恐怖片

ry?中國(guó)特色恐怖片It was the most anticipated Chinese horror movie of the year (if ranking fifth in user votes on ticketing platform Maoyan is anything to go by),but Ning Ye,a self-proclaimed“horror enthusiast”residing in China,claims to

ry？中國(guó)特色恐怖片It was the most anticipated Chinese horror movie of the year （if ranking fifth in user votes on ticketing platform Maoyan is anything to go by）， but Ning Ye， a self-proclaimed “horror enthusiast” residing in China， claim

楊川 劉春梅 張邁丹情景：晚飯后，妞妞正在看電視，爸爸媽媽因?yàn)殒ゆさ娜雸@問(wèn)題發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，聲音越來(lái)越大。妞妞悄悄溜進(jìn)了自己的房間。此時(shí)，在妞妞的眼中，爸爸媽媽不再是平日里和藹可親的樣子，而是猙獰恐怖的怪獸，它們?cè)趶P殺、搏斗……父母爭(zhēng)吵對(duì)孩子的負(fù)面影響現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏變快，生活壓力增加，夫妻雙方出現(xiàn)爭(zhēng)吵的概率也大大增加。父母發(fā)生爭(zhēng)吵，孩子會(huì)受到一些負(fù)面影響。孩子“懂事”了發(fā)生爭(zhēng)吵后，夫妻雙方難免情緒低落，容易忽略孩子的情感需求，對(duì)孩子的言行、態(tài)度發(fā)生改變。孩子

摘要：恐怖片作為當(dāng)代青年最喜愛(ài)的影片類型之一，其憑借著陰森的氛圍和離奇的主線深受觀眾喜愛(ài)。恐怖片實(shí)質(zhì)上是通過(guò)構(gòu)建畸形和靈異的故事來(lái)勾引觀眾的好奇心理，而這種恐怖的刻畫(huà)往往融入了不同國(guó)家地區(qū)的獨(dú)有文化。換言之，雖同為恐怖片，但是不同國(guó)家和地區(qū)之間的影片其實(shí)不盡相同。因此，本文所要探討的是特定的文化背景將如何影響恐怖片的內(nèi)涵和內(nèi)容。通過(guò)分析歐美及日韓的文化，詳細(xì)呈現(xiàn)其各自恐怖片的藝術(shù)表現(xiàn)手法和其中的差異。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，歐美恐怖片以血腥暴力為表現(xiàn)手法且故事脈絡(luò)直

些人還是喜歡看恐怖片？對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，恐怖片不僅沒(méi)增加恐懼，還釋放了壓力。這是因?yàn)橛^看恐怖片的時(shí)候，大腦會(huì)把電影情節(jié)當(dāng)成現(xiàn)實(shí)，將自己代入電影中的人物，隨著情節(jié)的展開(kāi)，它會(huì)認(rèn)為真的在經(jīng)歷危險(xiǎn)，于是迅速進(jìn)入備戰(zhàn)狀態(tài)，極其緊張、興奮。而隨著觀影的結(jié)束，回到現(xiàn)實(shí)，大腦會(huì)馬上判斷現(xiàn)在安全了，就會(huì)解除備戰(zhàn)狀態(tài)而得到放松。一張一弛的過(guò)程會(huì)讓大腦覺(jué)得自己打了一場(chǎng)勝仗，而產(chǎn)生良好、舒適的感覺(jué)。

同。”（長(zhǎng)安）恐怖片長(zhǎng)安的筆掉到地上了，于是彎腰去撿，在她旁邊坐著的亨亨猛地驚叫一聲。大家忙問(wèn)：“怎么了？”亨亨驚魂未定：“我看見(jiàn)桌子底下忽然冒出來(lái)一個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄的頭，還以為見(jiàn)鬼了?！遍L(zhǎng)安把筆撿起來(lái)：“對(duì)不起啊，嚇到了你。不過(guò)，你是不是恐怖片看多了？”（長(zhǎng)安）手搟面中午12點(diǎn)，芳庭和懸塔塔商量著午飯吃什么。懸塔塔：“去吃碗面吧?！狈纪ィ骸昂冒?，我知道一家山西一絕手搟面挺好吃的?！睉宜蟪砸惑@：“啥？傷心欲絕手搟面？”芳庭：“是山西一絕，不是傷心欲絕?！保ㄩL(zhǎng)

