何光宏

紫砂技藝是紫砂藝術(shù)唯一展現(xiàn)的一個過程，作為紫砂壺的原料紫砂泥，沒有藝人的加持和創(chuàng)作，它終究是一抔砂土，沒有人創(chuàng)作就不可能成為一把有藝術(shù)價值與實(shí)用價值的紫砂作品，也不能成為一件有藝術(shù)價值的紫砂藝術(shù)品。紫砂技藝經(jīng)過一代代薪火相承，一直傳承到了現(xiàn)在，一位位紫砂藝人給后代藝人留下了許多經(jīng)驗(yàn)與指引，讓紫砂文化與紫砂技藝也傳承到了頂峰。紫砂泥的可塑性非常強(qiáng)，可以讓紫砂造型千姿百態(tài)，給紫砂藝術(shù)別樣的生命力。紫砂器能夠發(fā)展到現(xiàn)在，紫砂藝術(shù)不僅保留了傳統(tǒng)的紫砂基礎(chǔ)，而且還增加了紫砂的文化性與藝術(shù)價值，經(jīng)過時代的變遷，受到人文與文化的影響，紫砂藝術(shù)發(fā)展得越來越穩(wěn)定與成熟，非常實(shí)在地展現(xiàn)了紫砂文化的巨大魅力，也不斷推進(jìn)了紫砂藝術(shù)的發(fā)展，讓紫砂文化與紫砂藝術(shù)成為陶藝藝術(shù)中的主流藝術(shù)。

漢方壺自古以來就是紫砂壺中的古式造型，整體造型是一個扁方的長方體造型，壺嘴在四分之三的壺身處胥出，耳形飛把，橋型壺鈕，處處互相呼應(yīng)，壺蓋與壺身嚴(yán)絲合縫，口蓋緊密，漢方壺屬于紫砂壺中傳統(tǒng)古典造型中的經(jīng)典壺型，非常受愛壺人士的喜愛。在傳統(tǒng)經(jīng)典的紫砂壺型上融入了泥繪的紫砂裝飾手法，紫砂泥繪并不是單獨(dú)的團(tuán)創(chuàng)作，而是文化結(jié)合的一種表達(dá)方式的載體，不光是紫砂技法上的創(chuàng)作與創(chuàng)新，還是對繪畫構(gòu)圖的創(chuàng)作。紫砂泥繪是從明代開始慢慢盛行，一開始在明代時期的泥繪創(chuàng)作初期，紫砂泥料與紫砂工藝還沒有現(xiàn)在的工藝水平，隨著時代的發(fā)展與進(jìn)步，紫砂技藝與材料逐漸精湛與精細(xì)，紫砂泥繪裝飾也是穩(wěn)步向前，不斷進(jìn)步與傳承，讓紫砂裝飾技藝與紫砂制作技藝完美融合，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的紫砂作品。

紫砂創(chuàng)作是離不開生活與大自然的，一切都是源于自然生活又高于自然生活。這件“漢方壺”雖然是傳統(tǒng)器型，但在紫砂泥繪裝飾方面創(chuàng)作新穎，畫面飽滿，引人入勝。漢方壺以方為剛，以圓為柔，漢方壺方中透露出一絲圓，可謂是剛?cè)岵?jì)，方圓結(jié)合得出神入化，整器雍容大度，端莊肅穆，把漢風(fēng)氣韻展現(xiàn)得方正大氣，一覽無遺。壺身線條清晰明快、流暢挺括，把壺身的方正與壺身圓潤的弧度互相呼應(yīng)，對比明顯，典雅大氣，氣勢非凡。壺肩與壺流一氣呵成，讓這把壺的壺韻生動非常。壺把與壺嘴互相呼應(yīng)，也是風(fēng)流倜儻，出水流暢，端握方便，不僅非常實(shí)用美觀，也非常符合人體工學(xué)，把玩其中，風(fēng)流倜儻之感呼之欲出。再看壺身的泥繪裝飾，色調(diào)的搭配就讓人感受到了濃濃的秋色，可謂是“秋深色濃”，山水景色優(yōu)美，勾勒出一幅壯闊無垠的壯觀景象，不僅表現(xiàn)出濃厚的氣節(jié)文化，也把壺身的泥繪技藝展現(xiàn)得淋漓盡致、惟妙惟肖，把中國畫的意境與格調(diào)、色調(diào)與氣韻風(fēng)格展現(xiàn)得恰到好處，讓人欣賞之余能感受到其中滿滿的秋意。

這件紫砂“漢方壺”壺身整體形制規(guī)范，整器豐富飽滿，剛?cè)岵?jì)，線條塊面比例上協(xié)調(diào)，制作技藝細(xì)膩，加上紫砂泥繪的裝飾，更是把泥色的搭配與運(yùn)用展現(xiàn)得爐火純青。紫砂技藝經(jīng)過幾百年的發(fā)展已經(jīng)成為了中國聞名于世的傳統(tǒng)工藝之一，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)成熟，加上時代的變化，給紫砂壺的現(xiàn)代文化價值也越來越高，把紫砂陶藝的價值體現(xiàn)得淋漓盡致，把紫砂的魅力展現(xiàn)得一覽無遺，加上紫砂裝飾的畫龍點(diǎn)睛，也讓紫砂作品越來越多元化，越來越豐富，也是將紫砂藝術(shù)不斷完善與推進(jìn)，在傳統(tǒng)文化中不斷開拓與發(fā)展，讓紫砂藝術(shù)一直在進(jìn)步，一直在發(fā)展，并且發(fā)展得越來越好，成為陶藝藝術(shù)的主流藝術(shù)。

漢方壺《秋深色濃》泥繪專業(yè) 何光宏