員恬慧 西安工程大學(xué)

一、線性軟材料的內(nèi)涵

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和社會(huì)生活的發(fā)展，產(chǎn)品設(shè)計(jì)趨向多元化，線性軟材料以其獨(dú)特且優(yōu)良的性能在產(chǎn)品中應(yīng)用得逐漸多起來(lái)。設(shè)計(jì)作品中的線性軟材料主要指的是細(xì)且長(zhǎng)、呈線狀結(jié)構(gòu)的、具有柔軟及彈性性能的、有足夠強(qiáng)度的、化學(xué)性能穩(wěn)定、相互間有抱合力的材質(zhì)，包括棉線、毛線、蠟線、麻、尼龍、滌綸、電線、鐵絲等。它們通過(guò)質(zhì)感、肌理、色彩進(jìn)行分類，不同材料的使用將會(huì)傳達(dá)出不同的情感。質(zhì)感是不同的材質(zhì)給人視覺(jué)或觸覺(jué)上的感受，例如粗細(xì)、厚薄、清晰與渾濁、光滑與粗糙等方面的不同。將其運(yùn)用于設(shè)計(jì)作品中可以起到建造結(jié)構(gòu)的作用。肌理是指材料表層的組織紋理與結(jié)構(gòu)，是人們認(rèn)識(shí)物質(zhì)最直接的媒介。自然肌理是材料與生俱來(lái)的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)，可以直接為人們所用；人工肌理指的是人工再造的紋理，如藝術(shù)家通過(guò)纏繞、編制、粘貼、撕扯等表現(xiàn)手段留下的與原有材料觸感不一樣的效果。肌理效果具有隨意性，能引發(fā)欣賞者無(wú)限的聯(lián)想，它在藝術(shù)作品中是最活潑靈動(dòng)的元素。同時(shí)，色彩是作者情感最直接的表達(dá)，是作品中最具沖擊力的部分。冷暖色的選取及對(duì)色彩面積大小的控制對(duì)藝術(shù)作品的影響都是舉足輕重的。

二、線性軟材料的表現(xiàn)形式

（一）線性軟材料的情感表現(xiàn)

正如波洛克所言，藝術(shù)家“應(yīng)表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)”。軟材料的應(yīng)用使畫(huà)面更加真切，情感更為豐沛。各種材料質(zhì)地的內(nèi)在美都需要作者去發(fā)現(xiàn)、探索與拓展。各種材料都在不斷地變化，材料的偶發(fā)性效果對(duì)創(chuàng)作靈感的激發(fā)是無(wú)窮無(wú)盡的。所以材料本身帶給人什么并不重要，重要的在于創(chuàng)造作品時(shí)作者做了什么，是否啟發(fā)人們?nèi)ミM(jìn)行深入的藝術(shù)感受與遐想，能否給予觀者暗示、聯(lián)想及對(duì)圖像的解讀。在線性軟材料的選取中，創(chuàng)作者既要對(duì)材料的物理屬性有足夠的了解和認(rèn)知，又要充分認(rèn)識(shí)到材料的深層次含義，選擇與作品主題及意圖相吻合的媒材。

以袁金龍副教授的《再現(xiàn)桃花源》（圖1）為例，該高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)深入探索紡織品過(guò)剩帶來(lái)的浪費(fèi)、環(huán)境污染等問(wèn)題，以物盡其用、變廢為寶作為理念，希望通過(guò)拼布藝術(shù)形式表達(dá)更多、更廣的自然和人文內(nèi)涵，呼吁人們尊重自然、保護(hù)環(huán)境。作品摒棄傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將廢舊牛仔衣物運(yùn)用解構(gòu)重組的手法，結(jié)合拼布工藝與手繪技法，將牛仔特有的精密藍(lán)灰融入作品的意境之中，在保留田園詩(shī)的韻味的同時(shí)再現(xiàn)桃花源中的唯美意境。作者將牛仔褲固有的線性結(jié)構(gòu)加以利用，通過(guò)裁剪、縫制、拼接、粘貼等手法來(lái)表現(xiàn)建筑物的基本結(jié)構(gòu)和形態(tài)，同時(shí)凸起的材料肌理鮮明、細(xì)節(jié)豐富，使主體物更跳躍、奪目。此外，作者將牛仔布料的線性材料碾碎并打散粘貼，營(yíng)造出樹(shù)木葉子郁郁蔥蔥、一片生機(jī)的效果。袁金龍副教授利用材料所衍生出的外在“形態(tài)”這一屬性，達(dá)到了與創(chuàng)作主題相吻合的創(chuàng)作目的。

