潘明 蘇琳 肖瑤

導(dǎo)語(yǔ)：

美國(guó)學(xué)者艾布拉姆斯在《鏡與燈——浪漫主義文論及批評(píng)傳統(tǒng)》一書中提出文學(xué)活動(dòng)由四個(gè)相關(guān)的要素構(gòu)成，即作品、世界、作家、讀者。

每一部作品除了其語(yǔ)言文字本身，都與另外三個(gè)要素息息相關(guān)，而且，根據(jù)其側(cè)重不同，延伸出各個(gè)文學(xué)思想流派，比如側(cè)重文學(xué)表現(xiàn)客觀世界的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，側(cè)重表現(xiàn)作者主觀情感與想象的浪漫主義文學(xué)、表現(xiàn)主義文學(xué)，以及認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作是一種生產(chǎn)與消費(fèi)的過(guò)程，讀者不僅參與閱讀甚至影響作品創(chuàng)作的接受美學(xué)。

當(dāng)然，這四大要素之間并不是涇渭分明、恪守邊界，往往呈現(xiàn)出相互交融、相互滲透的關(guān)系，這也是文學(xué)魅力的一種。

類型小說(shuō)，作為商業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，其創(chuàng)作目的大多是走向市場(chǎng)和讀者，可以籠統(tǒng)地將其看作是生產(chǎn)和消費(fèi)的行為過(guò)程，所以這便決定了在四要素中，它非?？粗刈x者的作用和地位。但是，正像之前說(shuō)的，這四要素是密不可分，并且又缺一不可的，那么類型文學(xué)中這四個(gè)要素又具有怎樣的特征？除了這些因素之外，類型文學(xué)有沒(méi)有自己獨(dú)特的類型特征呢？這便是我們今天要探討的話題。

一.類型文學(xué)中的四要素

1.類型文學(xué)作品本身是一種精神文化產(chǎn)品：

馬斯洛的需求層次理論，認(rèn)為人類獲得生存需求后，必然會(huì)追求更高層次的發(fā)展需求。發(fā)展需求還是文學(xué)作品作為文化消費(fèi)品的基礎(chǔ)條件，文以載道的傳統(tǒng)逐漸消弭，起而代之的是文學(xué)的大眾化和商品化。

回到作品本身，這些需求里面，產(chǎn)生欲望，由這些欲望里，產(chǎn)生出倫理、道德，產(chǎn)生出主人公行動(dòng)的動(dòng)力。形式與情感、主題和力量、人物和情節(jié)、理性與感性，最終構(gòu)成故事最核心的一些關(guān)系。

這些關(guān)系的交織纏繞就產(chǎn)生了不同的小說(shuō)“主題”。這些不同的“主題”，有單一的，也有二三個(gè)，或者更多的互相化合，產(chǎn)生出不同的“類型小說(shuō)”。這邊是廣義上的類型文學(xué)，伴隨著90年代以來(lái)的文學(xué)商業(yè)化大潮，各種通俗文學(xué)的類型化特征在市場(chǎng)的沖洗下，愈加鮮明，各種武俠、科幻、懸疑、言情等通俗小說(shuō)迎來(lái)一波又一波的高潮，所以，如今類型文學(xué)在狹義上便是指以商品市場(chǎng)為導(dǎo)向的通俗文學(xué)類型。

“類型”的分類，可參照羅伯特·麥基給電影分出來(lái)的25種類型。這些類型分類的依據(jù)，在于人與世界的各種關(guān)系，也跟人的不同欲望需求有關(guān)。

所以一方面，類型小說(shuō)有大概穩(wěn)定的類型，如武俠、言情、推理、歷史等，各種類型之間，事實(shí)上，也是互相開放的，類型在傳統(tǒng)的軸上，與當(dāng)代其他類型的文化混合，產(chǎn)生不同的變種，諸如：仙俠、玄幻、修真、宮廷等等。

一種類型小說(shuō)會(huì)出現(xiàn)，也會(huì)消亡，會(huì)變強(qiáng)，也會(huì)變?nèi)?，?huì)吸收其他類型小說(shuō)的特點(diǎn)，發(fā)生漸變。但一般來(lái)說(shuō)，類型小說(shuō)會(huì)形成一種結(jié)構(gòu)性的傳統(tǒng)。

