吳繼金　賈向紅

油畫《開國大典》。此幅油畫是董希文創(chuàng)作于1953年，靳尚誼與趙域于1972年臨摹、閻振鐸和葉武林于1979年修改完成，現(xiàn)藏于中國國家博物館。

中央美術(shù)學(xué)院教授董希文（1914—1973年）是20世紀(jì)五六十年代活躍在畫壇上的一位杰出的油畫家。他創(chuàng)作的油畫《開國大典》，一直被譽(yù)為“共和國成立的藝術(shù)見證”，受到了毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的稱贊。

董希文的藝術(shù)道路

董希文生于浙江紹興，曾在蘇州藝專、杭州藝專等校學(xué)習(xí)過，后又到西南、西北地區(qū)學(xué)習(xí)創(chuàng)作。1942年創(chuàng)作了油畫《苗女趕場》，可以窺見他對(duì)中外藝術(shù)傳統(tǒng)的深入研究和勇于探索藝術(shù)表現(xiàn)力的勇氣。1943年夏，董希文去敦煌潛心研究民族傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)，在敦煌莫高窟臨摹壁畫達(dá)三年之久。1948年他創(chuàng)作了《哈薩克牧羊女》，從中可以看出作者創(chuàng)作取材于親身經(jīng)歷過的生活感受，而對(duì)形式的探求完全是出于對(duì)生活誠摯的感情。

1949年1月，董希文創(chuàng)作了大型水粉畫《北平解放》，其表現(xiàn)手法近于傳統(tǒng)壁畫，目的是把人民獲得解放的無限歡欣的情景敘事詩般地表達(dá)出來，構(gòu)圖飽滿、情緒熱烈。這年底，董希文加入了中國共產(chǎn)黨。

美術(shù)家江豐評(píng)論董希文說：“他落筆迅速，任意縱橫，氣勢旺盛，可是造型十分準(zhǔn)確，每一筆觸毫不含糊地貼在畫面上，組成了明白清楚的形體，想要在上面找出一筆誤筆，那是并不容易的?！薄八茉斓男蜗螅偸乔榫w飽滿，富有生氣，雖畫得很粗，而感覺卻很細(xì)膩，顯示了‘粗中有細(xì)的好處?！?/p>

董希文長于革命題材創(chuàng)作、長于人物畫的本領(lǐng)是行內(nèi)知名的，他的畫作多次得到徐悲鴻等眾多著名畫家的好評(píng)。董希文的傳世之作《開國大典》，作為現(xiàn)代油畫的經(jīng)典作品，是表現(xiàn)重大革命歷史題材的作品，它將毛澤東宣布中華人民共和國成立這一歷史瞬間定格在畫布上。它從誕生那天起就備受關(guān)注，并被收入當(dāng)時(shí)的中小學(xué)課本。

受命創(chuàng)作《開國大典》

1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一批表現(xiàn)新中國的油畫，其中有巨幅油畫《開國大典》。中央美院把這項(xiàng)艱巨的任務(wù)交給了董希文。

董希文接到任務(wù)后，通過對(duì)開國大典的電影、攝影、圖片資料的研究，認(rèn)為資料里領(lǐng)導(dǎo)人和廣場上的群眾沒在一個(gè)圖景中，不合乎自己的想法。在他的想象中，這幅畫應(yīng)該是新中國開國領(lǐng)導(dǎo)集體與廣場群眾同在一個(gè)畫面的構(gòu)圖。他決定打破寫實(shí)的限制，采用一種表現(xiàn)派和現(xiàn)實(shí)派相結(jié)合的大膽的藝術(shù)手法，按自己的理解選擇畫面構(gòu)圖。董希文先畫了一張草圖，并經(jīng)常揣著這張畫稿，征求美術(shù)界及文藝界人士的意見。

草圖上，董希文創(chuàng)造性的突破有兩個(gè)：一個(gè)是除毛澤東側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫面，而右邊是廣場群眾，這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來看有失平衡，但能更好地突出節(jié)日氣氛;另外一個(gè)是按正常規(guī)律，在毛澤東的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但草圖中被抽掉了，廣場顯得更為開闊。為了穩(wěn)重起見，董希文請(qǐng)教了幾位建筑學(xué)家。梁思成這樣評(píng)價(jià)：“畫面右方有一個(gè)柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但在繪畫藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！?/p>

