Oversize時(shí)裝的美學(xué)價(jià)值研究

宋德風(fēng)，姜振川

（東北電力大學(xué)，吉林 吉林 132012）

近些年來隨著巴黎、倫敦、米蘭、紐約四大時(shí)裝秀場的相繼發(fā)布，使得全球潮流動向的發(fā)展趨于年輕化、個(gè)性化，在這種流行趨勢下，Oversize時(shí)裝便是其中最為代表性的風(fēng)格之一。如今Oversize 風(fēng)格已經(jīng)深入了人們的日常服飾中，在常見的款式如衛(wèi)衣、夾克、T 恤、毛衣、褲子等中都會發(fā)現(xiàn)它的身影，因其自身所體現(xiàn)的那種寬松、隨性、自由、不羈的風(fēng)格特點(diǎn)而深受年輕人的喜愛與追捧。

Oversize 最初是一種在美國街頭流行起來的服裝風(fēng)格，意思是特大號的服裝。在當(dāng)時(shí)，主要由于美國黑人生活貧乏，黑人青年們?yōu)榱硕啻啄昕偸琴I大號的服裝，或者就穿他們父母的大衣服，因此Oversize 作為一個(gè)質(zhì)樸、簡單的穿衣理念就這樣被流傳下來，后來成為街頭服飾文化的核心之一。今天，Oversize 已不單單是大碼、大號的穿衣方式與理念，它所特有的美學(xué)特征正被越來越多的設(shè)計(jì)師們用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言完美呈現(xiàn)，引領(lǐng)著時(shí)尚界的發(fā)展。

1 Oversize 時(shí)裝展示的形式之美

造型、色彩、材質(zhì)是構(gòu)成服裝的三大要素，造型作為服裝的三大要素之首尤為重要。服裝廓形作為影響造型的重要因素，一直以最直觀的視覺形式所展現(xiàn)，它決定了服裝造型在人體上的整體效果與印象。隨著時(shí)尚界的發(fā)展越來越豐富，廓形也在不停地改變，時(shí)裝流行最明顯的特征之一就是廓型的變化。近年來Oversize 風(fēng)格不管是在秀場還是生活中都掀起一股熱潮，其特點(diǎn)是：相對于標(biāo)準(zhǔn)廓形來說加大加長，不再刻意強(qiáng)調(diào)合身的重要性，忽略人體的曲線表現(xiàn)，追求更加隨意、更加自由的風(fēng)格。Oversize 時(shí)裝的形式之美體現(xiàn)在比例、平衡、強(qiáng)調(diào)、視錯這幾個(gè)方面并通過人體展示出來，主要表現(xiàn)在以下兩方面：一是隱藏人體，所謂隱藏人體就是利用寬松的大廓形服裝將人體包裹在里面，用服裝來掩蓋人體線條，同時(shí)加強(qiáng)服裝的審美功能[1]。比如某品牌在2020 秋冬高級成衣大秀上的一款黑色的Oversize 斗篷式外套，在漆黑的氛圍籠罩下充分體現(xiàn)了神秘的哥特氣息，讓整體的視覺體驗(yàn)極具沖擊力（圖1）；二是塑造人體，塑造人體則是通過夸張或增強(qiáng)服裝的整體或局部來幫助人塑造完美的體態(tài)造型，利用視覺上的效果來對人體進(jìn)行改變。例如某品牌在2021 秋冬高級成衣大秀上推出的一款造型——超大廓形的淡藍(lán)色毛衣搭配藏藍(lán)色過膝長裙，就是利用Oversize 來改變?nèi)梭w的造型比例，搭配色彩上的明暗對比營造出青年文化的時(shí)尚感，在整體的視覺效果上簡單前衛(wèi)而又富有層次感（圖2）。

圖1 Oversize 斗篷式外套

圖2 超大廓形的淡藍(lán)色毛衣

2 Oversize 時(shí)裝蘊(yùn)含的內(nèi)在之美

俗話說“人靠衣裝馬靠鞍”，這句話說明了服裝對于一個(gè)人的形象有著極大的影響，但是服裝對于人內(nèi)在的影響也是不可忽視的。孔子曾在《論語·雍也》里提出“文質(zhì)彬彬，然后君子”的思想，也是形容人要表里如一，外在與內(nèi)在要相互的協(xié)調(diào)。因此服裝不光是外在護(hù)體、保暖、裝飾之物，還是人的內(nèi)在精神、品質(zhì)、素養(yǎng)的顯現(xiàn)。Oversize 做為一種時(shí)裝風(fēng)格在展示外在之美的同時(shí)也要作用于穿著者的內(nèi)在之美，要與著裝人的外在形象、內(nèi)在心靈與氣質(zhì)相融合，服裝不僅是為了要讓人的形象看上去變得完美，更要讓人從本質(zhì)上變得比以前完善。如某品牌在2022 春夏成衣系列中的一款白色套裝，上衣中寬松的袖子廓形搭配比例精巧的設(shè)計(jì)與剪裁，打造簡約時(shí)髦的形象同時(shí)又將女性的那份柔中帶剛的氣質(zhì)體現(xiàn)得恰如其分（圖3）。

