《光榮與夢想》：一部史詩級的獻(xiàn)禮片

曾念群

時值百年黨慶，獻(xiàn)禮劇呈爆發(fā)之勢，白玉蘭獎大豐收的《覺醒年代》，已收官的《理想照耀中國》和《光榮與夢想》，正在播出的《百煉成鋼》和《我們的新時代》，此外還有《公民》《十月》等一大批紅劇在路上。那么我們需要如此多的獻(xiàn)禮劇嗎？答案是肯定的。歷史題材向來是影視工業(yè)兵家必爭之地，電影大拿斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯就曾聯(lián)手為HBO制作過10集體量的《太平洋戰(zhàn)爭》。這不是一個劇集數(shù)量多與少的問題，而是如何突破與攻堅的問題。

首先，歷史題材的鉤沉，不應(yīng)該拍得老氣橫秋，制造與年輕觀眾的審美與情感的壁壘。有關(guān)這點(diǎn)，這一批獻(xiàn)禮劇還是有集體共識的?！队X醒年代》的人物塑造，《理想照耀中國》的演員調(diào)度，《百煉成鋼》的音樂詠史，都很在意當(dāng)下年輕受眾的認(rèn)知與接受度。尤其值得一提的是劉江執(zhí)導(dǎo)的《光榮與夢想》，歷史鉤沉由情感導(dǎo)入，用一把梳子寄予偉人對妻兒的哀思，還原毛澤東作為普通百姓的人之常情?！栋贌挸射摗芬灿蓄愃频那楦泄P墨，開局用了大量篇幅展現(xiàn)陳延年、陳喬年對父親陳獨(dú)秀及其政治立場和理念的叛逆，然后從隔閡到產(chǎn)生對共產(chǎn)主義的共識，再到奮不顧身地投入與壯烈犧牲。幾部作品對年輕人的情感共鳴，均非填鴨式的灌輸，而是致力于劇作魅力的磁性，進(jìn)而吸引著年輕人的向心力。

其次，歷史或戰(zhàn)爭史詩的創(chuàng)作，必須有工業(yè)大國的銳意進(jìn)取?！队X醒年代》聚焦建黨前的啟蒙思想運(yùn)動，歷史風(fēng)云下，是中國近現(xiàn)代民族思想的一次核聚變；《理想照耀中國》每集一個主題，獨(dú)立成篇，追求人物和時代質(zhì)感的精細(xì)還原；《百煉成鋼》用歌曲的創(chuàng)作背景解剖歷史，八首歌八個經(jīng)典時代場景，切入點(diǎn)頗有新意?！段覀兊男聲r代》也是單元模式，六個單元，每個單元聚焦一個領(lǐng)域的新青年。此間最具史詩氣質(zhì)的創(chuàng)作，是《光榮與夢想》一劇。該劇以建黨到抗美援朝前后三十多年的歷史為時間軸，在中國近現(xiàn)代簡史的軌道上，講述了苦難的中國人民從思想覺醒到大國覺醒的歷史變遷。劇中不僅涉及中共一大、秋收起義、紅軍長征、遵義會議、三大戰(zhàn)役和抗美援朝等重大歷史事件，還涉及黃埔軍東征、紅四方面軍長征途中突然南下入川等領(lǐng)域。正因為在歷史事件上的種種加法，讓該劇涉及的外景倍增，以往200多個場景就是天花板的鴻篇巨制，突然升級到了900多個場景，鏡頭跟著人物和事件遍及中國大江南北，是個不折不扣的史詩巨制。這幾部作品各有特質(zhì)。

以往的該類題材的創(chuàng)作，或以敵我視角切換搭建敘事體系，或以偉人視角領(lǐng)略歷史進(jìn)程，往往挑緊要而經(jīng)典的事件說，人物塑造也都有拔高傾向，《光榮與夢想》則有頗多新意。它不僅用大量的閑筆來細(xì)描偉人情感，讓人物更接地氣，同時還用閑筆來營造敘事的張弛。比如緊張而關(guān)鍵的臘子口一役后，緊接是哈達(dá)鋪一個三四分鐘的長鏡頭，帶出一眾人物修整時的閑散日常，拍得非常有創(chuàng)意。過去對長征困境的描寫，往往遵義會議后便一路光明，《光榮與夢想》則讓困局持續(xù)到了會師，尤其張國燾對革命路線和領(lǐng)導(dǎo)核心的沖擊，在此前作品里極其罕見。偉人不是全知全能，更沒有上帝視角，一切都是在未知的矛盾和沖突中突圍，這是對歷史的尊重，也是對戲劇的尊重。