萬喜　張知依

時裝作家Colin McDowell在一篇描繪Max Mara和其經(jīng)典大衣的文章中寫道：“經(jīng)典之作既面向未來，又承載著過去，任何產(chǎn)品都只能在經(jīng)歷一段漫長的充滿挫折與贊許的歷程之后，才能達到完美的境界，這一過程通常會延續(xù)許多年，甚至幾個世紀?！?/p>

用我們當下的語匯來解讀，好像意思也可以理解成，經(jīng)典的才是最可持續(xù)的。

而在那篇文章里，我們也學習了“大衣”這一種經(jīng)典的最初來源和演變過程：“什么才是大衣，它又從何而來？要想回答這個問題，需要追溯到很久以前，那時人們在戰(zhàn)爭中所穿的盔甲具有雙重作用，一是保護自己的身體，二是嚇唬敵人。衣服不僅僅是出于實用的原因來遮擋人們脆弱的身體，還是實力和威嚴的體現(xiàn)。從這最早的功能——保護與表現(xiàn)之中，演變出現(xiàn)代外套的設(shè)計理念，之后又變成了大衣。

這真是一段有趣的歷史，而對現(xiàn)代女性們來說，一件合適的衣服也正好像她們的盔甲，或者說戰(zhàn)袍——優(yōu)雅、講究，同時又隨心所欲，繼而帶來的是一種勇氣，和一種自由。從這個層面上來說，沒有比Max Mara的經(jīng)典大衣或者套裝更合適的具體載物了。

是的，正是上世紀發(fā)起的時裝改革，讓女性結(jié)束了“看上去活像能移動的沙發(fā)或是掛滿幔帳的櫥窗的時代，開始享受，至少是部分地開始享受著裝的自由”，隨之而來的，是在那種輕描淡寫的風格中找到心靈和精神的和諧。

所以，在這一期ELLE Wonder Women中，我們也想就著這個話題來聊一聊女性精神世界里的一些最可持續(xù)的東西，比如友誼，比如教育。

友誼是什么？是人們相逢、交談，激發(fā)出火花，是共同創(chuàng)造。而在互聯(lián)網(wǎng)世界，“姐妹”成為博主與粉絲之間的故作親切的代稱，娛樂圈里，“塑料姐妹花”似乎成了女星標配，甚至生活中，“閨蜜”一詞也時常出現(xiàn)在負面語境里……然而，當我們環(huán)顧周遭，那些不考慮利益、不計較得失，自在相伴的友誼，始終存在。導(dǎo)演楊婷與演員吳越，她們是工作上的伙伴，亦是至交閨蜜，彼此滋養(yǎng)，給予能量。楊婷說，她喜歡這樣的伙伴——有明亮的眼睛、豁達的內(nèi)心，披荊斬棘之后，她臉上永遠有向日葵一樣的光芒。吳越說，到了這個年紀，要交有營養(yǎng)的朋友，聽有營養(yǎng)的聲音，吃有營養(yǎng)的東西，做有營養(yǎng)的事情。

當代女性，要如何教育下一代？從戰(zhàn)地記者到紀錄片導(dǎo)演，周軼君在成為一位母親之后，把關(guān)注點放到了這個龐大的問題上，作為人類本身可持續(xù)的關(guān)鍵議題，她以記者的視角和方式，走訪了全世界的許多國家，探索什么是好的教育。正如引發(fā)全社會共鳴的電視劇《小舍得》里所描繪的生態(tài)，如今，“教育”幾乎可以直接成為“焦慮”的同義詞，如何才能擺脫這種焦慮？也許，作為母親，還是要從自己身上尋找解脫一打開眼界，是治愈焦慮的最佳方法。

所以，時至今日，當女性所要面對和肩負的都前所未有的多而復(fù)雜，通往完美的道路必然是“充滿挫折與贊許”，而在這路上，如果有一些伙伴，也許是人，也許是物，不僅僅能帶來美，帶來溫暖，還能帶來勇氣，那將是自由路上最可持續(xù)的珍貴。

不沸騰的陪伴

/第一幕/聽見自己/吳越 不迷失就是勝利

演了26年戲，活得隨性灑脫，在舞臺和銀幕上游刃有余。她是《我的前半生》里的凌玲，也是《少年的你》里的陳念媽，她是孟京輝的明明，也是賴聲川的顧香蘭。她喜歡角色的復(fù)雜，也享受角色的純粹，因為生活本就如此。她始終讓自己和生活間保持著一點點觀察的距離，她說：“演員這個職業(yè)是和心打交道的職業(yè)，當你的心亂了，你的眼睛里面是能看出來的。”

吳越有張素凈疏離的臉，而事實上，白羊座的她熱情溫暖，說話果斷，聲音清亮，勤于張羅。成長于書香門第，自小乖巧，成績優(yōu)秀，但從不少主意。父母對她的教育是寬容和尊重。在自由生長的環(huán)境里，年少時就一往無前地為自己選擇了演員這條路，一路走到現(xiàn)在。

四十偶爾有惑，但仍要把日子過得生機勃勃，吳越感激自己幸運地擁有聆聽的能力，“我一直是稀里糊涂地去活著，但在關(guān)鍵的時候，當我豎起耳朵，總能聽到一些能夠幫到我的聲音?！彼f，走在生命這條路上，努力按自己的節(jié)奏走路，不迷失自己就足夠勝利。

1

“你現(xiàn)在是在做夢，還是昨天是夢，是睡著了是夢，還是醒著是夢？”拍攝這一天，吳越剛結(jié)束《如夢之夢》的所有演出。巨大體力消耗之后，仍然熱情，充滿能量。

8小時演出，80年跨度，穿越一場又一場的人生，出演顧香蘭，是讓吳越逃不掉的誘惑?！拔姨硬坏簦驗槲沂且粋€女演員。顧香蘭穿越蓮花池的一瞬間，相信看過的很多人都會難忘，我也是。作為演員，總是想在里頭也存在一下?！?/p>

22年前，吳越是孟京輝的明明，現(xiàn)在，她是賴聲川的顧香蘭。明明和顧香蘭都是舞臺上每個好演員都不想錯過的好角色，“明明是年輕的，撞了南墻她也不回頭。顧香蘭是可高可低的，命運所迫，生活所迫，但她是頑強堅韌的”。對于顧香蘭，吳越的定義是“不認命”?！霸谶x擇面前，她很勇敢。她的勇敢不是說勇敢去做選擇，而是在被命運選擇了之后，她勇敢面對了。其實我覺得每個人心里都住著一個顧香蘭，碰到很多困難，沒得選，然后往前走。在生活中誰又不是呢？為什么很多人會喜歡顧香蘭，一定是某個地方引起了一些共鳴，當這些共鳴來的時候，導(dǎo)演又用很唯美的方式表達了出來?！?/p>

努力通往自由，枷鎖又無所不在，在自由和枷鎖之間，吳越說：“枷鎖跟自由永遠是在一起的，沒有枷鎖也談不上有自由，因為有了自由才會看到枷鎖，所以這兩者是在一起的。每一個人都有各自的枷鎖，有的人被枷鎖禁錮之后，他努力地擺脫，于是找到了自由;有的人則是在枷鎖之下，改變了自己?？赡苌钪杏肋h是這樣的循環(huán)?！?/p>

