南方言中也會出現(xiàn)n、l混淆的情況，例如在作品中“媽呀媽，你何時同意讓我去”中“你ni”唱作“l(fā)i”。三、尖團音同時存在，例如：“青年人”的“青qing”唱為“cing”；“千條路”的“千qian為“cian”；“桃花謝”的“謝xie”唱為“sie”。四、表演者在演唱時同時會根據(jù)本地的語言習慣隨機加入“兒化音”，例如：“桃花”、“梨花”中的“花hua”唱作“花兒huaer”。

2、豫劇中獨特的歸韻收聲

在演唱中，把每一個字的讀音和音高演唱準確后，就可以進一步要求歸韻的準確性。在保留河南方言特殊韻母的基礎上，豫劇講究“十三轍”，這也是豫劇中發(fā)音吐字的基礎。十三轍，廣泛意義上來講，是在戲曲創(chuàng)作和演唱中經(jīng)常運用的漢語中十三個音韻。具體從漢語音階來看，就是將漢語402個音節(jié)分編成了十三個音韻，就是十三轍。十三轍的名目分別為：發(fā)花、梭波、乜斜（miēxié)、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、油求、言前、人辰、江陽、中東。每一轍都有屬于自己韻部的發(fā)音，即韻轍名稱中所包含的韻母，例如：乜斜（miēxié)轍韻部為ie；梭波轍韻部為o；一七轍韻部為i等。

從選段《祖國的大建設一日千里》的歌詞來看，每一句戲詞的韻腳都押在同一韻部，從這一押韻的特點來看屬于一韻到底類型。從歌詞“里、息、地、區(qū)、育、豫、去、飛、你、局、絮、急”這幾字結(jié)合以上十三轍韻部規(guī)律可看出押一七轍。一七轍的韻轍是韻母為i、ü、er的字，符合韻部的字有：你、去、兒等。在作品中，表達柔和的線條也可表現(xiàn)苦澀無奈之情。演唱時聲音位置靠前，嘴部呈微笑狀咧開，聲音從上顎、鼻發(fā)出，肺部擠壓氣息進行呼出。

在此場景中運用一七轍更能體現(xiàn)出女主角銀環(huán)急切的想要下鄉(xiāng)卻被母親阻攔的無奈之情。以下是《祖國的大建設一日千里》戲詞：

祖國的大建設一日千里

看不完數(shù)不盡勝利的消息 勝利的消息

農(nóng)村是青年人 廣闊的天地

千條路我不走 選定山區(qū) 選定山區(qū)

離城市到農(nóng)村 接受教育

同學們 走了一批又一批 毫不猶豫

媽呀媽 你何時同意讓我去

恨不能插上翅膀飛

你呀你 我寫信催你不見你

難道說 你縣里沒有郵局

桃花謝梨花開楊柳飄絮

一轉(zhuǎn)眼又半年我又愁又急

（三）現(xiàn)代戲唱腔的改革

豫劇《朝陽溝》的音樂創(chuàng)作是在傳統(tǒng)豫劇的基礎上，改良唱腔、吸收豫東、豫西各調(diào)，并加以運用。從1958年第一版《朝陽溝》豫劇產(chǎn)生后，曲譜在電影上映之前還經(jīng)過了多次修改，最終在1963年電影中展現(xiàn)出的為定稿。為凸顯人物性格和豐富時代背景，作者在逐句逐腔都做出細微的變化。新的唱腔沒有特定的聲腔體系和流派，是一種揚長避短、融會貫通的新式唱腔。以下將從三個方面的唱腔改革進行歸納。

1、抻面式搭尾加腔，如譜例1：

譜例1

第一行曲譜為1958年最初的手稿，可以看出這是歌曲的第一句。采用的是傳統(tǒng)豫劇祥符調(diào)中標準地慢板“頭句腔”——起腔音調(diào)高昂，音程跨度較大。但在第二行電影版曲譜中，作者在原有的起腔程式的基礎上，在尾音“sol”后面加上了拉長版的拖腔。這一拖腔包含了音高、節(jié)奏、潤腔的變化，使旋律迂回婉轉(zhuǎn)，又有往前的推動感，生動形象地體現(xiàn)了唱詞“祖國的大建設一日千里”蓬勃發(fā)展的景象。

2、移調(diào)式搭尾加腔，如譜例2：

譜例第一行為第一版唱譜，可以看出是較為傳統(tǒng)的唱法，樂句內(nèi)容短小，表現(xiàn)感情具有一定的局限性。經(jīng)過修改的第二行譜在原本的基礎上，在第一句結(jié)尾增加了大拖腔，并在把樂句旋律上移四度進行變化重復。

譜例2

3、重復強調(diào)式加腔

根據(jù)上述譜例2可以看出，在第一句唱詞結(jié)束后，作者又將唱詞進行重復，并在加腔的結(jié)尾音處回到主音“sol”，更顯強調(diào)的用意。形象表現(xiàn)出祖國發(fā)展迅速、捷報頻傳，勝利的消息一個接一個的熱烈景象。

結(jié) 語

通過對豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》的歷史價值以及選段《祖國的大建設一日千里》的音樂創(chuàng)作特征的研究，對于我們了解、傳承豫劇文化具有極其重要的意義。在唱腔方面，也可以一定程度上與聲樂演唱結(jié)合，對于我們的發(fā)聲方法具有指導意義?！?/p>

注釋：

① 趙紅賓.淺析豫劇板式的結(jié)構(gòu)形式與表現(xiàn)特色[J].文學教育（上）,2010,(08).