2.類型文學(xué)的世界是一種充滿奇思妙想的幻想世界：

我們知道小說(shuō)建立起的一個(gè)虛構(gòu)的世界，也是以現(xiàn)實(shí)世界為材料的。在類型文學(xué)中，這種特征更為明顯，并且發(fā)生了根本性的變化，類型文學(xué)中的世界是高度理想的，而且充滿奇思妙想，是以現(xiàn)實(shí)世界為藍(lán)本，完成度相當(dāng)高的幻想世界。

武俠中是快意恩仇的江湖，科幻中是古今未來(lái)的科技文明，言情中是宮里宮外。推理小說(shuō)比較特殊，雖然其中有緊密聯(lián)系社會(huì)時(shí)代，乃至反映社會(huì)時(shí)代的社會(huì)派，但是也有構(gòu)建密室、山莊等等理想環(huán)境的作品。

所以說(shuō)，類型文學(xué)中的世界立足于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)，是一個(gè)充滿奇思妙想的幻想世界。

在很大一部分類型文學(xué)作品中，環(huán)境因素的影響不光只是一種背景設(shè)定，很多時(shí)候環(huán)境與人物的成長(zhǎng)密不可分，而且有些時(shí)候也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。這種類型小說(shuō)，我們一般稱之為成長(zhǎng)型小說(shuō)，大概可以用一個(gè)“抽象階梯”來(lái)表示人物成長(zhǎng)的過(guò)程，以及情節(jié)發(fā)展的經(jīng)歷。

我們以金庸《射雕英雄傳》為例子：

楊家槍等（牛家村，家鄉(xiāng)）——全真七子、江南七怪、黃河四鬼（區(qū)域性的地域）——天下五絕的武功（東南西北中的世界）——九陰真經(jīng)和北斗七星陣（宇宙）。

這是郭靖在武功方面的進(jìn)步的階梯，隱藏在其中的，是郭靖的世界由小到大，由內(nèi)向外，由地面向宇宙的展開。

在時(shí)未寒的名作《山河》中我們也可以發(fā)現(xiàn)這樣的“階梯軌跡”。

漠北孤兒（出身）——擒天堡、四大家族（初出江湖）——京城（嶄露頭角）——鳴佩峰（成為江湖一方豪杰）。

這是許驚弦在江湖中成長(zhǎng)的歷程。以時(shí)間、空間為軸，講述了小人物經(jīng)歷成長(zhǎng)與傷痛，最終直面宿命對(duì)決的人生經(jīng)歷。

這個(gè)例子可以說(shuō)明，世界是在各個(gè)方向上形成“階梯”的，作者讓主人公們?nèi)ヅ实沁@些階梯，沿著階梯升降（打怪升級(jí)）。就好比大家玩過(guò)的各種網(wǎng)游，新手村、小Boss、中Boss乃至最后的決戰(zhàn)。武俠與奇幻是這樣，其他言情、偵探、職場(chǎng)、官場(chǎng)、軍事等不同的類型小說(shuō)里，也會(huì)有不同的“階梯”。

3 .類型文學(xué)的作者更為偏向情感的表達(dá)：

以類型文學(xué)創(chuàng)作而言，作者在創(chuàng)作一部作品時(shí)，其實(shí)可以表達(dá)的東西有很多，取舍的范圍也很大。類型文學(xué)切記不要宣傳布道，文以載道的傳統(tǒng)在中國(guó)已經(jīng)快一千多年了，這種傳統(tǒng)對(duì)普通讀者絲毫沒(méi)有吸引力，甚至天然有一種抵抗力，可以?shī)A帶個(gè)人見解，但是不能引起讀者反感，沉浸于自己的世界，嚶嚶夢(mèng)囈的話，是很難被大眾所接受。

另一方面，類型文學(xué)雖然商業(yè)化程度高，除非是寫小白文，否則不應(yīng)該過(guò)于媚俗和套路化，即便是小白文咱也得有點(diǎn)追求不是。