于表演本身而言，演員和觀眾一起入夢，但又要保持清醒，負責表演，分享體驗?！俺壚?，排練時間短，表演時間長，距離觀眾近，給出的東西必須非常飽滿?！眳窃矫枋?，“一直在臺上連走，演完銀行演城堡，城堡離開掃大街，你必須得一口氣下來，不能多想，多想就會思考我這是在干什么？我后面哪句詞？就不能想，只能往前走。作為一個舞臺上的顧香蘭，我沒有辦法選擇，任何選擇來了就得接受?！?/p>

我們時常討論“忘我”是表演的最佳狀態(tài)，但身而為人，難免雜念叢生，把自己拋到舞臺上，從蓮花池中穿越而過，面對觀眾雙眼貼身的審視，更是非凡的挑戰(zhàn)。吳越說：“作為一個演員，總是難免會面臨一個問題，好像這個鏡頭好看，那個鏡頭不好看，這個光好看，那個光不好看，誰都愿意自己好看一點。但是當你演這場戲的時候，我是不是身材夠好，我是不是夠經(jīng)得起看，我怎樣才能好看，把這些東西全部扔掉是需要有點勇氣的。如果連彩排算進去的話，我演了一共5場，在第5場的時候，我應(yīng)該是做到了把這些東西全部扔掉。”

吳越說，對于演員而言專注尤為重要，“你上臺的一剎那，只要你上去了，你就是全世界最孤獨的人。有一位老師告訴我，在做事情之前多聽一些建議，但是在做決定的時候，你必須得自己拿主意。你可以聽很多建議，但如果做決定你也讓別人一起來，那就亂了，你就不自信了，臺上的那個人就不是你自己了，當你沒有自己了，你就會雜亂無章，也就沒節(jié)奏了”。

2

演員的敏感在于與生活之間的距離，在呼吸之中保留觀察的空間，吳越的經(jīng)驗是：“對于大家一起去起哄的東西，你得稍微有一點點距離，有了距離之后，你就會有自己的氣場，否則你會全部被人攻破，你就沒有自己了。當你沒有自己的時候，你的什么敏感度、淚點、笑點，都會被別人帶跑。人云亦云的話，你哪有什么敏感可言?！?/p>

有自己的邊界，掌握自己的節(jié)奏，在紛繁的世界里成為自己是一種能力，吳越說：“能走到哪步我也不知道。這要看每天的運氣。運氣好的時候走得還不錯，好像到山頂了，但是運氣不好的時候，好像還在山腳下。我覺得人是需要學習的，尤其是當你到了20多歲離開了學校，人家可能就認為你長大了，但事實上你還要開始重新學習另外一些東西，比方說對于生命的認識，對于生老病死這四個字的認識，這些東西如果你都去學習了，你也去聽了有營養(yǎng)的聲音，你才有足夠的可能性在這個社會上稍微從容一點。如果你沒有學習這些東西，就很容易被帶跑偏?！?/p>

運氣不好的時候怎么辦？

吳越說：“當負面情緒來了，你看到了情緒，如果一直住在里面，它會擾亂你，讓你焦慮，這對自己是一種傷害。你是抗拒它、遠離它，還是說‘好，來吧，然后努力平靜看著它，看它的力量慢慢變?nèi)酢＿@便是‘愛自己。愛自己有很多方式：不浪費時間，聽有營養(yǎng)的聲音，遠離特別沸騰的地方，不讓它燒到自己，盡量做一些有益于自己的事……做到這些不容易，但我相信通過學習是有希望做到的?！?/p>

吳越相信，獨立女性最重要的特質(zhì)就是她有能力聽到自己的聲音。“我認為獨立女性的另外一個意思是智慧的女性。因為有智慧，所以她很勇敢。她何來的勇敢？她有定力。她怎么會有定力呢？因為她了解。你充滿懷疑是不可能有定力的。這是一棵樹上的蘋果，你得一個一個摘，你就按照這個規(guī)則摘，才能成為獨立女性。”

學習和傾聽是和吳越對話中的高頻詞匯，了解自己、有定力、勇敢、愛智慧，需要一路修行?！坝绕涫?0歲以后，你要建立一種安全感，真的是需要去學習的，尤其是女孩子。交一些有營養(yǎng)的朋友，聽一些有營養(yǎng)的聲音，吃一些有營養(yǎng)的東西，做一些對自己有營養(yǎng)的事情。否則你總是保持一種饑餓，你是沒有安全感的。有句話說，什么叫富貴？什么叫富？什么叫貴？就是說我不再需要了，我夠了，這才是真正的富貴。你總是要，那就是餓。餓總是跟焦慮掛在一起的，焦慮總是跟抑郁掛在一起的。有些人總能看到他有，有些人總能看到他沒有，十年之后總看到自己有的人和總看到自己沒有的人，一定是結(jié)果不一樣，狀態(tài)也一定不一樣。獨立女性一定還有一個特質(zhì)，她沒有饑餓感?！?/p>

演出《如夢之夢》時，吳越在七寶中學讀書時的摯友來看她，“她比我大幾個月，她就像家里人，我爸爸都說她是我們家的大女兒。她每天上班也很累，但下班會給你送點心、茶葉蛋，對我說：‘晚上這么多人打車，你打不到車怎么辦，我來接你吧?！边€有好多好朋友從北京飛來看戲，陪著吳越排戲、破坎?！八械倪@些，匯成了兩個字‘溫暖，或者還有兩個字叫‘擁抱。我很感謝我生命中發(fā)生的這些溫暖和擁抱。我很珍惜我的現(xiàn)在，我很滿意，所以我沒有饑餓感，我覺得我很飽，被這些東西灌飽了?！?/p>

3

吳越時常在微博上分享生活片段，或春風襲來藍天繁花，或波浪閃爍湖水唱歌，又或種瓜種豆喝茶煮飯，自在，真切，生機勃勃。

她自小感知力強，熱愛大自然，小時候爸爸單位有個門房王伯伯，“我記得他的房間挺大的，養(yǎng)一些盆景，里面有水有小魚，我經(jīng)常一放學就去他那里，看很久，玩很久。我記得他當時就跟我爸說，吳越是很愛大自然的。我好像天生就是這樣?！?/p>

對自然萬物敏感，亦關(guān)心身邊的人事。朋友口中，她總是那個路見不平拔刀相助的女俠，樂于幫助別人。

小時候見到要飯的，吳越總是會想把他帶回家，讓爸爸媽媽照顧。長大第一次出去拍戲，那是在常熟，春寒料峭，剛領(lǐng)了工資。那時候還沒有經(jīng)紀人，自己揣著錢，跟組里的一群人去小飯館吃飯。走進來一個打快板的山東流浪漢，老板立刻要趕他走。剛好吳越那時候也要走了，就一直跟在他后面，走了一會，突然上前把剛領(lǐng)的錢全部給了他，然后就回頭走了。

“我喜歡幫助別人，就是因為我受不了看難過的情景，害怕，甚至恐懼。現(xiàn)在稍微堅強了一點?！?/p>

還有一次在北京的四環(huán)，開著車的吳越遠遠看到有一條狗在中間的隔離帶上遠遠地走過來?！爱敃r因為堵，所以車速不是很快，就看見那條狗伸著舌頭，看上去很累了，它一直迎著我往前走，我就看著，印象很深，當時哭了一路。因為這是四環(huán)，它一定出不去，這是沒有盡頭的一條路。我很怕看到這些，但是現(xiàn)在我慢慢學會要面對生活中逃避不了的東西，讓自己變得勇敢?！?/p>

