【摘要】隨著時(shí)代技術(shù)的發(fā)展，全息技術(shù)越來(lái)越多的介入人們的生活，可以不受地點(diǎn)、時(shí)間、空間的限制，運(yùn)用全息技術(shù)手段把抽象、復(fù)雜的內(nèi)容更加生動(dòng)形象的表達(dá)出來(lái)，給受眾者更好的視覺(jué)影響。全息影像技術(shù)與現(xiàn)代裝置藝術(shù)的創(chuàng)新結(jié)合，打破了現(xiàn)代藝術(shù)在展示過(guò)程中的空間概念，使受眾更加沉浸其中。全息影像的發(fā)展與技術(shù)的不斷更新有著緊密的聯(lián)系，可以讓受眾實(shí)現(xiàn)裸眼3D的沉浸感。本文以全息影像技術(shù)與現(xiàn)代裝置藝術(shù)作品的創(chuàng)新結(jié)合打造出不同于以往的視覺(jué)體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】全息影像技術(shù)；現(xiàn)代裝置藝術(shù)；技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合

【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）08-134-03

【本文著錄格式】王楠.淺析全息影像技術(shù)與現(xiàn)代裝置藝術(shù)的結(jié)合[J].中國(guó)民族博覽，2021，04（08）：134-136.

一、全息影像與現(xiàn)代裝置藝術(shù)的發(fā)展

（一） 全息影像的發(fā)展

全息影像目前都尚在研究，但從概念上來(lái)看，全息影像是一種基于真實(shí)的物理環(huán)境下的純?nèi)S影像，觀看者可以從不同的視覺(jué)角度欣賞藝術(shù)作品，突破了觀看者觀察作品的局限性。全息技術(shù)這一學(xué)科發(fā)展的時(shí)間比較短，所謂的全息是指“全部信息”，一般是以投影的方式將所表達(dá)的內(nèi)容用三維影像投射在載體上。全息影像技術(shù)也可以被叫作虛擬成像技術(shù)或者是全息成像。運(yùn)用環(huán)境光和控制光波對(duì)物體的相位與振幅進(jìn)行拍攝和投放，振幅的范圍與強(qiáng)度對(duì)投放的物體也是至關(guān)重要的。全息影像技術(shù)采用激光作為照射光源，透射式投放于環(huán)境中。光源也是分為兩束，一束直接投射在感應(yīng)光片，一束直接投放在物體上。兩束相疊加的效果加上周圍氣氛渲染，隨著周圍環(huán)境與兩束光位置關(guān)系不同，全息影像不光記錄了物體上的反射以及光的強(qiáng)度也記錄了不同位置的信息。全息影像與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合就是為了給觀眾帶來(lái)視覺(jué)體驗(yàn)3D效果，錦上添花。

（二）現(xiàn)代裝置藝術(shù)的發(fā)展

“當(dāng)代藝術(shù)”在時(shí)間上指的是今天的藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)涵上主要指具有現(xiàn)代精神和具備現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。它的核心表現(xiàn)是“當(dāng)代人用當(dāng)代觀念進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作所完成的藝術(shù)作品”，純粹表現(xiàn)藝術(shù)家本人的精神、理念特征，這些作品必然反映出今天的時(shí)代特征。裝置藝術(shù)開始于上20世紀(jì)60年代，是一種和現(xiàn)實(shí)環(huán)境相結(jié)合的藝術(shù)形式，在當(dāng)時(shí)與波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義都有一定的聯(lián)系。裝置藝術(shù)的發(fā)展也只是短短幾十年的時(shí)間，但已經(jīng)漸漸成為藝術(shù)家表達(dá)思想的重要手段。在歐美國(guó)家裝置藝術(shù)的思潮越發(fā)流行，已經(jīng)建立起一些專門為裝置藝術(shù)展示展覽的藝術(shù)館，在國(guó)外許多藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生碩士畢業(yè)之后成為裝置藝術(shù)家。

裝置藝術(shù)的發(fā)展更加注重社會(huì)當(dāng)下的觀念、思想環(huán)境。裝置藝術(shù)的內(nèi)容、情感表達(dá)、實(shí)現(xiàn)方法，都呈現(xiàn)出多元化的特征，而不拘泥于單一的藝術(shù)形式。裝置藝術(shù)有著獨(dú)特的藝術(shù)特征，它是可以真正的放置于實(shí)際的三維空間內(nèi)的，可以是室外也可以是室內(nèi)。相對(duì)于其他藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)展示空間更靈活，而且裝置需要整塊獨(dú)立的空間，展示時(shí)不會(huì)受其他作品的影響。裝置藝術(shù)最大的特征就是，觀看者也是其藝術(shù)作品不可分割的一部分，讓觀眾參與到藝術(shù)作品中，有更好的代入感。裝置藝術(shù)不受藝術(shù)門類的限制，這樣體現(xiàn)更多的包容性，也能碰撞出更好的想法。

