摘要：河南博物院院藏一幅王鐸入清后第二年所作的行書《謝三弟詩》，陳述了王鐸降清的抉擇。本文以這幅創(chuàng)作展開，淺析王鐸淪為“貳臣”的過程與心境，與書法創(chuàng)作中“漲墨”的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：貳臣;王鐸;漲墨;書法

“帝王用人，度世授才，爭(zhēng)奪之時(shí)，以策略為先;分定之后，以忠義為首”是自古至今，歷朝歷代一個(gè)不成文的潛規(guī)則?！百E臣”這個(gè)概念雖很早就出現(xiàn)，但作為一個(gè)規(guī)范的名詞首現(xiàn)于1776年乾隆命國(guó)使館編撰的傳記《貳臣傳》中。120余名在明清易代之際投降清朝的人被記錄在冊(cè)，也就意味著這些人被官方通告，牢牢釘在歷史的恥辱柱上?！百E”在《辭?！分械慕饬x為：“背叛、二心;兩屬;不按規(guī)制、變易無常?！薄百E臣”顧名思義就是在前朝做官又投降新朝繼續(xù)做官的人。

清朝初期，戰(zhàn)亂未平，朝廷特別需要各方勢(shì)力的支持，所以對(duì)這120余名明朝的元老給予了一定期許和安撫。但到了乾隆之際，已處于太平盛世，易主的明朝元老們?cè)缫寻倌辍！顿E臣傳》的問世主要目的是鞏固整治，給臣民傳遞忠君愛國(guó)的思想。在乾隆下詔編撰此冊(cè)的同時(shí)也給出了明確的解釋，他認(rèn)為在國(guó)家危難之時(shí)，這些人觍顏求生而不是盡忠報(bào)國(guó)，即便有才華也不能彌補(bǔ)氣節(jié)上的缺失。

乾隆雖然將這些人扣上了“貳臣”的帽子，但在《貳臣傳》中還是做了區(qū)別對(duì)待，他將這120余人分為甲、乙二組，甲組收錄的是有功之人;乙組中收錄的則是那些投降之后功業(yè)乏善可陳，以及即便降清也不能心屬清朝之臣。明末清初著名的書法家“王鐸”便被收錄于乙組。

王鐸（1592—1652），河南孟津人，“體貌豐偉，漆瞳修眉”，據(jù)說是個(gè)聲如洪鐘的任俠之士，倔強(qiáng)而獨(dú)立。天啟二年（1622），王鐸正值意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)，考取了進(jìn)士，欲為棟梁之才的心情溢于言表，兩年后便入了人才云集的翰林院。因自幼學(xué)書，勤奮刻苦，在書法藝術(shù)方面十分出色，是明末清初最具影響力的書法家之一?？蓮男【蛻延薪?jīng)世濟(jì)民之心的他，書法的創(chuàng)作并不是他的終極追求，除了臨帖和作詩，入朝當(dāng)職才是他最大的抱負(fù)。

可惜王鐸的仕途一生坎坷，壯志難酬，因其性格耿直，初投政壇之時(shí)一直以清流自居，而最早侍奉的君主是一心鉆研木頭，根本無暇顧及朝廷的熹宗朱由校。當(dāng)時(shí)一手遮天掌握朝廷話語權(quán)的正是魏忠賢，王鐸選擇了不與“閹黨”為伍的政治立場(chǎng)，結(jié)局也毫無懸念，最終辭去職務(wù)賦閑在外。

崇禎九年（1636）王鐸被調(diào)任南京，堅(jiān)持自我的他，依然是政壇上的一股清流，沒過兩年他的懔懔數(shù)千言就又得罪了權(quán)臣，還拂逆了崇禎，甚至有兩次都命懸一線，現(xiàn)實(shí)與理想的差距讓他力不從心，幾度徘徊于仕與歸隱之間。后來母親病重，崇禎十四年（1641），王鐸第二次遞上“乞歸省親”的辭呈。此時(shí)大明已氣數(shù)將近，游離于政局之外的王鐸，眼看著兵禍連年，餓殍遍野，卻束手無策，一邊埋怨著朝廷的無所作為，一邊對(duì)朝廷依舊抱有幻想，相信動(dòng)亂會(huì)被平復(fù)。直到他在流亡中失去了妻子、兒子和妹妹，又聞?dòng)嵗钭猿晒テ票本?，隨后崇禎自縊于煤山，摯友倪元璐以身殉國(guó)……多方面的打擊讓他滿心悲愴。