/第二幕/時間與空間/楊婷 用舞臺說話

影視圈流傳著“演而優(yōu)則導(dǎo)”的故事，但其實戲劇界少有表演、導(dǎo)演俱佳的女性，這其中，楊婷便是不可多得的范本。1995年，楊婷從中央戲劇學院表演系畢業(yè)后，她就一直活躍在戲劇的場域里。她主演的《戀愛的犀牛》是經(jīng)典中的經(jīng)典，而執(zhí)導(dǎo)的話劇《局外人》《誤會》，又讓觀眾從別樣角度進入經(jīng)典作品。

如今，我們的娛樂生活被短視頻占據(jù)，“爽文”成為諸多作品的主旋律，楊婷依然安靜地做自己喜歡的戲劇。她思考、做事的方式與當下流行的快文化有所不同，也正是這一份份的略顯不同，讓我們與楊婷的談話，像是乘著一艘小船劃入世外桃源，手中有花，心中有香。她分享自己的創(chuàng)作理念與生活點滴，讓我們相信堅持的美好，讓我們可以循著那花香，找到自己的落英繽紛。

1

中戲畢業(yè)的那一年，有一件事兒，差點讓楊婷徹底離開熱愛的舞臺。

“當時去劇組試戲，那個劇組選演員的方式是——量女生的腿長?！边@種待價而沽的感受讓楊婷心里很不舒服。“在那一刻，我覺得自己變成了貨架上的商品，任他們挑選出想要的那一個?！蹦且惶?，楊婷暗下決定，“我不要做演員了”。于是，她去了電視臺，做外采記者和后期剪輯，和攝像一起扛著大機器，寫方案、去拍攝，在機房待上整天整夜。無論怎樣，撲面而來的重壓，似乎都好過那種“被挑選”。

戲劇的種子重新破土源于大學同學給楊婷打電話，請她幫忙回中戲演一個話劇。“那是學校里最簡單純粹的排演，演出那天下午三四點，劇場里沒有人也沒開燈，當我站在舞臺上，看著門口透來的光柱里飛舞的灰塵，我的第一感覺是，我又回來了，我還是熱愛這個舞臺的?！?/p>

再后來，電話那頭的邀約人變成了孟京輝。“這就必須得去了?！睏铈眯φf當時的決心?！吧蠈W的時候，他就排特別先鋒的戲。而且所有能演他的戲的演員，一定是班里專業(yè)最好的。能否進他的組，幾乎成了你專業(yè)好不好的一個標桿?！?/p>

孟京輝想排的戲，就是第一版《戀愛的犀?！?，楊婷飾演的紅紅征服了戲劇界。“我后來老和他們說，其實青春時代挺懵懂的，全部是憑本能演。對生活、對愛情、對友情的感悟都處在一個特別懵懂的狀態(tài)，來了，就演了?！?/p>

此后，楊婷和“只挑最好演員”的孟京輝一起戰(zhàn)斗了很多年，從他身上學到了特別多的東西。“和孟京輝合作，被給予最多的是自由?！倍嗄曛?，當孟京輝已經(jīng)變成老孟，變成中國先鋒戲劇的一面旗幟時，楊婷也不斷用自己的表演和導(dǎo)演作品證明自己的選擇。

2

2005年，楊婷轉(zhuǎn)做戲劇導(dǎo)演。很多人問過她，“為什么要做導(dǎo)演”，她說，想用舞臺說話?！昂妥鲅輪T不一樣，演員在舞臺上只是一部分，但作為導(dǎo)演，你可以用整個舞臺去說話。”包括那些無聲的話，燈光、舞美，“這些都是你的表達，是你可以對觀眾說的話”。

在楊婷的戲劇作品里，總是有不同于原著的性別視角。2000年，楊婷曾以演員身份參演話劇《切-格瓦拉》，五年后，她作為導(dǎo)演，啟用全女性陣容完成了一部別樣的《切-格瓦拉》;2018年上演的《哎呦，媽媽！》，她又將莫里哀文學作品里的“吝嗇鬼”阿巴貢進行了性別轉(zhuǎn)換：阿巴貢依然吝嗇，對子女婚姻選擇強加干涉，但在楊婷的改編下，吝嗇的長輩從父親變成了母親，為這部劇提供了中國式母愛的解讀。對楊婷而言，這并不是一種刻意而為，更像是命運推著她前行，讓她完成了《切-格瓦拉》和《吝嗇鬼》的轉(zhuǎn)換創(chuàng)作。

盡管是偶然的改編，但這種戲劇化的轉(zhuǎn)換創(chuàng)作，帶來更深的思考。莫里衷筆下的原劇具有強烈的批判色彩，當楊婷把劇中的父親轉(zhuǎn)變?yōu)槟赣H后，這種吝嗇的性格放在一個母親身上，她意識到，嘲諷和戲弄的成分要被削弱，單純的批判是不夠的。

她和負責文本改編的編劇郭琪討論的時候，達成一個共識，“雖然她也吝嗇成性，她也做了讓你咬牙切齒的事兒，可是沒有辦法那么犀利地去嘲弄她，因為她的吝嗇源于母親這個身份對孩子的愛。她自己吃過的苦和受過的罪，讓她不希望孩子再走彎路。在她的經(jīng)驗中，錢是能夠帶來安全感和幸福生活的，所以在子女的婚姻上，她想到的就是要給子女找到有錢的婚姻，這樣子女幸福”。

最終，楊婷和團隊把劇本主旨落到了更廣泛的人性與欲望層面，“人對于金錢的欲望，愛情的欲望，控制的欲望。不管是子女對父母的控制，還是父母對子女的控制，這都是在欲望的范疇之內(nèi)”。

3

楊婷對喜劇有一種執(zhí)念般的堅持。即便是以悲劇命運著稱的劇作，楊婷都希望能從文本中生發(fā)出更柔和的視角。

2015年，楊婷執(zhí)導(dǎo)話劇《我的妹妹，安娜》，邀請好友吳越參演。這部劇作改編自俄國作家列夫-托爾斯泰的小說《安娜-卡列尼娜》，話劇則另辟蹊徑做了改編——從安娜的哥哥斯季瓦的視角來講述安娜的一生。“安娜是一個充滿魅力的女人，美而不妖，心地清純，善于思考，她愛身邊每一個人。她洞悉世事，但決不與虛偽的上流社會同流合污。她渴望愛情，但她從不輕易談‘愛，她不像所謂的上流社會的貴婦人那樣游戲愛情，游戲人生。安娜是一個尊重愛情的人，當愛情出現(xiàn)時，她會斬斷一切羈絆，遵從內(nèi)心的選擇?！薄段业拿妹?，安娜》里有一句臺詞，“生活的魅力和美感都是由光明與陰暗組成的，我們不能只接受其中的一面?！边@也是楊婷對于戲劇與生活的理解。

楊婷喜歡喜劇不僅與她擅長有關(guān)，更重要的，是深層次對喜劇的認識?！拔蚁胗幂p松的方式去表達那些沉重的東西?！睏铈貌⒉煌狻爸挥斜瘎〔拍芙沂旧羁獭边@樣的邏輯：“可能有些人覺得悲劇帶來更多的人生思考，喜劇好像就是娛樂的存在，我個人并不這樣認為?！?/p>