當(dāng)下，隨著社會(huì)發(fā)展，技術(shù)不斷革新，現(xiàn)代裝置藝術(shù)融合了更多技術(shù)元素，藝術(shù)家有更多的媒介選擇和藝術(shù)手段，現(xiàn)代裝置藝術(shù)有很多結(jié)合了全息影像技術(shù)，通過(guò)全息投影像投射到裝置上來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，增加觀看者的體驗(yàn)感，突出作品的思想表達(dá)。

二、全息影像技術(shù)在現(xiàn)代裝置藝術(shù)結(jié)合中的優(yōu)勢(shì)

（一）不受室內(nèi)外物理環(huán)境的限制

全息影像技術(shù)越來(lái)越多的被應(yīng)用于裝置藝術(shù)，它與傳統(tǒng)裝置藝術(shù)形式相比放置的環(huán)境可以是多樣性的，很多的藝術(shù)作品會(huì)結(jié)合很多元素展示，例如 以“美麗江寧”為主題的全息投影實(shí)景燈光秀位于南京市江寧楊家圩公園的景觀湖中央，項(xiàng)目的整個(gè)造型以船為主要雛形，長(zhǎng)為40米，寬為20米，高為14米，船體的前表面都附有LED屏幕，船舶前面中間位置有一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的蓮花裝置，蓮花工藝精美，風(fēng)韻雅致，單一花瓣長(zhǎng)均為3.5米，閉合狀態(tài)下直徑為1.8米，在全息畫面放映的同時(shí)根據(jù)內(nèi)容發(fā)生閉合或開放，開合時(shí)最大直徑可達(dá)8米；整體色彩以金色為主基調(diào)，與周圍建筑相得益彰。

結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的物理環(huán)境，整個(gè)船體的底部30厘米是浸在湖泊當(dāng)中，在展示的過(guò)程中船體會(huì)向兩邊開合，所以采用坦克鏈的配套鋼結(jié)構(gòu)避免在展示移動(dòng)中影響燈具的效果。

（二）投射介質(zhì)的多樣性

1.物理流體介質(zhì)

在南京市江寧楊家圩公園全息投影項(xiàng)目中，需要在比較灰暗的環(huán)境中展示，當(dāng)夜幕降臨時(shí)，船體的LED屏幕會(huì)隨之亮起，同時(shí)在船體的上空會(huì)噴出水幕，全息投影會(huì)將已經(jīng)做好的三維圖像內(nèi)容投射在水幕上，水幕不斷噴射，影像內(nèi)容也隨之播放，水流會(huì)將全息投影的內(nèi)容多次的折射使影像格外絢麗，并且也和船體的LED內(nèi)容相互輝映，虛實(shí)結(jié)合給觀看者不一樣的觀感，在影像的高潮處，蓮花的裝置逐漸升起，蓮花的花瓣也隨之展開，蓮花本身是沒(méi)有顏色的，通過(guò)水幕反射的全息影像的顏色反映在蓮花裝置上，光線不斷地閃爍，視覺(jué)效果上使觀看者更加身臨其境。

這是一場(chǎng)全息影像與現(xiàn)代裝置藝術(shù)相結(jié)合的作品，全息影像的優(yōu)勢(shì)就在于將三維影像利用全息技術(shù)投射在真實(shí)的物理介質(zhì)上，產(chǎn)生的視覺(jué)效果會(huì)更加富有沉浸感 。這是一種技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的視覺(jué)盛宴，雖然同樣是三維影像，放映在屏幕上時(shí)，觀眾看到的只是在一個(gè)二維的屏幕上看著三維的作品，觀眾的體驗(yàn)感只是通過(guò)眼睛來(lái)感受，此時(shí)的三維影像并不會(huì)影響到周圍的環(huán)境，當(dāng)利用全息影像技術(shù)將三維影像投射在真實(shí)存在的物體或介質(zhì)上時(shí)，觀眾也在這個(gè)環(huán)境當(dāng)中，放射的投影也會(huì)影響到周圍的環(huán)境，這時(shí)影像的真實(shí)感和觀眾的體驗(yàn)感會(huì)不斷增強(qiáng)。

2. 室內(nèi)實(shí)體模型介質(zhì)

