《暴裂無聲》勝有聲 漫談電影人物形象

鄭晗旭

電影中的人物，是電影敘事和矛盾沖突的核心，也是影片造型的基礎(chǔ)。電影靠故事立足，而故事是以人物作為主體展開，因而人物形象在電影中起著重要作用。本文通過對(duì)電影《暴裂無聲》人物形象的捕捉，分析人物形象對(duì)影片整體構(gòu)成和對(duì)主題表達(dá)的作用，將《暴裂無聲》人物形象的概念及影片中典型環(huán)境中的典型人物的個(gè)性，在人物的行為和命運(yùn)中揭示影片主題，反射現(xiàn)實(shí)社會(huì)階層問題。

一部好的影片，一定是留下幾個(gè)真實(shí)、鮮活、生動(dòng)的人物，他們的故事，令我們深思。電影中的人物形象最重要的還是探究人性，回歸到人這個(gè)本體上，再透過這些富有代表性的人物看世間百態(tài)。因此，電影中人物的人性和性格特點(diǎn)，是電影的關(guān)鍵所在。

電影人物形象是敘事核心

人物形象即通過外貌、言談、行為舉止等具體元素向他人所展示的有關(guān)性格、內(nèi)質(zhì)等抽象元素在他人心中的具體反映。很大程度上，人物形象有旁人的主觀成分，也有特定人物的客觀成分，是主觀元素和客觀元素的集合體。影片中人物的形象往往不是傳統(tǒng)意義上的正派反派，而是多面立體化的，在善惡間游走，處于人性中的灰色地帶。人物通過行為語言等動(dòng)作傳達(dá)信息，而影片則通過戲劇性沖突彰顯主題，使觀眾感受影片所要傳遞的觀點(diǎn)，從而達(dá)到情感的升華。好的電影最終是要回歸到人性中。在我國電影發(fā)展史中，有大量注重人物形象的塑造的作品，早期電影，從張石川的《勞工之愛情》中幽默詼諧的主人公形象，到《神女》中飽受社會(huì)欺凌，努力生活卻始終被欺侮的妓女形象，再到現(xiàn)代《秋菊打官司》甚至是商業(yè)電影《手機(jī)》等影片中，無一不是通過真實(shí)、生動(dòng)的人物形象來反映當(dāng)下時(shí)代問題，引起國民反思。

典型環(huán)境中的典型人物

影片中出現(xiàn)了大量暗含暴力的影像語言，在原始社會(huì)中，人類通過暴力取得地位，在當(dāng)代社會(huì)看似人人平等的表象下，階級(jí)性被隱藏起來，但在經(jīng)濟(jì)較為落后地區(qū)，就如影片中的小鎮(zhèn)，階級(jí)屬性便在此表露出來。同樣，昌萬年作為資本操控者的典型代表，站在階層金字塔的頂層，利用自己的權(quán)勢(shì)和地位，通過對(duì)底層勞動(dòng)人民的壓榨，獲得如今的地位，自然離不開暴力手段。

昌萬年最初出現(xiàn)在影片中，是他在小學(xué)校長辦公室吃西紅柿的場(chǎng)景，鮮紅的西紅柿汁滴在他大衣上，昌萬年將它擦去，在拍照的時(shí)候把污漬隱藏起來，這一系列鏡頭似乎暗示了光鮮外表下嗜血的本性，那一滴西紅柿汁就如同張磊的血，是昌萬年隱藏罪行的證據(jù)。尤是昌萬年吃火鍋的場(chǎng)面，特寫鏡頭下色澤飽滿的鮮肉伴隨著切肉機(jī)的聲響被分割成薄薄一片，營造出嗜血的氛圍，帶來感官上的強(qiáng)烈不適，映射出昌萬年殘忍冷酷的一面。他與同階層關(guān)于葷素的對(duì)話，“我們不吃肉，吃素”，“羊也愛吃素”無疑是將其他人喻為任人宰割的羔羊，昌萬年貪婪蠻橫、目中無人地掠奪他人財(cái)富的一面顯露無疑，同時(shí)，也正是這種自我膨脹心態(tài)，使他在得知徐文杰可以幫其逃脫法律制裁后，利用自己的身份地位及金錢，買通徐律師，目無王法地射擊羊群，誤殺張磊，從而引發(fā)電影的核心矛盾。