時下流行的搞笑短視頻，或者犀利尖酸的揶揄，并不符合楊婷對喜劇的理解，“魯迅先生說悲劇是把有價值的東西毀滅給你看，喜劇是把無價值的東西撕碎給你看，說喜劇是把丑的東西放在眾人面前，讓人在嘲笑之中給丑惡致命的一擊。這和我們現(xiàn)在說的搞笑是完全不一樣的”。

對楊婷來說，多年的排演，讓她從喜劇中得到對人性與生活的新理解。和劇作家筆下的人物打交道，讓她學會如何笑對生活。2020年，她和家人在疫情嚴重的日本度過了九個月，她體驗過無助、難過、崩潰、絕望，“在這樣的情緒當中，一定要想辦法給自己一些幽默的東西支撐自己”。

而喜劇的高級就在于給人生帶來能量。那些面對逆境仍然能笑出聲來的人生智慧，讓她覺得很有力?！靶Τ鰜恚⒉恢皇菫榱酥S刺別人，或者愉悅自己。有時候，人們會看到世界的荒誕，那么然后呢？日子就不過了嗎？并不是的。我認為真正高級和有勁兒的表現(xiàn)，是看到世界的荒誕之后，依然無比熱愛它。這就是喜劇的力量?！?/p>

4

與許多導(dǎo)演想要掌控局面、強勢輸出價值觀不同，楊婷更喜歡在舞臺上保留自由思考的空間。即便是執(zhí)導(dǎo)思想深度極高的作品，她都希望把思考的自由還給觀眾。

今年一月，楊婷執(zhí)導(dǎo)的《誤會》與觀眾見面，《誤會》脫胎于加繆成名作《局外人》，故事吸引楊婷的，便是不確定，那些可由每個人解讀的空間?！耙驗闆]有答案，所有角色都走在未知的路上，無論生或死，在一切都無定數(shù)的大地上，誰又能找到答案呢？”

這種不確定，也是楊婷想要給觀眾的尊重?！耙徊炕恼Q作品是不提供答案的，這話是加繆說的。這也是我很喜歡加繆的原因?！?/p>

在舞臺上給觀眾留下思考的空間，道理上說得通，但在今天是有風險的。在今天快餐式的文化環(huán)境里，很多人疲于思考。比起自己費腦筋在劇場里想答案，一些觀眾更迫切地想要得到一個現(xiàn)成的答案?？蓷铈糜凶约旱膱猿?，“當你想好了一個中心思想，給出一個標準答案時，你勢必會在排戲時帶著這個標準答案把觀眾往這里帶，就會產(chǎn)生一種誤導(dǎo)”。在她看來，觀眾來看戲，是期待一種自由的思考：“觀眾是自己想要獲得點什么，才選擇來劇場。如果導(dǎo)演一上來把觀眾往某個方向拽，這對觀眾來說不公平?！?/p>

楊婷希望在更廣的時間向度中思考過去、現(xiàn)在與未來。不論是加繆、莫里哀，抑或是即將上演的審視科技的新作品，她都在用自己的視角，挖掘出更永恒的力量。對楊婷來說，被時間檢驗過的偉大的作品是她的非凡伙伴，她相信靜水流深之后的永恒，在時間長河被淘洗出的經(jīng)典，會持續(xù)給人精神洗禮，“你會發(fā)現(xiàn)時間在偉大的作品身上是沒有向度的，在任何時候把它們拿過來看，都像是作家在當下寫給你的”。

/第三幕/對話/吳越對話楊婷

吳越：20年前我們一起演《戀愛的犀牛》，我演明明，你演紅紅。印象里當年的第一版演了40場，場場爆滿。

楊婷：那會兒值得回憶的事情太多了，那是一群年輕的意氣相投的朋友們在一起搞創(chuàng)作，每天的笑話層出不窮。我記得有一次，男生扮成貞子在樓道口嚇我，整個夏天我家的電視機都被毛巾被蓋著，我怕有人從那里爬出來。

吳越：那是我畢業(yè)后的第一部戲，一晃這么多年過去了，現(xiàn)在回想起來，在舞臺上的那種感覺真的很珍貴。

楊婷：你最近又回到戲劇舞臺，演《如夢之夢》也會有那種緊迫感嗎？

吳越：當然有啊，每部戲在開始階段都會有這種感覺，唯一的區(qū)別是度過的時間長短。但顧香蘭真是一個太好的角色了，她的故事、她的表演形式都太打動人了。我還記得站在舞臺上，一抬頭看見這么多觀眾伸出手，在感動之余我也很驕傲。我又回到戲劇舞臺“做夢”了，我很想知道，你真的不想再做演員了么？哪怕大家都依然期待？

楊婷：演戲太難了，真的太難了，要付出的東西是從內(nèi)心深處掏出來的，就好比你把自己的一顆心拿出來放在眾人面前，讓大家看它的顏色，聽它跳動的聲音，我害怕這種不顧一切的騰飛和勇敢的跳躍，我沒有這種勇氣。

吳越：考慮一下吧，再演點戲吧！這問題對你真的很難嗎？

楊婷：不考慮不考慮，堅決不考慮。

吳越：想一想，我們從1999年認識到現(xiàn)在，二十多年過去了。

楊婷：是啊，這關(guān)系比閨蜜還親。你一直都是明亮的、豁達的，不管經(jīng)歷什么，臉上永遠有向日葵一樣的光芒。

吳越：之前還有人說“閨蜜”快成貶義詞了，可咱倆即便中間有爭吵，到今天為止我們像親人般的朋友關(guān)系一直都在。一個人必須要擁有一些真誠的、有營養(yǎng)的朋友。

楊婷：小時候我們會希望自己擁有這樣的才華，那樣的品質(zhì)，當下呢？如果能擁有一種所謂非凡的品質(zhì)或者能力，你希望擁有哪一種非凡？

吳越：希望自己面對困難時可以擁有放松的能力，不執(zhí)著活在別人的眼神里。

楊婷：其實我有一個特別“深刻”的問題想問你（笑）。當你吃得特別飽的時候路過蛋糕房，里面有你心心念念的蛋糕新鮮出爐，你吃是不吃？

吳越：一定會吃！萬一哪一天，我導(dǎo)戲了，請你來演，你來嗎？

楊婷：不演，互拍板兒磚的事情只能發(fā)生一次，我可以負責劇組盒飯。

/第四幕/一封信/寫給竹子一樣的她

當提筆要寫一封信，才發(fā)現(xiàn)寫信這項傳統(tǒng)技能似乎已經(jīng)從我的生活中消失很久了，一時間竟無從下手。

春夜，結(jié)束了一天的排練回家，車在喧囂褪去的城市潛行，店鋪已打烊，閃爍的路燈向后退去，“不種閑花，池亭畔，幾竿修竹。相映帶、一泓流水，森寒潔綠”，腦海中映出我喜愛的詩句，那，不如這封信就寫給竹吧。

喜歡竹，是源于少女時代讀《紅樓夢》，黛玉搬進瀟湘館時說：“我喜歡那幾竿竹子。”黛玉柔弱，但骨子里那股韌勁兒，似竹！

記得一年秋夜，北京卷地風起，然后是潑天的暴雨，小區(qū)的供電系統(tǒng)大約也受到損壞，停電了。我找出一根蠟燭點燃，黑漆漆的房間里，火苗發(fā)出顫巍巍的光，窗外風雨呼嘯，讓人凄惶不安。次日天亮，走出家門，院外一片的狼藉：碗口粗的樹攔腰折斷，枝葉七零八落橫陳路邊，可想昨夜風雨是如何肆虐的。轉(zhuǎn)頭去看我愛的那一片竹林，卻發(fā)現(xiàn)雖然竹葉也被雨打風吹落了不少，可它們卻仍亭亭靜靜地立在那里，那筆直向上的姿態(tài)，讓人感動它們在狂風暴雨中表現(xiàn)出的勇氣和耐力！想起巴頓將軍說的話：“衡量一個人的成功標志，不看他登到頂峰的高度，而是看他跌到低谷的反彈力?！庇谑歉鼝壑?！每次見竹，我都會在心里說一句：“你可真好看呀！”