杭州萬(wàn)事利絲綢博物館的多維演繹廳講述了“字說(shuō)絲綢”這個(gè)故事。在一個(gè)蠶形的放映廳，前面放置著四塊條形幕布和一個(gè)蠶形裝置。隨著燈光熄滅聲音響起，舞臺(tái)上方的幕布伴隨著云霧徐徐升起，“字說(shuō)絲綢”的故事演繹便拉開帷幕。與其同時(shí)裝置也開始運(yùn)動(dòng)與全息影像相輔相成，打造出虛實(shí)結(jié)合的演藝空間，幕布上的投影內(nèi)容與整個(gè)空間相互影響，創(chuàng)造出極其強(qiáng)烈的視覺(jué)空間感，配合立體環(huán)繞聲音，讓觀看者完全沉浸在場(chǎng)景之中，在整個(gè)影像的最后，整個(gè)空間里的文字由遠(yuǎn)到近逐漸的顯現(xiàn)出來(lái)，蠶形的空間中充斥著文字的光影，視覺(jué)效果頗為震撼。

在這個(gè)項(xiàng)目中，全息影像技術(shù)與實(shí)體藝術(shù)相互結(jié)合，并且與實(shí)際的演繹大廳發(fā)生真實(shí)的光影變換，亦虛亦實(shí)，虛實(shí)變換。在影像的投放過(guò)程中，影像中的云霧與真實(shí)演藝廳飄起的煙霧相互融入，通過(guò)全息影像技術(shù)將“字說(shuō)絲綢”影像內(nèi)容更加真實(shí)生動(dòng)的展示給觀眾。作為當(dāng)代的全息影像更多是參與展示時(shí)的視覺(jué)感受，全息影像作為一種新興的技術(shù)手段與裝置藝術(shù)的結(jié)合，會(huì)更好的增強(qiáng)展示的體驗(yàn)。藝術(shù)引發(fā)人們對(duì)一些事物重新的思考，技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，讓觀看的人通過(guò)影像與真實(shí)環(huán)境的反應(yīng)而更加感到震撼的視覺(jué)沖擊。

三、全息影像技術(shù)與現(xiàn)代金屬裝置結(jié)合的創(chuàng)新實(shí)踐

（一）三維影像制作

在作品《彰顯》中，作者以對(duì)海洋生物的觀察提煉出河豚鼓起的形象加以抽象化，采用河豚身形的曲線變化來(lái)表現(xiàn)河豚在水中鼓起的狀態(tài)，最后作品的呈現(xiàn)是以三個(gè)抽象的河豚鼓起狀態(tài)組合而成，所要表現(xiàn)的是逆流涌進(jìn)，奮起直上態(tài)度。本次的實(shí)踐內(nèi)容是把全息影像技術(shù)與金屬工藝作品《彰顯》結(jié)合，更加直觀的表現(xiàn)作品的寓意。

首先，根據(jù)作品所想表達(dá)寓意制作全息影像內(nèi)容。影像分為三個(gè)部分，第一個(gè)部分是以作品創(chuàng)作初衷，從海洋生態(tài)中提取出河豚的形象，所以第一部分是利用三位特效技術(shù)模擬出蔚藍(lán)色的海洋中海浪相互沖擊的視覺(jué)效果，此時(shí)的聲音效果也會(huì)模擬海浪的聲音，展示臺(tái)后面的燈光也會(huì)變換成藍(lán)色光束交相輝映。第二部分的影像內(nèi)容是當(dāng)海浪退去之后，變換為機(jī)械的金屬框架，感覺(jué)就像是金屬鐵框架充斥在整個(gè)河豚當(dāng)中，金屬框架也會(huì)不斷的做著循環(huán)動(dòng)畫，這樣不僅可以體現(xiàn)出作品本身的材料質(zhì)感，還可使原本靜態(tài)的作品和動(dòng)態(tài)的動(dòng)畫影像相互結(jié)合，站臺(tái)后面的燈光變換為紅色，彰顯環(huán)境氣氛的緊張感和激烈感。第三部分為河豚的身體上出現(xiàn)了很多圓形的球體，球體上散發(fā)著不同顏色的光，這種光也不是一成不變的，每次燈光都是從熄滅漸漸亮起再到慢慢熄滅，讓觀眾感覺(jué)到一種生命的律動(dòng)感。與此同時(shí)，燈光每次亮起的顏色也會(huì)發(fā)生改變，時(shí)為冷色調(diào)、時(shí)為暖色調(diào)。第三部分的全息影像與作品的結(jié)合想要表達(dá)的是河豚之所以會(huì)鼓起肚子，是因?yàn)楹与嗖煊X(jué)到周邊有危險(xiǎn)，有時(shí)人們會(huì)覺(jué)得河豚這樣的狀態(tài)很好看或者是在這種狀態(tài)下是更受喜愛，但人們總是忽略其實(shí)這種狀態(tài)下的河豚處于一種恐懼危機(jī)的狀態(tài)，我希望采用全息影像技術(shù)投射在作品上，讓觀看者通過(guò)燈光的律動(dòng)感受到河豚的狀態(tài)，在通過(guò)影像的色調(diào)變化讓觀眾感受到絢麗的同時(shí)感受到危機(jī)感，從而更能體會(huì)到作品表達(dá)的寓意。