3 Oversize 時(shí)裝體現(xiàn)的個(gè)性之美

21 世紀(jì)，人類已經(jīng)進(jìn)入了展示個(gè)性的時(shí)代，服飾作為人類社會所特有的一個(gè)產(chǎn)物在裝飾人外在形象的同時(shí)也是用來表達(dá)穿著者個(gè)性的最佳途徑。因此人們往往通過穿什么來表達(dá)自己對外的一種訴求、態(tài)度或想法，如一件印著環(huán)保標(biāo)語的T 恤就是用最直接的方式表達(dá)穿著者對環(huán)境保護(hù)的支持與重視。對于穿著者而言服裝不光是個(gè)人審美的價(jià)值取向，同時(shí)它也是穿著者個(gè)性態(tài)度的價(jià)值體現(xiàn)，盡管Oversize 作為一種風(fēng)格樣式不像文字圖案、標(biāo)語口號那么直觀，但是它的個(gè)性之美已經(jīng)深深地根植于它的理念之中，就像魏晉南北朝時(shí)期的竹林七賢衣著寬博、袒胸露臂、披發(fā)跣足、不修邊幅，以此來顯示自己不拘于禮法、蔑視朝廷、不入仕途，追求瀟灑超脫的個(gè)性之舉。在今天，Oversize 風(fēng)格所體現(xiàn)的那種自由、隨性、不羈的特點(diǎn)正是現(xiàn)代青年人所追求個(gè)性的價(jià)值體現(xiàn)，如某品牌在2021 秋冬高級成衣大秀上，將Oversize 毛衣進(jìn)行解構(gòu)設(shè)計(jì)，搭配著扭曲感結(jié)構(gòu)的拼接短裙，充滿著現(xiàn)代青年人追求隨性、向往自由、具備反抗與挑戰(zhàn)的個(gè)性精神（圖4）。

圖4 Oversize 毛衣解構(gòu)設(shè)計(jì)

4 Oversize 時(shí)裝呈現(xiàn)的流行之美

服裝自從誕生起就在不斷地變化，不同的地域、不同的民族、不同的文化中誕生的服裝也不同?？v觀世界服裝史，我們可以發(fā)現(xiàn)在不同國家、不同歷史時(shí)期都有其最為代表性的服裝，如：唐代的半臂襦裙裝、文藝復(fù)興時(shí)期的緊身胸衣與大裙撐、民國時(shí)期的旗袍等等，在當(dāng)時(shí)它們都是最為流行的服裝樣式，引領(lǐng)著那個(gè)年代的風(fēng)尚。潮流趨勢的變化離不開社會、政治、經(jīng)濟(jì)的影響，同時(shí)它們也在推動著時(shí)尚界的傳播與發(fā)展。最早，Oversize 還只是二十世紀(jì)六七十年代美國街頭黑人的一種穿著方式，到了八十年代，隨著健身運(yùn)動全面興起，人們的審美發(fā)生了改變，促使了大寬肩和大廓形的服飾出現(xiàn)，近幾年Oversize 風(fēng)格再次席卷而來成為全球的流行熱潮，既屬于時(shí)尚流行趨勢的輪回，也是社會的多元化以及人們對服裝的多樣化風(fēng)格的需求。如今的Oversize 風(fēng)格已不同于過去的理念，它是在原有的基礎(chǔ)之上融合著新的時(shí)代精神、社會風(fēng)尚和美學(xué)理念而產(chǎn)生的，不管是在品牌中還是在生活中都隨處可見，引領(lǐng)著當(dāng)代的時(shí)尚[2]。

圖3 廓形袖子

5 結(jié)語

目前Oversize 這股風(fēng)潮還在持續(xù)，但是，和大多數(shù)趨勢一樣，總會隨著時(shí)代的發(fā)展而改變。有人曾說過“時(shí)裝，去年是新潮，今年是流行，明年是過時(shí)，10年之后為老土，50年后又成為時(shí)尚，100年以后就變成前衛(wèi)了”。時(shí)間在不停變換，時(shí)尚也在反反復(fù)復(fù)地交替，未來Oversize 這個(gè)風(fēng)格會被另一個(gè)流行趨勢所替代，但時(shí)尚卻是一個(gè)輪回。