三月的上海，陰雨綿綿。結(jié)束了一天的工作，和吳越去衡山路的咖啡館小坐，一起注視著窗外的幾竿翠竹，靜靜享受時光。半晌，她說：“這樣的日子真好??！”她的眼睛閃著光，似星辰在暗夜。

想起有一年，她出演了一個頗有爭議的角色，電視劇播出后，輿論甚囂塵上，她不得不關(guān)閉了微博評論。我不怎么上網(wǎng)，信息閉塞，當我從別人口中聽說此事，就打電話給她，想了許多寬慰的話，可當她的聲音從電話那頭傳來，我覺得什么都可以不說，不用說，因為她的聲音依然像以前一樣，明亮而歡快，像被雨洗過的一竿修竹，挺拔向上，不憂無懼。那是我們彼此都喜愛的樣子。

我把這封信寫給竹，也寫給我身邊的如竹般婷婷美麗的女性朋友們。她們有詩情、有畫意，有的超然于世、有的才冠三梁……相聚，無俗事，笑落一席;別離，常掛牽，語暖三冬。

我常想，我修何福，與她們?yōu)橛?。她們是那一竿竿比肩而立的竹，不慌亂，不牽絆，不纏繞，立于天地間，迎日出日落，風過耳、雨過耳，心如赤子;她們歷冰霜，經(jīng)寒冬，不變好風姿。

“天涯踏盡紅塵，依然一笑作春溫”。愿與竹相伴，愿得友如竹。

楊婷

周軼君 逃離內(nèi)卷 一次嘗試

周軼君

Zhou Yijun

上海人。1998年畢業(yè)于北京第二外國語學院阿拉伯語系，隨后進入新華社工作。2002年，出任新華社駐巴以地區(qū)記者，成為唯一常駐加沙的國際記者。著有代表作《走出中東》《 中東死生門》等。最近，她導(dǎo)演的紀錄片《他鄉(xiāng)的童年》和參與的文化體驗旅行脫口秀節(jié)目《鏘鏘行天下》都收獲了極高的討論度和評價。

呢料大衣灰色紗質(zhì)上衣黑色束口褲黑色平底鞋均為Max Mara

周軼君的教育紀錄片《他鄉(xiāng)的童年》播出已經(jīng)將近兩年。在它的豆瓣頁面上，仍然每天都有人前來寫下評論，“當我們還在執(zhí)著于背誦，芬蘭的小孩已經(jīng)在想自己與自然，自己與世界的關(guān)系了”“我未來的孩子們離他們還有多遠”“周軼君，你好酷”……

9.0的豆瓣高分，6000多條評論，都源于一種從2020年起被很多人掛在嘴上并產(chǎn)生共鳴的情緒：內(nèi)卷。

面對公眾的焦慮，周軼君覺得，最好的辦法不是放大情緒，而是讓人們看到更多出路，思考更多選擇。

“‘內(nèi)卷它有真實的部分，人口密度決定了我們競爭激烈，選擇有限，生活壓力變大，確實是社會現(xiàn)狀。但另外一部分焦慮感，來自于互相比較，越比越卷，這種焦慮，其實不是那么真實的東西。”

打開眼界，是治愈焦慮的最佳方法。這適用于教育，也適用于人生的其他疑難雜癥。而教育，不僅僅是關(guān)于如何教養(yǎng)孩子，更是關(guān)于我們?nèi)绾闻c孩子共度人生。

1出發(fā)，一張餐巾紙

教育的主題是很自然而然地出現(xiàn)在周軼君腦子里的。

那天下午，制片人和她在咖啡館聊天，話題落在紀錄片上，“有沒有興趣做一個紀錄片？”對方問她。

“好，拍一個和教育有關(guān)的東西吧?！敝茌W君脫口而出。當時女兒6歲，兒子3歲，帶孩子的每一天，她都在問自己，對孩子來說，什么樣的教育才是對的，才是最好的？

康德說過，人是唯一需要教育的動物，其他動物只需要撫養(yǎng)。教育是人類永恒的話題。中國有1.6億家長，上一代積累的育兒經(jīng)驗，歷經(jīng)20年快速變化，傳到他們手中的只剩下很小一部分。環(huán)顧左右，他們看到的是毛坦廠“神樹”香火裊裊，黃岡補習班密密麻麻，和海淀區(qū)公園里掐著秒表計算兒女的體鍛時間“為了讓他們擁有更強健的體魄去學習”的雞娃家長?！皟?nèi)卷”的焦慮，像浪潮一樣裹挾著每一個家長。

“我想走出去看看，其他地方的小孩，是怎么過的，他們接受的教育是怎么樣的。”

周軼君抓起一支筆在咖啡館的餐巾紙上寫下紀錄片的主題、最初幾集的拍攝地點和議程。雖然整部紀錄片只有6集，但每個地方的選擇都經(jīng)過深思熟慮，仿佛這個紀錄片已經(jīng)在她心里過了千百遍。這張不起眼的餐巾紙，成為《他鄉(xiāng)的童年》最初的起點。

“提起其他國家的教育，家長都會感興趣，但探討到其中細節(jié)，大多數(shù)人又說不出個所以然。我的第一個選擇，是北歐的芬蘭，因為跟我們的差異最大。日本也很快定下來，經(jīng)常會有公眾號討論日本教育的各方面理念。英國，也是國內(nèi)許多家長送孩子出國讀書的熱門目的地。還有一些目的地的選擇出乎很多人意料，比方說印度。啟發(fā)我的是電影《起跑線》，從電影里可以看到，印度也人口很多，家長想要孩子進名校，需要徹夜排隊報名，教育現(xiàn)狀和中國差不多，可以作為一種彼此映射。”

帶著“怎樣的教育才是正確的”的疑問，周軼君和團隊出發(fā)前往芬蘭、日本、英國、印度、以色列，訪問不同學校的校長、學生、家長和老師，深度了解社會、歷史、文化對他們教育觀的影響。

2路上，不再需要正確答案

未知和驚喜，從上路那一刻才剛開始。

“到了日本的學校，孩子們正在種茄子。當時，我的攝像師就很感慨，天哪，我長到這么大都認不出茄子種子，他們竟然教這個。除了親近大自然，日本的學校也鼓勵小朋友爬樹。在中國，一個孩子爬樹被家長看到，一定是被斥責，危險，快回來，不要皮了。但日本教育認為，在孩子小的時候，就要讓他們?nèi)ヌ剿魑ｋU的邊界?！?/p>

在芬蘭，周軼君被學校老師告知，學生三年級之前沒有設(shè)置任何考試，甚至到孩子再大一點，老師和社會也不鼓勵競爭。老師評判學生的標準，不是他們學習了多少知識，而是他們?nèi)绾螌W習，如何獲得知識。“孩子去畫一幅畫，作為中國家長第一件反應(yīng)，就是好不好。但實際上，在芬蘭，無論家長和老師，都不會將孩子的畫拿來比較的。如果一個孩子去學習畫畫這件事兒，那么他就有了一個興趣會陪伴他終身，僅此而已?！?/p>