（二）全息投影設(shè)備與實(shí)際展示環(huán)境的配合

在影像內(nèi)容制作完成后 ，需要勘察展覽的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，多角度拍照，在三維建模軟件中建立出展覽現(xiàn)場(chǎng)粗模，之后再將影像和模型導(dǎo)入hecoos studio現(xiàn)場(chǎng)效果模擬軟件中測(cè)試展示效果，根據(jù)模擬效果調(diào)整影像燈光的強(qiáng)弱布局，直到最終滿意的視覺(jué)效果。在全息影像展覽中需要和實(shí)際的展示環(huán)境完全契合，所以虛擬影像與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的環(huán)境配合度要求很高。

在上兩項(xiàng)完成后，最后需要到展示現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量作品與全息投影的投影距離，調(diào)整投影距離以便達(dá)到達(dá)到最好效果，我們把作品《彰顯》放到一個(gè)長(zhǎng)2米、寬60厘米、高6厘米的窄邊開口玻璃容器內(nèi)，注入5厘米高的水。水的作用是當(dāng)全息投影將影像投射在作品上的同時(shí)，水面上也會(huì)接收到一部分光的反射，并會(huì)把這些反射光折射到作品身上形成光暈，增加現(xiàn)場(chǎng)的體驗(yàn)感。在投影開始時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的燈光要暗掉，保證展廳現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)比較昏暗的環(huán)境，這樣才會(huì)達(dá)到最好的視覺(jué)觀感。

（三） 全息投影技術(shù)目前在展示中的阻礙

全息影像技術(shù)的形成和發(fā)展雖然可以幫助創(chuàng)造出新的藝術(shù)展示形式，但目前還正在發(fā)展中，各個(gè)方面還沒(méi)特別成熟。首先，在上述的幾個(gè)案例中，技術(shù)性比較強(qiáng)，制作上還是不能大眾化，全息影像在制作的過(guò)程中牽扯到的技術(shù)較多，所以在使用時(shí)會(huì)受到較多技術(shù)阻礙。其次，在影像制作時(shí)需要軟件之間多方位的配合，而不是單一軟件可以完成的，這就限制了可以使用的人群。在制作完成到現(xiàn)場(chǎng)展覽時(shí)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境要求比較高，投影的距離、對(duì)焦、燈光環(huán)境等，都要達(dá)到一定的投影要求。當(dāng)然隨著技術(shù)的發(fā)展全息影像技術(shù)會(huì)有所改善，會(huì)更好的融入到現(xiàn)代藝術(shù)作品中。目前國(guó)內(nèi)越來(lái)越多的公司、團(tuán)隊(duì)可以制作此類的全息影像，也有越來(lái)越多的小公司、獨(dú)立設(shè)計(jì)師開始參與其中。雖然不像其他藝術(shù)門類有那么多從事著者，但也是在逐漸的發(fā)展更多的人或團(tuán)隊(duì)的從業(yè)。

四、結(jié)論

全息影像技術(shù)是時(shí)代科技不斷發(fā)展下的產(chǎn)物，它也是會(huì)隨著新技術(shù)的出現(xiàn)而繼續(xù)發(fā)展。身處在這一時(shí)代，全息影像技術(shù)的形成和發(fā)展也使我們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的形式產(chǎn)生了新的想法，沒(méi)有一種藝術(shù)形式可以孤立存在，各種藝術(shù)之間是相互發(fā)展、相輔相成的，我們應(yīng)該以一種綜合的角度來(lái)看待全息影像技術(shù)與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，并不是突出任意一方的藝術(shù)特點(diǎn)，而是綜合其優(yōu)勢(shì)共同創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：王楠（1996-），女，遼寧大連，碩士研究生，研究方向?yàn)閯?dòng)畫的民族性研究。