論電影《萬箭穿心》中李寶莉的悲劇

摘要：電影《萬箭穿心》展示了一個名為李寶莉的武漢社會底層女人的悲慘的一生。本文對女主人公李寶莉的人生悲劇及原因展開分析。李寶莉的婚姻生活是不幸的，她先是受到丈夫冷漠的對待，之后經(jīng)歷了丈夫的背叛，最后丈夫撒手人寰，留給她無盡的負(fù)擔(dān);李寶莉的親子關(guān)系也是不幸的，她的真心付出得不到婆婆的真正認(rèn)可和兒子小寶的理解，反而被趕出家門，兒子也與她斷絕關(guān)系。朋友小景將她的這些不幸歸結(jié)于新房子的風(fēng)水不好，但事實上，造成她悲劇的真正原因在于她過于強(qiáng)勢、潑辣的性格和扭曲的價值觀。

關(guān)鍵詞：《萬箭穿心》;李寶莉;悲劇

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）09-00-02

《萬箭穿心》是方方創(chuàng)作的中篇小說，講述了一個武漢女人李寶莉悲慘的一生。由此改編的電影聚焦李寶莉這一角色形象，講述了她移居新家后，丈夫出軌并自盡，兒子和自己斷絕關(guān)系，婆婆要求她凈身出戶這一系列悲慘的遭遇。李寶莉為家庭奉獻(xiàn)了大半輩子，最后換來的卻是孤身離開，好友將其歸因于房子的風(fēng)水不好。當(dāng)李寶莉走在江邊，內(nèi)心的凄涼就像那漫天的煙火一樣蔓延至全身，此時她才開始思考自己種種不幸背后的原因?！叭藗円诳嚯y中學(xué)會去愛，即使生命中都是苦難，也不能迷失自己。”[1]盡管李寶莉最終堅強(qiáng)地活了下來，但她悲劇性的人生仍然值得我們深思。

1 李寶莉的婚姻悲劇

1.1 丈夫的冷漠

電影開頭便將這對夫妻之間的矛盾——妻子的過于強(qiáng)勢以及丈夫的過分冷漠刻畫得淋漓盡致。影片中，李寶莉的種種行為無不展示出她雷厲風(fēng)行的性格——她會與坐地起價的工人據(jù)理力爭，還會馬不停蹄地督促工人們搬家的進(jìn)度。與她的強(qiáng)勢恰恰相反，丈夫馬學(xué)武卻一直置身事外，他不會多過問搬家的各項事宜，也無意插手，面對妻子在“辯論”時的求助和搬家路上的熱情提醒，他更是選擇了視而不見，這種冷漠的態(tài)度從搬家開始一直貫徹到結(jié)束。這是一種很不正常的相處狀態(tài)，二人的矛盾顯然一觸即發(fā)。晚上，在妻子正憧憬美好未來時，馬學(xué)武突然提出了離婚，這對李寶莉來說可謂是當(dāng)頭一棒，這也是丈夫在長期冷漠后的第一次爆發(fā)。

1.2 丈夫的背叛

愛默生認(rèn)為：“說到底，愛情就是一個人的自我價值在別人身上的反映。”馬學(xué)武是一名才能兼?zhèn)涞母刹?，但是妻子太過強(qiáng)勢，導(dǎo)致他對這段婚姻逐漸喪失了興趣。作為一個知識分子，他在妻子身上找不到半點自身價值的影子，而和同事周芬在一起時他卻能重拾自信?！笆澜缟嫌刑嘧砸詾槭堑娜耍麄円髣e人按照他的方式而活?！盵2]出于對妻子的厭倦和對責(zé)任的逃避，馬學(xué)武最終選擇背叛了這段婚姻，即使是在丑事暴露并被批評教育后，他仍不知悔改，在上班途中還會與周芬偷偷見面?！艾F(xiàn)實生活中不乏這樣一些女性，她們身為人妻，為了家庭辛勞度日，到頭來卻發(fā)現(xiàn)丈夫背叛了她，這種打擊對女性來說無疑是巨大的?！盵3]李寶莉天真地認(rèn)為丈夫肯定會因為自己沒有計較他出軌而心懷感激，進(jìn)而將離婚一事暫且擱置不提，然而她沒有想到，自己的大度換來的卻是丈夫的二次背叛。

