于和偉生活無處不在

摩索

表演這件事，要有想象更要有生活。

“生活無處不在”，作為一個敏感的演員，

于和偉始終保持著觀察生活的習慣，

于無處不在的生活之中。

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Brunello Cucinelli

在快節(jié)奏中找尋慢生活的時光，

在于和偉的眼中，

生活就是每一分每一秒的感受，只要用心，

生活就一直在身旁，不曾遠離。黑色褶皺西裝DAMOWANG黑色百慕大短褲BONB金色馬頭胸針獅記古典珠寶

“表演是什么”是每一個演員都想過并需要持續(xù)思考的問題，

“表演是演人，不是演戲，

演員的路是由一個又.個角色積淀而成的”，

于和偉言辭肯定地說。

恒久的情感記憶

一個周四的下午，在南大街東棉花胡同35號蓬蒿劇場，于和偉正進行著一場拍攝。這是他今年第二次來到這里，上次是《魯豫有約一日行》的節(jié)目錄制。因為工作原因而來到?jīng)]有機會常去卻熟悉的地方，就像一場“快閃行動”，停留的時間往往都很短暫，不過仍會增添一份在這里的印象，在腦海中留下一些或深或淺的情感記憶。

情感記憶是過去時的生活印記，對表演有很大的作用，是演員常用的表演方式之一，但也是比較難擁有的方式，因為有則有，無則無?！扒楦杏洃浭且粋€人所經(jīng)歷、見識、體會的生活閱歷，閱歷很重要，沒有閱歷的表演是行不通的?！庇糜诤蛡サ脑拋硇稳菘梢岳斫鉃?，照本宣科易，活靈活現(xiàn)難。他認為沒有感受世界，用心觀察生活的經(jīng)歷，很難真正完成一個好的表演。

“表演是什么”是每一個演員都想過并需要持續(xù)思考的問題，“表演是演人，不是演戲，演員的路是由一個又一個角色積淀而成的”，于和偉言辭肯定地說。表演是門學問，人的學問，每一個演員都有一本獨屬于自己的“教科書”，那書里是一個又一個自演過的角色，一個角色，一個腳印。談起自己的表演竅門，于和偉直截了當以“沒有”回應，他覺得演活一個人，抓住角色最本質(zhì)的特性是演員應該具備的基本能力，他只是做了該做的事情。

從業(yè)二十多年，于和偉的人物塑造能力有目共睹，詮釋地每一個角色都十分準確，且富有個性和創(chuàng)造力：《巡回檢察組》里的馮森、《上陽賦》里的王藺、《覺醒年代》里的陳獨秀等等，每一個人的身上都有演員于和偉的精氣神，角色和他本人總能相得益彰，演什么人就是什么人。每一個角色對他來說都有其特殊地位，雖說演過那么多角色，但他并沒有特別偏愛的類型，他說只要是他確認接演的角色都是他喜歡的，對于每一個角色他都會做好充實的準備，不遺余力。

二十多年的時光似乎轉(zhuǎn)瞬即逝，但情感記憶是恒久的。如表演藝術家李·斯特拉斯伯格在《激昂的幻夢》一書中所說：“情感一直以一種沉思幽寂的狀態(tài)存在于自身。當這種靜謐的感覺慢慢地消失，一種近似的情感會逐漸升起，而這種緩緩出現(xiàn)的情感是真實存在于你內(nèi)心的。于是，在這種心境下，即可開始進行創(chuàng)作;由此創(chuàng)作才能繼續(xù)下去?！鼻楦杏洃浭撬囆g創(chuàng)作的源泉，在表演上亦是如此。

在一個又一個短暫又深遠的表演旅程中，于和偉收集了很多情感記憶，無論是某刻情感集中爆發(fā)時的內(nèi)心停頓，還是時間滄海里的久遠一粟，又或是對還未經(jīng)歷的未來的設想等等，他堅信生活給予表演的力量，于內(nèi)心于真實的情感記憶。他堅守著自己作為一個演員的自我修養(yǎng)一一扎根生活，感受生活?？ㄆ渖L衣DAMOWANG印花中國結(jié)襯衫Andrew Mackenzie白色T恤棕色長褲均為Brunello Cucinelli黑色編織皮鞋Bally

豐富的表演經(jīng)歷，

讓于和偉在面對表演這件事情上形成了全面的看法，不同的表演階段有不同的應對方式。

把花瓶打碎又重組

電視劇《覺醒年代》是不久前剛播完的劇，收獲了廣泛的關注和好評，于和偉飾演的陳獨秀也深受觀眾的喜愛。第三次塑造陳獨秀的挑戰(zhàn)，隨之帶來的是更深入歷史和人物的探索，他做的第一件事情就是盡可能多的查看資料了解人物，在自我的充分理解中完成人物形象的確立。