律師徐文杰代表了金字塔結(jié)構(gòu)中的中產(chǎn)階級(jí)，地位高于底層人民，同時(shí)又受到資本家的壓制。影片中的徐文杰是昌萬年的律師，掌握了大量昌萬年犯罪的證據(jù)，昌萬年為了控制徐文杰，綁架了他的女兒，在徐文杰尋女的過程中，屬于中產(chǎn)階級(jí)的軟弱性開始展現(xiàn)出來，他一方面迫切地尋找女兒，另一面又不敢與昌萬年為敵，尋子過程中與張保民達(dá)成短暫的共識(shí)之后，在山洞中找到女兒時(shí)以及面對(duì)警察的詢問時(shí)，他始終沒有勇氣說出真相，這個(gè)人物形象傳達(dá)給觀眾一個(gè)強(qiáng)烈的信息，即，他們這個(gè)階層面對(duì)底層的民眾可以說“恨鐵不成鋼”?？墒?，反過來看，民眾看他們這個(gè)階層時(shí)，又何嘗不是？

徐文杰的猶豫不決，反映出現(xiàn)代社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)的中間性，在當(dāng)代社會(huì)大變遷的語境下，中產(chǎn)階級(jí)以模糊曖昧的身份游走在資本家和底層人民中間，面對(duì)資本家的權(quán)勢(shì)和底層民眾的勞苦，即便心中生出些許同情，最終還是倒向利益，徐文杰的選擇也從另一方面印證了社會(huì)化進(jìn)程中精英知識(shí)分子的變節(jié)。

張保民作為金字塔底端的煤礦工人，妻病子幼，因自身性格倔強(qiáng)，軟硬不吃，在村子里都簽署了協(xié)議的情況下，他仍然不肯低頭而遭到村民的排擠，行動(dòng)魯莽致使屠夫失明的舉動(dòng)使得原本就貧苦的家庭雪上加霜，再加之兒子張磊的失蹤，家庭重任，村民排擠等困境壓在他身上，身為弱勢(shì)個(gè)體，在種種壓力下，張保民只能把一身蠻力化作保護(hù)罩，奮起反抗。面對(duì)昌萬年的壓制，徐文杰的不作為，他就像是被圈起來的羔羊，只能任人宰割，而他又是啞巴，象征著弱勢(shì)群體在資本家的控制下已經(jīng)失去發(fā)聲的權(quán)利，因此張保民的暴力等一系列反抗又是無力和無效的，他們孤立無援。

張保民在尋子過程中，面對(duì)昌萬年的追擊，只能四處逃竄，在樹林中逃竄，在群山中逃竄，他的拳頭在絕對(duì)的權(quán)力面前顯得那么弱小，就像是被圈起來的羔羊，無論怎么奔跑，都逃不脫困住他的柵欄。 毫無章法的打斗，亡命般的奔跑，都是他在暴力語言下的無聲反抗，又透露著無害的本質(zhì)。影片最后張保民最后站在一塊巨石下，看著巨石在他面前崩塌，似乎也隱喻著他信仰的崩塌，尋子無望以及反抗的失敗。

除了以上三個(gè)明顯的代表人物意外，張保民的妻子翠霞。影片中翠霞的鏡頭并不多，但她卻是整個(gè)利益鏈中最直接的受害者。翠霞疾病纏身，家里放著一堆藥罐，自己的孩子丟了都沒有力氣尋找，只能抱著一只羊在門口哭泣。翠霞生病的罪魁禍?zhǔn)?，就是環(huán)境污染，而環(huán)境污染是有昌萬年等資本家破壞環(huán)境引起，翠霞的現(xiàn)狀似乎就是底層民眾的未來，面對(duì)資本家的壓榨，他們只能默默承受。

人物形象對(duì)影片創(chuàng)作的影響

無論是敘事，還是人物形象，還是對(duì)白臺(tái)詞，都是為主題服務(wù)的，通過最終的升華，突出主題思想。而人物是影片成功的重要因素，只有真實(shí)可信、性格鮮明，貼近生活，符日常生活邏輯的人物才能引起觀眾的共鳴。根據(jù)人物的特點(diǎn)創(chuàng)作外形，制造矛盾，設(shè)置懸念，通過影片中人物性格的層層還原和變化，最后升華，以突出影片主題。

電影《暴裂無聲》主要圍繞著張保民、律師、老板三個(gè)人展開情節(jié)，基于三個(gè)人不同的經(jīng)濟(jì)水平、社會(huì)資源，及道德操守，以及各具特征的階級(jí)行為，對(duì)應(yīng)劃分出底層人民、中產(chǎn)階級(jí)、利益高層這三個(gè)界限清晰的社會(huì)階層，演示出商品經(jīng)濟(jì)語境中當(dāng)下社會(huì)的“食物鏈”。三個(gè)人物形象，代表了三個(gè)不同層次，他們?cè)谧约核鶎匐A級(jí)中以自己特有的方式宣泄或壓抑著，張保民的暴力形象，律師的自私懦弱，老板的貪婪無恥和為利益的不擇手段，三個(gè)迥然不同的形象，三種性格，三種思想、行為，碰撞在一起迸發(fā)出火花，集中體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)存在卻又無法避免的階層對(duì)立。