1.3 丈夫的不負(fù)責(zé)任

由于受不了過于強(qiáng)勢的妻子，同時承受不住被辭退的打擊，馬學(xué)武選擇了跳江自殺，將母親和兒子全都丟給了妻子一人照顧。就算是在遺書中，他也沒給妻子留下一句話，反而隱約地暗示自己的死和李寶莉有著莫大的聯(lián)系。馬學(xué)武將自己挑不下去的擔(dān)子留給了妻子一人，而李寶莉卻別無選擇，只得背起這個巨大的包袱，辭去原來較為輕松的工作，做起了扁擔(dān)營生。電影通過強(qiáng)烈而鮮明的今昔對比，分別展現(xiàn)了馬學(xué)武死前和死后10年李寶莉的形象。常年挑扁擔(dān)的辛苦工作，使李寶莉擁有了一種不屬于她這個年紀(jì)的老態(tài)，這也從側(cè)面刻畫出了馬學(xué)武自殺后李寶莉生活的艱辛與不易，加重了她的悲劇色彩。

2 李寶莉的親情悲劇

丈夫死后，為了照顧婆婆和兒子，李寶莉主動出去找了扁擔(dān)的苦力，立志“不會叫我的家散了的”，一個人挑起全家人的生活?！罢缰袊鴤鹘y(tǒng)觀念中的‘出嫁從夫，夫死從子，李寶莉在丈夫過世后，后半生都只為了兒子小寶而活，是一個偉大無私的母親?！盵4]但是她為家庭的犧牲奉獻(xiàn)，卻并沒有得到婆婆和兒子的認(rèn)可。

2.1 婆婆的不認(rèn)可

作為馬學(xué)武的母親，她始終認(rèn)為兒子跳江全是因為李寶莉，因此對兒媳心懷芥蒂。李寶莉?qū)⒚刻熨嵉难瑰X全部交給她保管，不對她有防心，將婆婆看作一家人，但她卻認(rèn)為這是天經(jīng)地義的事情。在小寶高考后，她假意開明，看似是體諒兒媳，允許李寶莉再婚，實際上卻是讓她凈身出戶，將房子過戶給小寶。辛苦了十幾年的李寶莉，從未被當(dāng)作一家人，在婆婆眼中，她一直是外人，是賺錢的工具。婆婆從未考慮過被掃地出門后的李寶莉以后如何生活，也根本不在乎。然而在李寶莉看來，相處了數(shù)十載的婆婆已經(jīng)相當(dāng)于自己的半個母親，在遭受了愛情的無情背叛后，她又受到了來自親情的摧殘，這對她而言無疑是晴天霹靂，為她的悲劇又添上了濃重的一筆。

2.2 兒子的不理解

在兒子小寶的眼中，家里一直是母強(qiáng)父弱。但媽媽文化水平低下，粗俗不堪，只會過問自己功課是否完成，爸爸卻會耐心地和自己交談相處，因此相較于李寶莉，他與爸爸更為親密。馬學(xué)武死后，李寶莉忙于養(yǎng)家，一直是奶奶在撫養(yǎng)他，他與媽媽的交流少之又少。對于爸爸的突然離世，他在很大程度上受到了奶奶的影響，這也在無形中加深了他對母親的誤解。

