楊帆 高維

東北石油大學 黑龍江 大慶 163000

前言：中國版畫最初是服務于封建統(tǒng)治階級的，到了近代魯迅先生倡導版畫為革命號角，才有了近代革命性、戰(zhàn)斗性的木刻版畫。之后中國版畫在革命斗爭當中給無數(shù)人力量，是推動革命發(fā)展的力量之一，再之后便是新中國建立之后“百花齊放，百家爭鳴”文化振興當中發(fā)揮凝聚作用。只是新世紀之后中國版畫進入了瓶頸期，從業(yè)者大量減少，創(chuàng)新創(chuàng)作不盡如人意，在這樣的時刻確定中國當代版畫發(fā)展方向，尋找它的創(chuàng)新途徑，顯得十分重要。

一、影響當代版畫的各種因素

1.版畫制作工藝復雜。從種類上版畫有凸版、凹版、平版、孔版。以凸版版畫為例，首先需要選擇品質細密、紋理細膩的木材，其中以梨木最佳。在制作上需要作者具有雕刻美術功底，這其中需要將圖形部分留下，將圖形之外空白部門刻掉。因此版畫的制作是一個比較復雜的過程，需要制作者具有很強的美術功底以及很強的耐性，更需要有高超的刀法技巧。所以版畫作品出產率低[1]。

2.版畫本身影響力低。我國水墨畫世界影響力較高，存在眾多收藏家，藏品動輒價值數(shù)百萬元。和年畫、水墨畫、工筆畫相比，版畫知名度較低，因此流傳區(qū)域少，收藏者不多。相對比來說，和古代流傳下來的名家水墨畫等價值相差巨大，這也導致了收藏者少，不容易被資本市場看好。也正因為如此，少有人了解版畫，對版畫制作過程不了解，對具體刀法不知曉，能夠欣賞版畫的人也越來越多少。如今版畫行業(yè)人才少，從業(yè)者寡，讓版畫看上去十分不景氣。

3.我國版畫技術、藝術水平，低于西方國家，和日本也存在一定差距。雖然版畫于我國已經(jīng)存在兩千余年歷史，但歐美以及日本后來居上，他們在版畫上做出了巨大突破。而這種突破源自于這些國家工業(yè)發(fā)展迅速，版畫材料、顏料也不斷推陳出新，從木版到銅版再到石版，可以說西方國家版畫界想法開闊，不受拘束。而放眼我國版畫界只有近代出現(xiàn)了陳洪綬（黑白木刻代表）、徐增英（套色木刻代表）等。中國擁有上下五千年文化，具有諸多創(chuàng)作素材，但版畫領域仍然和蹴鞠一樣，雖然出現(xiàn)得早但發(fā)展步履維艱，被后起之秀遠遠地甩在了后邊[2]。尤其是套色木刻方面，因為受傳統(tǒng)文化影響，以及油墨影響，中國版畫最初都是黑白版畫，在色彩利用上掌握水平有限，導致中國版畫有些呆板。

二、中國版畫發(fā)展方向

中國版畫在民間流傳少，有陽春白雪之感，因為受眾少故而影響力弱，中國版畫想要發(fā)展大眾路線是唯一選擇。另外，還需要積極培養(yǎng)現(xiàn)代版畫人才，能夠借鑒西方版畫經(jīng)驗實現(xiàn)藝術上的融通，只有如此中國當代版畫才有可能獲得進一步發(fā)展。

圖1 色彩斑斕的版畫更容易引發(fā)現(xiàn)代人的審美情趣

1.必須以大眾為市場。目前，我國現(xiàn)有的版畫展覽都是在各類博物館、文化館開展的，而博物館、文化館面對的受眾并非大眾，因為好的博物館一年的觀眾流量不過數(shù)十萬人，文化館也是如此。中國當代版畫想要獲得發(fā)展，必須將版畫展覽平臺進行創(chuàng)新。必須要積極地對接如今人們的審美、文化需求，能夠創(chuàng)造出具有人氣的作品。想讓版畫擁有大眾市場，要對接信息社會將版畫作品轉化為電子產品上傳網(wǎng)絡平臺，也是推廣中國當代版畫不錯的選擇。反過來，博物館、文化館的版畫宣傳也不能缺少，需要積極地面的受眾傳達中國版畫歷史，能夠讓更多人了解中國版畫歷史，這樣才能積累越來越多的受眾。尤其是在色彩運用上，可以積極地對接現(xiàn)代人色彩心理，能夠利用熾烈色彩線條塑造出一個個具有沖擊力的藝術形象[3]。