摘? ? 要：恐怖片以多種恐怖元素刺激觀眾感官，從而使觀眾釋放壓力，迎合當(dāng)代人的審美需要，且其制作成本低廉，是國(guó)內(nèi)類型片不可或缺的一部分?？植离娪敖?jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，經(jīng)歷了繁榮和衰落時(shí)期，展示出不同國(guó)家的文化內(nèi)涵。國(guó)內(nèi)恐怖電影的發(fā)展軌跡一定程度上體現(xiàn)出整個(gè)中國(guó)電影制造業(yè)的發(fā)展。在恐怖電影創(chuàng)作與資本市場(chǎng)的碰撞中，不難發(fā)覺(jué)資本對(duì)中國(guó)電影業(yè)的影響至關(guān)重要。更值得關(guān)注的是，探究恐怖電影的發(fā)展軌跡，對(duì)中國(guó)電影朝向良性健康的生態(tài)之路有著重要的積極意義。關(guān)鍵詞：恐怖片;中

研究發(fā)現(xiàn)，觀看恐怖片能夠加速燃燒卡路里，從而達(dá)到減肥效果。研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人們感到恐懼時(shí)，將會(huì)心跳加快、緊張感倍增，從而加速燃燒卡路里。研究人員通過(guò)試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，人們?cè)谟^看完美國(guó)導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)的恐怖片《閃靈>后，可能消耗1 84卡路里，相當(dāng)于步行40分鐘所消耗的卡路里數(shù)量。研究結(jié)果表明，觀看恐怖片時(shí)脂肪燃燒的速度比看其他類型的節(jié)目更快。此前還有研究發(fā)現(xiàn)，看恐怖片除了會(huì)加速脂肪燃燒，還將降低患傳染病的風(fēng)險(xiǎn)。觀看恐怖片時(shí)所產(chǎn)生的恐懼感及緊張感會(huì)加速體內(nèi)白細(xì)胞

近偷偷看了一部恐怖片，然后我就開(kāi)始感到害怕了，現(xiàn)在特別怕自己一個(gè)人睡覺(jué)。我晚上關(guān)了燈一個(gè)人躺在床上，感覺(jué)好像到處有東西盯著自己一樣，忍不住就會(huì)想會(huì)不會(huì)有怪物出現(xiàn)。這兩天我都跑去跟爸爸媽媽一起睡?？墒?，一直這樣也不是辦法啊，爸爸媽媽都覺(jué)得很奇怪，但我不想告訴他們我看了恐怖片所以害怕。你覺(jué)得我怎么做比較好呢？我試過(guò)開(kāi)燈睡覺(jué)，但是開(kāi)了燈我睡不著啊。萌琪琪萌琪琪：你好，你的筆名很可愛(ài)呀！你這個(gè)年紀(jì)的孩子其實(shí)不應(yīng)該看恐怖片，因?yàn)檫@種電影對(duì)未成年人來(lái)說(shuō)太刺激了。你看完

llers （恐怖片）？—They are too scary，? ? ? ? ? ? ? my opinion.A. in B. onC. at D. for二、閱讀短文，根據(jù)短文內(nèi)容判斷所給句子正（T）誤（F）。A young doctor was sleeping when suddenly his doorbell began to ring. It was already midnight， but what could the doctor d

llers （恐怖片）？—They are too scary， my opinion.A. in B. onC. at D. for二、閱讀理解。A man once had a dream about the Black Forest in Germany. In his dream he was walking in the forest when two men ran out and tried to throw him to the groun

鍵詞】類型片；恐怖片；美學(xué)；電影的文化價(jià)值；時(shí)代背景對(duì)電影的影響；托德·布朗寧中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0095-02一、恐怖類型片的定義和文化價(jià)值恐怖故事是一種古老的文學(xué)形式，植根于民間故事、神話、古典悲劇等，它帶來(lái)的不僅是一種獵奇和心理刺激，更是一種人類內(nèi)心的異化或精神的需要。電影的誕生為恐怖故事提供了全新的媒介，作為類型片的恐怖電影，被定義為以離奇怪誕的情節(jié)、陰森可怖的場(chǎng)景或音響吸引觀眾好奇心

魯婭【摘 要】恐怖片作為電影眾多類型片的一種，與喜劇片相區(qū)別的是恐怖片以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和震撼的視聽(tīng)效果為觀眾所喜愛(ài)，恐怖片的鏡頭語(yǔ)言、畫(huà)面效果、聲音效果與懸疑片、驚悚片相似，又有所區(qū)別。如今泰國(guó)電影正一步步崛起，泰國(guó)恐怖電影帶有濃厚的佛教色彩。本文將從電影場(chǎng)景、聲音處理、畫(huà)面與色彩的運(yùn)用三個(gè)方面簡(jiǎn)單分析泰國(guó)恐怖電影中所蘊(yùn)含的佛教文化和這其中佛教文化對(duì)泰國(guó)恐怖電影的影響?！娟P(guān)鍵詞】佛教文化；恐怖片；區(qū)域文化中圖分類號(hào)：J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：