導(dǎo)演以尋子為主線巧妙地將三個(gè)階層串聯(lián)起來，通過對(duì)各階層特征和暴力語言的描繪，揭示出現(xiàn)代語境下企業(yè)家與勞動(dòng)者日益尖銳的矛盾，資本操控者站在食物鏈的頂端，他對(duì)環(huán)境無休止的破壞以及對(duì)底層民眾剩余價(jià)值的壓榨，正是企業(yè)立足的開始，即使是在現(xiàn)代社會(huì)，資本家崛起的手段也同樣離不開資產(chǎn)階級(jí)原始積累的過程和特征;而底層勞動(dòng)人民在多重困境下，為了生存只能不斷出賣勞動(dòng)力，少部分愿意以自身僅有的力量進(jìn)行反抗，卻像羔羊般蒼白無力，同時(shí)，翠霞受到惡劣環(huán)境侵蝕導(dǎo)致日益虛弱的身體，也是對(duì)被利益蒙蔽雙眼不惜大肆破壞環(huán)境的企業(yè)家的警告。

當(dāng)代電影市場(chǎng)中，為了迎合社會(huì)大眾的娛樂心理，不乏追求視覺效果，廉價(jià)刺激以及偶像追星等元素的商業(yè)電影。影響力最大的當(dāng)為美國的超級(jí)英雄系列，受到了全球觀眾的喜愛，影片觀賞過后，常常被人們掛在嘴邊的，是一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的英雄人物。

無論時(shí)代怎樣發(fā)展，怎樣進(jìn)步，階級(jí)性是始終存在的，我們可以在《暴裂無聲》中看到它，也可以在其他影片中看到它?！堆﹪熊嚒分?，整個(gè)車廂就是一個(gè)社會(huì)層次的縮影，按照等級(jí)分布，在這里，人從來不是平等的，這種不平等不僅僅是由資產(chǎn)決定的，更多的，是人們生來就有的，隱藏在骨子里的階級(jí)性。《大佛普拉斯》中所有的故事就是基于階層展開的，底層、中層、高層直到神佛，在這一套等級(jí)森嚴(yán)的體系中，各個(gè)階層是固化的，個(gè)體是無法跨越階層打破壁壘的。

盡管電影給人看上去是故事，表面上是為了迎合市場(chǎng)，但仍有很多導(dǎo)演致力于通過電影表達(dá)深刻的主題，力圖讓觀眾能夠透過電影故事現(xiàn)象看到內(nèi)里的本質(zhì)，認(rèn)識(shí)電影深刻的思想內(nèi)涵，使觀眾們通過這一個(gè)個(gè)揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)并具有批判意義的影片，得以反思，敢于揭開面紗直視真相，通過真實(shí)的描寫和尖銳的批判，引起問題，以達(dá)到促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的意義。

電影中的人物，是電影敘事和矛盾沖突的核心，也是影片造型的基礎(chǔ)。電影靠故事立足，而故事是以人物作為主體展開的，因而人物形象在電影中至關(guān)重要。每一個(gè)人物都因其家庭背景、成長環(huán)境、生活氛圍、社會(huì)角色、人際關(guān)系等形成不同的性格，也形成各自不同的特點(diǎn)，或是安于碌碌無為或是甘于頹廢，抑或是沖破枷鎖尋求自由突破。一部好的影片，其中有一個(gè)或幾個(gè)鮮活的人物在熒幕上出現(xiàn)，演繹他們的故事，令我們深思。電影中的人物形象最重要的還是探究人性，回歸到人這個(gè)本體上，再透過這些富有代表性的人物看世間百態(tài)。所以，深入地解析電影中人物的特點(diǎn)以及人物描寫的成功之處，是欣賞和學(xué)習(xí)優(yōu)秀電影的關(guān)鍵所在。

電影《暴裂無聲》中的所有角色，無論是主角、配角，都是形象鮮明，且都有其獨(dú)特的個(gè)性特征。我們看到父親、母親、工人、知識(shí)分子、老板、馬仔、兒童等角色，在各自的世界中努力地活著，有的小心翼翼、有的如魚得水、有的苦苦掙扎。影片中的主角都是他們所在階層的代表性人物，影片在塑造人物角色的同時(shí)突出了他們的社會(huì)階層特征，這是本片最重要的價(jià)值，令我們可以從較高層次的一面去解讀人物和整部電影。

作者單位：齊齊哈爾大學(xué)