2.必須大量培養(yǎng)創(chuàng)新人才。目前老一代版畫作家不斷凋零，而新生版畫從業(yè)者對版畫歷史、版畫材料、版畫技巧等掌握并不扎實，在不能完全駕馭版畫傳統(tǒng)歷史條件下想要創(chuàng)新發(fā)展難度極大。了解版畫歷史，且能夠引領版畫走上發(fā)展之路，這需要大量的創(chuàng)新人才凝聚起來，但顯然目前版畫從業(yè)者尚不具有這樣的力量。所以目前必須要創(chuàng)新版畫整個行業(yè)，并在版畫教育上打破傳統(tǒng)機制，能夠積極地對接市場經(jīng)濟，深度挖掘受眾審美需求、文化需求，能夠對接需求，引導學生去學習當代版畫，以全新的師徒制、校企聯(lián)合等方式，來培養(yǎng)一批專業(yè)人才。

3.能夠勇于借鑒西方版畫經(jīng)驗。西方國家版畫的快速發(fā)展，至今為止仍然風頭更勁，完全是因為西方人更講究自我，更在意自我情緒表達，在創(chuàng)作上沒有太多的精神羈絆，不受更多的條條框框約束。這一點是我國版畫發(fā)展需要借鑒的，需要創(chuàng)作者打開思路，能夠站在更獨特的角度，更高的精神層次來審視版畫，并且善于表達自我思想，能夠讓受眾通過自己的版畫去發(fā)現(xiàn)新的視角去認識世界。

三、中國當代版畫創(chuàng)新途徑

1.藝術審美創(chuàng)新。審美創(chuàng)新屬于一種意識形態(tài)的深入發(fā)展，需要從業(yè)者認真地去學習中國當代版畫，去了解中國版畫發(fā)展史，在這樣的基礎上結合國內外版畫創(chuàng)新手法等，力求可以創(chuàng)造出更新的創(chuàng)作形式，能夠引起人們的情感上的共鳴。例如可以融入激光技術、信息技術等來創(chuàng)新版畫，給予版畫更多的時代感。另外，版畫動畫也可以融入進來，通過一個新穎別致的故事情節(jié)將版畫藝術推廣出去，去喚醒大眾對版畫的認識，擴寬版畫的市場。

2.材質上的創(chuàng)新。在布藝版畫、鐵藝版畫、陶瓷版畫、漆藝版畫等方面都可以進行大膽嘗試。最好可以對接現(xiàn)代建筑裝飾裝潢，讓版畫可以進入到普通家庭，這樣可以提高版畫的知名度。一般這樣的版畫會引起一些愛好者的關注，也能夠因此尋找民間熱愛版畫的新生力量。目前有窗簾布藝版畫、木質茶幾版畫、地磚瓷磚版畫、屏風上的漆藝版畫等，都可以很好地進入家庭當中裝飾環(huán)境同時，能夠讓更多人看到這樣的藝術品，體會到版畫的魅力[4]。

3.手法技巧的創(chuàng)新。手法創(chuàng)新是在堅持版畫刀法等手法基礎上，力爭可以和其他藝術形式相融，達成不同美術形式之間的協(xié)同發(fā)展。例如可以將工筆畫、大寫意等融入進來，形成相應的版畫作品。另外，活體植物版畫、標本版畫等也都可以融入，例如蝴蝶標本制作的版畫，這些版畫都具有各自特色，完全可以沉入其中詳細研究，擴寬中國當代版畫創(chuàng)作范疇，給予其更多的發(fā)展途徑。另外，融入PS軟件進行版畫效果設計，也是拓展版畫手法的很好形式。版畫制作當中，也可以考慮將中國傳統(tǒng)布景手法融入進來，框景、借景、夾景、障景等可以增加版畫朦朧之美[5]。

4.色彩運用的創(chuàng)新。中國當代版畫在傳統(tǒng)的赤、青、白、黑、黃五色版畫基礎上融入更多色彩。紅色代表火、青色代表木、黑代表水、白代表金、黃色代表土，五行具有神秘的陰陽屬性，陰陽學說是我國道家思想之一。之前的黑白版畫、五色版畫，恰恰和陰陽五行對照[6]。另外，還將色彩斑斕的地中海色彩特色融入，形成更為絢麗的版畫作品，使其更有異國情調。不過，鑒于中國當代版畫的獨有特色而言，需要積極地將五色版畫發(fā)揚光大。

總結

中國當代版畫之所以進入到一個尷尬境地是因為它同時被多種因素影響，從它制作工藝復雜性、版畫影響力、中國當代版畫行業(yè)技術水平等方面都產生較大的約束力，讓它走到了進退維谷的局面。在發(fā)展上需要于藝術創(chuàng)新、手法創(chuàng)新、材質創(chuàng)新、色彩創(chuàng)新等方面投入更多精力，積極地創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的作品，這樣才能提高版畫影響力，讓版畫具有更高藝術價值。