英雄電影，而是恐怖片。如果以《午夜兇鈴》出現(xiàn)的1998年作為亞洲恐怖片崛起的“元年”，20年后，恐怖片這種小成本類型片正在完成從“西風(fēng)東漸”到“西風(fēng)壓倒東風(fēng)”的劇情轉(zhuǎn)折?！逗萌R塢報(bào)道者》3月30日稱，好萊塢恐怖片知名導(dǎo)演溫子仁即將與斯蒂芬·金合作，將后者的科幻恐怖小說(shuō)《綠魔》搬上大銀幕，這將是一部高預(yù)算的大制作。在此之前，好萊塢已打造出《小丑回魂》《逃出絕命鎮(zhèn)》《安娜貝爾2：誕生》《分裂》等多部熱門恐怖片。當(dāng)恐怖片重新成為好萊塢賺錢生意之時(shí)，亞洲恐怖片卻依

□張國(guó)琴一、恐怖片中的女性形象概述追根溯源，韓國(guó)恐怖片起源于20世紀(jì)20年代，1924年樸金鉉執(zhí)導(dǎo)的《薔花紅蓮傳》被公認(rèn)為是韓國(guó)的第一部恐怖片。同時(shí)，這部影片也是第一次出現(xiàn)女性鬼怪的形象。1967年，權(quán)哲輝導(dǎo)演了《月下的共同墓地》，創(chuàng)造了韓國(guó)恐怖片的票房神話。由于韓國(guó)父權(quán)家長(zhǎng)制意識(shí)形態(tài)根深蒂固，這一時(shí)期的韓國(guó)恐怖片中女性形象更加突出。到了20世紀(jì)末期以及21世紀(jì)，韓國(guó)恐怖片的本土特色漸漸發(fā)揮出來(lái)，以1998年開(kāi)始的《女高怪談》系列以及2006年開(kāi)始的《突然

人士口碑雙贏的恐怖片，《遺傳厄運(yùn)》將恐怖故事建置于密閉空間之中。影片在對(duì)傳統(tǒng)美國(guó)恐怖片進(jìn)行類型繼承的基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了敘事策略的突破，通過(guò)故事空間的嵌套與話語(yǔ)空間的轉(zhuǎn)向，進(jìn)行家庭倫理恐懼的宿命化書(shū)寫;在對(duì)家庭關(guān)系和人性本身的雙重審視下，突顯對(duì)人類精神異化和社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注，對(duì)主流恐怖片的類型范式有所創(chuàng)新?！娟P(guān)鍵詞】 《遺傳厄運(yùn)》;恐怖片;空間;家庭倫理[中圖分類號(hào)]J90? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A近年來(lái)，北美著名獨(dú)立制片公司A24成功打造了多部奧斯卡頒獎(jiǎng)季熱門影片

李昊東摘要：恐怖片《閃靈》通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、巧妙地剪輯、“鏡中像”來(lái)共同組成影片經(jīng)典的視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)，是世界電影史上的經(jīng)典之作。每個(gè)鏡頭都包含了導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)和安排，除了給觀眾以感官刺激外，更觸動(dòng)內(nèi)心的思考。關(guān)鍵詞：庫(kù)布里克 恐怖片 視覺(jué) 心理中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）21-0165-02電影《閃靈》是由著名導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)，杰克·尼克爾森主演的一部恐怖片，影片1980年在美國(guó)上映，大獲成功，至今仍是

”，不出意料被恐怖片“屠榜”，時(shí)隔7年強(qiáng)勢(shì)回歸的《電鋸驚魂8》（圖一及圖二）首周末占據(jù)票房榜首，把觀眾帶回到溫子仁的恐怖世界。不過(guò)，這個(gè)曾給予不少中國(guó)觀眾回憶的系列，在全球電影界的更新?lián)Q代下，因其“老套”而遭遇不少吐槽。新作“冗長(zhǎng)”但仍叫座《電鋸驚魂8》劇情與系列前作頗為密切，10年前的殺人案與“豎鋸老怪”約翰·克萊默有關(guān)，10年后又一群人陷入類似的陷阱，兩起案件之間暗藏著聯(lián)系。27日上映的《電鋸驚魂8》首周末票房1625萬(wàn)美元，成本僅1000萬(wàn)美元的續(xù)作

