付巖

話劇發(fā)展如今日新月異，作為綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，其舞美設(shè)計(jì)對(duì)話劇突出主題、塑造形象、渲染環(huán)境、烘托背景、推進(jìn)劇情等都起到至關(guān)重要的作用，話劇舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展，也影響著戲劇的創(chuàng)新與發(fā)展。焦菊隱說(shuō)：“一出戲演出的成功與失敗，舞臺(tái)美術(shù)幾乎是起著一半的決定性作用。”現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出全方位、系統(tǒng)化、多層次的特點(diǎn)，在舞臺(tái)審美觀念、舞臺(tái)藝術(shù)手段和技術(shù)手段等多方面都進(jìn)行著更新與變革，在服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)等各個(gè)方面也都有不同層次的發(fā)展與創(chuàng)新。

一、話劇舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)理念的創(chuàng)新路徑探析

話劇誕生以來(lái)，整體設(shè)計(jì)觀念從再現(xiàn)發(fā)展到表現(xiàn)的美學(xué)理念。舞美的設(shè)計(jì)不再是劇情環(huán)境和背景的再現(xiàn)，不再是劇本和導(dǎo)演的附庸。舞美雖然不是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)——它從屬于舞臺(tái)藝術(shù)，與導(dǎo)演、編劇、演員、音樂(lè)等其他藝術(shù)相互配合與互相制約，但是新世紀(jì)以來(lái)舞美藝術(shù)日益解放思想，具備獨(dú)立的個(gè)性，在服務(wù)劇本的前提下，以極強(qiáng)的吸收性和開(kāi)放性的姿態(tài)成長(zhǎng)與發(fā)展，在吸收大量外來(lái)文化精華的同時(shí)，堅(jiān)守和發(fā)展本土民族文化。舞美的藝術(shù)理念與大文化發(fā)展同步，展現(xiàn)了戲劇的和諧之美和整體之美?，F(xiàn)代話劇舞美發(fā)展把握住了傳統(tǒng)和現(xiàn)代、外來(lái)和本土、感性和理性、藝術(shù)和市場(chǎng)、生存和發(fā)展之間的關(guān)系，成為“為戲劇的藝術(shù)”。

二、話劇舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)手段的創(chuàng)新路徑探析

舞臺(tái)美術(shù)需要根據(jù)戲劇內(nèi)涵和具體內(nèi)容塑造出相應(yīng)的外部環(huán)境，整體設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)力可以通過(guò)燈光、道具、色彩和數(shù)字化等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段有助于主題表達(dá)。舞臺(tái)燈光可以起到塑造人物性格、烘托故事氛圍、調(diào)節(jié)表現(xiàn)舞臺(tái)風(fēng)格等作用。燈光和投影技術(shù)的成熟豐富了舞臺(tái)效果。舞臺(tái)道具與舞臺(tái)裝置的表現(xiàn)內(nèi)涵也不斷創(chuàng)新。比如小劇場(chǎng)話劇《情書(shū)》，道具裝置被賦予隱喻式的內(nèi)涵，中文“情”字和英文“l(fā)etter”被制成道具，可分可合，隨著劇情不斷變化位置，暗指人物的情感指向，豐富了戲劇內(nèi)涵。舞臺(tái)表現(xiàn)手段的創(chuàng)新還表現(xiàn)在舞臺(tái)空間的拓展上。隨著浸沒(méi)式、體驗(yàn)式等現(xiàn)代性戲劇的興起，舞臺(tái)的邊界一再被打破，甚至沒(méi)有界限，讓觀眾隨意出入舞臺(tái)，真正打破“舞臺(tái)小天地”，實(shí)現(xiàn)“天地大舞臺(tái)”。

三、話劇舞美設(shè)計(jì)技術(shù)手段的創(chuàng)新路徑探析

舞美技術(shù)手段的更新是舞美設(shè)計(jì)的最大變革，計(jì)算機(jī)技術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)相結(jié)合，形成了數(shù)字化的設(shè)計(jì)方法，將聲音、圖像、視頻、動(dòng)畫(huà)等相整合，形成了聲、光、電相融合的最佳整體舞臺(tái)效果。舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)行，最大化地實(shí)現(xiàn)了燈光、音樂(lè)、服裝、化妝、道具、布景合成的準(zhǔn)確性和調(diào)度的協(xié)調(diào)性。Led技術(shù)實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)屏幕的靈活整合，構(gòu)成新的舞臺(tái)表演空間。屏幕的移動(dòng)和翻轉(zhuǎn)，構(gòu)成了全新多變的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了交互式的觀影體驗(yàn)。CG動(dòng)畫(huà)技術(shù)和AR、VR攝影技術(shù)也創(chuàng)造性地運(yùn)用到話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)上。實(shí)時(shí)投影、即時(shí)攝影和瞬時(shí)導(dǎo)播使劇場(chǎng)演出創(chuàng)造出全新的呈現(xiàn)模式，豐富了戲劇藝術(shù)語(yǔ)言。

四、話劇舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新路徑探析

話劇的舞美藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)著以寫(xiě)意化或?qū)懸鈱?xiě)實(shí)相結(jié)合為主的發(fā)展趨勢(shì)。隨著當(dāng)代戲劇風(fēng)格的多元化發(fā)展，舞臺(tái)背景也吸收了印象派、荒誕派、抽象派、象征、魔幻等多種藝術(shù)風(fēng)格，融合成多元交匯的大格局。比如話劇《八百里高寒》在同一空間表現(xiàn)不同的時(shí)空，通過(guò)投影的使用助推情節(jié)的發(fā)展，將主人公的情感糾葛推到極致。除了營(yíng)造時(shí)空交錯(cuò)，當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)還進(jìn)行閃回、夢(mèng)境、幻覺(jué)等場(chǎng)景創(chuàng)新，豐富了觀眾的觀影體驗(yàn)。

舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新是舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有成長(zhǎng)，但是在創(chuàng)新的過(guò)程中還要遵循藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，尊重藝術(shù)本體，不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新。所有的努力與嘗試都應(yīng)是以藝術(shù)的名義，為舞臺(tái)藝術(shù)服務(wù)。目前舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新無(wú)論從高度和廣度都令人矚目，逐漸顯露出獨(dú)具魅力的藝術(shù)品格，服、化、道、聲、光、電在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中都不是小事，大有空間可為。

（作者單位：富裕縣文化館）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