戲劇沖突

黃小邪

我接了個(gè)棘手的活兒，指導(dǎo)侄女紀(jì)實(shí)寫作。

“故事太平淡，把人物扔到考驗(yàn)中去，必須制造沖突?！蔽姨嶙h?！皼_突？人物一路成長(zhǎng)順利，好像沒什么沖突?！彼唤?jīng)心地回復(fù)?！八阅悴乓朕k法，制造沖突，編故事總會(huì)吧？”我說(shuō)。她反駁：“一看你就不了解人物，你和我們老師一樣，就知道把矛盾沖突作為故事的標(biāo)配。開頭+激烈沖突+結(jié)尾，全是技巧，一點(diǎn)誠(chéng)意都沒有，我覺得既然是紀(jì)實(shí)，刻畫好真實(shí)細(xì)節(jié)就好了，讓故事平平常常地發(fā)展，不好嗎？ ”

我訝異，但不贊同。被中學(xué)生質(zhì)疑，我面子有點(diǎn)掛不住，便以“孺子不可教”為由放棄指導(dǎo)。古人云：“文似看山不喜平，畫如交友須求淡。”多年的劇作經(jīng)驗(yàn)告訴我，沒有沖突，戲劇便不成立，寫作同理。

巧的是，前幾日探訪《古田軍號(hào)》的導(dǎo)演陳力，席間聊到我正創(chuàng)作的影視劇本。該劇本以真實(shí)故事改編，但苦于人物成長(zhǎng)平順，故事無(wú)法推向高潮，遂請(qǐng)教陳力導(dǎo)演。導(dǎo)演反問(wèn)：“主角平順經(jīng)歷挺好的，這樣真實(shí)動(dòng)人，何必執(zhí)著于既定標(biāo)準(zhǔn)，一定圍繞它制造戲劇沖突？動(dòng)人的故事未必經(jīng)歷沖突，要靠編造矛盾打動(dòng)觀眾，一定不是優(yōu)秀的劇本?！碑?dāng)我以制造沖突可以充分揭示主旨時(shí)，導(dǎo)演建議我換個(gè)思路：“下鄉(xiāng)采訪，挖掘真實(shí)故事中的矛盾沖突，如果什么都沒挖到，那就干脆不要刻畫矛盾。我相信，當(dāng)你真正聚焦人物內(nèi)心，順風(fēng)順?biāo)膭∏橐粯幽艽騽?dòng)觀眾?！?/p>

遵陳力導(dǎo)演建議，背包下鄉(xiāng)，連日的采訪和聽故事，令我打開了平常人的內(nèi)心世界，許多平常故事，由講述者流淚道來(lái)，未加矛盾，劇作順利完成。我赫然發(fā)現(xiàn)，最有說(shuō)服力的創(chuàng)作來(lái)自傾聽，來(lái)自對(duì)生活的誠(chéng)意，被我奉為金科玉律的“矛盾沖突”并不是劇作加分的唯一項(xiàng)。故事從不是憑空說(shuō)教的生活畫卷，它的生長(zhǎng)本就自然而然，充滿內(nèi)在活力，平凡人的平靜生活，也可以飽含詩(shī)意，普通人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，從來(lái)不缺起伏韻致。

離奇的身世、蹊蹺的情節(jié)、轟轟烈烈的得失成敗，固然令人眼前一亮，但合情合理的人生軌跡、苦澀平凡的真實(shí)日常，也未必不撼人心魄。