人間大愛的詩意表達

王巍

“以點滴積蓄匯成大河，澆灌一世的鄉(xiāng)愁，你畢生節(jié)儉，只為一次奢侈，耐得清貧，守得心靈高貴！”這是感動中國2018年度人物馬旭的頒獎詞。中國第一代女空降兵馬旭和老伴顏學庸一生節(jié)衣縮食，將積攢的退休金、專利費、稿費共計1000萬元無私地捐給了家鄉(xiāng)黑龍江省木蘭縣用于教育和公益事業(yè)。這個故事曾讓無數(shù)人感動和震撼，并成為新時代報效祖國、回饋人民、甘于奉獻的真實寫照。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，哈爾濱歌劇院創(chuàng)排了獻禮劇目——原創(chuàng)音樂劇《空降玫瑰》，以飽滿豐沛的情感、優(yōu)美的音樂、充滿內(nèi)涵的唱詞和創(chuàng)新多樣的藝術(shù)手段，詩意地書寫了馬旭的傳奇人生，以歌詠志，用音樂抒情，弘揚了人間大愛。

音樂劇《空降玫瑰》以馬旭夫婦的樸素生活和情感經(jīng)歷為主線、新一代空降女兵白雪的人生選擇和愛情故事為副線，打破了戲劇傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的完整性，通過對馬旭人生不同片段的擷取，刻畫人物形象，深度挖掘人物的內(nèi)心世界，寫意與寫實相結(jié)合，呈現(xiàn)出濃郁的情感色彩和清新寫意的審美特征。

一、聚焦人物精神追求，力求以情動人

《空降玫瑰》以在黃繼光犧牲65周年紀念活動上老戰(zhàn)友的相聚為切入點，在回憶中展現(xiàn)了經(jīng)過戰(zhàn)火洗禮的馬旭從軍醫(yī)到新中國第一個跳傘女兵的成長歷程，并緩緩地帶領(lǐng)觀眾走進馬旭和老伴顏學庸樸實、節(jié)儉的日常生活，感受他們的淳樸善良和為家鄉(xiāng)捐出一輩子積蓄的心靈底色。同時，描寫了女孩白雪在他們精神的引領(lǐng)下，在面對愛情和未來的抉擇時，毅然決定從軍報國，成為新一代空降女兵的責任與擔當。整部劇沒有激烈的矛盾沖突，卻通過一個個場景、一段段歌聲，藝術(shù)地表現(xiàn)了馬旭為追尋理想信念矢志不渝的精神境界，通過對人物經(jīng)歷和內(nèi)心世界的延展描摹，凝聚夫妻情、家鄉(xiāng)情、戰(zhàn)友情，力求以情動人，以情化心。

14歲離開老家木蘭縣去參軍，馬旭心中一直懷著對家鄉(xiāng)的深深思念，“把錢花在刀刃上、為家鄉(xiāng)攢錢”成為她心頭的強烈意愿，因此在《空降玫瑰》中馬旭對家鄉(xiāng)化不開的眷戀成為貫穿全劇的情感。不論是日常生活中和老伴的對話，還是和戰(zhàn)友老金的相聚，馬旭說得最多的都是對家鄉(xiāng)和父老鄉(xiāng)親的惦念和牽掛。第六場，老年馬旭和已逝去的母親隔空對話，那些不曾傾吐的心聲在那一刻迸發(fā)，母親對把未成年的馬旭送去參軍充滿了愧疚，而馬旭對母親的決定卻只有感激。母親在說完“想媽媽就回來看看，家鄉(xiāng)都是你的親人”后悄然而去，馬旭帶著哭腔的呼喊“媽媽你別走啊，別走啊”是她對故鄉(xiāng)、對母親揮不去的思念，讓觀者感嘆、聽者動容。第十場，馬旭幾十年后重回故鄉(xiāng)，在看到松花江水的那一刻她大聲地喊出：“松花江，你黑土地的女兒回來了！媽，你的女兒回來了！”面對歡迎的孩子們她說：“我今天所有的一切都是家鄉(xiāng)給的，我能把我的一生所得、一生所愛全都貢獻給家鄉(xiāng)，奶奶是特別的高興，特別的幸福。奶奶要繼續(xù)努力給咱家鄉(xiāng)的親人們攢錢！”在那一刻馬旭對家鄉(xiāng)的情感得到了最大的釋放，也將她與家鄉(xiāng)親人之間割不斷的血緣根脈淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