為什么恐怖片能帶給你快感恐怖故事對(duì)很多人而言，有著致命的吸引力。其實(shí)，許多人很害怕但就是控制不住地想看，還有些人看恐怖片就是為了追求恐懼體驗(yàn)。那么，為什么恐怖片既能讓人感到害怕，又能讓人感覺(jué)到愉悅呢？美國(guó)心理學(xué)家齊爾曼發(fā)現(xiàn)，看恐怖片時(shí)越害怕的女性，越受到男性的喜愛(ài)；而反應(yīng)越平靜的男性，越受女性的歡迎。因此，恐怖片能激發(fā)性別特質(zhì)，使自己更有魅力為什么人們喜歡觀賞恐怖片為了更好的讓大家理解恐怖感受產(chǎn)生的原因，我們從多數(shù)人都會(huì)本能害怕的動(dòng)物——蛇說(shuō)起。一些研究人

女蛹》看出國(guó)產(chǎn)恐怖片的創(chuàng)新韓琪 長(zhǎng)安大學(xué)建工學(xué)院近些年中國(guó)電影市場(chǎng)的日益壯大，國(guó)產(chǎn)恐怖電影一直被人所詬病，其數(shù)量與質(zhì)量呈現(xiàn)出反比的現(xiàn)象。本文以國(guó)產(chǎn)電影《女蛹》為例，淺談國(guó)產(chǎn)恐怖電影中存在的弊端以及此部對(duì)于國(guó)產(chǎn)恐怖電影的做出的創(chuàng)新之處。國(guó)產(chǎn)恐怖片 女蛹 創(chuàng)新 弊端一、敘事方式敘事方式往往是表現(xiàn)一部電影獨(dú)特性的重要方法之一，也是電影的基本元素。故事內(nèi)容的完整性、邏輯性都與敘事的方法相關(guān)。然而敘事線索的混亂一直是國(guó)產(chǎn)恐怖片的一個(gè)弊端，整篇電影看完之后可能都無(wú)法明

?孟令賢摘要：恐怖片作為一種重要的類型片，用最直接的感官刺激反映著人們內(nèi)心的恐懼與欲望。恐怖片不僅是人們內(nèi)心的解析，更是文化的隱喻！東西方文化的差異必然導(dǎo)致對(duì)恐怖形象的選擇與表現(xiàn)有許多的不同。關(guān)鍵詞：無(wú)常；恐怖片；文化意象早在幾千年前，中國(guó)人就開(kāi)始講述鬼的故事，從《山海經(jīng)》到《搜神記》、《幽明錄》，又到《聊齋志異》……而在西方，僵尸、吸血鬼的故事也源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。直到近一百年來(lái)，電影的產(chǎn)生，才使這些鬼的形象從抽象到具體，直觀地展現(xiàn)在人們的眼前，并且一次又一次的顛

2》為例看國(guó)產(chǎn)恐怖片模式付彬彬 （遼寧師范大學(xué) 116081）作為類型電影的片種之一，國(guó)產(chǎn)恐怖片數(shù)量和票房都有顯著的增長(zhǎng)，但是藝術(shù)評(píng)價(jià)較低。本文以《京城81號(hào)2》為例研究國(guó)產(chǎn)恐怖片模式，以期對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片創(chuàng)作提出改進(jìn)建議，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)恐怖片良性發(fā)展。國(guó)產(chǎn)恐怖片；《京城81號(hào)2》；模式恐怖片已經(jīng)成為中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影院線一個(gè)較為成熟的類型片，幾乎每月都有一兩部恐怖片（或稱驚悚片）在影院上線。雖然國(guó)產(chǎn)恐怖片在豆瓣之類電影點(diǎn)評(píng)網(wǎng)站上，評(píng)分一直都很低，但是電影創(chuàng)作者依然熱衷拍

文/黃巖恐怖片為何越怕越想看文/黃巖其實(shí)，絕大部分人并不是什么都不害怕才去看恐怖片。恰恰相反，許多人很害怕，但就是控制不住地想看，還有些人看恐怖片就是為了追求恐懼體驗(yàn)。為什么人們喜歡觀賞恐怖片為了更好的讓大家理解恐怖感受產(chǎn)生的原因，我們從多數(shù)人都會(huì)本能害怕的動(dòng)物——蛇說(shuō)起。一些研究人類心理的學(xué)者認(rèn)為，人類之所以對(duì)蛇有一種本能的恐懼，原因來(lái)自遠(yuǎn)古時(shí)代人們的生活經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于居住在森林中處于進(jìn)化過(guò)程中的原始人類來(lái)說(shuō)，蛇可能是最危險(xiǎn)的天敵，遭到蛇咬很容易死去。這樣，

