小茶館，大時(shí)代

【讀前花絮】

書蟲：走進(jìn)一家茶館，你能了解到哪些信息？

小櫻：走進(jìn)一家茶館，我能了解到它賣哪些茶和點(diǎn)心。

書蟲：就沒有別的了？比如來(lái)這里的客人都穿什么衣服，判斷他們做什么工作，等等。

小櫻：咳咳，關(guān)注點(diǎn)不同嘛。要不怎么老舍成了文學(xué)家，而我就只能當(dāng)一個(gè)吃貨呢？！

【蟲家講壇】

以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，《茶館》展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期、再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。代表三個(gè)不同時(shí)代的三幕戲，共同展示出一幅磅礴的歷史畫卷。

“莫談國(guó)事”

1898年，在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后卻隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)民破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國(guó)者遭逮捕。

到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難。北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成公寓租給大學(xué)生，在正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。

又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的混亂中。吉普車橫沖直撞，愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位50年前結(jié)交的朋友：一位是曾被清廷逮捕過的敢作敢為的常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢，凄慘地叫著、笑著……最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

無(wú)論是想要擺脫國(guó)事糾纏的王利發(fā)，還是對(duì)國(guó)事“迎難而上”的秦仲義、常四爺，他們最終仍是被命運(yùn)裹挾，被黑暗吞沒。而太監(jiān)、洋教徒、特務(wù)、打手等一批道德淪喪之人卻活得“如魚得水”，社會(huì)之丑惡可想而知。

劇中人物的命運(yùn)耐人尋味，作為背景的茶館也時(shí)刻暗示著時(shí)代的情況。三幕戲中，裕泰茶館不斷改良以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，店內(nèi)張貼的“莫談國(guó)事”紙條卻越來(lái)越多，字體越來(lái)越大。社會(huì)的混亂與黑暗，民眾生活之壓抑，全都包含在“莫談國(guó)事”這張四字紙條中。

戲劇獨(dú)創(chuàng)

“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了50來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！?/p>

1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表的文章中說起《茶館》是怎么寫的。如果用戲劇創(chuàng)作的“三一律”（即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天或一晝夜之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景里，故事情節(jié)集中在單一的事件上，甚至上場(chǎng)的人物也最好不要太多）來(lái)衡量《茶館》，那只有地點(diǎn)是符合要求的，但這并不妨礙《茶館》成為中國(guó)話劇史上的優(yōu)秀典范。茶館的時(shí)間跨度前后經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)，戲劇情節(jié)復(fù)雜，沒有具體的故事情節(jié)沖突，上場(chǎng)人物多達(dá)70余人。但老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不同的人生故事，用小人物的人生來(lái)寫大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄、大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)?！恫桊^》無(wú)愧是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

如此優(yōu)秀的戲劇作品，還不快去多讀幾遍？

關(guān)于作者——

老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。1923年發(fā)表第一篇小說《小鈴兒》，1924年赴英國(guó)倫敦大學(xué)東方學(xué)院任華語(yǔ)講師，此間創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等長(zhǎng)篇小說。1930年回國(guó)，先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教，并寫出長(zhǎng)篇小說《貓城記》《離婚》《駱駝祥子》和中篇小說《月牙兒》等?？箲?zhàn)期間，曾主持全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)工作。1946年赴美講學(xué)，完成了長(zhǎng)篇巨著《四世同堂》等。新中國(guó)成立后應(yīng)召回國(guó)，創(chuàng)作了《龍須溝》《茶館》等23部話劇和長(zhǎng)篇小說《正紅旗下》。1951年，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

關(guān)于文本——

1.《茶館》的寫作初衷是配合共和國(guó)第一部憲法的宣傳。當(dāng)時(shí)，老舍寫了一個(gè)四幕六場(chǎng)的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運(yùn)動(dòng)。初稿拿到北京人民藝術(shù)劇院，院長(zhǎng)曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人認(rèn)為這部作品最精彩的是第一幕第二場(chǎng)發(fā)生在一家舊茶館里的戲，應(yīng)當(dāng)以這場(chǎng)戲?yàn)榛A(chǔ)，另起爐灶，寫個(gè)描繪舊時(shí)代社會(huì)面貌的戲。老舍高興地接受了這個(gè)建議，于是有了《茶館》的誕生?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍駕輕就熟的老北京往事上，是一部由往昔歲月和市井生活畫面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲。

2. 1956年3月29日，焦菊隱、夏淳導(dǎo)演的《茶館》首次被北京人藝搬上舞臺(tái)。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《茶館》已成為北京人藝的“看家戲”，也是中國(guó)演出場(chǎng)次最多的劇目。1980年，《茶館》應(yīng)邀赴西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)訪問演出，這是中國(guó)話劇第一次走出國(guó)門，之后該話劇多次赴國(guó)外及中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣等地演出。

3. 現(xiàn)代文學(xué)家曹禺說：“《茶館》是中國(guó)話劇史上的瑰寶;第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！?/p>