馬旭和顏學庸相濡以沫走過半個多世紀的風雨，他們一起經(jīng)歷戰(zhàn)爭，一起成為空降兵，退休后一起研發(fā)科技專利產(chǎn)品，更一起選擇過清貧的日子。劇中兩位主演全心投入，用心塑造，對人物性格情態(tài)的表達質(zhì)樸真誠、貼近生活。他們彼此相依相扶陪伴的身影，演繹出深厚的夫妻情誼。馬旭和老伴的對唱“酸甜苦辣我們都曾擁有，一起分享喜悅分擔憂愁，總有溫馨埋在我胸口，理解你，理解你，你是我不變的追求，牽你的手到永久”“下輩子還要在一起，下輩子我們形影不離，我們永遠在一起”，讓觀眾在兩位老人的互相傾訴中激蕩情懷，得到共情，同時也更深刻地理解了他們放棄原本十分富足的生活，選擇捐出一生所有的精神追求。

情感是戲劇的靈魂，情感共鳴是打動人心的基礎(chǔ)，《空降玫瑰》以一個“情”字娓娓道來，精神追求蘊含其中，使其成為一部情懷之作。

二、導演手法細膩靈動，突出寫意審美

原創(chuàng)音樂劇《空降玫瑰》由資深導演欒蘭執(zhí)導，在這部劇的舞臺呈現(xiàn)中，她以良好的藝術(shù)素養(yǎng)和女性特有的細膩，將巾幗空降第一兵——馬旭真實的故事、深沉濃厚的理想情懷加以詩化的戲劇創(chuàng)造，在敘事中充滿抒情的表達。

在劇中，不論是馬旭與顏學庸生活經(jīng)歷的場景再現(xiàn)，還是白雪和畫家江帆的熱戀、離別與重逢，舞臺的呈現(xiàn)都簡潔凝練、調(diào)度嫻熟，沒有過多語言、情節(jié)的堆積，注重留白和表達含而不露的寓意，使劇作展現(xiàn)出寫意靈動之美。

第三場，經(jīng)過刻苦訓練的馬旭終于要開始第一次上機跳傘，在這場戲中導演采用了舞蹈和空中威亞相結(jié)合的表現(xiàn)手法，當全副武裝的空降兵在空中飛翔，打開朵朵潔白的傘花，畫面激情唯美，在刻畫馬旭英勇無畏的同時，展現(xiàn)了革命浪漫主義情懷。

本劇中設(shè)計了兩次隔空對話，分別是第六場老年馬旭與逝去的母親，第十場捐贈后回到故鄉(xiāng)的馬旭與青年的自己。這樣的設(shè)計以另一種方式真切地表達了馬旭內(nèi)心的情感，讓她所有的思念、追憶和對人生選擇的無怨無悔，都得到疊加與升華。

另外導演在本劇的序曲和尾聲都呈現(xiàn)了馬旭坐在老伴顏學庸自行車上的畫面，他們慢慢地走著，說著家常，黃昏的光線，樹林背景的映襯，人生的暮年，就像一幅油畫一樣鋪展，這樣首尾相應(yīng)的美感營造，令人回味悠長。

三、音樂創(chuàng)作溫暖抒情，營造美好意境

音樂劇由戲劇表演、人聲歌唱和舞蹈形體三部分組成。區(qū)別于其他戲劇形式，音樂劇主要是通過人聲演唱來傳情達意并推動故事情節(jié)的發(fā)展，同時更多地運用背景音樂起到連接劇情、烘托氣氛和詮釋主題的作用。原創(chuàng)音樂劇《空降玫瑰》由作曲家朱彬擔綱作曲。他深度挖掘了馬旭的真實經(jīng)歷和思想情感，并將地域音樂特色融入到創(chuàng)作中，通過抒情優(yōu)美的旋律，展現(xiàn)了一位革命戰(zhàn)士、85歲老人對祖國和家鄉(xiāng)人民的赤子之心。悠揚的旋律為全劇營造了美好、深情的意境。

主旋律題材的音樂劇如何能打動觀眾，達到溫暖人、鼓舞人、啟迪人的效果？可以說其中的作曲、音樂至關(guān)重要?！犊战得倒濉返囊魳非L大氣婉轉(zhuǎn)，不論是獨唱、對唱、重唱、合唱都貼合人物的情感。劇中馬旭和顏學庸的唱段都采用了慢板抒情的曲調(diào)，不論是對家鄉(xiāng)的思念還是二人之間心心相印的理解與傾訴，都充滿了溫暖。第二場，馬旭在優(yōu)美的慢板中詠嘆：“遙遠的地方是我闊別多年的故鄉(xiāng)，那里有我的村莊，那里有我的鄉(xiāng)親我的親娘，記憶的故事隨江水流淌，黑色的土地是我的家鄉(xiāng)，木蘭達河養(yǎng)育我成長?！钡谑畧?，在深情的旋律中馬旭唱起《松花江的女兒》——“我是松花江的女兒，這里有我最熟悉的鄉(xiāng)音。我是松花江的女兒，這里有我最難忘的恩情。報答你是女兒的一片深情！”那一份對家鄉(xiāng)的熱愛與回報之心真摯感人，將觀眾深深地帶入情境。值得一提的是，兩位主演用聲音塑造人物的能力很強，他們聲線柔和醇厚，在傳遞情感的同時讓人感受到了馬旭的人格魅力，并由衷地敬佩兩位老人平凡卻偉大的人生。