《他鄉(xiāng)的童年》里，最觸動觀眾的是對一個印度爸爸的采訪，這位父親出生于偏遠地區(qū)，憑借自己的才智和努力，在通過了一場難度極高的資格考試后，當上了跨國公司高管，他的兒子得以在貴族學校輕松學習。但他說：“我兒子的人生將比我更難。因為我知道自己通過一場考試就獲得了成功，獲得了安全感。可他要面對的世界，你根本不知道‘考試在哪里，什么時候才是競爭的終點?！?/p>

在一點一滴接觸這些不同文化、學校和家長的過程中，周軼君慢慢發(fā)現(xiàn)“怎樣的教育才是正確的”這個問題的答案，不足以表達她想要表達的。教育這個命題，不存在完全正確的答案，不同的人有自己的困難和解決之道，都是獨一無二的。無論是印度，還是芬蘭，她和觀眾都可以在這些家長和老師身上找到自然而然的共情點。最后，出現(xiàn)在紀錄片《他鄉(xiāng)的童年》里的，不是一堆冷冰冰的數(shù)據(jù)和觀點，而是一個個非常具體的人，以及發(fā)生在他們身上的不同故事。

有人評論說，周軼君這樣做紀錄片“有點外行”。傳統(tǒng)紀錄片很少會讓提問者出現(xiàn)，而她常常出現(xiàn)在《他鄉(xiāng)的童年》的鏡頭里，像主持人一樣對老師和家長發(fā)問。對于這種質(zhì)疑，周軼君的解釋是：“這部紀錄片如果只有純粹的講述，會缺乏一個中國視角去審視和對撞。而我的存在，帶著所有中國式父母的焦慮，去向他們尋找一個答案。比如說，在芬蘭，我會問家長，這里有沒有什么所謂最好的學校，有沒有學區(qū)房？走進校長辦公室，看到墻面很空，我就說這里不掛點‘好好學習，天天向上的標語嗎？校長告訴我，決不可以，建筑本身就有很強的藝術(shù)性。如果沒人問他們，他們不會主動告訴你這些。”

一部真正好的紀錄片，無需拘泥于形式，應(yīng)該致力于給觀眾一個贊嘆“這也太棒了”的瞬間。這才是周軼君理想中，紀錄片應(yīng)有的樣子。

盡管《他鄉(xiāng)的童年》沒有給出化解中國家長們教育焦慮的正確答案，但這次探索，給了周軼君和觀眾一次觀察和探索的機會，完善自己的教育理念，對焦慮重新思考和審視。他鄉(xiāng)也好，故鄉(xiāng)也罷，都不是理想國。

“看到比我們好的模式，如果去理解這背后他們?yōu)槭裁催@么做，這么想，已經(jīng)能得到很多啟發(fā)。我不用拷貝別人怎么做，而是去想在我自己的環(huán)境里，我可以怎么做?！?h4>3支持，父母最珍貴的給與

拍攝當天，周軼君的女兒安安跟著媽媽一起來到現(xiàn)場。大半天里，她一直在給自己找樂子，去找家具店的斗牛犬，觀察流浪貓和狗打架，在素描紙上為媽媽設(shè)計一套衣服。除了偶爾對話，確認一下彼此的進度，她們就像兩個獨立的小宇宙，有自己的運轉(zhuǎn)軌跡。

“我知道媽媽的工作是什么，我會一直在電視上看到她，她的《鏘鏘行天下》，到處去玩的那個節(jié)目，是我最喜歡的。但我的夢想是做設(shè)計師?！闭f著，她亮出了自己畫的服裝草稿。在征得工作人員同意后，安安用粉紅和粉藍的油彩，開始在自己臉上畫一張貓臉。

她展示給媽媽看?！昂馨??！敝茌W君夸她，“她的老師也會給我打電話，說她某科成績中等。我想說，一個人不可能所有的能力都一樣強，長處短處他們一定都會有。那么，她自己更喜歡什么，想走什么樣的道路，我都盡量給她支持?！?/p>

這種無條件的信任，跟周軼君自己的成長經(jīng)歷、生命體驗有關(guān)。在她的成長過程中，父母從來沒有給她限定要走什么道路，所有選擇都是她自己的選擇，“通常都不是他們樂意的”。周軼君出生在一個典型的上海家庭，獨生子女，安逸和寵愛一個不缺。大多數(shù)和她同齡的人，都不會離家太遠。

“填大學志愿的時候，我告訴父母，想要去北京讀阿拉伯語。他們很納悶，我為什么要去遙遠的北京，還選了一個偏門的專業(yè)，上海沒有好學校嗎？我告訴他們，這是我自己選的。他們給我兩條路，一是考上你的第一志愿，二是留在上海。結(jié)果，我真的被第一志愿錄取了。畢業(yè)找工作了，父母以為我終于可以回家，但我想去新華社做記者。那年，北京新華社不招女性駐外記者，我先應(yīng)聘了一個別的部門，錄取后再想辦法調(diào)去駐外?！?/p>

對于自己的命運，周軼君有充分的自知。她喜歡新聞，喜歡觀察和記錄大事件下的普通人。2002年，周軼君主動向新華社提出申請，前往戰(zhàn)火紛飛的巴勒斯坦加沙地帶擔任駐外記者。

“選擇的時候沒有想那么多，年輕嘛，也不相信自己真的會發(fā)生什么危險。我非常想去看一眼不一樣的生活，所以就闖去了?！钡诌_加沙的第一周，周軼君遇上轟炸，親眼在停尸間見到一個被彈片炸得傷痕累累的孩子，死亡后還要被外國記者在鏡頭下擺布。血肉與鋼鐵的碰撞，生命的消逝，各種荒謬迅速翻轉(zhuǎn)，讓年輕的周軼君就像比利-林恩一樣迅速成長。

“出發(fā)之前，我向父母隱瞞了一部分真相，沒有說我去加沙，我說我會去相對安全一點的地方。后來，我的父母還是知道了，也接受了，他們沒有表示出特別強烈的反對。直到我自己當上母親，才明白我的父母當時是會有多么牽腸掛肚?！?/p>

周軼君的父母，在擔憂中保護了一個孩子的天真和選擇。多年以后，她想將這種自由和快樂，也賦予下一代?！拔覀€人的經(jīng)歷告訴我，別費心去替孩子想那么長遠，任何事情其實我覺得他們應(yīng)該自己做自己的，他會對自己做出的事情負責。”

女兒還在給自己的貓臉添上最后幾筆，正吃著午餐的周軼君看向她，目光溫柔。

4有終，第二次再出發(fā)

時隔17年，再回憶戰(zhàn)地經(jīng)歷，周軼君說，最大的收獲是自己變強大了，經(jīng)歷過生死，沒什么事情處理不了。而另一方面，在極端的沖突中，她也變?nèi)彳浟?，“在此之前，我對世界的認知非黑即白。但那個時候的加沙讓我看到了豐富的色彩，打仗的時候，許多人依然還在過自己的日子，有失去親人的眼淚，同樣也有美好存在?！?/p>