崇禎十七年（1644）弘光小朝廷在南京茍延殘喘地成立了，年過五旬的王鐸迎來了返聘機(jī)會(huì)，苦苦等待的大展宏圖之日終于到來，報(bào)國(guó)之門再次敞開，還洋洋灑灑地寫下了《誓關(guān)帝文》以明志，展現(xiàn)了他對(duì)中興大明斬釘截鐵的信念?？沈溕菀莸暮牍獾壑煊舍乱彩莻€(gè)扶不起的爛泥，王鐸一次次的正義直諫都沒被采納。作為次輔還要與當(dāng)時(shí)在朝廷專權(quán)亂政、貪奸成性的首輔馬士英不停對(duì)抗，拼命扭轉(zhuǎn)朝局。心力交瘁的王鐸對(duì)南明政權(quán)失望至極，一腔熱血付諸東流。沒過一年，瀕臨倒閉的南明小朝廷又上演了當(dāng)時(shí)有名的疑案“北來太子案”，王鐸孤身一人為朱由崧力證。可不明真相的百姓更愿意相信昏聵糊涂的朱由崧是假的。于是對(duì)王鐸恨之入骨，涌進(jìn)王鐸家中對(duì)他拳打腳踢，王鐸變成了朝廷的“替罪羊”，受盡了屈辱。

此后數(shù)日，整個(gè)南京城籠罩在晦暗之中。此時(shí)清豫王多鐸兵臨城下，弘光帝和掌握兵權(quán)的馬士英都跑路了。留下喪失守城欲望的守門武士以及完全沒有抵御能力的百姓和一群文官，孤立無援的王鐸怕重現(xiàn)“血洗揚(yáng)州”那樣的慘狀，便拖著被毆打后的身軀做了最終抉擇——隨百官一同開洪武門，迎降。王鐸帶著憤怒、絕望、冤屈，告別了他效忠大半輩子卻帶給他莫大恥辱的大明和貪圖享樂的昏君以及排除異己的同僚，他沒有任何的理由和沖動(dòng)殺身成仁。

在降清的那一刻，就意味著王鐸要帶著道德污點(diǎn)和舊王朝的千絲萬縷劃清界限，他心里明白能想象未來乃至后世對(duì)他全方位的責(zé)難和貶低。入清之后，新王朝給予了這些明朝舊臣許多鼓勵(lì)，可王鐸終究做不到一塵不染、全身心地歸屬于新王朝。昔日的狂傲被現(xiàn)實(shí)消磨成了玻璃心，他扛著一身虛設(shè)的頭銜，忍受著世人的唾罵、往日同僚的鄙視以及當(dāng)朝同事的譏蔑，伴著慢慢長(zhǎng)淚與聲聲嘆息日漸消沉。

此時(shí)的王鐸已與昔日判若兩人，日日買醉，無心朝政。仕清后的第二年（1646），煎熬與日俱增。這年秋天，與王鐸感情深厚的三弟王鑨升刑部，赴北京任職。王鑨到了北京之后，與王鐸朝夕相處。一直以來，兩兄弟不僅是在經(jīng)濟(jì)上互幫互助，更是文藝上的知己。王鑨的到來撫慰了王鐸的心，他終將自己收斂已久幾近瘋狂的負(fù)疚和掙扎以及日日夜夜的故國(guó)之思傾瀉而下，寫予三弟。

