閆塞男 栗霞

21世紀(jì)以來(lái)，非自然敘事學(xué)發(fā)展迅猛，已成為后經(jīng)典敘事學(xué)諸多流派中的后起之秀。作為非自然敘事學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一，揚(yáng)·阿爾貝（J·Alber， 1973―）在《不可能的故事世界—以及如何處理它們》中概述了自己對(duì)非自然概念的理解。他指出：所謂的非自然敘事是那些“通過(guò)投射物理上和邏輯上的不可能性以超越我們真實(shí)世界知識(shí)的敘事”。阿爾貝將非自然理解成不可能，即被再現(xiàn)的場(chǎng)景或事件就統(tǒng)治物理世界的已知原則、被普遍接受的邏輯規(guī)則、正常人的知識(shí)和能力的限度而言是不可能的。

影片《奇幻人生》講述了艾芙筆下的人物哈羅德·克里克發(fā)現(xiàn)自己是小說(shuō)中的人物并改變命運(yùn)的故事。影片中，哈羅德經(jīng)常聽(tīng)到一個(gè)女人在講述他的生活，這個(gè)聲音竟是艾芙發(fā)出的。而艾芙正在書(shū)寫(xiě)她的小說(shuō)，她全然不知筆下的主人公就生活在現(xiàn)實(shí)中，其生活的際遇與她筆下的文字不謀而合，小說(shuō)的結(jié)局是主人公悲慘離世。迫于無(wú)奈，哈羅德只能尋求幫助以改變結(jié)局?；恼Q的故事情節(jié)，虛擬與現(xiàn)實(shí)重疊的世界，使影片的非自然空間特征非常明顯。本文從空間的非自然敘事視角來(lái)解讀《奇幻人生》，展示了兩位主要人物的空間特點(diǎn)及其轉(zhuǎn)敘技巧，力圖揭示非自然空間對(duì)主題的表達(dá)。

一、非自然空間

揚(yáng)·阿爾貝是非自然敘事學(xué)中的領(lǐng)軍人物之一，他的最新研究成果體現(xiàn)于專(zhuān)著《非自然敘事：小說(shuō)和戲劇中不可能的世界》。阿爾貝在其專(zhuān)著中闡釋了敘事作品是如何違背物理和邏輯規(guī)律從而讓我們對(duì)空間的認(rèn)知進(jìn)行非自然化的，并解釋了非自然空間是指哪些物理上、邏輯上和人力上不可能存在的場(chǎng)所。影片主人公從小說(shuō)世界穿梭到現(xiàn)實(shí)世界，在現(xiàn)實(shí)世界中，來(lái)自不同本體域的個(gè)體想要實(shí)現(xiàn)共存是不可能的，正如阿爾貝所說(shuō)的，這是非自然的“本體越界”現(xiàn)象。在非自然敘事文本中，一方面，故事世界的建構(gòu)變得不可能，另一方面，那些已經(jīng)建立起來(lái)的故事世界還產(chǎn)生了相互跨越邊界的現(xiàn)象，即“轉(zhuǎn)敘”。在《本體論轉(zhuǎn)敘與非自然敘事學(xué)》一文中，阿爾貝把非自然的本體論轉(zhuǎn)敘劃分為上升模式和下潛模式。上升轉(zhuǎn)敘指的是一個(gè)虛構(gòu)人物從被嵌入的虛構(gòu)文本進(jìn)入一個(gè)主要的故事空間;下潛轉(zhuǎn)敘指的是一個(gè)虛構(gòu)人物從主要的故事世界跨入一個(gè)虛構(gòu)文本。