在《開國大典》的創(chuàng)作過程中，董希文嘔心瀝血、夜以繼日地工作。為節(jié)省時(shí)間，他常在畫室的椅子上過夜。由于房間太小，畫幅上接房頂，下貼地板，董希文作畫時(shí)，一會(huì)兒爬上房頂，一會(huì)兒躺在地上。他的女兒董一沙說：“《開國大典》動(dòng)手以后，父親常常是沒日沒夜地畫。那時(shí)，他抽煙抽得很多，沒半天工夫，煙灰缸就滿滿的了。在他畫得入神的時(shí)候，喊他吃飯，都聽不見。家里人都知道，這時(shí)候絕不能打攪他，只好先把飯收起來?！?/p>

董希文創(chuàng)造性地吸收了中國畫的表現(xiàn)技巧，對(duì)各種不同的對(duì)象，采用不同的表現(xiàn)手法，在繪畫語言的處理上有獨(dú)到之處。正如他自己所說：“在《開國大典》的繪畫語言上，有意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家拉斐爾的一些畫法，以及中國古代工筆畫的畫法。這幅畫的題材，需要嚴(yán)肅單純的風(fēng)格，用冷靜精細(xì)的態(tài)度，從下面去一部分一部分畫開去。同時(shí)讓一切細(xì)節(jié)服從大的東西、大的要求和總的精神。碧藍(lán)的天空，大紅的柱子、宮燈，金黃色的菊花、瓦片，嶄新的紫紅地毯，既相融合又成對(duì)比，使人感到單純明朗而有力量?！边@體現(xiàn)了他一貫提倡的“遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄，近看奧妙無窮的境界”。

《開國大典》這幅畫的構(gòu)圖和其他繪畫技巧都體現(xiàn)出鮮明的民族氣派，而且是富有創(chuàng)造性的。為了藝術(shù)地反映這個(gè)有著重大歷史意義的莊嚴(yán)慶典，董希文采取了從天安門城樓大廳朝南看的角度，使得天安門廣場和一片碧藍(lán)的天空展現(xiàn)在觀眾眼前。

毛澤東看后稱贊：“是大國，是中國。”

《開國大典》作為表現(xiàn)重大革命歷史題材的作品，作為歌頌新中國成立的世紀(jì)杰作，從它誕生那天起就備受人們的關(guān)注。它問世后，《人民日?qǐng)?bào)》在頭版重要位置發(fā)表了油畫《開國大典》。人民美術(shù)出版社立即把它印成年畫和各種美術(shù)圖片，大量發(fā)行，印數(shù)達(dá)100多萬張。

《開國大典》還受到了毛澤東、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的肯定和稱贊。一天，周揚(yáng)等帶董希文去中南海匯報(bào)，見到了毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等領(lǐng)導(dǎo)人。當(dāng)他們一起看到《開國大典》時(shí)，幾位領(lǐng)導(dǎo)人都很興奮。毛澤東點(diǎn)頭贊道：“是大國，是中國。”他還自豪地說：“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式。”

《開國大典》被收藏在中國革命博物館展覽廳。這幅畫展出后，在藝術(shù)界和社會(huì)上都引起很大的反響。徐悲鴻作出了很高的評(píng)價(jià)。他說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分。”艾中信說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展?！敝链?，繪畫界掀起了董希文一直倡導(dǎo)的“油畫中國風(fēng)”。

《開國大典》是新中國成立不久便和廣大群眾見面并博得廣泛稱譽(yù)的革命歷史畫。董希文精心設(shè)計(jì)的這幅新穎的油畫也被藝術(shù)界人士普遍推崇，成為他生平最重要的代表作，也是他的成名之作，使他在國際上獲得了聲譽(yù)。自從《開國大典》問世，這幅洋溢神州風(fēng)采的油畫，揭開了新中國美術(shù)史冊(cè)的第一篇章。