小寶對于李寶莉的反感自馬學(xué)武死后愈發(fā)強(qiáng)烈，在葬禮上，他責(zé)罵媽媽害死了爸爸，還將馬學(xué)武的遺像擺在李寶莉床上，時刻警示她。以上種種都顯示出他內(nèi)心深處認(rèn)定了媽媽就是那個“殺死”爸爸的人，也表現(xiàn)出了他對媽媽越來越強(qiáng)的厭惡。到了高考前夕，這種厭惡的情緒發(fā)展到了頂峰，就連李寶莉在家待著都會引起他的不快，因此，為了保證兒子順利高考，李寶莉只得暫時搬出去住，但此時奶奶卻不幸生病，小寶只能不情愿地跑去找李寶莉，要求她去照顧奶奶。而當(dāng)小寶看到媽媽和建建兩人在一起時，他竟當(dāng)面指責(zé)媽媽“惡心”“不要臉”，這些侮辱性的字眼在小寶心里埋藏了很久，此時他只是抓住了一個契機(jī)發(fā)泄了出來。面對父母糟糕的婚姻，他一直認(rèn)為媽媽才是那個破壞者，他從未站在李寶莉的立場上思考過問題，也從未對李寶莉盡到一個做兒子的責(zé)任。甚至直到他后來跟蹤周芬，問她當(dāng)年馬學(xué)武自盡的隱情時，他自始至終都表現(xiàn)出不認(rèn)為是爸爸對不起媽媽，而堅信爸爸的出軌是被逼無奈的，是可以被原諒的，爸爸并沒有錯，錯的一直都是媽媽。

高考結(jié)束后，小寶立刻要和李寶莉恩斷義絕，提出讓她搬出去，把房子讓給奶奶住，這對李寶莉來說更是雪上加霜。本想著自己終于可以擺脫一直以來不幸的命運，可誰曾想兒子非但不認(rèn)她，反而要趕她走，這令她心寒至極?！凹词谷松錆M悲傷，也要努力點燃希望的光芒?！盵5]最終，李寶莉堅守著母親告訴她的“忍”，不做過多糾纏，孤身一人離開了這個容不下她的“家”。

3 李寶莉悲劇產(chǎn)生的原因

3.1 錯誤的認(rèn)知觀念和婚姻觀念

在這部電影中，李寶莉愛情和親情的雙重悲劇首先要歸結(jié)于她自身的價值觀。

在家里，李寶莉一直以“正宗武漢人”的身份凌駕于馬學(xué)武之上，即便她沒文化，只是賣菜人家的姑娘。在丈夫出軌后，她第一次道出了自己內(nèi)心一直存在的困惑——為什么這個鄉(xiāng)下人在娶了年輕貌美的自己后還不滿足？對于馬學(xué)武農(nóng)村人的出身，李寶莉總是十分不屑。她不屑于和馬學(xué)武多交談，打心眼里認(rèn)為他“賤”。這種心理上的城鄉(xiāng)差別和階級歧視成了她無理由自信的資本，也最終導(dǎo)致了夫妻的分離。

通過寶莉和閨蜜小景的聊天可以看出，李寶莉其實打心眼里是不相信男人的。她認(rèn)為男人都很“賤”，都不是好東西，這便是她結(jié)婚時選擇馬學(xué)武，婚后想要管住他的重要原因。“總之，病態(tài)的社會環(huán)境是時代里種種因素共同作用的產(chǎn)物，也由此衍生出種種罪惡的現(xiàn)象和人物性格?！盵6]影片借李寶莉和何嫂子對話，道出了當(dāng)時人們的婚姻現(xiàn)象：大多都是女強(qiáng)男弱，上吊、跳江、自殺的全是男人。她沒見過好男人和好的婚姻，她知道的婚姻幾乎都是由管控和吵鬧組成的，所以她不認(rèn)為自己的婚姻有什么問題，同時，由于她過于要強(qiáng)的性格，管控和打罵在她的婚姻中體現(xiàn)得更為明顯。“一直以來，文學(xué)作品中的人物形象分析都是文學(xué)領(lǐng)域的研究內(nèi)容之一，其原因不僅在于作家塑造的人物形象充滿性格張力，更在于作品中的人物被賦予的時代特色?！盵7]電影表現(xiàn)的不僅僅是李寶莉的個人悲劇，作者方方在創(chuàng)作時也使想使這個不幸的家庭可以作為一面鏡子，折射出那個時代大多數(shù)婚姻的怪狀和問題所在。