以題材而言，可以是先天下之憂而憂的家國(guó)情懷，可以是小園香徑獨(dú)徘徊的兒女情思，也可以是踏破鐵鞋無(wú)覓處的燒腦解謎。題材自然是因人而異，《天龍八部》、《三體》、《嫌疑人x的獻(xiàn)身》等等，都無(wú)疑是類型文學(xué)中的佳作。但是與題材的差異性不同，類型文學(xué)在作者的角度而言，都是傾向于情感的表達(dá)，而情感的共鳴正是類型文學(xué)所要追求的重要目標(biāo)。

《天龍八部》中的眾生皆苦，《三體》中人類悲劇性的力與美，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的罪與罰，這些情感性的因素直擊讀者心靈，是這些作品成為經(jīng)典的重要元素。

當(dāng)然，這些情感性的表達(dá)也必須要依托于那些波譎云詭的故事結(jié)構(gòu)、那些科技文明的幻想，或是奇思妙想的手法與詭計(jì)。

但說(shuō)到底，還是以情感的共鳴為最終的歸宿。

4.類型文學(xué)的讀者更為注重精神的愉悅：

我們?cè)?jīng)在讀者中做過(guò)一個(gè)調(diào)查，問(wèn)大家為什么喜歡武俠小說(shuō)？答案大相徑庭：

因?yàn)榇蚣芎芩?，相?ài)相殺沒(méi)有法律；因?yàn)檎x很動(dòng)人；因?yàn)榭雌饋?lái)我們也能做到；因?yàn)閭髌妫矚g故事情節(jié)；因?yàn)槟切┤舜撩赛c(diǎn)??；因?yàn)槁芬姴黄娇梢宰龊檬?；因?yàn)橄矚g的第一個(gè)人物就是武俠里的………

答案，也許正是“爽”。

以專業(yè)讀者或者我們編輯而言，我們會(huì)說(shuō)到金庸的政治隱喻、古龍的存在主義、小椴的詩(shī)意語(yǔ)言、鳳歌的大民族觀。但當(dāng)我們重新回過(guò)頭來(lái)，去審視當(dāng)初我們廢寢忘食地閱讀它們，在課堂上一本雜志撕幾份彼此傳閱的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，促成我們手不釋卷的最強(qiáng)大動(dòng)力，其實(shí)是神奇的降龍十八掌、凌波微步、小李飛刀、靈犀一指、鯨息功，這些神奇的武功；是郭靖、梁蕭、小龍女、柳鶯鶯、觀海云遠(yuǎn)，這些狂俠天驕魔女的命運(yùn)。

相信大家都干過(guò)鉆被窩看小說(shuō)的事，而支撐我們打游擊、熬夜也要看下去的動(dòng)力，其實(shí)正是快樂(lè)。

所以類型文學(xué)讀者的要求并不高大上，他們所要求的正是我們所謂的YY：通過(guò)作品進(jìn)入到一個(gè)新世界，然后獲得情感上的滿足，給予一定智力上的愉悅感，這就是類型小說(shuō)最大的作用和意義。

與之類似的，科幻、推理、言情，其實(shí)每一種，都有它們吸引讀者的核心競(jìng)爭(zhēng)力，也就是能給予讀者的爽點(diǎn)。大致歸納了一下，未必全，但大方向就是這樣了。

武俠：神奇武功、快意恩仇、文化哲學(xué)

推理：智力挑戰(zhàn)、人性復(fù)仇、懸疑驚悚

言情：浪漫愛(ài)情、生活體驗(yàn)、倫理勝利

科幻：科技體驗(yàn)、智力沖浪、人性倫理

于是我們?cè)僮穯?wèn)一下，為什么會(huì)有這些區(qū)分呢？這便進(jìn)入到我們下一個(gè)問(wèn)題，類型文學(xué)的類型。

二.類型文學(xué)：閱讀一種特定類型的作品時(shí)可以接受贈(zèng)品，但是不能接受掛羊頭賣狗肉

大陸新武俠中推理武俠的代表作家三月初七老師曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)觀點(diǎn)，認(rèn)為小說(shuō)只分“好看”和“不好看”。