員在志愿者觀看恐怖片之前、中間和之后分別采集血樣，發(fā)現(xiàn)白細(xì)胞水平有所提高。白細(xì)胞數(shù)量增加通常是在應(yīng)對(duì)感染時(shí)。倫敦大學(xué)學(xué)院免疫學(xué)家納塔莉·里德?tīng)柧痛私忉屨f(shuō)，看恐怖片能觸發(fā)機(jī)體的“戰(zhàn)或逃”反應(yīng)，從而釋放腎上腺素，啟動(dòng)免疫系統(tǒng)。腎上腺素還能加快心率和新陳代謝率，多消耗熱量，有助減肥。英國(guó)威斯敏斯特大學(xué)的一項(xiàng)研究顯示，平均而言，觀看一部電影會(huì)消耗113卡路里熱量，相當(dāng)于散步30分鐘。（新華網(wǎng)）述評(píng)：此說(shuō)法是否正確，只要看拍恐怖片的導(dǎo)演和演員是不是都很瘦。

的簽訂，讓香港恐怖片開(kāi)始主動(dòng)地思考自己與祖國(guó)大陸的關(guān)系，開(kāi)始有意識(shí)地利用光影定位中國(guó)大陸的形象。這種思考與定位從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，一直持續(xù)至今。整個(gè)過(guò)程分為三個(gè)階段：（一）八十年代的傳統(tǒng)化中國(guó)內(nèi)陸形象;（二）九十年代的落后化中國(guó)內(nèi)陸形象;（三）新世紀(jì)的現(xiàn)代化中國(guó)內(nèi)陸形象。香港恐怖片之所以會(huì)在不同時(shí)期里出現(xiàn)不同的中國(guó)大陸形象，是因?yàn)槭艿搅水?dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的諸多影響。關(guān)鍵詞： 香港 ? 內(nèi)陸 ? ?恐怖片 ? ?中國(guó)形象 ? 跨文化作為一個(gè)具有特定歷史意義的時(shí)間

關(guān)鍵詞]懸疑；恐怖片；“希區(qū)柯克”模式自人類第一部電影誕生以來(lái)的一百余年歷史中，只要踏足驚悚懸疑題材領(lǐng)域，就不得不提起阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock，1899—1980）這個(gè)名字，其執(zhí)導(dǎo)的影片佳作頻出，其中多部作品被奉為懸疑恐怖影片圭臬。希區(qū)柯克是好萊塢著名的電影導(dǎo)演，他開(kāi)創(chuàng)了好萊塢類型電影的新時(shí)代，成功地開(kāi)創(chuàng)了懸疑、恐怖片等類型片。他一生拍過(guò)50多部電影，大多屬于懸疑類型，特定的拍攝角度、鏡頭的推拉方式、劇情推進(jìn)的節(jié)奏等都打上了希

年這一波好品質(zhì)恐怖片的出現(xiàn)找個(gè)理由的話，也只能說(shuō)如今最有可能出好電影的，還真是恐怖片了。一方面沒(méi)多少錢從制作上“搞些大新聞”來(lái)吸引觀眾眼球，走不了時(shí)下商業(yè)大片模式;另一方面恐怖片又不是能在各大影展的“爭(zhēng)獎(jiǎng)系”電影，導(dǎo)演的目的反而要純粹得多，不就是在一個(gè)多兩小時(shí)內(nèi)講個(gè)故事把觀眾嚇得半死然后還要說(shuō)好喜歡這種被嚇的感覺(jué)……以嚇人的姿態(tài)拍電影，總比覥著臉跪求觀眾喜歡的態(tài)度做出來(lái)的電影，有意思吧。套路，在恐怖片的世界，行不通！近期，從美國(guó)韓國(guó)到中國(guó)，都有一批有討論度

古 曼張江南：恐怖片是新導(dǎo)演進(jìn)入電影行業(yè)的主流方式采訪/撒優(yōu)林電影圈流行跨界，早已不是新聞，然而這些跨界大軍里，似乎“理工男”對(duì)導(dǎo)演這個(gè)行當(dāng)情有獨(dú)鐘。畢業(yè)于北京大學(xué)電子系的張江南就是這樣一個(gè)導(dǎo)演，摻和的還是國(guó)內(nèi)類型片里始終不那么受待見(jiàn)的“恐怖片”。在導(dǎo)演了《午夜出租車》《午夜火車》系列電影后，第三部恐怖片《古曼》上映在即。一個(gè)多小時(shí)的采訪時(shí)間，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演其實(shí)對(duì)恐怖片看得很明白，講得透徹，百度百科所言的“開(kāi)創(chuàng)本土驚悚片風(fēng)潮”實(shí)不欺我！“恐怖片在全世界范圍內(nèi)都是