（二）線性軟材料的構(gòu)成表現(xiàn)

點(diǎn)、線、面在任何繪畫(huà)中都起著十分重要的作用，它們?cè)诖蠖鄶?shù)的時(shí)候是有著共通關(guān)系的，兩個(gè)位置不同的點(diǎn)相連接是一條線，線通過(guò)有秩序的排列可以形成一個(gè)面，同時(shí)如果在一個(gè)大的角度去看任意一個(gè)面則是一個(gè)點(diǎn)。只有將三者巧妙地運(yùn)用，才能形成良好的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)形式。

1.線性軟材料中點(diǎn)的表現(xiàn)

作為藝術(shù)作品中重要的一個(gè)部分，點(diǎn)規(guī)格的改變也同樣代表著點(diǎn)內(nèi)在的情感的改變。如果從點(diǎn)的數(shù)量上來(lái)說(shuō)，把一張密密麻麻有很多點(diǎn)的紙和一張只有一個(gè)黑點(diǎn)的紙相比，在點(diǎn)同大同黑的情況下兩張紙給人傳達(dá)的情感是不同的，其中前者是擁擠，而后者則是醒目和顯而易見(jiàn)的孤獨(dú)。點(diǎn)擁有向四方蔓延的力量但是沒(méi)有具體向某一方向延伸的力量。

圖1 《再現(xiàn)桃花源》

圖2 《手牽手》

線性軟繩通過(guò)纏繞粘貼，形成大小不同的緊湊螺旋狀態(tài)、球形，或?qū)ζ浯蚪Y(jié)亦可以當(dāng)作點(diǎn)元素。它們顏色各異，分布或疏或密，肌理效果顯著；手工或者機(jī)器縫制作品時(shí)，裸露在作品表面的短線也可以被視為規(guī)律分布的點(diǎn)元素，它的規(guī)格同樣可以根據(jù)畫(huà)面的需要而變化。

2.線性軟材料中線的表現(xiàn)

線與點(diǎn)是相似的，都具有向四周擴(kuò)散的方向力和縱橫的張力，但是相比較這些力量而言，線的方向其實(shí)是最為重要的。在我們的日常生活中，垂直的線使人感覺(jué)挺拔和堅(jiān)定，水平的線使人感覺(jué)平衡和穩(wěn)定，傾斜的線有變化感，曲線給人一種動(dòng)感和節(jié)奏韻律感。

在色調(diào)統(tǒng)一的作品中，色彩鮮明的骨骼線可以將畫(huà)面分割，形成不同的區(qū)域，此時(shí)線性材料起到強(qiáng)調(diào)和分割的作用；藝術(shù)家用針線在布面上繡出具象、抽象或者文字性元素，畫(huà)面簡(jiǎn)潔明快；對(duì)于懸掛的藝術(shù)作品，藝術(shù)家旨在表達(dá)它的外觀形態(tài)和氛圍感受，讓作品與環(huán)境融為一體，使之形成不同于藝術(shù)作品原有的視覺(jué)張力和空間層次。此時(shí)需要固定線性材料的少許部分，使大面積的材料懸空，制造出漂浮、不確定之感。

3.線性軟材料中面的表現(xiàn)

