清晏

盡管已經(jīng)是第二部，《寂靜之地》依舊沒能解決它的擰巴——

高概念，且多漏洞。

高概念是說它的劇情設(shè)定。與大多數(shù)主流恐怖片，比如歐美的血漿、日本的心理、泰國的怨靈不同，《寂靜之地》是一部靠聲音，或者說靠沒有聲音來取勝的電影。它要的就是在盡可能悄然無聲的環(huán)境里，用極為豐富的鏡頭語言，來減少對演員對白的依賴。

它用安靜的方式，來表現(xiàn)電影的緊張和恐怖。用第一部的宣傳語來說就是：“一旦它們聽見你，就會開始追捕你。”

要讓這個高概念成立，它就要對怪獸做出非同尋常的設(shè)定：首先，怪獸沒有眼睛或者說沒有視力，它是瞎子;其次，盡管是瞎子，但怪獸的聽覺超級靈敏，哪怕是最輕微的聲音，都能把它們從四面八方吸引過來;最后，怪獸身手敏捷，且牙尖爪利，殺人如麻。

聽聲定位、身手敏捷、殺人如麻——怪獸的此番設(shè)定，結(jié)合人們對聲音的賴以維系，就催生了電影的緊迫感：盡管日常生活離不開聲音，但面對聞聲則殺的怪獸，人們卻不得不噤聲。

在這個設(shè)定里，人成了弱勢群體，怪獸則處在食物鏈頂端。

這其實(shí)很契合怪獸電影的套路：怪獸總是突然出現(xiàn)又迅速消失，像個高級的捕獵者;人則處在被圍追堵截的困境，像極了無處可逃的獵物——除了利用人對未知領(lǐng)域的恐懼心理來推動敘事、營造氛圍，這類恐怖電影更在意的，是人在恐怖狀態(tài)下的反應(yīng)。

所以，好的恐怖片，從來不是關(guān)于鬼、怪等未知事物的，而是關(guān)于人的。

怪獸總是神出鬼沒。人卻能夠相互扶持。

怪獸恐怖片的立腳點(diǎn)也正在于此：它們要以人類的人際和情感關(guān)系做切入點(diǎn)，探求男女之間、夫妻之間、父母與子女之間，甚至是人與人之間的關(guān)系。

但大多數(shù)怪獸恐怖電影慣用的路數(shù)和基礎(chǔ)，就是家庭情感。

以家庭為核心而展開的人際關(guān)系，能更有效地支撐角色之間的互動，也更利于展示人在極端絕望處境下的選擇。所以在《寂靜之地1》里，當(dāng)女兒和兒子被怪獸困在車?yán)镝пЭ晌r，從頭到尾幾乎沒有出過聲的男主，會站在遠(yuǎn)處大喊一聲來吸引怪獸的注意力，為孩子逃命爭取時間;在《寂靜之地2》里，當(dāng)女主發(fā)現(xiàn)兩個孩子被困在密封艙里，她會擰開辛苦帶回的氧氣罐，用一把手槍跟怪獸對決。

當(dāng)死亡的恐懼籠罩，如何活著就是唯一的問題。為了活著什么都做敢去做的人，比怪獸更可怕。這就是《寂靜之地2》，比前作更出彩的地方。

第一部只是在家庭情感之間做文章，它費(fèi)盡心思要做的，就是在回應(yīng)一個問題：為了孩子，父母到底能付出多少？

第二部非但沒止步于這份以家庭為核心的價值觀，甚至勇敢地往前邁出一步：災(zāi)難降臨，求生欲爆棚的人類，是否還有團(tuán)結(jié)一致的可能？

但是很可惜，《寂靜之地2》的高概念和試圖拓展的價值觀，有著淺嘗則止的保守嫌疑。

作為主創(chuàng)，導(dǎo)演和編劇并沒有更具突破性的冒險和想法，他們也不敢去展現(xiàn)更廣袤的人性絕望和悲涼，似乎生怕得罪了觀眾傲慢的自尊與自信。

于是上述兩處本來確實(shí)細(xì)思極恐的地方，電影卻在極短的時間里給出結(jié)果，消弭原本會讓人震顫的心理驚恐，而空留下一驚一乍的傳統(tǒng)套路。這對已經(jīng)熟知了電影高概念設(shè)定的觀眾來說，是沒有新鮮感的（即便有新鮮感，也是稍縱即逝的）。

更可惜的是，都拍到第二部了，主創(chuàng)還是沒有盡可能地去彌補(bǔ)，那些圍繞在高概念之外的設(shè)定漏洞——這些漏洞，對有著講究實(shí)事求是傳統(tǒng)的我們來說，是零容忍的。

《寂靜之地》系列這種高概念和多漏洞并存的電影，注定討不到大多數(shù)人的喜歡：漏洞太多，以至于它原本很酷炫的高概念設(shè)定，反而成了一紙笑話。而觀影的體驗(yàn)，就讓電影顯出“優(yōu)秀里混雜著尷尬、精良中裹挾了別扭”的不適感。

太多漏洞，盡管談不上致命，卻積少成多，導(dǎo)致電影越看越擰巴：你既試圖相信它的高概念設(shè)定確有其事，怪獸就是能聽聲辨位、行動敏捷、殺人如麻，卻又常常被它這些看上去并不致命的俗套和漏洞，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地摧毀它高概念設(shè)定的可信程度。

寂靜之地2 （2021）

導(dǎo)演： 約翰·卡拉辛斯基

類型： 科幻 / 驚悚 / 恐怖

制片國家/地區(qū)： 美國

語言： 英語