但我還是認(rèn)為，“好看”和“不好看”，都是建立在一定的類型劃分上的。

類型小說(shuō)之所以成為類型小說(shuō)，其實(shí)就是根據(jù)讀者需求，進(jìn)行的市場(chǎng)細(xì)化。有的讀者要看快意恩仇，被人欺負(fù)，我跌落懸崖，并且成為天下第一；有的讀者要看抖S和抖M，霸道總裁愛(ài)上我，我還賺了很多錢；有的讀者要看宇宙深處的大冒險(xiǎn)，拯救宇宙的少年大戰(zhàn)蟲族；有的讀者要看安樂(lè)椅神探，足不出戶就能破解不可能犯罪。

但是，彼之蜜糖吾之砒霜，有的時(shí)候一種人的“爽點(diǎn)”對(duì)另一種人可能就是“雷點(diǎn)”。比如言情中那種百轉(zhuǎn)千回、婉轉(zhuǎn)曲折的愛(ài)情情節(jié)便在推理作品中算一個(gè)雷區(qū)，因?yàn)榍閻?ài)等感性的因素，或多或少會(huì)削弱邏輯、矛盾的理性成分，造成作品的割裂感。

所以，作者要尊重自己所寫作的類型，尊重它的規(guī)則，尊重喜歡這個(gè)類型作品的讀者。

關(guān)于標(biāo)簽，讀者看了標(biāo)簽而對(duì)這本書有了一個(gè)期待。他們會(huì)期待著在這本書中，收獲本應(yīng)有的閱讀體驗(yàn)。胡亂混搭，不遵照相應(yīng)類型的要求創(chuàng)作，弄把激光槍就敢說(shuō)是科幻小說(shuō)，隨便來(lái)個(gè)古裝就敢說(shuō)是武俠小說(shuō)，貨不對(duì)版，這是欺騙。

三.類型文學(xué)的敘事性結(jié)構(gòu)特征：恢弘敘事、抒情敘事、反敘事

類型文學(xué)根據(jù)題材特色可以分為很多種，什么武俠、科幻、言情、官場(chǎng)、商戰(zhàn)等等，但是如果按照其情節(jié)結(jié)構(gòu)特征，我們大體可以分為三類：恢弘敘事、抒情敘事、反敘事。

1 .恢弘敘事

顧名思義，往往是激烈的、宏大的、令人讀完之后蕩氣回腸的，例如金庸的《射雕英雄傳》，三國(guó)交戰(zhàn)、兩代恩仇、郭靖從一個(gè)傻小子成長(zhǎng)成為一代大俠。

再者，同樣還有時(shí)未寒《明將軍》系列，縱橫江湖幾代人，葉風(fēng)、林青、許驚弦等人歷經(jīng)磨難，始終向著江湖的絕頂明將軍，發(fā)出不屈服于命運(yùn)的挑戰(zhàn)。如今絕大部分網(wǎng)文都屬于這一類型?；趾霐⑹逻m合那些動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇網(wǎng)文，恢弘的世界觀、人物的成長(zhǎng)、故事情節(jié)的曲折回環(huán)，都是這種類型的核心。

恢弘敘事的寫法，是讀者最喜聞樂(lè)見的，它有完整的情節(jié)、充分的情緒釋放，可以供讀者去代入和享受。好萊塢大片、日漫的王道漫，無(wú)一例外，全都是大情節(jié)的集合。大情節(jié)在寫作時(shí)，需要想象力、一波一波推向高潮的執(zhí)行力，在前人重復(fù)過(guò)無(wú)數(shù)次的路上，走出自己的特點(diǎn)。

2.抒情性敘事

往往是細(xì)膩的、深刻的、令人讀完之后壓抑、苦悶、悵然有失，例如古龍的《歡樂(lè)英雄》，大量的篇幅用于大俠們的吃飯問(wèn)題，以及四個(gè)主角的心理創(chuàng)傷。這種敘事模式是許多言情小說(shuō)采用的模式，具體而言，便是情節(jié)故事不必多么曲折動(dòng)人，作品以深厚的筆力，融抒情于敘事之中，在細(xì)枝末節(jié)中，展現(xiàn)人物的情感世界，細(xì)膩而又溫婉。