二、《奇幻人生》中的非自然空間

（一）哈羅德的空間

影片主角哈羅德的生活極具規(guī)律性，刷牙、打領(lǐng)帶、乘公交車(chē)、喝咖啡這一系列事情都有固定的時(shí)間，從這些生活點(diǎn)滴就能看出他的性格就像機(jī)器般木訥、呆板。由于他工作在時(shí)刻和冰冷數(shù)字打交道的國(guó)稅局，影片對(duì)他所處的物理空間使用以灰色、白色為主的色調(diào)。其衣著也大多是灰色西裝，房間簡(jiǎn)單、樸素，同樣是灰色色調(diào)，整體給人以生活單調(diào)乏味的感覺(jué)。某一天他耳邊突然響起一個(gè)聲音，并且這個(gè)聲音對(duì)他的生活了如指掌，甚至能預(yù)測(cè)他的死亡命運(yùn)，內(nèi)心的壓抑使其外部空間發(fā)生了變化，他的公寓被起重機(jī)拆了。房子的坍塌預(yù)示著主人公內(nèi)心世界的崩塌，于是他開(kāi)始重建心理空間，追求埋在心底的音樂(lè)夢(mèng)想。他開(kāi)始逛樂(lè)器店，然后選了一把受過(guò)嚴(yán)重虐待的海綠色吉他，因?yàn)檫@把吉他將他內(nèi)心的聲音展現(xiàn)得淋漓盡致。他的心境隨之變化，他不再獨(dú)自吃飯，不再穿灰色的衣服而是穿紅色的，也喜歡上看電影，他開(kāi)始享受生活了。哈羅德心境的改變通過(guò)物理空間色彩的改變展現(xiàn)了出來(lái)，他的空間從暗淡的灰色變成了絢麗的彩色，轉(zhuǎn)變后的空間與之前的空間形成了鮮明的對(duì)比。

影片最后，哈羅德意識(shí)到自己是艾芙筆下的人物并找到了她，這時(shí)，哈羅德的空間與上層故事世界的作家的空間重疊了，并且發(fā)生了上升轉(zhuǎn)敘。哈羅德上升到了艾芙作家的世界，一個(gè)虛構(gòu)人物從被嵌入的虛構(gòu)文本進(jìn)入一個(gè)主要的故事世界。轉(zhuǎn)敘是一種空間的突破與重疊，能起到為下文做鋪墊的作用，兩人空間的重疊使得艾芙知道哈羅德甘愿面對(duì)死亡，這讓她產(chǎn)生新的頓悟，結(jié)局才得以改變。同時(shí)轉(zhuǎn)敘也可以達(dá)到詼諧和反諷的效果。哈羅德看似一個(gè)活生生的人，但他卻掌握不了自己的命運(yùn)，他的愛(ài)情、工作，甚至他的生命都由他人來(lái)安排，一個(gè)有意識(shí)的人竟然被別人牽著鼻子走，從這一層面來(lái)看，影片達(dá)到了反諷的效果。此外，轉(zhuǎn)敘還可以引發(fā)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈反應(yīng)，在不同情況下有加強(qiáng)幻象、沉浸或反幻象、沉浸的效果。當(dāng)哈羅德進(jìn)入到艾芙的世界時(shí)，觀眾會(huì)猜想兩人的相見(jiàn)會(huì)不會(huì)導(dǎo)致不一樣的結(jié)局，結(jié)局也確實(shí)如此，作家改變了之前的想法并重寫(xiě)了結(jié)局。

面臨死亡，哈羅德還是選擇了接受命運(yùn)的安排，他顯得那么英勇赴軀，這讓艾芙感嘆，連死都能勇敢面對(duì)的人為什么還要死去呢？這不得不讓人感慨，作家筆下死去的人或許也有平凡如斯的人，就如生活中平凡的我們。那么，是否每個(gè)故事的主人公都是這樣在現(xiàn)實(shí)生活中被操縱著，身邊不幸身亡的人是否也是某個(gè)作家的筆下之魂，但不是每個(gè)人都有這樣的命運(yùn)能找到自己的作家，寫(xiě)下每個(gè)人生死的作家是否也能意識(shí)到他的隨性為之決定著他人的生死？我們的生活到底是誰(shuí)來(lái)掌握，這其實(shí)并不重要，重要的是自己能成為命運(yùn)的主宰者。就像哈羅德，雖然之前的他被作家操控，但是從他力圖改變?nèi)松_(kāi)始，自己就變成了命運(yùn)的主宰者。