面是由擴(kuò)大了的點(diǎn)和封閉起來(lái)的線所形成的，它同樣有著大小、形狀、色彩等造型的區(qū)分，它著重強(qiáng)調(diào)形狀和面積，可以劃分為規(guī)則圖形和不規(guī)則圖形。例如正方形給人穩(wěn)重、靜態(tài)之感，三角形尖銳、穩(wěn)定，不規(guī)則圖形給人自由、飽滿的感受。在纖維藝術(shù)作品中，作者采用不同的編織手法把線性軟繩加工成面，控制力道的同時(shí)也在控制作品表面的疏密、質(zhì)感和肌理感，同時(shí)將色彩巧妙地編織在其中，亦可以用顏料、膠水將編成的作品涂抹，增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)性、穩(wěn)定性，改變軟材料本身松軟的質(zhì)地，使畫(huà)面平整又不失變化，增加其節(jié)奏感和形式美感。

（三）線性軟材料的空間表現(xiàn)

1.線性軟材料的平面表現(xiàn)

在《生命記憶的碎形圖·靜靜等待》作品中，作者娥冷·魯魯安使用破碎椰樹(shù)皮以及不同規(guī)格的線繩、裝飾物進(jìn)行表達(dá)。作品四周采用不規(guī)則的樹(shù)皮，破碎樹(shù)皮之間利用線繩拼接，繩子隨著形體進(jìn)行表現(xiàn)。同時(shí)其上方穿插著環(huán)繞、排列的線繩，它們大小不一、顏色各異，集中分布于作品中心，讓人眼前一亮，耐人尋味。作品生物感很強(qiáng)，組件的原型就是借用植物意象的生命力來(lái)呈現(xiàn)，作者賦予藝術(shù)作品療愈與祈福之意，并賦予其柔韌及繼續(xù)生長(zhǎng)的靈氣。

2.線性軟材料的立體表現(xiàn)

立體形式的裝置藝術(shù)是指用軟性纖維編織制作形成的裝置作品，例如在有支架構(gòu)造的立體形式上編織成作品；或者是直接將編織好的支架和成品的作品組合重塑；甚至在無(wú)支架的塑造中，利用某些線性材料質(zhì)地堅(jiān)硬的特點(diǎn)即可制作出具有立體形態(tài)的裝置作品。藝術(shù)家利用不同材料的屬性特點(diǎn)不斷創(chuàng)新作品，促進(jìn)纖維裝置藝術(shù)立體形態(tài)的不斷發(fā)展。

作品《手牽手》（圖2），讓我們很震撼。鹽田千春用無(wú)數(shù)根紅線將整個(gè)房間布置成洞窟的感覺(jué)，在紅線之間有著與西湖有關(guān)的書(shū)信。作者特別征集了幾千個(gè)來(lái)自西湖的故事、祈愿與書(shū)信，創(chuàng)作了這件作品。這件作品源自一個(gè)古老的日本神話：當(dāng)一個(gè)孩子出生時(shí)，神把一條看不見(jiàn)的紅線系在新生兒的手指上，并將這條紅線與其他人的線交織在一起，把他們終生都綁在一起?！拔蚁嘈湃伺c人之間都是有聯(lián)系的，而線就像這些關(guān)系。”這件作品利用了線條纖細(xì)、流暢、柔軟的特性，將其懸掛在墻面上，線條之間互相交織起舞，互相牽絆，用力地穿插、纏繞，使軟線繩變?yōu)橛操|(zhì)狀態(tài)，軟硬結(jié)合的設(shè)計(jì)手法給予人們更多思維的碰撞，沉浸式的體驗(yàn)使觀者更易融入環(huán)境，更真切地體會(huì)到作者流露的情感。

三、結(jié)語(yǔ)

人類社會(huì)的進(jìn)步，使現(xiàn)代藝術(shù)家有了更豐富的材料，線性軟材料景象各異，它們跳到前臺(tái)共同參與、演繹作品。當(dāng)代藝術(shù)家觸及這種線性軟材料的時(shí)候，很多已有的經(jīng)驗(yàn)是不能作為參考的，更多的是在過(guò)程中體驗(yàn)，另外材料和技術(shù)方法也是連接人內(nèi)心世界的通道。我們通過(guò)分析、把握線性軟材料固有的以及衍生的特征，用藝術(shù)的手法進(jìn)行充分的表現(xiàn)。