例如之前熱播的《知否、知否》便是此種翹楚，考究的細(xì)節(jié)、日常的瑣事，真是這些談不上多么恢弘的元素，如同黑白分明的國(guó)畫，簡(jiǎn)單而又醇厚。只是近幾年來(lái)，這種細(xì)膩的模式往往也會(huì)附著在一個(gè)恢弘的故事之中，抒情與恢弘相結(jié)合，博采眾家之長(zhǎng)，是很值得注意的一種熱點(diǎn)模式。

抒情敘事的寫法則更接近于文藝片、純文學(xué)，需要的是觀察力、對(duì)生活的獨(dú)特思考，在洞悉人性的筆調(diào)中，或敘事或抒情，娓娓道來(lái)，是一種很見筆力的創(chuàng)作手法。

但是在類型文學(xué)創(chuàng)作中，路子比較窄，但風(fēng)險(xiǎn)與收益往往是共存的，這就有賴于作者自己的取舍了。

3.反敘事

劍走偏鋒，代表性的作品是前幾年網(wǎng)上大火的“萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到”系列和時(shí)下的沙雕劇。這些作品反敘事，反對(duì)傳統(tǒng)，解構(gòu)情節(jié)和故事，追求一種情節(jié)的無(wú)序和惡搞，在整體上往往給人以意料之外的驚喜和沖擊力。

在類型文學(xué)中，最有代表的是網(wǎng)文作品《史上第一混亂》和溫瑞安的《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》，前者惡搞解構(gòu)歷史上的著名人物，后者更是放棄了所有已經(jīng)建構(gòu)好的情節(jié)，只是一場(chǎng)一場(chǎng)地打斗。

反敘事的寫法需要事先構(gòu)建好的經(jīng)典情節(jié)，以及在此基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出的非同尋常的懷疑精神和幽默感。如何建構(gòu)的，再一一解構(gòu)，就好像在沙灘上堆城堡，砂制的城堡輪廓細(xì)致、細(xì)節(jié)處也是絲毫畢現(xiàn)，緊接著作者一個(gè)大腳，就將這個(gè)活靈活現(xiàn)的城堡一腳踢垮。

就如同馬伯庸《我在江湖》最有名的就是它的“隕石遁”，正邪高手云集一處，正要決斗，天降隕石，所有人都被砸死了。

大結(jié)局，完。

因此，恢弘敘事、抒情敘事、反敘事，依次序，作者在作品本身中的個(gè)性越來(lái)越強(qiáng)，對(duì)讀者的要求截然不同，基本上是門檻逐層加高，范圍越來(lái)越小。這三種模式其實(shí)并無(wú)優(yōu)劣之分，但有受歡迎之別。恢弘敘事的受眾最廣，得益于它磅礴的架構(gòu)和人物成長(zhǎng)，抒情敘事就在情感共鳴這一塊有了分歧，讀者因此就有可能流失，至于反敘事更是如此，不光在建構(gòu)結(jié)構(gòu)中就會(huì)引起讀者警覺(jué)，在解構(gòu)的同時(shí)也會(huì)受到部分讀者的檢查。那么究竟該如何取舍呢？

恢弘敘事是以服務(wù)讀者期待為第一需求的，所以金庸會(huì)在小龍女跳崖后，迫于讀者呼聲，讓十六年之約成真；抒情敘事、反敘事的快感，則優(yōu)先給予作者，是作者抒發(fā)自己見解、情緒，炫耀自己才華的平臺(tái)。所以，你的創(chuàng)作，到底是為了自我的抒發(fā)，還是想寫一個(gè)自己作為讀者也會(huì)喜歡看的故事，讓更多的人，為它哭，為它笑？

所以，在這里我們可以得出的結(jié)論是：如果可以，請(qǐng)走陽(yáng)關(guān)道。把自己當(dāng)成一個(gè)讀者，去看自己的創(chuàng)作，你就會(huì)明白，你的方向到底該在哪里。

四.類型文學(xué)的邊界融合

在上文中，我們強(qiáng)調(diào)的是我們要尊重類型文學(xué)，遵照它的要素，去寫符合自身定位的故事形式。但是有這么一句話，在這里也是十分受用的：“學(xué)我者生，似我者死”，對(duì)于任何一種文學(xué)樣式來(lái)說(shuō)，它都需要發(fā)展和變化。