如今的她，依然堅持用腳丈量，用眼睛定義自己的世界。

“社交媒體的發(fā)達，讓你的周圍充斥著語言陷阱，比方說‘剩女。什么叫剩女，你單身就是剩，你不生孩子又會怎樣怎樣……這些都是其他人用語言給你設(shè)下的陷阱。你掉入陷阱，就會開始反應(yīng)，要么抵抗，要么煩惱，無論如何都要為避開這個陷阱去努力。但再想一想，他們說這些事跟你真實的生活有關(guān)系嗎？一點沒有，你不是每一天都很具體地在過你的生活嗎？”

與其去相信這些帶有意見傾向的信息，不如專注于自己本身。

“內(nèi)卷”之所以會出現(xiàn)，無非就像是在劇院看戲的觀眾們，只要過程中有一個人站起來看，坐在他后面的觀眾也必須站起來，直到除第一排以外所有人都不得不站起來看了整場戲。戲還是那出戲，但除了第一排，所有人都站得腳酸。

“‘內(nèi)卷這個事情，代表我們的焦慮。這種焦慮有真實的部分，人口密度大競爭激烈，因為當前社會出路還是比較單一的，沒有學區(qū)房，不進一個好大學，不走有限的幾個選擇，你就會立刻體會到生活壓力。但另外一部分，那種焦慮感來自于互相比較，有的家長本來沒那么焦慮，跟人一聊，這也沒有那也沒有，立刻焦慮起來了?！?/p>

要改變這種“內(nèi)卷”，出路不止一條：豐富那出“戲”的觀看體驗，站著和坐著有不一樣的看戲體驗，最終滿足不同人的需求，坐著看有坐著看的好處，站著看有站著看的結(jié)果?；蛘吒淖儭暗谝慌拧薄８淖冸A級分布，引入其他資源，生產(chǎn)資料重新分配，降低人與人之間的競爭，人們各取所需。甚至，還有第三條路，退出競爭。

“如果你不盯著一個學校，一個家長群，將眼光放到大一點的舞臺，那么你也可以忘掉這件事，我一直覺得大環(huán)境跟個人小環(huán)境之間，不一定非要是完全步調(diào)一致的。”

2021年，全球開始接種疫苗，疫情開始趨于穩(wěn)定的時候，周軼君也開始籌備《他鄉(xiāng)的童年》第二部，她想將上一次沒有講完的故事，繼續(xù)講下去。前一次去日本采訪，周軼君從老師嘴里聽到一個詞：“有終之美”。這個詞打動了她。她說，如果將來總結(jié)自己的人生，“我想做一件事，我把它做完了”，那會是一件特別酷的事情。

“一件事情，在你手里將它完成，有始有終，沒有遺憾。無論對事，還是對人，能做到‘有終都是一種完美的狀態(tài)。如果你問我什么是成功的？我覺得，在認認真真做完整一件事的同時，可以完善到其他人，或者打動其他人，這就是一種成功?！?h4>周軼君回答ELLE靈魂問卷

呢料大衣黑色高領(lǐng)毛衫 黑色束口褲均為Max Mara

ELLE：如果擁有一種非凡的品質(zhì)和能力，希望自己有哪一種？

周軼君：讓自己快樂的能力。

ELLE：有沒有一件事情，只要你做了，你就能夠獲得快樂？

周軼君：在很長一段時間里面，我認為沒有。但目前這個階段，我覺得有。其中一件事情是寫作。我每天會寫一點點，不多，只寫一點點，把自己投入到那個寫作的狀態(tài)中。還有一件事情是跑步，我覺得我只要在跑步機上出汗，就可以很快樂。

ELLE：如果可以選擇一位女性名人作為共處一天的伙伴，你會選擇誰？

周軼君：太多了。想聽聽波伏娃吐槽薩特。最近很喜歡《假裝這是座城市》里的FronLebowitz，想讓她來逛逛北京或者上海。她太酷了。雖然一直在吐槽，但可以透過語言感受到那種溫柔感，來自于對生活的觀察，特別是這種細細微微的觀察。我還很喜歡研究中國書畫界的徐小虎，她對藝術(shù)一片赤誠，五十多歲跑去牛津念博士，還進了賽艇隊。這個勁頭就是無法定義的忘我！

ELLE：如何看待當代女性作為母親的身份？

周軼君：上一代人，或許更容易被語言中的“身份”框定，比如“女兒”“妻子”“母親”應(yīng)該是什么樣子，這一代乃至更年輕的女性，可能總會在他人的定義之外，加上一個“我”。除了那個角色對我有什么要求，也不會忘記“我”自己有什么期待。這個“我”的增加，帶來不同以往的價值觀，也會帶來不同以往的煩惱。

ELLE：工作中最享受的片刻是什么？

周軼君：片子都剪完了的那一刻。在此之前，隨時有意外發(fā)生，比如素材帶掉了，硬盤讀不出來了，各種各樣的事故，都要你去應(yīng)對。

ELLE：你心目中的非凡伙伴是怎么樣的？

周軼君：兩個字，靠譜。男女都一樣。

致敬非凡女性 演繹真我力量

何為非凡伙伴？當ELLE“Wonder Women”與Max Mara相遇，會碰撞出怎樣的火花？在由Max Mara與ELLE共同發(fā)起的“致敬非凡女性，演繹真我力量”分享會上，各位非凡伙伴給出了她們的答案。

李冰冰的非凡關(guān)鍵詞——責任?！拔覀兌紤?yīng)當感恩和珍惜這個時代所賦予我們的豐富資源和無限機會，同時鼓勵更多的人關(guān)注公益事業(yè)?！痹谝恢睗撔淖龉娴睦畋男闹?，非凡意味著更強的社會責任感，它應(yīng)該無限大地去貼合人與世界、與自然的關(guān)系，非凡伙伴的責任在于一起守護我們賴以生存的地球。她在與Max Mara邂逅的廣州分享會上所選擇的服裝，也將春日色彩與女性態(tài)度展示無遺。一身傳承經(jīng)典的Max Mara Sartoriale套裝，搭配2021春夏系列炫彩的蝴蝶蘭色真絲素緞長袖襯衫，優(yōu)雅與活力并肩。再加上撞色的口袋巾與由男裝褲的靈感設(shè)計而成的褲裝，更加詮釋了具有女性態(tài)度的著裝魅力。

秦海璐的非凡關(guān)鍵詞——自如。這位眾人眼中的“大青衣”，最近靠一部綜藝讓大家認識到了她的另一面，用當下流行的網(wǎng)絡(luò)用語來評論，可以說是“可鹽可甜”。在影視劇、話劇舞臺上得心應(yīng)手的她，如何定義“自如”？“每個人都有認識自己的過程，每個人都比20歲的時候了解自己，每個人都比30歲的時候更接受自己，我始終活在光明與自己的‘任性里?！比瞬皇巧鷣砭蜁輵虻模词褂刑熨x，也要經(jīng)歷一次次的打碎與重組的過程。走過風雨，歷經(jīng)世事，卻依然能在光明與“任性”之中，秦海璐的“非凡”離不開她內(nèi)外兼修的溫柔與堅持。作為演員，她勇于嘗試角色與藝術(shù)，作為女性，她在工作與生活之中，勇于自如探索自己的人生之路。

