越劇已走過(guò)了100余年的輝煌歷程，從最早的男班藝人到今天的百花齊放，其中，有女子越劇，也有男女合演。越劇男女合演自然流暢、富有表現(xiàn)力，在謳歌時(shí)代主旋律，弘揚(yáng)正能量，在社會(huì)主義精神文明建設(shè)的大潮中發(fā)揮了不可替代的重要作用。

1.越劇初創(chuàng)時(shí)期的男女合演

越劇在初創(chuàng)時(shí)期“小歌班”“紹興文戲”時(shí)期演員全是男性。女子越劇興起后，曾有少數(shù)男女“混演”，即男女演員都可以演男又可以演女。抗戰(zhàn)時(shí)期在四明山游擊根據(jù)地的社教隊(duì)為了達(dá)到舞臺(tái)形象的真實(shí)，首次嘗試越劇男女合演，即男演男、女演女。

2.新中國(guó)以后的越劇男女合演

隨著新中國(guó)的成立，在女子越劇旺盛發(fā)展的同時(shí)，為了反映現(xiàn)實(shí)生活，歌頌新人新事，表現(xiàn)重大歷史題材，在周總理等黨中央領(lǐng)導(dǎo)人的大力號(hào)召下，男演男、女演女的越劇男女合演形式正式應(yīng)運(yùn)而生。

浙江小百花越劇院下屬浙江越劇團(tuán)，成立于1949年，與新中國(guó)同齡，致力于越劇男女合演舞臺(tái)實(shí)踐。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，形成了鮮明的藝術(shù)定位和特色。在改革中求生存，在開(kāi)拓中求發(fā)展。幾代藝術(shù)家們，勤于探索、勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出了一百五十余出意蘊(yùn)深厚，且時(shí)代氣息濃郁的優(yōu)秀代表劇目，被譽(yù)為精英薈萃、名劇林立的越劇藝術(shù)團(tuán)體。

劇團(tuán)確立和強(qiáng)化精品意識(shí)，著力創(chuàng)作和演出了一批高質(zhì)量的劇目，用精品去拓展舞臺(tái)、爭(zhēng)取觀眾，顯示男女合演越劇團(tuán)自身的存在價(jià)值。

上個(gè)世紀(jì)，劇團(tuán)創(chuàng)排了許多優(yōu)秀劇目：《胭脂》《小刀會(huì)》《乾嘉巨案》《天之驕女》《畫(huà)眉》;現(xiàn)代劇《巧鳳》《金鳳與銀燕》《明月何時(shí)圓》《商城真情曲》、《孔乙己》等，并獲得了較高的榮譽(yù)。劇團(tuán)曾九次晉京匯報(bào)演出，《巧鳳》榮獲中國(guó)文化部第三屆“文華獎(jiǎng)”，演員獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”;《金鳳與銀燕》獲中宣部九四年度“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了浙江省在此項(xiàng)大獎(jiǎng)上“零”的突破;與茅威濤戲劇工作室聯(lián)合創(chuàng)作上演的《孔乙己》，1999年受中宣部、文化部邀請(qǐng)，赴京匯報(bào)演出，載譽(yù)而歸。該劇還榮獲九九年度中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)文化部第九屆“文華獎(jiǎng)”、浙江魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，并在浙江省第八屆戲劇節(jié)中榮獲21個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

影視部自80年代以來(lái)，堅(jiān)持拍攝越劇戲曲電視劇，兼拍其它戲曲電視劇，以男演男，女演女的形式選擇演員，表演自然流暢，符合當(dāng)代欣賞審美，贏得了大批電視粉絲。至今，已攝制有《漢武之戀》《大義夫人》《巧鳳》《天之驕女》《秋瑾》《乾嘉巨案》《十五月圓》《楊乃武平冤記》《竹葉青青》《招賢記》《盤(pán)夫索夫》《李三娘》等一大批優(yōu)秀戲曲電視劇。其中許多劇目榮獲中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”一、二等獎(jiǎng)等全國(guó)電視大獎(jiǎng)?！肚镨窐s獲中宣部九五年度“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

近年來(lái)，在舞臺(tái)劇方面，打造的《楓葉如花》《九斤姑娘》《我的娘姨我的娘》《牡丹亭》等大型劇目贏得社會(huì)高度認(rèn)可，例如：2014年，越劇現(xiàn)代戲《我的娘姨我的娘》再次榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等諸多榮譽(yù)。連續(xù)為新一代男女合演接班人打造的青春版系列——《雙轎接親》《長(zhǎng)樂(lè)宮》《天之驕女》等青春靚麗，新一代90后明星滿臺(tái)生輝。

近些年，越劇男女合演的演出劇目不斷受到全國(guó)各地基層觀眾的普遍歡迎。當(dāng)年周總理強(qiáng)調(diào)，越劇的男女合演要堅(jiān)持，就是希望看到越劇能夠緊跟時(shí)代，貼近生活，將現(xiàn)實(shí)中的感人事跡，變成舞臺(tái)上的真實(shí)藝術(shù)形象。近七十年來(lái)，劇團(tuán)堅(jiān)持走探索越劇男女合演的艱辛之路，經(jīng)過(guò)幾代人矢志不渝的努力和奮斗，劇團(tuán)終以實(shí)力雄厚、名角迭出、劇目豐富而享有盛譽(yù)。姚水娟、金寶花、張茵、江濤、張榕華、梁永璋和魏峨、楊小青等都曾是劇團(tuán)著名的演員和編、導(dǎo)人員。今天，以“梅花獎(jiǎng)”“文華獎(jiǎng)”雙獎(jiǎng)得主周云娟和“梅花獎(jiǎng)”得主王濱梅、華渭強(qiáng)等為代表的一大批優(yōu)秀中、青年演職員活躍在男女合演的越劇舞臺(tái)上。劇團(tuán)近七十年來(lái)所形成的藝術(shù)創(chuàng)作上的探索創(chuàng)新精神、藝術(shù)表演上的樸實(shí)求真風(fēng)格、舞臺(tái)演出中的求美嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)，正日益沉淀為劇團(tuán)的文化品質(zhì)、發(fā)展實(shí)力。今后，浙江越劇男女合演，將繼續(xù)堅(jiān)持演人民戲給人民看，將繼續(xù)擔(dān)當(dāng)起藝術(shù)為社會(huì)主義服務(wù)，為人民服務(wù)和弘揚(yáng)民族氣節(jié)的重任。

作者簡(jiǎn)介： 倪桂華（1965.3-），女，漢族，江蘇南通人，中專，二級(jí)演出監(jiān)督，研究方向?yàn)槲乃嚤硌荨?/p>