某個(gè)角度講，讀者是很現(xiàn)實(shí)的，一旦出現(xiàn)了審美疲勞，或者有更為新穎的文學(xué)形式出現(xiàn)，就會(huì)自然地轉(zhuǎn)向其他方向，就如同生產(chǎn)消費(fèi)一般，貨比三家不吃虧。

所以唯有突破，才能發(fā)展；唯有發(fā)展，才能立足。而突破最簡(jiǎn)單的方式，就是將不同小說(shuō)類型，取長(zhǎng)補(bǔ)短，進(jìn)行混搭。

縱觀這些年的類型文學(xué)變化，我們可以看到領(lǐng)軍人物不斷推陳出新，而且非常獨(dú)特的一點(diǎn)，往往是起步即巔峰，也就是說(shuō)，每一流派的開創(chuàng)性人物，往往也成為最終成就最高的人。

這除了能夠開創(chuàng)流派的人，自然在天賦、能力上超越同儕之外?！暗谝幻鲍@取的關(guān)注度和市場(chǎng)資源，也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于其他人的。

你開創(chuàng)了一種新的流派，帶給讀者全新的體驗(yàn)，在短時(shí)間內(nèi)，讀者唯有在你這里才能收獲這種體驗(yàn)。而在跟風(fēng)大規(guī)模地形成之前，你又已經(jīng)形成了自己的品牌，造成了市場(chǎng)資源的極度傾斜，這，正是你領(lǐng)先一步，所造成的后果。落后一步，你想要追上“第一名”，所付出的努力，將遠(yuǎn)超想象。

但話說(shuō)回來(lái)，小說(shuō)自漢魏沉淀，唐宋元的發(fā)展，乃至明清和現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展，任何一個(gè)人想要開天辟地地開創(chuàng)一種創(chuàng)作類型，都幾乎是要貪天之功。小說(shuō)的情節(jié)只有那么多，類型的混搭也已經(jīng)被反復(fù)試驗(yàn)過(guò)。

所以，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，郭敬明、滄月、天下霸唱，其實(shí)并不是嚴(yán)格意義上的“開創(chuàng)者”，而是在一定社會(huì)歷史條件中，抓住時(shí)代脈動(dòng)和讀者心理的作家。就如同是做菜，食材和佐料都已經(jīng)備好了，食客一批批地在變，類型文學(xué)作家便是要抓住自己時(shí)代的口味。

這中間，最有趣的一個(gè)例子，是天下霸唱和南派三叔。

作為盜墓小說(shuō)的開創(chuàng)者，天下霸唱的《鬼吹燈》，在已經(jīng)取得了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)之后，居然一度被南派三叔的《盜墓筆記》后來(lái)居上，在商業(yè)價(jià)值上極大地勝出。當(dāng)然《鬼吹燈》質(zhì)量擺在那，如今也是不輸給《盜墓》的頂級(jí)IP了，這些也是后話了。那么，《盜墓筆記》在十幾年前又為何能獨(dú)占鰲頭呢？這除了南派三叔在商業(yè)頭腦上的優(yōu)勢(shì)之外，《盜墓筆記》更有效地混搭了神話、基情等元素，也是重要原因。

同樣的情形還有一位我們的熟人——江南。江南出道早、成名早，三起三落，伴隨著他三個(gè)重要的作品，我們一起來(lái)看一看類型文學(xué)的混搭屬性。

1.《此間的少年》

敘事模式：抒情敘事、反敘事

混搭屬性：同人+言情+校園

局限性：同人小說(shuō)無(wú)法擁有完整的情節(jié)，并且過(guò)度依賴于原著，一方面只有原著讀者才能看懂，一方面涉及版權(quán)糾紛。有小無(wú)大，不能長(zhǎng)遠(yuǎn)。

2.《縹緲錄》

敘事模式：恢弘敘事

混搭屬性：武俠+奇幻+歷史

局限性：武俠部分的打斗寫實(shí)，但奇幻部分的法術(shù)、異獸卻造成戰(zhàn)斗力失衡。涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、政治的描寫力圖寫實(shí)，但俠者犯禁，術(shù)者逆天，造成虛實(shí)的不兼容。同時(shí)，過(guò)大、過(guò)硬的大情節(jié)，一方面拒絕了后續(xù)讀者的進(jìn)入，一方面使得少年成長(zhǎng)和情愫變得單薄刻意。