在演繹新一代空降兵白雪和她的男友江帆這兩個人物時，作曲家注入現(xiàn)代音樂理念，采用了相對時尚、通俗的旋律。而在處理群體合唱時則采用了剛勁有力的進行曲風，這樣的融合搭配，使整部劇作的音樂豐富飽滿，也更好地協(xié)助劇情完成了起承轉(zhuǎn)合。

四、舞美設(shè)計簡潔有力，打造多維空間

縱觀全劇，《空降玫瑰》的舞美設(shè)計絕對是一個亮點。劇中舞臺美術(shù)大膽使用多種現(xiàn)代元素和科技手段，簡潔細膩、靈活多變、別具匠心。

劇中舞臺主體由一個充滿科技含量的軟體大屏幕組成，舞美設(shè)計視野開闊地通過大屏幕不同位置的開合移動，打造出不同的表演空間，實現(xiàn)了舞臺敘事和場景解構(gòu)的多維度變化。比如，第一場黃繼光犧牲65周年紀念活動的現(xiàn)場，開始依然利用大屏幕原有的功能來展示歷史視頻資料和主題靜幀畫面，當馬旭、顏學庸和戰(zhàn)友出場時，屏幕下方打開一方空間形成一個通道，四人站立在畫框里，簡潔而有力，巧妙地引領(lǐng)觀眾走進馬旭的人生故事。在回憶馬旭主動要求學習跳傘并進行艱苦訓練的場景時，大屏幕軟體在左側(cè)下方和右側(cè)中間變化出兩個區(qū)域，左側(cè)用于人物和道具的出入，右側(cè)則擺放著射擊用的靶子，這樣的變化既解決了換景的問題，又改變了舞臺的視覺效果，同時也營造了部隊特殊的環(huán)境。

在展現(xiàn)馬旭的家庭場景時，大屏幕在中間下方打開了一個方形的表演空間，屋內(nèi)只有桌子、書架和堆在地上滿滿的書，大屏幕的其余部分展示的則是由一張張字條和剪報組合而成的畫面，這樣的設(shè)計突出了馬旭和老伴生活環(huán)境的狹小簡陋，生動地說明了他們一生的勤儉。在老年馬旭和媽媽的隔空對話中，舞臺大屏幕在左側(cè)和右側(cè)各變化出一個表演空間，分別呈現(xiàn)了兒時馬旭和參軍后的馬旭與媽媽在一起的場景，這樣的設(shè)計在增加空間維度的同時，也讓劇情更加多層次，延伸了戲劇意象。而第五場白雪和男友江帆在設(shè)計展相見、第七場白雪在機場送別江帆這兩個場景，大屏幕同樣打開了不同位置的表演和展示區(qū)域，呈現(xiàn)出現(xiàn)代時尚的風格，充分實現(xiàn)了舞臺環(huán)境的變換，增加了空間的流動之美。

本劇的舞美不僅充滿創(chuàng)意地渲染了環(huán)境氣氛，拓展了舞臺的多元空間，同時也實現(xiàn)了場景與劇情之間的無縫連接。隨著大屏幕不同方位表演空間的變換，劇情沒有任何停頓地流暢進行，幫助觀眾完成了一次高質(zhì)量的觀劇體驗。

原創(chuàng)音樂劇《空降玫瑰》通過主創(chuàng)人員和各個環(huán)節(jié)的通力合作，詩意地書寫了馬旭的人生故事，但在劇情設(shè)置和敘事結(jié)構(gòu)上還存在一些問題。新生代空降女兵白雪人生選擇這條副線的設(shè)立，在一定程度上割裂了主題。創(chuàng)作者的本意是想通過她來表現(xiàn)馬旭精神力量的影響與傳承，但刻意為之卻讓人感覺牽強附會，由此引發(fā)的結(jié)果就是劇情的跳躍和突兀。比如，第四場表現(xiàn)的是馬旭與戰(zhàn)友老金的交流，第五場講述的是設(shè)計展上白雪江帆的相見，緊接著第六場是馬旭和媽媽的隔空對話，第七場的開始又變成馬旭和白雪在家里談心，這樣的設(shè)計讓人有劇情凌亂、不合理之感。另外，第四場老金介紹哈爾濱的部分和第八場馬旭、顏學庸參加感動中國年度人物頒獎的部分有些拖沓，如果再簡略一些會更好。

原創(chuàng)音樂劇《空降玫瑰》是對馬旭老人的生命禮贊，也是對她心里總想著國家、想著人民、甘于奉獻精神的弘揚，希望劇組通過不斷論證與實踐，讓這份對人間大愛的詩意表達留在更多的觀眾心里，并成為人們向善而行的力量。

（作者單位：黑龍江省藝術(shù)研究院）

責任編輯 王彩君