“他們是一群理想主義者，面對國家的特殊處境，他們從不放棄尋找出路?！眲≈械奈娜孙L骨和精神意志感染著于和偉，熱血的故事就像狂風中巋然飄揚的旗幟，傲骨錚錚的新青年們是逆風前行的旗手。他由衷地敬佩他們，喜愛他們，通過這次表演也建立了跨越時代的精神共鳴，成為了《覺醒年代》這首詩篇里的一個“句子”也成了曾走過“新青年”人生的于和偉。

塑造一個角色要從對角色完整的了解開始，之后就是在這種全局觀的把握中投入緊張的劇組工作。不同于觀劇時的第一集至最后一集，演員的表演從來都不是按照劇情原本順序而來的，于和偉將這個過程比作重組打碎了的花瓶，“演員的拍戲過程就好比把一個花瓶打碎，然后又一點一點拼破碎的花瓶?！?/p>

在這個重組修復的過程中，他很看重三場前戲?！暗谝粓鰬蚓褪情_拍前三天的戲，那是和整個劇組磨合的過程，是大家建立信任關系和良好的合作關系的開始;第二場就是人物剛出場的戲，每一個角色的出場一定要鮮明，留給觀眾的第一印象要是立體的豐富的;第三場戲就是拍攝日程表中的前三場戲，這三場戲一般不會安排感情很沉重的情節(jié)，但有時候因為各種原因也會這么安排，《覺醒年代》拍的第一場戲就是我/陳獨秀的學生郭心剛一夜白頭在醫(yī)院的戲?！?/p>

豐富的表演經(jīng)歷，讓于和偉在面對表演這件事情上形成了全面的看法，不同的表演階段有不同的應對方式。即便是在表演后，他也會做一些自我分析和評判，會自主地去看觀眾的評論，了解作品的風向，關注自己的表演反響，這是他對自己工作成果負責的一種體現(xiàn)。“有些劇在播的時候，我會簡單看看然后做一些反思，不是刻意的那種，但會去做這個事。”于和偉淡然地說道。

嘗試新的角色是演員不懈追求的一件事情，

這也是于和偉在表演上的—再追求。

一個蓬蒿人的成長

好的角色和劇本是每一個演員的追求。最近，于和偉看了安東尼·霍普金斯主演的電影《困在時間里的父親》，霍普金斯精湛的表演、劇作的精巧結(jié)構(gòu)很是吸引他，人與時間的角力既無力又真實，錯亂的時空和丟失記憶的“我”彼此交錯…..如果有這樣一個劇本和角色，他表示非常想嘗試。嘗試新的角色是演員不懈追求的一件事情，這也是于和偉在表演上的一再追求。

除了當演員，于和偉還做過出品、監(jiān)制，也有做導演的想法。做導演是他長久以來一直在計劃中的事情，“沒有說一定要在什么時間去做，等我遇到想拍的故事我就會去做?！庇诤蛡ゲ⒉患庇谕瓿蛇@件事，他知道創(chuàng)作急不得，時候到了自然會發(fā)生，答案都在生活里。

有時候工作忙了會讓人產(chǎn)生遠離生活的錯覺，可于和偉從不擔心自己遠離生活?！吧顭o處不在，我在去工作的路上，飛機上，邊采訪邊做造型的同時，我都在感受著生活?！痹诳旃?jié)奏中找尋慢生活的時光，在他眼中，生活就是每一分每一秒的感受，只要用心，生活就—直在身旁，不曾遠離。

今年于和偉正好五十，回想自己身上一直未變的特點，他說：“善良，幽默一直沒變，我是一個有幽默感的人，幽默對自己對別人都很重要?！彼钠胶蜕屏己陀哪瑱C智是骨子里的，隨時間的淬煉又多了包容、豁達等特點?，F(xiàn)在的他依1日保持著對新鮮事物的好奇，只是心態(tài)上更沉穩(wěn)，他直言自己仍不是一個不為外物所擾的人，“人生不止，困惑不止。大困惑—直都有，小困惑都能解決，我還在成長。”

“你是什么樣的？”

“我是一個蓬蒿人?！遍L版雙排小羊皮大衣磨砂絨面皮衣：白色素面羊毛圓領針織衫磚紅色長褲均為Bally米白色休閑鞋Brunello Cucinelli暈染襯衫Angel Chen紅色皮質(zhì)夾克Canali水洗牛仔風衣AMIAlexandre Mattiussi