李小冉的非凡關(guān)鍵詞——敢于做自己。作為Max Mara的好朋友，李小冉和Max Mara一起走過了很多的城市，也見證了很多有魅力的女性。對于“非凡”，她的解讀更大程度上與女性力量相關(guān)，“敢于做自己的女性都是非凡的，每一個人的生活中都有各自的劇本，女性會承擔其中的角色，不管角色是什么，能夠做自己的英雄，明確目標，并且有行動力，就是作為女性的非凡”。于她而言，女性力量已經(jīng)不用通過具體的事情來呈現(xiàn)與證明，它們就該像生活中的點滴一樣，存在于各處。但非凡時刻，需要被;疑視與記錄。作為演員，她的非凡時刻與職業(yè)掛鉤。當演員與自己所演繹的角色有了共情，觀眾也能體會到人物所散發(fā)的魅力，這就是屬于李小冉的非凡時刻。

丁寧的非凡關(guān)鍵詞——創(chuàng)造不同。她說自己經(jīng)常跟粉絲分享的一句話，就是“在不同的領(lǐng)域里，做最好的自己”。因為每一個人從事的行業(yè)、所做的事情、所處的階段都不同;而在不同的階段、不同的事情當中，能夠做到自己的最好，就是每個人的非凡之處。對她來說，非凡時刻是在2016年里約奧運會上擔任中國代表團閉幕式旗手，這是屬于一名運動員至高無上的榮耀。而她心目中的非凡女性，則是堅持女性教育、關(guān)注留守兒童的張桂梅老師。在不同的領(lǐng)域中，非凡的女性總是這樣互相激勵、互相啟發(fā)。

周軼君的非凡關(guān)鍵詞——不被定義。在拍攝完周軼君不久之后，我們又在Max Mara的北京分享會現(xiàn)場見到了她。在上一次收獲頗豐的溝通之后，我們很期待聽到她關(guān)于女性對于“非凡”的解讀。身處當今的社交輿論場，女性更容易為語言中的身份框定。時代背景里的女性如何突破社會及他人的定義？面對這樣的焦慮，周軼君的一句話頗有點撥開迷霧的樂觀態(tài)度，“女性身份雖然永遠是一個復(fù)數(shù)，但每一個自己都不會被輕易定義”。新一代的女性對自我認知會更有期待，大家相聚在一起，暢聊女性力量與非凡伙伴，就是一個很好的開端。

萬物復(fù)蘇 美好重生

Max Mara誕生于二戰(zhàn)之后百廢待興的年代。帶著對于萬物復(fù)蘇的美好愿景，在2021年迎來70周年的Max Mara與“Wonder Women”非凡伙伴計劃共同發(fā)起非凡伙伴圓桌論壇，希望通過時尚與生活方式傳達美好初心和力量。

“Max Mara成立70年來，致力于為不同女性創(chuàng)造經(jīng)典服裝。Max Mara所代表的現(xiàn)代獨立女性，具備力量感的精神，有自己熱忱的夢想。這都不只流于表面，而是從內(nèi)而外綻放，我們期待更多女性力量的覺醒，也將帶著這份時代女性精神，為所有女性設(shè)計更多經(jīng)典著裝”。Max Mara時裝集團中國區(qū)董事長及執(zhí)行總裁林宏女士的一席發(fā)言，為本次在北京、廣州、重慶三城舉辦的分享會奠定了基調(diào)。

始終崇尚“美形主義”、奉行“展現(xiàn)美即為實現(xiàn)美”理念的Max Mara將時裝之美、科技之美與藝術(shù)之美相結(jié)合。在Max Mara精心打造的沉浸式數(shù)字交互體驗區(qū)中，陳列著五件具有品牌代表性的作品——經(jīng)典101801大衣、經(jīng)典斗篷、高級定制西裝、風衣式連衣裙、經(jīng)典與新品混搭造型。在展示品牌經(jīng)典作品的同時，呼應(yīng)Max Mara女性的五個關(guān)鍵詞：優(yōu)雅、隨性、理智、柔美、自主，這也和“Wonder Women”所希望連結(jié)的非凡伙伴不謀而合。

所謂經(jīng)典，是Max Mara70年來專心生產(chǎn)“高級定制”女裝的底氣。作為全球知名國際時裝品牌，Max Mara集團創(chuàng)始人Achille Maramotti就專注于生產(chǎn)大衣，從精致的法國高級時裝中吸取靈感，采用尖端創(chuàng)新工業(yè)剪裁工藝制作。

Maramotti在第一個系列中推出的駝色大衣和天竺葵紅套裝便展現(xiàn)著精致優(yōu)雅的腔調(diào)。而隨后，Max Mara針對不同年齡段、體型和生活方式的女性推出多個成衣系列，在沒有設(shè)定統(tǒng)一尺寸標準的時候引入服裝尺寸標準，讓舒適感與先驅(qū)設(shè)計并駕齊驅(qū)，創(chuàng)造出多個引發(fā)熱潮并持續(xù)熱度的經(jīng)典款。

長久以來，Max Mara一直堅持發(fā)展獨一無二的風格特征，1981年誕生了集團標志性產(chǎn)品——經(jīng)典101801大衣。該款大衣由Anne Marie Beretta參與設(shè)計，采用羊毛和羊絨面料，設(shè)有超大號和服袖，從此成為每個冬季系列的經(jīng)典時裝代表。而同樣在沉浸式數(shù)字交互體驗區(qū)中展出的高級定制西裝系列，從內(nèi)層帆布襯里的處理，到手工縫制和精心熨燙，整個流程耗時375分鐘（是制作標準西裝所需時間的兩倍）。憑借精湛巧妙的工藝、細致入微的比例拿捏，以及對全新面料及色彩的用心求索，滿足不同年齡層和生活方式背景的顧客們的著裝需求。

所謂創(chuàng)新，是融合經(jīng)典之后的精美盛宴。美輪美奐的Max Mara 2021春夏系列視覺盛宴在非凡分享會之后緩步而來。Max Mara用數(shù)字視覺藝術(shù)的形式，將米蘭的布雷拉美術(shù)館搬進秀場之中，將天色明暗變換的視覺感受置入輪廓之中。更在秀場引入“櫥窗”概念，層層塑造Max Mara的經(jīng)典形象。

品牌創(chuàng)意總監(jiān)Ian Griffith本季以“萬物復(fù)蘇，美好重生”為主題，從著名藝術(shù)家Corin Sworn創(chuàng)作的多媒體裝置《Silent Sticks》中提取靈感，融入春夏系列時裝設(shè)計。在文藝復(fù)興新風潮席卷下，新款廓形應(yīng)運而生。該系列短款風格簡約，長款寬松隨性。無論是剪裁犀利的風衣，溫暖的羊絨大衣，還是線條簡潔的西裝，在Max Mara的經(jīng)典風格之上，融合文藝復(fù)興風潮中的設(shè)計、色彩和元素，讓不同風格不同年齡段的女性，都能找到自己的心水款。

致敬非凡女性，Max Mara在70周年之際，以經(jīng)典、創(chuàng)新、文化、科技之名，在北京、廣州、重慶三城舉辦2021春夏系列發(fā)布秀暨貴賓尊享晚宴。每一個鮮活且充滿生命力的女性故事都是這個時代非凡女性的縮影，盡管她們的故事和經(jīng)歷無一相同，但她們對生活的極致熱愛和對人生的追求無一不同。Max Mara70年來陪伴非凡女性成長與蛻變，在通過服裝賦予女性更多的自信與力量的同時，以好友的姿態(tài)和她們一起見證時代變遷與她們的獨特魅力和非凡時刻。所謂非凡，真摯勇敢。