“愛情是人類所獨有的美好心靈感受。不同的人擁有不同的愛情觀，不同的愛情觀會對愛情產(chǎn)生不同的結(jié)果?！盵8]李寶莉與丈夫結(jié)婚不是出于愛慕和欣賞，而是為了馬學(xué)武的高學(xué)歷、好工作;她不想離婚也是不愿讓別人把馬學(xué)武搶走，是為了維護(hù)自己的權(quán)勢和優(yōu)越感。在這種婚姻中，一旦生活質(zhì)量提高，情感世界便會崩塌。

3.2 過于強(qiáng)勢的個性

在搬家時，工人對馬學(xué)武說了一句話：“被這樣一個女人管一輩子，真的挺可憐的?！崩顚毨蜃鳛楣と丝谥小斑@樣的一個女人”，其形象是非常鮮明的。在搬家中，她會大聲斥責(zé)工人們毛手毛腳;在工作中，她會主動幫好朋友何嫂子搶工作，連混混建建都對她禮讓三分;在聊天時，她會動不動飆臟話，心直口快。很明顯，她并不是傳統(tǒng)意義上的賢妻，而是潑辣強(qiáng)悍、囂張跋扈的。這種性格，在紛亂復(fù)雜的社會中可以使她變得獨立而強(qiáng)大，但也成為引發(fā)她婚姻悲劇的根源。

馬學(xué)武是個鄉(xiāng)下來的文化人，同其他知識分子一樣，他渴望在愛情中被欣賞，渴望能有像周芬那樣的女人為自己持家，可李寶莉顯然不是他的理想型。例如，搬家時馬學(xué)武分煙給工人們，想讓他們休息休息，沒想到被李寶莉撞見，立馬劈頭蓋臉地數(shù)落了他一番，還搶走了他的煙并當(dāng)眾罵他“真是賤”，這讓馬學(xué)武在外人面前顏面盡失。這樣的例子在二人的日?；橐鲋胁⒉簧僖姟ｋ娪巴ㄟ^邢大媽之口，述出馬學(xué)武的臉上老會掛彩，回家遲了還要跪搓衣板等現(xiàn)象，這些都是李寶莉在處理家庭關(guān)系時濫用暴力的體現(xiàn)。無論她多么精明能干，她始終不是馬學(xué)武想要的那種賢良淑德之人，也沒能為兒子提供一個健康幸福的家庭氛圍。李寶莉看似強(qiáng)勢地掌控全家，實際上卻是極為孤獨和脆弱的。

3.3 缺乏與人溝通的技巧

馬學(xué)武曾經(jīng)試圖與妻子溝通，卻屢屢受挫最終只好選擇沉默，這導(dǎo)致二人的婚姻分崩離析。同時，李寶莉文化水平有限，在和兒子小寶相處時，僅有的幾句溝通也都是詢問功課。丈夫死后，她一直在外奔波以補(bǔ)貼家用，和兒子相處的機(jī)會更是變得少得可憐，而小寶長期受奶奶的影響，對李寶莉也是厭煩透頂。李寶莉自認(rèn)為“我是不懂，但我的心是好的呀”，可她卻不明白，兒子從小就和爸爸走得近，可謂父子一條心，哪里會站在她的角度去思考問題？反觀馬學(xué)武在世時，李寶莉又何曾理解過丈夫？盡管時光在流逝，但李寶莉與兒子之間的矛盾卻并未消失，辛苦付出了十幾年，最終卻落得個人財兩空的下場，令她如何不悲痛欲絕，萬箭穿心？

4 結(jié)語

朋友小景每次都將李寶莉的不幸歸結(jié)于房子，認(rèn)為是風(fēng)水的原因，而李寶莉卻不愿相信，每每爭辯，她這種不服輸、不信命的倔強(qiáng)支撐她挺過了一次又一次巨大的挫折，頑強(qiáng)地生活下去。然而悲哀的是，直到最后她都沒能明白造成自己悲劇的真正原因。影片通過李寶莉這一不自知自身性格和價值觀缺陷，從而導(dǎo)致愛情親情一再向著崩塌趨勢發(fā)展的個例，映射出那個年代普遍的婚姻怪象。

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作者簡介：李春穎（2001—），女，江蘇連云港人，本科在讀，研究方向：影視欣賞。

指導(dǎo)老師：劉雪芹