這幅立軸長(zhǎng)卷現(xiàn)藏于河南博物院（見圖），絹本，縱250、橫51厘米，用行草書寫下：“子尚知狂性，非因徇祿留，大鈞疇所壞，小智果難周，石腦求滋潤(rùn)，金龜積悔尤，潛愚懷舊詠，寤嘆不能休。”詩中直接說明自己入清朝的理由主要有兩點(diǎn)：首先，他這樣桀驁不馴的人，并不是因?yàn)楦哳~俸祿，而是大勢(shì)所趨，明朝全盤早已崩壞，他無力挽回。其次他并不想浪費(fèi)自己的才華，希望可以繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱光宗耀祖。最后兩句表明了自己不求被大眾所諒解，而他心中無法逾越的心結(jié)正是他因失節(jié)而無法停止的道德自遣。

因心中郁結(jié)積良久，情緒過于激動(dòng)，卷首的“性”錯(cuò)寫為“情”，又在其后加以兩點(diǎn)標(biāo)明錯(cuò)誤加以糾正，因?yàn)槎鄬懥俗郑荒馨选靶苑且颉比齻€(gè)字寫得更緊湊一點(diǎn)，以免影響之后的布局與節(jié)奏，說明王鐸在落筆前已胸有成竹，過程中才能隨遇而變。這是王鐸五十四歲時(shí)的佳作，筆法精絕，整幅字突顯了王鐸立軸條幅中常用的筆法：“漲墨”。

“漲墨”雖不為王鐸首創(chuàng)，卻由他發(fā)揚(yáng)至極，區(qū)別于濃墨的運(yùn)用，在濃墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行突破與變化，利用墨可流動(dòng)可暈漲，豐富了書法的筆墨趣味。在這幅作品中，王鐸將自己的悔意和困頓都包裹在這濃郁的墨暈里，每一次落筆，他都能完美地駕馭好筆尖到筆鋒落墨后墨的洇散程度。足可見他對(duì)墨法和筆力長(zhǎng)期的研習(xí)與實(shí)踐，才能有下筆如在腕底的自信。

“漲墨”技法的發(fā)展，也與明末清初新興的大幅立軸長(zhǎng)卷形式有密不可分的關(guān)系，書寫介質(zhì)的尺寸變化，影響了書法家們的書寫方式，從以往橫向書寫過渡到縱向揮灑是諸多書法家要攻克的課題，如何在新的尺幅上展現(xiàn)書法的美，是王鐸、傅山等人的孜孜探索?！皾q墨”作為一種追求視覺沖擊力的字體設(shè)計(jì)和對(duì)布局章法的一種調(diào)和，在立軸行書或行草書的書寫中所呈現(xiàn)的效果有明顯優(yōu)勢(shì)。另一方面明代中期吳門書派開啟了使用生宣的風(fēng)尚，為墨法的表現(xiàn)提供了更多空間與可能性。先是有徐渭、八大山人等人將墨的水性，漲暈在生宣的介質(zhì)上展現(xiàn)得淋漓盡致，但也可能是他們繪畫創(chuàng)作的一種偶然發(fā)現(xiàn)。后來王鐸將漲墨技法引用在綾、絹的材料上，經(jīng)過不斷練習(xí)和運(yùn)用達(dá)到了渾然天成的墨趣技巧和屬于自己的漲墨法度。

生在人品即是書品的年代，王鐸沒有同為貳臣的趙孟頫那么幸運(yùn)，元代趙孟頫在書畫界享譽(yù)盛名，有顯赫的地位和皇室血統(tǒng)的庇護(hù)以及眾多追隨者。而王鐸卻在乾隆編撰《貳臣傳》的同時(shí)，書刊等相關(guān)資料全部禁毀。因此王鐸的書法成績(jī)被擱淺了三百年。歷史總是有戲劇之處，也正是因?yàn)橥蹊I晚年的落魄境遇，反而成就了王鐸書法的升華，早些年王鐸在詩中提到過“舐墨非我志，干祿非我求”，標(biāo)明了自己的志向。王鐸自幼習(xí)文又學(xué)武，卻一直從事文職，恨不能投筆從戎，直接上沙場(chǎng)。如今壯志難酬，第一志愿落空，索性將內(nèi)心的失意和頹喪都化作創(chuàng)作動(dòng)力，把無法言說的壓抑與痛苦都訴諸筆墨。

（作者簡(jiǎn)介：龔曼，單位：河南博物院，助理保管員，研究生，美術(shù)學(xué)碩士，研究方向：古書畫研究）