（二）艾芙作家的空間

艾芙是一個(gè)聲名顯赫的作家，性格悲觀頹唐，從不讓筆下的主角逃過(guò)死亡的命運(yùn)。她的物理空間、心理空間在電影中都有所展現(xiàn)。她的物理空間整體呈現(xiàn)出灰色暗淡的特點(diǎn)。她家里沒(méi)有任何家具，空空蕩蕩的，整體色調(diào)都是白色，她穿的衣服也類(lèi)似病服，這與她的整體形象搭配起來(lái)顯得非常和諧。她的行為古怪孤僻，不喜歡與人打交道，甚至十多年未曾出現(xiàn)在公眾的視線(xiàn)中。這一切都體現(xiàn)出作家的物理空間灰色暗淡，且沒(méi)有生活氣息，作家的心理空間是病態(tài)的。艾芙是一個(gè)靈感枯竭，有寫(xiě)作障礙的作家，她喜歡一切能刺激她的血腥場(chǎng)景，比如想象從高樓上往下跳，這些行為都反映出她是一個(gè)消極頹唐，喜歡用熱切目光看待死亡的人。平時(shí)她還去醫(yī)院通過(guò)觀察衰弱的病人來(lái)獲得靈感、在下雨天想象汽車(chē)發(fā)生事故，這些都符合她的風(fēng)格—消極悲觀，喜歡用各種手段殺死主角。她筆下的人物最終都逃不過(guò)死亡，這一切不僅是為筆下的主人公安排的，也是為她自己，多年來(lái)因?yàn)楣P下的主人公都難逃死亡的命運(yùn)，所以她的內(nèi)心深陷愧疚之中無(wú)法自拔，她只能用香煙來(lái)麻痹自己。

影片中，作家艾芙在電腦上敲下“電話(huà)鈴響了”之后，她的電話(huà)竟然真的響了，這時(shí)敘述者艾芙從現(xiàn)實(shí)世界向下越界到文本的故事世界中，與哈羅德共處同一世界，此時(shí)發(fā)生的是下潛轉(zhuǎn)敘。下潛轉(zhuǎn)敘可以使影片產(chǎn)生詼諧或奇幻的陌生化效果，也會(huì)使人對(duì)人物存在的真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑。影片中，艾芙見(jiàn)到哈羅德時(shí)特別震驚，她不敢相信筆下的人物現(xiàn)在正和她同處一個(gè)空間，她對(duì)哈羅德存在的真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑，同時(shí)這會(huì)讓觀眾懷疑敘述者與受敘者是否一直處在同一世界。同時(shí)，轉(zhuǎn)敘還可以構(gòu)建作品主題。當(dāng)哈羅德得知自己的死可以獲得生命的價(jià)值時(shí)，他坦然接受了這一切。他的選擇讓艾芙重寫(xiě)了故事的結(jié)局，讓艾芙放棄了發(fā)表一部絕世佳作的好機(jī)會(huì)。艾芙通過(guò)哈羅德的選擇意識(shí)到平凡的人也可以偉大，不能讓死亡因?yàn)樽骷业摹懊\(yùn)之手”成為現(xiàn)實(shí)中最真實(shí)又荒誕的“人為因果”。

從艾芙和教授的話(huà)中可以看出，不僅僅是哈羅德知道自己人生被規(guī)劃后在成長(zhǎng)和改變，艾芙作家亦是如此，她知道就此改寫(xiě)結(jié)局會(huì)斷送她十來(lái)年的構(gòu)思和一部可能意義上的神作的出現(xiàn)，但為了那個(gè)坦然送死的偉大生命，她選擇了改變。至于原來(lái)的稿子和立意都已經(jīng)不重要了，她認(rèn)為面對(duì)死亡需要很大的勇氣，而哈羅德正是這樣一種敢于直面死亡的人，上帝應(yīng)該留下這種偉大的人。相信她新小說(shuō)中真正的哈羅德本身就是偉大的，不必用死來(lái)刻意證明什么，而這可能是艾芙新的偉大作品。

三、結(jié)語(yǔ)

影片《奇幻人生》運(yùn)用非自然空間的表達(dá)方式，對(duì)小說(shuō)世界和現(xiàn)實(shí)世界作了精彩詮釋?zhuān)构适虑楣?jié)游走于并置交疊的空間之間。本文從物理空間、本體轉(zhuǎn)述和主題表達(dá)三個(gè)方面對(duì)哈羅德和艾芙兩個(gè)人物進(jìn)行分析。艾芙的空間單調(diào)死板、哈羅德的空間灰色暗淡，這些空間特點(diǎn)分別揭示了影片力圖傳達(dá)的掌控命運(yùn)的平凡和偉大的主題。同時(shí)，影片通過(guò)上升轉(zhuǎn)敘和下潛轉(zhuǎn)敘的敘事技巧使兩個(gè)人物分別進(jìn)入不屬于自己的故事空間，發(fā)生了不同故事空間上的重疊、交替和破碎。將電影《奇幻人生》和非自然空間相結(jié)合，不僅有利于影片更好地闡釋內(nèi)涵、突出主題，而且還增強(qiáng)了電影本身的陌生化效果和新奇性，同時(shí)引發(fā)了人們對(duì)人生和命運(yùn)的重新思考。