3.《龍族》

敘事模式：恢弘敘事

混搭屬性：校園+異能+科幻+言情

作品亮點(diǎn)：虛實(shí)結(jié)合，有自恰的邏輯。故事完整，有強(qiáng)烈的故事情節(jié)。并以少年成長(zhǎng)、幾段暗戀為輔助，使得整個(gè)故事張弛得度。

某個(gè)角度來(lái)講，江南其實(shí)一直在寫一個(gè)故事：就是對(duì)小御姐的愛(ài)。段譽(yù)對(duì)王語(yǔ)嫣，姬野對(duì)羽然，路明非對(duì)諾諾……

為了把這個(gè)故事寫好，讓更多的人看到，我們看到江南其實(shí)反復(fù)地嘗試了各種各樣的元素的組合。最后，《龍族》這個(gè)故事，終于成功了：恢弘敘事可以吸引喜歡故事的讀者，而抒情敘事則可以喚醒讀者的情感共鳴，增強(qiáng)文章的情緒感染力。

我們的混搭，經(jīng)常可以在開始的時(shí)候，碰撞出璀璨的火花，讓人覺(jué)得情節(jié)非常好搭建下去。但事實(shí)上，每種小說(shuō)的類型、元素，都已經(jīng)經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的考驗(yàn)和磨礪，它們既然彼此獨(dú)立，形成嚴(yán)格的界限，自然有彼此相沖的地方。所以，這種融合必須得下死功夫，處理好內(nèi)容、形式、情感上的排斥反應(yīng)，若能如此，定能發(fā)揮事半功倍的作用。

結(jié)合我們上文所說(shuō)的類型文學(xué)“類型”的意義，我們?cè)賮?lái)看“混搭”的另一個(gè)要求：

就是以本類型為主，混搭類型為輔，不能喧賓奪主。一旦喧賓奪主，則小說(shuō)或者已經(jīng)轉(zhuǎn)型，或者就變成了我們之前說(shuō)的掛著羊頭賣狗肉。

最容易喧賓奪主的混搭類型，是“言情”?！扒椤笔强梢耘c任何類型都無(wú)縫銜接的小說(shuō)元素，如果用得好，武俠的金庸、推理的東野圭吾，都是成功的典型。有一個(gè)說(shuō)法，“得言情者得天下”。言情最重要的是節(jié)奏，急不得緩不得，要如魚得水、順理成章，但是言情的節(jié)奏又很容易與敘事節(jié)奏發(fā)生矛盾。一旦用得不好，就是讀者翹首以盼在等著故事情節(jié)的進(jìn)展，可男女主角一個(gè)還在無(wú)情、一個(gè)還在無(wú)理取鬧。言情這條線真的很考驗(yàn)功力，用得好了，則是兩王四張二的絕殺，弄得不好，則容易稀釋了情節(jié)，變成了兩王四張二不僅沒(méi)能四帶二，甚至出現(xiàn)拆開三帶一的窘境。作者需要好好構(gòu)思愛(ài)情戲在作品整體中的作用和節(jié)奏。

結(jié)語(yǔ)

這一次，我們簡(jiǎn)單地講述了類型文學(xué)中的四要素特征，以及類型文學(xué)中的敘事性結(jié)構(gòu)。其實(shí)對(duì)于創(chuàng)作者而言，理論性的東西大多只作了解便足夠了。因?yàn)檎嬲龑懫饋?lái)，也未必顧得了許多。用一句話總結(jié)我們今天的內(nèi)容便是，類型文學(xué)是一種給讀者帶來(lái)愉悅的文學(xué)形式，每一種類型文學(xué)都有自己的邊界，而作為有志氣的創(chuàng)作者，我們?cè)阢∈剡@些邊界的同時(shí)，又要適當(dāng)延伸與跨界，創(chuàng)作出屬于自己和自己特定讀者的獨(dú)特作品。