摘? 要：生活是表演的舞臺(tái)，每個(gè)人都扮演著自身無法替代的角色。聲樂演唱屬于藝術(shù)表演形式之一，則舞臺(tái)表演也成為聲樂演唱非常重要的一部分。針對(duì)聲樂演唱而言，優(yōu)秀的舞臺(tái)表演，可使表現(xiàn)力得以顯著提高，發(fā)揮非常重要的影響和作用。對(duì)舞臺(tái)表演技巧的充分掌握與嫻熟運(yùn)用，可充分表現(xiàn)出演唱者內(nèi)心情感，有利于同觀眾之間形成良好的情感共鳴。所以聲樂演唱中，演唱者務(wù)必掌握正確有效的舞臺(tái)表演技巧，使聲樂演唱能夠精彩呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;舞臺(tái)表演;技巧

一、聲樂演唱與舞臺(tái)表演的關(guān)系

眾所周知，聲樂演唱需要同舞臺(tái)表演進(jìn)行充分結(jié)合，通過舞臺(tái)表演，對(duì)聲樂作品作出精彩表達(dá)與呈現(xiàn)，因此，演唱與表演也存在明顯的統(tǒng)一性，具體涉及到聲情并茂、形神兼?zhèn)湟约白终粓A。所以，為確保歌曲演唱能夠提升到較高水準(zhǔn)，務(wù)必重視對(duì)聲樂演唱與舞臺(tái)表演進(jìn)行充分結(jié)合。聲樂演唱，屬于二度創(chuàng)作，由于個(gè)體所具有的經(jīng)歷、情感與理解各不相同，且技能水平同樣存在高低之分，所以，在表現(xiàn)方面也存在著明顯的區(qū)別差異。不過，若想對(duì)相同音樂，做到獨(dú)特精彩的表達(dá)呈現(xiàn)，則需借助表演，方可對(duì)歌曲作品作出精彩演繹。由此可見，聲樂演唱與舞臺(tái)表演之間，存在著彼此促進(jìn)與彼此滲透的緊密關(guān)系。

二、聲樂演唱中舞臺(tái)表演的重要性

（一）烘托音樂氛圍

詞曲作者經(jīng)過嘔心瀝血的精心創(chuàng)作，使聲樂作品具有了各不相同的情感類型，如喜、怒、哀、樂等眾多情感，需由演唱者利用表情和肢體動(dòng)作等，促使自身與觀眾能夠快速融入到聲樂歌曲之中。比如，譚維維的《給你一點(diǎn)顏色》，精彩的華陰老腔，演唱開始之初，以為是上年紀(jì)的民間藝人，通過揮舞手臂的方式，并喊道“伙計(jì)們，抄家伙”。通過振臂一揮的動(dòng)作，使觀眾感受到豪氣沖天的視覺感受，進(jìn)而使現(xiàn)代搖滾樂與民族音樂能夠更好地融合。以簡單巧妙的揮手吶喊，猶如一把鑰匙，使舞臺(tái)表演的大門得以瞬間開啟。

（二）塑造人物形象

人物形象塑造，屬于聲樂創(chuàng)作所關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容。部分聲樂演唱，演唱者通過第一人稱方式完成演唱，因此，外在形象與動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)搭配與完美契合，也會(huì)對(duì)舞臺(tái)表演是否足夠精彩產(chǎn)生十分重要的影響和作用。比如，以《霍夫曼的故事》為例，其中便存在《木偶之歌》的精彩唱段，所要表現(xiàn)的內(nèi)容主要為，一個(gè)上滿發(fā)條的木偶，在表演難度上，明顯過于高難，而女高音吳碧霞則對(duì)此做出精彩演繹。吳碧霞登上舞臺(tái)的那一刻，便化身成木偶人，表情木訥且四肢僵硬，利用手臂動(dòng)作，連帶腰部完成機(jī)械扭動(dòng)。尤其是發(fā)條逐漸變緊的那一刻，吳碧霞從站立狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變成彎腰狀態(tài)，通過動(dòng)作動(dòng)態(tài)變化，充分呈現(xiàn)出木偶人所具有的姿態(tài)，結(jié)合生動(dòng)形象的精彩表演，也使觀眾產(chǎn)生無比的驚嘆之感，也使舞臺(tái)表演效果更加精彩。

三、聲樂演唱的舞臺(tái)表演技巧分析

（一）注重情感表現(xiàn)