電影；類型片；恐怖片；畸人盡管各國(guó)的恐怖影片在具體恐怖元素的表現(xiàn)形態(tài)以及各元素背后的文化意義上有所區(qū)別，但是在人物塑造上，有意打破觀眾所熟悉的生活秩序這一點(diǎn)卻是基本一致的。由此，恐怖影片中出現(xiàn)了“畸人”群像。所謂畸人指的便是擁有異于常人的外表或精神世界，或是表現(xiàn)出種種怪異的行為，并且在某種程度上能夠給其他人帶來(lái)傷害之人。尤其是在弗洛伊德的精神分析理論較為流行，后現(xiàn)代主義思潮的起源地英美地區(qū)，銀幕上的畸人形象更是層出不窮。盡管非英美地區(qū)同樣涌現(xiàn)出了不少經(jīng)典的

之力。關(guān)鍵詞：恐怖片；節(jié)奏；類型電影一、電影節(jié)奏的概述在各種藝術(shù)門類中，電影的綜合性最強(qiáng)，它將其他門類藝術(shù)的手段和技巧廣泛地加以吸收，作為自己的營(yíng)養(yǎng)，因此可以說(shuō)電影的節(jié)奏是所有藝術(shù)種類中最豐富的，而節(jié)奏之于電影，就像呼吸之于生命，了解節(jié)奏的功能是探究電影魅力和研究電影技巧的重要途徑。電影節(jié)奏是喚起觀賞者審美感受、引導(dǎo)觀眾情感生成的重要因素。電影中的敘事節(jié)奏、鏡頭畫(huà)面節(jié)奏、聲音節(jié)奏和剪輯節(jié)奏等都是電影節(jié)奏體系的有效組成部分，對(duì)探尋電影情節(jié)發(fā)展的無(wú)限性、人物情

可在姚煌塵家看恐怖片。因?yàn)槭?span id="j5i0abt0b" class="hl">恐怖片，所以一度氣氛很沉悶。于是，姚煌塵這個(gè)樂(lè)天派，感覺(jué)太寧?kù)o了，便吵嚷起來(lái)：“看我來(lái)說(shuō)反話?！边@時(shí)，電視里的聲音說(shuō)道：“這里有人嗎？”他便接：“這里沒(méi)人嗎？”呵呵，倒也是不錯(cuò)！過(guò)了一會(huì)兒，聲音又響起：“你看看自己的問(wèn)題，之后告訴我。”姚煌塵立即叫到：“你看自己沒(méi)有問(wèn)題，之后不要告訴我！”“嘻！”我終于忍不住笑出聲來(lái)，其他兩個(gè)小伙伴也一齊看向姚煌塵，這緊張的氣氛一下子被姚煌塵的歡樂(lè)之詞給弄沒(méi)了。在此之后，恐怖片看著也不覺(jué)得那么害

不同文化根基的恐怖片所傳達(dá)的恐懼差異覓 諾（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）恐懼感是人類固有且共通的一種心理反應(yīng)，恐怖電影始終帶有一種跨文化的特點(diǎn)。但是，恐怖片植根于各自的文化土壤中，具有特定的社會(huì)文化內(nèi)涵。本文結(jié)合東西方不同的文化背景，具體論述恐怖片的差異是與其社會(huì)、文化背景息息相關(guān)的。恐怖片；恐懼；文化差異“恐怖電影是反映文化和民族心理的一面鏡子?！保?］不同國(guó)家、地區(qū)以及民族的社會(huì)與文化差異最終會(huì)反映在恐怖片的內(nèi)容上。下文將對(duì)不同地域的恐怖片

，然后再看一部恐怖片；另一組順序則剛好相反，兩部電影中間相隔一周時(shí)間。“在觀看恐怖片的受試者中，有57%的受試者血液中的凝血因子VIII含量都有所升高，而在觀看教育片的受試者中，只有14%的升高了?！痹撗芯繄F(tuán)隊(duì)在報(bào)告中寫道，在觀看教育片的人群中，有86%的人血液中的凝血因子VIII含量產(chǎn)生下降，而在觀看恐怖片的人群中，只有43%的人有所下降。不過(guò)，這并不會(huì)真的使血液凝結(jié)。雖然凝血因子中的一種含量升高，但血液凝結(jié)所需的蛋白質(zhì)卻并未相應(yīng)增多。因此，雖然極度的恐