情感與藝術(shù)美的有效融入，促使舞臺(tái)表演更具魅力，有關(guān)演唱者水平，情感表達(dá)也成為重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。因此，演唱者應(yīng)重視表演水平的進(jìn)一步強(qiáng)化提高，通過不斷實(shí)踐的方式，對(duì)自身情感體驗(yàn)加以不斷挖掘。首先，需對(duì)作品做到充分熟悉了解，基于多角度多層面作出充分挖掘，對(duì)背景、風(fēng)格等信息做到了解掌握，如和聲、歌詞與曲式等方面。歌曲內(nèi)涵方面，需準(zhǔn)確把握，音色運(yùn)用方面，應(yīng)保證正確合理，如此方可對(duì)歌曲所蘊(yùn)含的思想情感作出準(zhǔn)確表達(dá)。同時(shí)，對(duì)人物所處歷史環(huán)境以及心理狀態(tài)做到深切體會(huì)，對(duì)作品風(fēng)格特點(diǎn)做到準(zhǔn)確把握，舞臺(tái)表演期間，對(duì)“度”做出合理把握，明晰主次，對(duì)表達(dá)重點(diǎn)做到準(zhǔn)確掌握。此外，結(jié)合自身想象力，對(duì)角色采取合理的再創(chuàng)造，使人物表演能夠更加生動(dòng)鮮活，表現(xiàn)出良好的感染力，為觀眾帶來視聽享受，促使舞臺(tái)表演效果更加精彩。

（二）培養(yǎng)舞臺(tái)風(fēng)度

舞臺(tái)表演期間，對(duì)歌唱技巧技能做到充分掌握的同時(shí)，同樣需對(duì)自身有效融入到歌唱與表演之中，成為音樂和舞臺(tái)的一部分。舞臺(tái)表演中，表演者應(yīng)同角色形成完美融合，直至舞臺(tái)表演結(jié)束。針對(duì)演唱者，若想獲得觀眾認(rèn)可，在經(jīng)驗(yàn)上應(yīng)不斷積累，在藝術(shù)修養(yǎng)上不斷提升，基于音樂風(fēng)格特點(diǎn)為主，完成精彩表演，并在動(dòng)作、表情與眼神等方面，尤其是聲音音樂處理上，務(wù)必做到精準(zhǔn)到位，同作品可以形成完美協(xié)調(diào)，促使情感表達(dá)能夠更加真切。

（三）科學(xué)運(yùn)用音色

有關(guān)聲樂演唱，重視“聲”的同時(shí)，還需對(duì)情感表現(xiàn)加以重點(diǎn)關(guān)注，并對(duì)歌曲高潮做到準(zhǔn)確掌握。演唱者需具備優(yōu)美動(dòng)聽的聲音，同樣能夠?qū)Ω黝惵曇簟⒁羯龅届`活準(zhǔn)確駕馭，這也屬于非常關(guān)鍵的基礎(chǔ)能力。作品二度創(chuàng)作方面，有關(guān)聲音上，應(yīng)對(duì)此作出研究、設(shè)計(jì)與想象。比如，抒情柔美的音樂作品，可通過甜美清脆的聲音做出精彩呈現(xiàn)。聲樂演唱期間，藝術(shù)形象同樣尤為關(guān)鍵，和純音樂存在明顯區(qū)別，聲樂藝術(shù)同樣蘊(yùn)含詞、曲，屬于音樂、文字的完美結(jié)合，同文學(xué)語言存在緊密聯(lián)系。通過文學(xué)語言加以潤色，聲樂也充分彰顯出思想上的細(xì)膩性，以及情感上的確定性，這也成為其他藝術(shù)形式無法達(dá)到的突出特點(diǎn)。語言存在著傳達(dá)、表現(xiàn)思想情感的重要作用，能夠?qū)?nèi)心所具有的真情實(shí)感作出直接表達(dá)傾訴。藝術(shù)歌曲表演同其他表演創(chuàng)作存在明顯的類似，屬于想象，演唱者需通過藝術(shù)形象，以此更好地融入角色，使舞臺(tái)表演得以更加精彩。

四、結(jié)論

綜上所述，聲樂演唱中，舞臺(tái)表演發(fā)揮著非常關(guān)鍵的影響和作用。所以，演唱者務(wù)必對(duì)此加以重點(diǎn)關(guān)注，勤加訓(xùn)練，對(duì)舞臺(tái)表演技巧做到充分了解掌握，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演技能水平的強(qiáng)化提高，對(duì)聲樂作品所具有的藝術(shù)內(nèi)涵與思想情感，作出更加精彩的表達(dá)和呈現(xiàn)，使觀眾能夠形成共鳴，以此為觀眾呈現(xiàn)出精彩的視聽盛宴。

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作者簡介：孫銘辰（2000，12--）男，大專，山東青島人，主要研究方向：聲樂演唱方面。