還記得第一次看恐怖片的情景嗎？驚懼而陰郁的氛圍好像把你帶到了一個(gè)陰冷的井中，主人公歇斯底里的喊聲讓你毛骨悚然。當(dāng)你剛把眼睛從屏幕上移開(kāi)，又鬼使神差地轉(zhuǎn)回到那驚懼的畫(huà)面上。漸漸的，你似乎愛(ài)上了這種被嚇到的感覺(jué)，在陰森的范圍內(nèi)，內(nèi)心的某種東西得到了釋放。你可能已經(jīng)愛(ài)上了恐怖片，總是有一個(gè)死灰復(fù)燃的女鬼在你最不經(jīng)意的時(shí)候從最不可能的空間冒出來(lái)的效果，比如廚房里、衣櫥里，甚至電視里。這些鬼有著一個(gè)心理失常人最普遍的特征：懷著一種被害妄想、抑郁的仇怨，意志力超強(qiáng)，不

懼——論東西方恐怖片的差異楊曉靜（廣西幼兒師范高等?？茖W(xué)校，廣西 南寧 530000）電影是一種特殊的表達(dá)思想和情緒的文化載體，恐怖電影作為一種獨(dú)特的類型電影，其自身帶有明顯的西方文化的烙印。從二十世紀(jì)初至今，這一以西方為主要發(fā)源地的類型電影經(jīng)過(guò)近百年的發(fā)展，在西方特殊文化環(huán)境的熏陶和傳播下愈發(fā)發(fā)展壯大。而恐怖電影在近幾十年由西方傳播到東方后，由于東西方文化差異等因素，恐怖片以東方獨(dú)有的思維方式被賦予了嶄新的東方特色。文章正是立足于恐怖片的起源和發(fā)展，對(duì)東

男生”呂聿來(lái)拍恐怖片會(huì)怎樣？采訪／王妍如 圖片／沃星傳媒以文藝片出道的呂聿來(lái)也試水過(guò)幾部商業(yè)片，但都遠(yuǎn)不如他的文藝片影響力大，直到他巧合地發(fā)現(xiàn)了自己的新戲路——恐怖片。《電影》：2015年你有3部恐怖題材的電影上映，好像一下子恐怖片都找上你了？呂聿來(lái)：我的第一部恐怖片（《怪談》）是與文雋老師一起合作的，大家很愉快也很默契，所以之后他的新片《泰國(guó)妖醫(yī)》又繼續(xù)找了我。我很感謝他，要不是他也不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)我還有演恐怖片的天賦?！峨娪啊罚号?span id="j5i0abt0b" class="hl">恐怖片的時(shí)候有沒(méi)有發(fā)生過(guò)一

會(huì)上演激烈的“恐怖片大戰(zhàn)”。各大電影公司借“鬼節(jié)”噱頭，在大銀幕上比著“嚇人”，讓萬(wàn)圣節(jié)前夜（10月31日）不止有南瓜燈籠和要糖的孩子。最近幾年，隨著萬(wàn)圣節(jié)在中國(guó)流行，國(guó)產(chǎn)恐怖片也將“西洋鬼節(jié)”視為撈金黃金檔，今年在萬(wàn)圣節(jié)檔期，就有多部國(guó)產(chǎn)恐怖片上映。北美：恐怖片絕配萬(wàn)圣節(jié)“為類型片找好對(duì)應(yīng)節(jié)日?！边@在擅長(zhǎng)營(yíng)銷的好萊塢早已不是秘密，據(jù)美國(guó)《好萊塢報(bào)道者》雜志報(bào)道，上周五上映的恐怖片《死亡占卜》3天內(nèi)票房超過(guò)2000萬(wàn)，稱霸萬(wàn)圣節(jié)前最后一周周末票房榜。而這部

宋崇升 龐宇恐怖片總是讓人又怕又愛(ài)，那么，我們?yōu)槭裁磹?ài)看恐怖片？它暗合了我們什么樣的心理訴求？今年暑期檔影片中，《夜半梳頭》、《死亡郵件》、《虐面人之死靈面膜》、《筆仙Ⅲ》、《京城81號(hào)》接連上映，恐怖片驚悚不斷。尤其是《京城81號(hào)》，以“鬼屋”老宅為背景，借3D技術(shù)直接將鬼手“伸”到觀眾面前，凄厲恐怖的立體空間讓觀眾又怕又愛(ài)。那么，我們?yōu)槭裁催@么喜歡看恐怖片？看恐怖片屬于另類放松恐怖片歷來(lái)受到很多粉絲追捧。作為恐怖片的主打特色，它們“嚇人”的方式各有不

世紀(jì)以來(lái)的大陸恐怖片創(chuàng)作現(xiàn)狀大陸恐怖片的出現(xiàn)的時(shí)間比較早，在20世紀(jì)20年代就出現(xiàn)了《鐘樓怪人》、《歌場(chǎng)魅影》、《紅粉骷髏》、《閻瑞生》等影片，也不乏有《夜半歌聲》(1937年)、《胭脂》(1980年)、《潛影》(1981年)、《古鏡怪談》(1999年)等有相當(dāng)影響力的恐怖片，但是相對(duì)于歐美和日本恐怖片作為一種成熟穩(wěn)定的類型片，大陸恐怖片一直處于一種不受重視的狀態(tài)，沒(méi)有形成一種成熟的類型，發(fā)展緩慢。20世紀(jì)90年代，日本恐怖片《午夜兇鈴》獲得120億日元高

恐怖片的起源追溯到19世紀(jì)后期維多利亞時(shí)代的哥特式小說(shuō)。［1］翻閱世界電影史的資料，1919年德國(guó)表現(xiàn)主義影片《卡里加里博士的小屋》可以說(shuō)是世界上第一部恐怖片，它不僅推動(dòng)了好萊塢制作恐怖片甚至對(duì)世界恐怖片的發(fā)展有著重要的意義。近年來(lái)，韓國(guó)恐怖電影作為韓國(guó)電影中頗具特色的一個(gè)類型在國(guó)內(nèi)外電影市場(chǎng)取得了很好的口碑及票房。縱觀韓國(guó)恐怖電影發(fā)展共經(jīng)歷了以下四個(gè)階段。一、萌芽時(shí)期（19世紀(jì)20年代中期到19世紀(jì)60年代初）韓國(guó)最早的一部恐怖片是1924年由導(dǎo)演樸金鉉

■ 燕俊恐怖片是指“專門以離奇怪誕的情節(jié)、陰森恐怖的場(chǎng)景制造感官刺激吸引觀眾好奇心的故事片”②，無(wú)論是宣揚(yáng)陰陽(yáng)報(bào)應(yīng)、輪回轉(zhuǎn)世的鬼神恐怖片，抑或是渲染陰森血腥場(chǎng)景的兇殺恐怖片，又或者展示畸人惡物的獵奇恐怖片，都通過(guò)對(duì)觀眾觀影神經(jīng)由松到緊、再由緊到松的控制使其最終達(dá)到宣泄情緒的目的。作為類型片的重要一支，恐怖片在很多國(guó)家都被劃入類型電影研究的重要領(lǐng)域。在中國(guó)，當(dāng)下的電影創(chuàng)作經(jīng)歷過(guò)數(shù)年的改革之后，也初步顯露出類型化發(fā)展的端倪，恐怖片也逐漸增多。一、萌發(fā)期（191

力。近年來(lái)東方恐怖片的崛起更是讓人看到了這一片種的市場(chǎng)潛力。但是，縱觀中國(guó)國(guó)產(chǎn)恐怖片的生產(chǎn)狀況卻不容樂(lè)觀。本文試圖從世界恐怖電影的坐標(biāo)系當(dāng)中找到適合中國(guó)國(guó)情的參照物，并針對(duì)目前國(guó)產(chǎn)恐怖片的現(xiàn)狀提出幾點(diǎn)思考。關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)恐怖片歷史與現(xiàn)狀發(fā)展路向注意問(wèn)題中圖分類號(hào)：J902文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2009)-0022-02在精神分析電影理論的視野當(dāng)中，那些在銀幕上呈現(xiàn)的影像，總被我們認(rèn)為是夢(mèng)境的投射。人們?cè)谏钪械娜焙逗蛥T乏在大銀幕上得到滿

說(shuō)“史上最猛的恐怖片”，晚上兩個(gè)人坐在一起看。每看一個(gè)鏡頭我就想要不要撲到他懷里，可又覺(jué)得這情節(jié)似乎還不夠嚇人，萬(wàn)一被他一把推開(kāi)豈不是很沒(méi)面子。就在我琢磨著的時(shí)候，忽然老公猛地?fù)ё∥?，把頭搭在我肩膀上，閉著眼，嘴里叨叨著：“怎么了?是不是女鬼找他報(bào)仇來(lái)了，那女鬼樣子恐怖嗎?”第二天早晨，老公恨恨地對(duì)我說(shuō)：“真是天下最毒婦人心，為了逼我認(rèn)錯(cuò)，你竟然想到放恐怖片來(lái)嚇唬我?！?/div>

意林 2009年13期2009-05-14